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[P ro g r a m a

de

Mano]

Voces del Bicentenario ORQUESTA SINFÓNICA de XALAPA

[ Director titular: FERNANDO LOZANO]

GIOACHINO ROSSINI, Obertura para La urraca ladrona (Duración aproximada: 10 minutos)

GIACOMO PUCCINI, Arias de la ópera La Bohème -Che gelida manina (tenor) -Si mi chiamano Mimi (soprano) -O soave fanciulla (dúo) (Duración aproximada: 14 minutos)

Solistas:

LINDA GUTIÉRREZ, soprano tenor

INTERMEDIO

JEAN SIBELIUS, Segunda sinfonía, en Re opus 43

mayor ,

-Allegretto -Tempo andante, ma rubato -Vivacissimo -Finale; Allegro moderato (Duración aproximada: 43 minutos)

CONCIERTO DEDICADO A CÁRITAS DE XALAPA

ÁLAN PINGARRÓN,


FERNANDO LOZANO [ D i r e c to r T i t u l a r ] na fructífera trayectoria de U casi cinco décadas avala la experiencia de Fernando Lozano

como una de las personalidades más tr ascendentes en el contex to de la música nacional. Impor tante promotor musical, maes tro de gener aciones de ar tistas, fundador de orquestas sinfónica s y de fes tivales en toda la República Mexicana, la fecunda iniciativa de Fernando L oz a n o s e p r oy e c t a h a c i a todo el horizonte de la música contemporánea en México. Inició sus es tudios en el Conser vator io Nacional de Música , par a continuar los en la Accademia Chigiana de Siena , Italia; en la Ecóle Super ieur de Musique y el Conser vatoire de Musique de Par ís , d o nd e se hizo a lu m no d e la cé l e b r e pedagoga Nadia B oulanger. Su per feccionamiento en dirección orquestal se dio en Hilversum, Holanda, y en Salzburgo, Austria. L a c a r r e r a d e L oz a n o c o m o d i r ec tor inició en 1962 , al fr ente de la Orques t a del Conser vator io Nacional de Música de México. Hacia esa misma época cr eó y contr ibuyó al desar rollo de or ganismos como la Or ques t a de C ámar a Opus 62 y la Or ques t a de la Sociedad de Concie r tos del Conse r v a to r i o, a m ba s i n te g r ad a s p o r j óve nes músicos . En 1971 fue nomb r ado Dir ec tor Ti tular de la Or ques t a de la Ó pe r a d e M é x ico, c a r go q u e ocu pó

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h a s t a 197 3 c u a n d o d e c i d i ó r a d i c a r en Eur opa . S u d e b u t i n te r nacio na l s e d io e n 1974, al fr ente de la Óper a Es t at al de Viena , y a par tir de entonces ha dir i gid o com pa ñía s d e ópe r a e n Pu e r to Rico, Es tados Unidos, España y Fr ancia . Luego de una intensa ac tividad inter nacional que incluyó ac tuaciones con impor t antes or ques t a s sinfónica s d e Polonia , Checoslov aquia , E s pa ña , Aus t r ia , A le mania , H ungr ía , la U R SS , G u a t e m a l a , A r g e n t i n a , Ve n e z u e l a y Canadá , en 1978 recibió el encar go de for mar la Or ques t a Filar mónica de la Ciudad de México. Fue Direc tor Titular de la misma dur ante cinco años y con es te or g a nis mo cu m plió u na nu t r ida agenda de tr abajo que incluyó gir as de concier tos en los principales escenarios d e M éx ico, A mé r ic a d el N or te , S ud amér ica , el C ar ibe , A sia y Eur opa . En

