Page 1

САУЛЕНКО Л.Л., искусствовед, кандидат фил. наук, доцент

ОБ ИЗУЧЕНИИ КАРТИНЫ художника ХVIII века «ЗАВТРАК» из собрания Одесского музея западного и восточного искусства Как известно, атрибуция, т.е. установление авторства произведения, складывается из нескольких элементов. Это выяснение провенанса (истории бытования вещи), химико-физические исследования холста, грунта, красок и собственно искусствоведческий анализ произведения - сравнение с кругом работ, с которыми оно, на взгляд искусствоведа, обнаруживает черты близости. Только проанализировав эти переклички, можно утверждать, что данное произведение принадлежит такой-то эпохе, национальной школе, автору. Поставив искусствоведческий анализ последним в списке, мы, по сути, немного погрешили против истины. В практике музейной работы чаще всего именно профессиональный взгляд искусствоведа оказывается исходной точкой для изучения произведения. Но и в завершение всего комплекса атрибуционных исследований как его итог создается возможность вписать данную работу в многоуровневый художественный контекст творчества конкретного мастера, проблематики и стилистики направления, течения, национальной школы и эпохи. Все указанное и представляет собой искусствоведческий анализ как таковой. Настоящее сообщение посвящено искусствоведческому анализу в процессе атрибуции одной из картин коллекции Одесского музея западного и восточного искусства (см. ил. 1). Инвентарный номер ЗЖ-170, КП-2901. Картина носит условное название «Завтрак» (подвергалось сомнению); написана маслом на холсте размером 112х135 см. В 1950 году реставрировалась в ГНИРМ им. Грабаря. Провенанс картины нуждается в уточнении, химико-физические исследования предстоит выполнить в будущем. Однако материала для искусствоведческого анализа в настоящее время собрано, на наш взгляд, достаточно для того, чтобы сделать ряд выводов. За дощатым столом сидит пара: лицом к зрителю юноша в берете с пером, в его правой руке глиняный кувшин с вином, напротив него девушка, видная зрителю со спины в повороте. Девушка левой рукой незаметно прячет холщовый кошель. Очевидно, он украден у юноши. На втором плане еще одна пара. Это произведение визуально перекликается с целым рядом работ итальянского художника Джакомо Франческо Чиппера, прозванного «иль Тодескини («немец»). Творчество этого живописца, можно сказать, игнорировалось художественной критикой ХVIII века, «не заметила» Чиппера и первая половина ХIХ век. Только в 1851году, когда на лондонском аукционе появились 4 жанровые сцены и автопортрет из частной коллекции в ХэмптонКорт, идентифицированные как работы Чиппера, начал определяться интерес к творчеству этого художника. В 1986 году был наконец установлен год рождения художника; постепенно реконструирована биография. Он родился в Австрии, в городке Фельдкирхе в предгорьях Альп, 15 июля 1664 года. С 1690 года до самой смерти в 1736 году жил в Милане. Здесь Якоб Франц стал Джакомо Франческо 1


