Janušs Goliks Patiesība Audekls, digitāldruka / Janusz Golik The Truth C-print on canvas 50x70 cm 2013 Foto no publicitātes materiāliem / Publicity photos Pateicība Agijas Sūnas mākslas galerijai / Courtesy of the Agija Sūna Art Gallery
Janušs Goliks šajā kontekstā ir piederīgs pie tā dēvētās trešās poļu plakāta skolas ģenerācijas. Pie tās, kas jau visai mierīgi varēja baudīt arī iepriekšējo censoņu iekarojumu komfortu un sasniegumu augļus. Viņa studijas Varšavas Mākslas akadēmijā ritēja 70. gados. Tas jau bija pavisam cits laiks. Nesalīdzināmi atvērtāks pa saulei. Lai arī gana tramīgs, kad beigu beigās caur nemieriem brieda Solidarność, cēlās Lehs Valensa un pasaulei svēto vēsti nesa pirmais poļu pāvests Jānis Pāvils II. Lai gan valsts politiski vēl bija cieši saistīta ar Maskavas kontrolēto komunistisko bloku, kulturāli tā jau ilgi piederēja pie brīvās pasaules. Vēl vairāk – Polija daudzējādi jaudāja tur atrasties pirmrindas pozīcijās un pat uzdot globālu toni dažādās mākslas jomās. Grafika, arī plakāta māksla, bija viena no tām. Janušam Golikam patiesi laimējās ar iespēju gūt profesionālās zinības pie poļu plakāta mākslas dižmeistariem un internacionāli daudzinātiem klasiķiem – Maceja Urbaņeca (Maciej Urbaniec) un Henrika Tomaševska. Urbaņecs guva starptautiskus panākumus jau 50. gados, piemēram, 1957. gadā ar publikāciju Šveices slavenajā žurnālā Graphis. Ievērojams viņš kļuva ar teātra un cirka plakātiem. Urbaņeca slavenais cirka plakāts “Mona Liza” glabājas Ņujorkas MoMA. Savukārt profesors Tomaševskis plakātu mākslā pasaules atzinības laurus plūca kopš 1948. gada. Izstādē Agijas Sūnas mākslas galerijā Janušs Goliks “būt īstajā vietā” atklājās ar savu piederību pie jaunajiem klasiķiem, kas spēja pārņemt cildenā censonībā iekoptās tradīcijas stafetes kociņu. Faktiski mēs še redzējām ne tikai viena atsevišķa indivīda meistarību, bet arī skaidru uzticību noteiktai skolai. Īsteni poliskai, taču tās
already long belonged to the free world. Moreover – here in many ways Poland found itself in front line positions, and even set the global trend in various fields of art. Graphic, as well as poster art, was one of them. Janusz Golik was truly fortunate in having the opportunity to obtain his professional knowledge with Polish poster art grand masters and internationally acclaimed classics – Maciej Urbaniec and Henryk Tomaszewski. Urbaniec had already attained international success in the 1950s, for example, being published in Switzerland’s famous Graphis magazine in 1957. He also gained recognition with his theatre and circus posters. Urbaniec’s famous circus poster Mona Lisa is held at the MoMA in New York. Professor Tomaszewski, meanwhile, had been garnering world fame in poster art since 1948. In the exhibition at the Agija Sūna Art Gallery, Janusz Golik with his To be in the right place proves that he belongs to the new classics who were able to take over the mantle of the nobly maintained tradition of endeavour. In actual fact, we saw here not just the mastery of one particular individual, but also clear loyalty to a certain school. A truly political one, but its influence has left its mark throughout the world, including the Riga poster school which developed during the Soviet period. One feature of Janusz Golik’s exposition should be noted – as opposed to our habit of separating academic graphic art from graphic design quite strictly, and poster design as well, in Poland the concepts “graphic artist” and “graphics” are evidently interpreted more loosely and universally at times. In every respect we can say this about Golik, who, after graduating from the academy in 1978, started 91
31