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El reper tor io de Lozano es amplísimo y abarca todas las épocas creativas, desde el bar r oco ha s t a la vanguar dia de nues tro tiempo. Ha regis tr ado más d e 50 gr a baciones pa r a la la s f ir ma s discogr áf icas Decca , ORTF, RC A , Melody, For lane y Ur tex . En 1981 recibió el premio Geor ges Aur ic de la Academia del Disco Fr ancés y, en 1996 , el Or feo de Oro Michel Garcin de la Academia Fr ancesa del Disco L ír ico. Entre 1996 y 1998 asumió de nueva c u e n t a l a D i r e cc i ó n A r t í s t i c a d e l a F ila r mónic a de la Ciudad de M éx ico, y c a s i a l mis mo t ie m po f u nd ó la O r q u es t a S infó nic a M ig u e l H id a lgo, d e l a q u e f u e D i r e c t o r A r t ís t i co h a s t a agos to de 20 01. En noviembr e de 20 07 el gobier no del Estado y la Univer sidad Veracruzana le a signaron la Dir ección Ti tular de la S i nfó n i c a d e X a l a pa , l a m á s a n t i g u a d e M éx ico y una d e la s má s t r a sce n d e ntes ag r u paciones or qu es t ales d e L atinoamér ica .

FERNANDO LOZANO [ D i r e c to r T i t u l a r ]

todos es tos centros musicales obtuvo amplio r econocimiento del público y de la cr í tica má s exigente . Como funciona r io, ha sido subdi r ec tor gener al del Ins ti tu to Nacional de Bellas Ar tes, Direc tor del Conjunto Cul tur al O llin Yoliz tli y coor dinador de Música del ISSSTE. Otra de sus e s p e cia li d ad e s , la e ns e ña n z a a l má s elevado nivel, la ha ejercido en el Conser vator io Nacional de Música de México, la Escuela de Música Vida y M ovimie nto y E scuela Nacional de Música de la U NAM . Entre 197 7 y 1982 fue Coordinador del Fes tival de Música y Danza de M o n te r r ey y d e 198 9 a 19 91 f u ng i ó como Dir ec tor A r tís tico del Fes tival Inter nacional de Música de Morelia . En 1987 integró el Progr ama Nacional de Orquestas y Coros Juveniles de México, que en 1996 for jó 110 sinfónicas en 27 entidades feder ativa s . En 1990 fundó la Or ques t a Sinfónica C ar los Chávez , que dir igió como ti tular ha s t a 20 06 .

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on la designación de Fernando Lozano como titular de la Orquesta Sinfónica de Xalapa, (OSX ) en noviembre de 2007, se ha dado continuidad a una trayectoria de logros memorables y alcances históricos que inició en el año de 1929. Basta recordar que en aquella época, varios instrumentistas de la antigua Banda de Rurales (después denominada Banda de Música del Gobierno del Estado) dieron los primeros pasos par a la confor mación de la que ahor a se erige como la orquesta sinfónica más antigua de la República y generadora de una hermosa tradición que hoy en día se nutre concier to a concier to. L a OSX ha sido prot agonis t a ele mental en impor tantes acontecimientos, como el festival y concur so de violonchelo “Pablo Casals” de 1959, que reunió a músicos de la talla del propio Casals, Heitor Villa-Lobos, André Navarra, Zara Nelsova y Mstislav Rostropovich, entre muchos otros. El ex tenso listado de sus solis tas se nutre con los nombres de Claudio Arrau, Henr yk Szer yng, Alfred

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Brendel, Plácido Domingo, Rosario Andrade, Alfonso Moreno, Erasmo Capilla, Joaquín Achúcarro, Piotr Paleczny, Jorge Federico Osorio, Pascal Rogé, Barnabás Kelemen, Tr ío Al tenber g de Viena y Antonio Meneses, por citar sólo algunos. Entre los direc tores que han ac tuado como huéspedes f iguran los legendarios Hermann Scherchen y Fritz Reiner, así como Zuohuang Chen, Yoel Levi, Maximiano Valdés y K r z ysz tof Pendereck i, entre muchos otros. Lo anter ior se ha combinado con su ac tividad en el es tado de Ver acr uz y recientemente ha intensif icado su actividad hacia sus frecuentes incursiones hacia ciudades como Orizaba, Córdoba, Coat zacoalcos, Boca del Río, Poza Rica y muchas más. Con Fer nando Lozano al fr ente , r efuer z a la ver satilidad de la OSX , manifes t ada e n el abor daje del reper tor io oper ís tico, del ballet y en la inter pretación de creaciones de las más diver sas épocas, desde el alto ba r r o co ha s t a la s pa r t i t u r a s d e l os contemporáneos.