Немцем («Иль Тодескини»). На родине он, судя по всему, писал натюрморты, в Милане же промышлял жанровыми сценами. Сюжеты Чиппера составляют определенный и устойчивый круг: игроки в карты и в морру, бродячие музыканты и торговцы, цыгане, выпивохи в тавернах. Искусство Чиппера как бы балансирует между усмешкой и юмором, несколько грубоватым и прямолинейным, но никогда не уничижительным и всегда пронизанным сочувствием к персонажам. Специалисты усматривают влияние на Чиппера выходца из Дании Эбергарда Кейля (Монсу Дезидерио), сравнивают его с Джакомо Черути (в пользу последнего) и говорят о pittura della realita – «живописи реальности», представленной художниками, существовавшими на периферии итальянского искусства ХУ111 века. В исследуемой нами одесской картине есть ряд перекличек с работами Чиппера. Их мы и анализируем. Перекликается в первую очередь композиция одесской картины, которая полностью аналогична с картиной Дж.Ф.Чиппера, представленной на аукционе Хампеля под названием «Драка в таверне» и «Молодая пара в деревенской таверне», атрибуируемой Чипперу, весьма близка она к композиции в «Игроках в карты» из частной коллекции в Милане. Близкая композиция в картине «Драка в таверне», «Молодая пара за столом и мальчикнищий» и «Молодая пара и музыканты в таверне. Всюду в примерах мы видим стоящий наискосок дощатый стол с немудреной едой (меню одно и то же: вино, хлеб, сыр), молодая пара, где юноша обернут лицом к зрителю, девушка показана со спины, видная зрителю рука опущена. Еще пример - т. наз. «Музыкантши». Девушка на этой картине играет на колесной лире. Этот инструмент был мало популярен в Италии и называли его итальянцы «немецкой арфой» - возможно, он как-то связан с родиной художника. Обратим внимание на фигуру юноши в этой картине на втором плане. Если сравнить его с одесской картиной, перекличка окажется значительной: поза, головной убор. Но еще более впечатляет перекличка фигуры девушки с одесской картины с атрибуируемой Чипперу картиной «Молодая пара за столом» из частной коллекции в Милане. Здесь не только одинаков жест (девушка что-то прячет под юбку), но и совпадает ряд деталей, в том числе ошибка в рисунке: непропорционально длинное предплечье. Почти совпадают платье и прическа, одинаковы даже кокетливые бантики на шее сзади. Отметим, что женская фигура в картине Чиппера «Молодая пара за столом и мальчик-нищий» грешит той же анатомической неточностью – излишне длинным предплечьем. У юноши на этой картине тот же жест правой руки, одинаково сложены пальцы, придерживающие кувшин, да и кувшин тот же. На юношах c одесской картины и с «Молодой пары…» одинаковые береты с пером, у них одинаковы улыбка, направление взгляда. Одинаков и тип лица: овальное, с мягким приподнятым подбородком, широко поставленными глазами, плосковатой переносицей и пухлыми губами, нижняя раздвоена. Сравним лицо юноши на одесской картине с портретом крестьянского мальчика с голубем. Не это ли, но уже не детское, а юношеское лицо смотрит на нас с картин Дж.Ф.Чиппера «Игроки в карты» и с «Музыканты в таверне»? Если мысленно внести в эти лица возрастные изменения, «состарить» их лет на 30-40 - не будут 2


ли они выглядеть так, как на картине «Двое мальчиков, играющих в карты» из коллекции Джерми и «Портрет мужчины в красном берете» или даже «Портрете старика в синем» и «Портрете старика в красном» из Лондонской национальной галереи. Особенно впечатляет рот, сохраняющий характерную раздвоенную нижнюю губу. Это то же лицо, но сильно состарившееся и постепенно приобретающее такой вид, как на иллюстрации. Лицо того же типа: с широко расставленными глазами округлым подбородком, смотрит на нас с автопортрета Чиппера из собрания в ХэмптонКорт. Вот он, художник. А вот они, его герои – целая череда занятий и профессий: нищие бродяги, мало чем от них отличающиеся бродячие музыканты, кухарки, побирушки, сапожник, торговцы битой птицей и рыбой. А вот профессия, которую он знал лучше всего, ибо она, эта профессия, кормила Чиппера: художник. Есть в его «Мастерской художника» всегдашняя чипперовская беззлобная ухмылка, есть и привычный набор предметов, среди них и наш старый знакомый – кувшин с вином, стоящий возле куска хлеба, черного хлеба художника .Что написал он на клочке бумаги, прикрепленном к кадке, на которой он восседает словно на троне? –Это еще один из вопросов, который задает нам автор. Хочется сказать «автор одесского «Завтрака» Джакомо Франческо Чиппер-Тодескини. Уточним, что в желании назвать именно такое имя художника у автора этих слов нет приоритета. Ведь наша картина уже когда-то предположительно связывалась с этим именем. В инвентарной книге музея над вписанными чернилами в соответствующую графу словами «неизвестный художник» карандашом другим почерком было когда-то дописано «Чиппер?». Никаких документов, подтверждающих правомочность такой атрибуции, обнаружить не удалось. Но согласитесь, что совпадение двух сделанных совершенно независимо предположений в пользу одного и того же автора является весьма существенным. Судя по почерку и воспоминаниям одного из тогдашних сотрудников, приписка могла быть сделана бывшим главным хранителем музея В.Удаловым, работавшим в этой должности в послевоенные годы. Приведенные выше аналогии имеют целью подтвердить это давнее предположение нашего коллеги о принадлежности картины «Завтрак» из коллекции ОМЗиВИ кисти Дж.Фр.Чиппера-Тодескини, итальянского художника ХVIII в.

ПОДПИСИ к иллюстрациям 1). Неизвестный художник ХУ111 века(?) «Завтрак», инв. номерЗЖ-170, номер КП-2901Холст,масло,м., р-р 112х135 см., Одесский музей западного и восточного искусства. 2).Дж.Фр. Чиппер (атрибуируется) «Молодая пара в деревенской таверне», холст, масло, р-р 104х140 см. ранее – Милан, частное собрание. 3).Дж.Фр.Чиппер (мастерская?) «Драка», art-net.

3


4


5


6


7


8


9

02  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you