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ANALISTAS DICEN QUE LA TECNOLOGIA WILMAX TIENE POCAS POSIBILIDADES DE MERCADEO Lentitud por parte de los operadoresComo se recuerda, la cartera esta medida siguiena la hora de desplegar las redes adoptó con la nueva oferta de necesarias para que este servicio soluciones inalámbricas. “Esto se debe a que las ecode acceso inalámbrico a Internet nomías de escala de estas re3G hacen que cada vez funcione, es una de las razones des haya una mayor variedad de terminales y dispositivos citadas por los expertos. tiva viable de acceso a ban A pesar del esfuerzo realiza- da ancha para el mercado do por varios gobiernos de masivo. la región -incluido el colom- Al respecto, Carlos Blanco, biano- para otorgar licencias director de Investigación de destinadas a la prestación Mercado de Signals, advirde servicios de acceso inalámbrico a Internet con tió que “buena parte de las tecnología WiMax, y de licencias de espectro otorgaalgunas empresas que han das en la región no están emprendido proyectos en en uso; ya sea por razones especulativas o bien este sentido, las expecporque no hubo buenas experientativas para este cias con la tecnolonegocio gía WLL(Wireless no son las Local Loop)”. más alentaPrecisamente, en Colombia el Ministerio de doras. Una serie de estudios reaComunicaciones ha expresado su preocupación por este lizados por la compañía Signals Telecom Consulting tema, en especial, porque de las tres licencias nacionales dan cuenta del panorama que enfrenta la tecnología otorgadas -en el 2005- a WiMax para hacerse a un ETB, Telecom (hoy Telefónilugar en mercados de la región como Argentina, Brasil, ca-Telecom) y Orbitel (hoy UNE), solo esta última puso Chile, Colombia, México, en marcha un plan de nePerú y Venezuela. gocios para el mercado masivo, José Otero, presidente de como era el objetivo del GoSignals, señaló que son varios los obstáculos que enfrenta WiMax a bierno con esta decisión. la hora de convertirse en una alterna

de menor costo”, señaló el analista.

3G gana terreno Como si el escenario de negocios ya no fuera complicado, José Otero se refirió al avance de las redes celulares de tercera generación (3G) como una amenaza directa para los operadores de WiMax. Para Signals, la oportunidad de desarrollo de WiMax en la región correrá por cuenta de los negocios con las pymes y el segmento corporativo, mientras que “el lanzamiento de servicios enfocados en el mercado masivo sin ningún tipo de empaquetamiento adicional. Los analistas consideran que

en el año 2013, solo el 5 por ciento de las conexiones de banda


Pedro Salazar, director de ‘La vida es sueño’ La pieza, que se estrena en el Teatro Libre de Chapinero, en Bogotá, es una coproducción entre Colombia, México y Argentina. Entre sus protagonistas se encuentran

por Paola Villamarín

‘La vida es un sueño’, dirigida por Pedro Salazar, en el Teatro Libre.

En tiempos donde los nuevos direc-

Con ‘La vida es sueño’, un clásico

artes teatrales. Pero después quiso salirse de la teoría para meterse en una escuela de teatro

tores trabajan para crear sus propias

barroco

español, echa a andar su fundación,

físico, la Jacques Lecoq, en Francia.

obras o adaptar autores contemporá-

la Compañía Estable, para montar el teatro que

“En la escuela nos preguntaban a qué

neos, el interés por montar a los clási-

siempre ha querido. Busca generar un repertorio

nos íbamos a dedicar. Mientras todos

cos es, de cierta forma, una osadía.

permanente, estrenar entre tres y cuatro obras

querían hacer teatro de creación, yo

al año y darles estabilidad a los actores. Y sabe

quería montar a Shakespeare. Y sigo

Pero para Pedro Salazar, joven director colombiano for-

“Me interesan Fue, inclusive, productor dos y Francia, recorrer los clásicos, pero asociado del filme ‘El “los mundos viejos”, al mismo tiempo bonaerense’, del argencomo él los llama, es soy un director tino Pablo Trapero. simplemente una ne‘La vida es sueño’ era multifacético” una obra que quería cesidad: la más apre-

en eso”, agrega.

miante que tiene como director. “Me

montar desde niño, desde cuando su

Y era porque estaba dedicado a la pro-

gustan los clásicos porque son más

papá estaba en la junta directiva del

ducción de cine. Era director de una

grandes que la banalidad de todos los

TPB (Teatro Popular de Bogotá) y

plataforma de coproducción en el Fes-

días. Son universos que podemos so-

él estudiabPor eso se fue a Estados

tival de Rotterdam (Holanda), que se

ñar de nuevo”, dice.

Unidos a

cómo

conseguir

recursos.

mado en Estados Uni-

estudiar literatura y

Colombia era el país en el que había nacido, pero donde nunca había actuado profesionalmente. En un viaje de vacaciones, justo después del 11 de septiembre, decidió quedarse. “Me estaba haciendo falta el teatro”, agrega.