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LINDA GUTIÉRREZ [ S o p r a n o ] ealiz a es tudios de música y vio R lonchelo en la Escuela Super ior de Música y Danza de Bellas Ar tes de

Monter r ey. En 20 06 for mó par te del Progr ama de Ar tis tas Jóvenes del Ins tituto Inter nacional de Ar tes Vo c a l e s , co n s e d e e n l a ci u d a d d e N u e v a Yo r k y e n C h i a r i , I t a l i a . E n su pe r feccionamie nto ope r ís tico ha tenido la for tuna de tr abajar en Mé x ico, Eur opa y E s t ados U nidos con maes tros de r enombr e inter nacional como Mignon Dunn , Ti to C apobian co, J oa n D o r n e ma n n , M a r ioa r a Tr i fan, Claude Cor beil, James Dems ter, Cor r adina C apor ello, B r uno R igacci, Joyce Fieldsend y Enr ique Patr ón de Rueda , entr e otr os .

Ganador a del pr imer lugar en el Concurso Nacional Ópera de San Miguel 20 09, en San Miguel de Allende, Guanajuato. En junio de 2010 se convier te of icialmente en “Voz del Bicentenario”, tras haber par ticipado en el reality show “Ópera Prima; las voces del Bicentenario”, creado por CONACULTA y Canal 22. Obtuvo el tercer lugar nacional entre 715 aspirantes de todo el país. Gana el primer lugar en el Concur so de Interpretación de la Canción Mexicana 2002, en el estado de Nuevo León. Ha realizado escenas de ópera en México y en el ex tranjero, interpret ando per sonajes como la Contessa (Las bodas de Fígaro), Pamina (La f lauta mágica), Zerlina (Don Giovanni), Fiordiligi

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(Così fan tut te), Ser vilia (La clemenza di Tito), Suzel (El amigo Fr it z), Mimí y Musetta (La Bohème), Lauretta (Gianni Sc hicc hi ), Violet ta (La Tra v iat a), Mar guerite (Fausto), Adina (Elíxir de amor) y Micaela (Carmen). Se des taca el tr abajo que ha realizado con Óper a de Nuevo León, la Univer sidad Au tónoma de Nuevo León, el Tecnológico de Monterrey, el Instituto Internacional de Ar tes Vocales, el Foro Procultura y Ar tescénica. Se ha presentado con la Orquesta Sinfónica Juvenil de Nuevo León, la Orques t a Sinfónica de la Univer sidad de Nuevo León, Orquesta Filarmónica de Acapulco, Orquesta Sinfónica Carlos Chávez y ahora con la Orquesta Sinfónica de Xalapa.

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PROYECTO APOYADO POR EL FONDO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

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PROYECTO APOYADO POR EL FONDO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

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ALBERTO ÁLAN PINGARRÓN REYNOSO

[T e n o r ]

ació en el Dis tr ito Feder al, el 3 N de noviembre de 1987. A la edad de cuatro años mos tró su gus to por

la música e inició es tudios ar tís ticos b a j o l a g u í a d e l p r ofe s o r R o d o l fo González, for mando par te del Coro B elén en la Iglesia de la Inmaculada C o n ce p ci ó n , d e l q u e a c t u a l m e n t e funge como Direc tor Adjunto.

En el canto se inició en el Coro de la Entre sus actividades extraescolares escuela primaria par ticular en que estudió. se cuentan Ar te sagrado, El ar te del bel Obtuvo allí asesoramiento por el profe- canto, Viva México y El mundo napolitano sor Pedro Heredia. A principios de 2001 en el Hexen Café. También fue invitado inició su per feccionamiento de Técnica para acompañar a la cantante Eugenia Vocal con el profesor Leonardo Mor tera, León en el recital “Eugenia León canta a para alcanzar una mejor calidad en sus las mujeres”, que se llevó a efecto en el ejecuciones y ampliar el conocimiento Lunario. Par ticipó en la zarzuela de Luisa musical. Ingresó a la Escuela Nacional de Fer nanda bajo la dirección de Leopoldo Música en el año 2003 para estudiar la Falcón, en el Teatro de Bellas Ar tes, inLicenciatura en Canto bajo la dirección terpretando el personaje de El Saboyano. del maestro Rufino Montero, y piano bajo Con el Trío Euterpe presentó una “Gala la guía de la profesora Adriana Sepúlveda. italiana” en el Foro Lenin; par ticipó en Citando algunos de sus recitales esco- el Concier to de Gratitud en el Colegio lares como solista tenor, ha par ticipado en Claudina Thevenet, y tomó par te como Misa del Credo de Mozar t, Misa solemne invitado especial en la final de la segunda de Santa Cecilia de Gounod, la ópera El edición del Concurso Nacional de Canto matr imonio secreto de Cimarosa, en el “Ópera de San Miguel”. Fue uno de los festival “Ángel Esquivel” con dos arias de once finalistas y obtuvo el Premio Artesana ópera. Par ticipó en el Concurso Francisco como ar tista con extraordinario potencial. Araiza, en el que obtuvo segundo lugar. En 2010 par ticipó en el Festival Doctor También tomó par te en dos ediciones del Alfonso Or tiz Tirado de Sonora. Encuentro Universitario de la Canción En el realit y show “Ópera Prima; las Mexicana organizado por la profesora Ve- voces del Bicentenario” obtuvo el segunrónica Murúa, y en el concer tó-homenaje do lugar, además del Premio del Público. al tenor Francisco Araiza. [S e g u n d a T e m p o r a d a O to ñ o -I n v i e r n o ]

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[p o r

J o r g e V รก z q u e z P ac h e c o ]

NOTAS al PROGRAMA


GIOACHINO ROSSINI [ 1 7 9 2 - 1 8 6 8 ] O BERTURA PARA LA URRACA LADRONA La gaz za ladra (“ L a ur r aca ladr ona” ) resulta en un caso curioso en el acer vo del italiano Gioachino Rossini. Después de su exitoso estreno, cayó en el olvido y dur ante muchos años lo único que se inter pretaba de ella er a la ober tur a . Óper a “semiser ia” en tres ac tos según el libreto de Giovanni Gher ardini, és te se apoyó en la obr a La pie voleuse de Baudoin d’Aubigny y Louis-Charles Cagniez, y fue es trenada en el Teatro alla Scala de Milán el 31 de mayo de 1817. Pese a que fue escr ita dur ante uno de los períodos más fecundos del autor, los obser vador es no han pa sado por alto una cier t a fatiga que segur amente embar gaba al compositor, has t a el p u n to q u e l a m ú s i c a d e u n a d e s u s arias es muy parecida – casi idéntica– a otr a des tinada a una obr a anter ior. L a tr ama , sin embar go, sor prende por su abundancia en si tuaciones chusca s y presenta dos novedades. Inicialmente, el redoble de tambor con que comienza la ober tura y que no resultó del agrado de muchos contempor áneos. Después, el hecho de que la urraca, una mascota de la familia del hacendado Fabr izio, inter venga –aunque moder adamente – en la his tor ia . L a tr ama se centr a en las acusaciones de que se hace víc tima a Ninet ta , p r o m e t id a d e G ia n n e t to, e l hi jo d e Fabr izio y Lucía . L a mascota , capa z de pronunciar nombr es y confundir con [S e g u n d a T e m p o r a d a O to ñ o -I n v i e r n o ]

ello a los presentes, también acos tumbr a sus tr aer cubier tos de plat a de la familia , y de ello se supone culpable a la pobre Ninet ta . De La ur raca ladr ona no sólo debe des t acar se la picar esca ober tur a que , como he mos me ncionado, inicia con un redoble que funciona como llamada d e a te n ci ó n . L la ma t a m b i é n la a te n ción la fac tur a de una par ti tur a pulida y q u e m e r e ce m e j o r s u e r t e . H a s t a hace poco tie mpo, La ur raca ladr ona p e r ma n e cía ig no r ad a po r c a s i tod a s la s compañía s impor t antes de óper a , p e r o a c t u a l m e n te co n o ce u na s e r i e de r eposiciones que par ecen hacer le la jus ticia que mer ece .