encargaba deCconseguir

produc-

SEPTIEMBRE 11 DE 2006/CROMOS/33


paciones; lugar ARTE DE OBREGON

Alejandro Obregón

O

como geografía,

como cultu

bregón apareció en el panorama del arte nacional gracias a su participación en el V Salón de Artistas Colombianos en 1944. Su incursión en el arte fue recibida con beneplácito por la prensa local, en especial por el crítico austríaco Walter Engel, quien, según Autorretrato (astigmatismo)1949 Óleo sobre tela Marta Traba, lo vio antes que nadie 51 x 41 cm y denominó su arte como expresioColección particular, Bogotá nismo romántico1, debido a la pasión por el país, por su naturaleza y su cultura. Obregón no expresó interés ra, como pertenencia. De ahí por los asuntos propios de una que nunca militó en una abstracmodernidad optimista, tales como ción radical, sino que en su obra se el progreso, el culto a la tecnología fusionó elementos abstractos y fio la búsqueda de materiales indus- gurativos como una manera de retriales. Tambelarse contra poco optó por La aproximación de los purismos el reverso de modernistas. este artista al arte esta mirada: la En su trabadesesperación moderno resulta única, jo, entonces, en su momento, en la no se percibe cultural, que no cree en el plástica colombiana. Su repudio a la proyecto que pintura no pretendió figura en sí ha movilizado misma, sino a desligarse del cona Occidente una figuración texto, sino que tuvo durante siglos. que se consien cuenta el ámbito Obregón se dera narrativa alimentó de las social, político y coti- y literal; que propuestas que representa en diano. impulsaban el vez de expresar arte moderno o simbolizar. y las localizó, es decir: el lugar El espacio pictórico fue una de sus principales preocuLa necesidad de romper con la

tradición, así como la renovación que su obra aportó a la cultura colombiana, no partió de una adhesión a grupos o de la elaboración de manifiestos. Una declaración que se publica en 1955, condensa su postura frente a lo que para él fueron los valores fundamentales, inscritos sin duda en el pensamiento artístico de su época: “yo no creo en las escuelas de pintura; creo en buena pintura y nada más. La pintura es una expresión individual y hay tendencias como personalidades. He admirado los buenos pintores -los españoles sobre todo- pero considero que ninguno ha ejercido una influencia decisiva en mi formación”2. En esta afirmación puede leerse su antiacademicismo a ultranza, su necesidad de originalidad que lo lleva a rechazar influencias, y la convicción de afirmarse en su estilo”. La obra de Alejandro Obregón rompió con la concepción del espacio pictórico que predominaba en el panorama nacional con anterioridad a su aparición. En sus trabajos de la década de los cincuenta, el artista investigó nuevas formas de acceder al espacio. Por eso, su interés en un aparente cubismo obedeció más a una búsqueda de nuevas posibilidades de construir el espacio, que a la adopción de los principios que rigieron ese movimiento. Más adelante, en su trabajo maduro, el pintor generó un espacio que rompió con la estructura de la perspectiva lineal e integró


una concepción espacial que recor- turas. A manera de ilustración, el daba las imágenes precolombinas: cóndor - uno de sus símbolos más arcaicas y hieráticas. recurrentes- puede aludir a la fauna La fragmentación del espacio americana, a la vez que a una geopictórico le permitió también una grafía que reúne diferentes tiempos reunión de ideas diversas a partir y expresiones culturales. de las cuales se generó un nuevo Contexto político significado. Para comprender la relación enNaturaleza, geografía, paisaje tre el arte y el contexto político en Una vez configurado un espa- el trabajo de Obregón, es necesario cio pictórico singular, instauró una explorar las circunstancias artístivisión inédita del paisaje en el arte cas del momento. De hecho, los colombiano. Conuevos pintores y lorista sin par, su escultores estaban pintura se tornó más comprometisimbólica y se redos con los temas mitió al Caribe y culturales y amlos Andes, como bientales que con lugares que fulos eventos polítisionan diferentes cos. Asimismo, la tiempos y expreadopción de nuesiones culturales. vos conceptos esEl paisaje, como téticos y la cercauna visión connía a una noción templativa de la de arte internanaturaleza, que La mesa del Gólgota 1956 cional les impidió había prevale- Óleo sobre tela continuar con el 149.5 x 119.5 cm cido en el arte ideario y el lenColección particular, Bogotá colombiano, aún guaje de los artisen la primera mitas americanistas, tad del siglo XX, es replanteado en cuyas contribuciones más significasu producción y se construye una tivas al arte colombiano se habían nueva relación de éste con la cul- dado hasta la década de 1940. tura. En los inicios de su producción, Obregón trabajó la noción de los compañeros de generación de naturaleza como potencia y prin- Obregón se centraron, en términos cipio. De esta manera todo los generales, en realizar una revoluobjetos de inspiración tomaron ción de índole estética más que una dimensión simbólica. Así su política. De ahí que el trabajo de la pintura puede hablar del Caribe o mayoría de ellos no aluda al desande los Andes, pero también pueden gramiento a que se ve sometido el ser objeto de las más diversas lec- país en ese década, en virtud de la

violencia liberal-conservadora. No obstante, el caso de Obregón en este aspecto también resulta único. Su obra, a la par que trabajaba en la revolución estética, señaló una realidad política. Los trabajos El estudiante muerto [1957] y Luto por un estudiante [1957], aluden a los hechos ocurridos en el gobierno de Rojas Pinilla. La violencia [1962], uno de los hitos de la historia del arte colombiano, evidencia uno de los periodos más sangrientos del siglo XX en el país, y el Homenaje a Camilo [1968], denota también un momento en el cual se había pasado de la oposición liberal-conservadora a la polaridad izquierda-derecha, a finales de los años sesenta. Con excepción de algunos trabajos de Enrique Grau, y de grabados de Rengifo y Hanné Gallo, los compañeros de la generación de Obregón se dedicaron a renovar el campo de la plástica y sólo a finales de la década del cincuenta volvieron sus ojos al territorio americano, pero enfocados más al mundo precolombino que a los conflictos contemporáneos. Sin embargo, el trabajo de Obregón dista de una posible militancia política o de la ilustración de una ideología. Antes que nada, su obra plantea una lectura desde un terreno plástico. Marta Traba, una de sus más fervientes admiradoras y quien lo declaró como el iniciador de la pintura moderna en Colombia, se refirió a su obra La Violencia así.

Carmen María Jaramillo.


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