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GIACOMO PUCCINI [ 1 8 5 8 - 1 9 2 4 ] LA BOHÈME G iacomo Puccini es unive r s alme nte Esto cambió cuando el músico tuvo la conocido como compositor de óperas, opor tunidad de presenciar la representay muchas de sus obras en este renglón ción de Aída de Verdi, en 1879, y descubrió se inscriben entre lo más destacado en en la ópera su verdadera vocación. El resto la his tor ia del ar te lír ico. Puccini fue de la historia es de sobra conocido: Puccini miembro de una familia que dur ante obtiene un subsidio y la colaboración de cuatro generaciones se había dedicado un pariente, el doctor Nicolao Cerú, y se a la música; varios de sus antecesores se traslada a Milán en 1880 para ingresar al desempeñaron como maestros “di capelle” Conservatorio como alumno de Amilcare en la iglesia de San Mar tino, en Lucca. Ponchielli. En mayo de 1884 da a conocer Él mismo parecía destinado a continuar su primera ópera, Le Villi, y cinco años con la tradición familiar, pero la muer te después, Edgar. de su padre cuando Giacomo contaba La Bohème es una obra que –se dice– con apenas seis años de edad dejó a refleja las vivencias del propio compositor la familia en difícil situación monetaria. durante sus años de estudiante en el Su madre quedó sola al frente de una Conservatorio de Milán, donde compar tió familia de siete hijos y sin recursos para experiencias con Pietro Mascagni. El libreto costear la preparación musical de todos, se basa en la novela “Escenas de la vida de modo que el joven Giacomo tuvo que bohemia” de Henry Murger, con libreto de conformarse con tomar sus primeras lec- Luigi Illica y Giuseppe Giacosa. El estreno ciones de piano con Carlo Angeloni, un tuvo lugar en el Teatro Regio de Turín, el 1 discípulo de su padre y, posteriormente, de febrero de 1896, con la orquesta bajo con un sacerdote que le ayudó a ingresar la dirección del entonces joven Ar turo al Instituto Luigi Boccherini. Toscanini. La obra recibió una poco amable Puccini contaba con apenas 18 años acogida por par te del público y habrían y era alumno en la institución mencio- de pasar algunos años para establecerse nada cuando, en 1876, presentó a sus como una de las obras representativas en profesores su Preludio sinfónico en la el catálogo del compositor. mayor, una obra breve y concebida como La acción del drama se desarrolla en el entrenamiento que el joven compo- el barrio latino de París, hacia 1840, en la sitor se procur aba antes de lanzar se buhardilla miserable que comparten cuatro al abordaje de par tituras mayormente ar tistas amigos. Es la fría tarde del 24 de ambiciosas. En 1877 se estrenó en público diciembre, la víspera de Navidad. Los amigos otr a par titur a de Puccini, esta vez un están por salir cuando la noche comienza a motete, y ya se def inía una trayectoria caer, pero el poeta Rodolfo decide quedarse que seguramente lo habría conver tido a completar un encargo. La inspiración no en or ganis t a de iglesia , siguiendo la llega a él. En ese momento unos golpecitos tradición de los antepasados. llaman su atención. Quien toca a su puerta

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es una dama, una vecina que ha llegado en busca de ayuda. La vela en su candelabro se apagó y, al subir hasta la buhardilla, el esfuerzo le agotó. Se ve tambaleante y esto lo advier te de inmediato el poeta, que le invita a pasar y le ofrece asiento junto al fuego de la chimenea. Cuando trata de proporcionar a la joven un vaso de vino, advierte su semblante pálido y su aspecto enfermizo. ¡Qué mujer tan bella, pero qué aspecto tan debilitado presenta! Cuando la muchacha parece reponerse, Rodolfo le enciende la vela del candelabro. La dama se retira pero no tarda en regresar; ha olvidado su llave. Una ráfaga de viento apaga su vela y la del poeta. Inician entonces la búsqueda de la llave a oscuras y, en lo mismo, por un momento sus manos se juntan. Viene entonces la primera romanza célebre en esta ópera. El poeta canta Che gelida manina, “que fría manecita”. Aprieta con fuerza la mano de la mujer al tiempo que entona este famosísimo fragmento en que habla de sí mismo, de sus anhelos y esperanzas. Es un poeta desafortunado pero dueño de una fantasía sin límite, de una inspiración exuberante que apasiona desde el primer momento a la vecina. Sueña con todo lo que la vida remotamente podría brindarle La respuesta de la dama es tímida, pero no tarda en abrir su corazón: Si, mi chiamano Mimi; “Me llaman Mimí ”. Y procede a describir su pobre y desdichada existencia. Es de oficio bordadora; comenta de las flores que borda para ganarse la vida, la inspiración que vuelca sobre la tela o la seda. Habla de sus rezos, de los tejados que contempla desde su ventana. Ella también vive en una miserable habitación. Luego su voz se eleva. El éx tasis se apodera de la pequeña bordadora: “Mío es el primer sol de todo amanecer; mío es el primer beso de la primaver a…” [S e g u n d a T e m p o r a d a O to ñ o -I n v i e r n o ]

Después, replegándose hacia sí misma, su línea melódica parece desvanecerse hasta conver tirse en un simple recitativo. Se disculpa por molestar a una hora que considera inopor tuna, pero es evidente que un hechizo se ha apoderado de ambos. Viene después el célebre dúo de amor de La Bohème. Embargado por una dicha nunca antes experimentada, el poeta Rodolfo y la bordadora Mimí unen sus voces en un fragmento conmovedor. A par tir de este momento, sus emociones y sentimientos se verán indisolublemente enlazados. Rodolfo pide el brazo de Mimí, ella obedece en un ac to de amorosa sumisión. Juntos salen y, desde fuera, sus apasionadas voces se dejan escuchar como un eco que reafirma las promesas. El telón cae lentamente.

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JEAN SIBELIUS [ 1 8 6 5 - 1 9 5 7 ] Sibelius, cuyos nombres Johan Julius Christian En ella aparecen los rasgos y contornos que fueron abreviados a simplemente Jan o Jean, vuelven inconfundible la música de Sibelius. nació en la población de Hämeenlinna, hacia Sus perfiles melódicos, el tinte de sus armola parte central del sur de Finlandia. Hijo de nías y su orquestación, todo está trazado un matrimonio de clase media, comenzó a mediante un singular ingenio que poco a componer aún antes de iniciar su educa- poco, sin el empleo de citas folclóricas ni ción musical formal y en su adolescencia se procedimientos descriptivos, familiariza al inscribió en la Universidad de Helsinki para oyente con el agreste y formidable paisaje estudiar derecho, estudios que abandonó del mundo sonoro de este compositor. para dedicarse a la música. Por todo ello, el maes tro alemán L a car rer a ar tís tica de Sibelius se Ferruccio Busoni escribió de la Segunda desarrolló sobre un fondo de agitación sinfonía, en un ar tículo para el Zür c her política. Durante su época de estudiante, T hea ter K onzer t und Fr emdenbla t , en Finlandia se encontr aba bajo domina- marzo de 1916: ción rusa y sus obras de 1890 a 190 0 “Cons t a de un pr imer movimiento expresan las aspiraciones de su pueblo pr imaver al que lleva la esencia de por generar una cultura propia y acorde los capullos todavía cer r ados, de un con su identidad. Ello explica porqué los movimiento lento que despliega la temas centrales de su producción apuntan madurez del medio ver ano y de un hacia un arrebatado amor por el paisaje scher zo que desemboca en el f inale, de Finlandia, y la mitología, en especial donde par ece , por úl timo, que la por que se contiene en el poema épico tier r a f inlandesa entona un himno f inlandés conocido como Kalevala. hacia sí misma .” Esto se detecta claramente en sus poe- Después de esta obra, Sibelius habría de mas sinfónicos y la suite Karelia, así como en dar un impor tante paso adelante en el las Cuatro leyendas del Kalevala, obras en cultivo de su propio estilo y daría la espallas que muestra la influencia de Schumann, da de manera def initiva a los contornos Brahms y Dvorák, y que permiten apreciar romanticista decimonónicos, trabajados su personal manejo de la orquestación y en sus obras de juventud. del material temático. Pero ya desde 1892, con su Kuller vo opus 7, este joven compositor había dado a conocer la presencia de una nueva voz musical finesa. Kuller vo es un inmenso poema sinfónico en cinco partes que muchos no dudan en catalogar como toda una sinfonía, misma que confirmó el creciente nacionalismo de Sibelius y su vocación sinfónica. La Segunda sinfonía es contemplada como una obra de transición en su estilo.

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[A rt í s t i c o

y

A d m i n i s t r at i v o ]

PERSONAL OSX [S e g u n d a T e m p o r a d a O to ñ o -I n v i e r n o ]

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PERSONAL [ A rt í s t i c o ] VIOLINES PRIMEROS Mikhail Medvid (Concertino) Joaquín Chávez Quijano (Asistente) Manuel Lozano Torres (Asistente) Erasmo Capilla Montes Janina Harasymowicz Andrzej Zaremba Aquiles Casana Zamora Luis Sosa Huerta José Homero Melgar Luis Rodrigo García Gama Alejandro Kantaria Tonatiuh Bazán Piña Alain Fonseca Rangel Ilya Ivanov Gotchev Eduardo Juárez López Antonio Méndez Escobar Anayeli Olivares Romero Alexis Fonseca Rangel Francisco Eduardo Barradas Galván Nancy L. Hernández Ramírez

VIOLINES SEGUNDOS Juan Manuel Jiménez (Principal) Ryszard Zerynger (Asistente) Estela Cuervo Vera Adelfo Sánchez Morales Elizabeth Gutiérrez Torres Marcelo Dufrane Mcdonald Borislav Ivanov Gotchev Felix Alanís Barradas Lázaro Jascha González Emilia Chtereva Mireille López Guzmán David De Jesús Torres Rodríguez Jonathan Manacchio Parillo Melanie Rivera Ricardo Elias Rodríguez Salvador Velázquez Ávila

VIOLAS Alicja Jastrzebska Debska (Principal) Yurii Inti Bullón Bobadilla (Asistente) Ernesto Quistián Navarrete Eric Martínez Toy Marco Antonio Rodríguez Marco Antonio Díaz Landa

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Tonatiuh García Jiménez Andrei Katsarava René Saldívar González Jorge López Gutiérrez Gilberto Rocha

VIOLONCELLOS David Nassidze (Principal) Dale Knight Hoaglin (Asistente) Alfredo Alva Guzmán Teresa Aguirre Martínez Estanislao Perfecto Toro Alfredo Escobar Moreno Daniela Derbez Roque Rolando Dufrane Mcdonald Maurilio Castillo Saenz Ana Aguirre Martínez Xiuhnel Valdivia

CONTRABAJOS Andrzej Dechnik (Principal) Carlos Villarreal Elizondo (Asistente) Ramón Ramírez Saucedo Carlos Barquín Viveros William Love Jorge Vázquez De Anda Enrique Lara Parrazal

FLAUTAS Claire Scandrett (Principal) Cecilia Valdés De Hoyos Othoniel Mejía Rodríguez (Asistente Y Piccolo)

OBOES Donald Callahan Dinardo (Principal) Esther Gleason Cook (Co–Principal) Michael Sydney Mcvicar Laura Baker Bacon (Asistente Y Corno Inglés)

CLARINETES Abel Pérez Pitón (Principal) José Alberto Contreras (Asistente Y Clarinete Bajo) Juan Manuel Solís David John Musheff

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PERSONAL [ A d m i n i s t r at i vo ] FAGOTES Rex Gulson Miller (Principal) Jesús Armendáriz Ramírez (Asistente) Arturo Hernández Salgado Armando Salgado Garza (Contrafagot)

CORNOS Eduardo Daniel Flores (Principal) Dawn Droescher (Asistente) David Keith Eitzen Tadeo Suriel Valencia Larry Glenn Umipeg

TROMPETAS Jeffrey Smith (Principal) Bernardo Medel Díaz (Asistente) Timothy Mckeown Jalil Jorge Eufracio

TROMBONES David Pozos Gómez (Principal) John Stringer (Asistente) Jakub Dedina

TROMBÓN BAJO John Day Bosworth

TUBA Fritz Keeny Eric Shaun

PERCUSIONES Jesús Reyes López Sergio Rodríguez Olivares Gerardo Croda Borges

TIMBAL Rodrigo Álvarez Rangel (Principal)

ARPA Eugenia Espinales Correa

PIANO Jan Bratoz

GERENTE GENERAL Oscar Botello Pruneda

ADMINISTRADORA María Del Rosario Cabrera

JEFE DE PERSONAL Ricardo Martínez Salazar

RELACIONES PÚBLICAS Lissette Álvarez Cazola

PARTICULAR DE DIRECTOR TITULAR Nelly Pérez

SECRETARIA EJECUTIVA María Eugenia Hernández

RESPONSABLE DE BIBLIOTECA José Luis Carmona Aguilar

JEFE DE FORO Mauro Torres Sánchez

INVITADOS ESPECIALES Marissa Sánchez Cortéz

PATROCINIOS Dulce María Hernández García

EDICIÓN Y DISEÑO Omar Soto Cárcamo

DISEÑO GRÁFICO Luisa De Gante Alonso

AUXILIARES ADMINISTRATIVOS Arizbeth Sánchez Martínez

AUXILIARES TÉCNICOS Bartolo Reducindo Gerardo Hernández Martín Ceballos Luis Humberto Oliva

AUXILIAR DE BIBLIOTECA Cristina Herrera Casanova

AUXILIARES DE OFICINA Arcenio Reyes Nayeli Romero Herrera

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DR. RAÚL ARIAS LOVILLO RECTOR

ING. MANUEL ZEPEDA RAMOS

DIRECCIÓN GENERAL DE DIFUSIÓN CULTURAL

MTRO. FERNANDO LOZANO DIRECTOR TITULAR

OSCAR BOTELLO PRUNEDA GERENTE GENERAL

MTRO. FIDEL HERRERA BELTRÁN PRESIDENTE HONORARIO

LIC. HÉCTOR SALMERÓN ROIZ PRESIDENTE

PATROCINADOR [ O f i c i a l ]

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Tel. (228) 817 69 63 y 817 01 04 / Xalape単os ilustres 73 Centro, Xalapa, Ver.

[S e g u n d a T e m p o r a d a O to 単 o -I n v i e r n o ]

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ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA

[ 2 0 :0 0 h . M e z a n i n n e , T e at r o del

E s ta d o ]

GRUPO APERTURA


[D ú o

Marimbas]

Gerardo Croda Borges Juan Manuel Lara López MAURICE RAVEL, Alborada del Gracioso. (Duración aproximada: 4:30 minutos)

RICH O’MEARA, Wooden Music (Duración aproximada: 9 minutos)

[S e g u n d a T e m p o r a d a O to ñ o -I n v i e r n o ]

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ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA / CONCIERTO

PROGRAMA ÓPERA BELA BARTOK, Castillo de Barba Azul (60’)

ELENCO: Carla Lopez Mezzosoprano Ricardo López Baritono PRODUCCIÓN, DIRECCION ESCENICA Y CONCERTADOR: Ruben Flores

VIERNES 8 DE OCTUBRE 2010 20:30 h. TEATRO DEL ESTADO XALAPA VERACRUZ


Programa 1  

Orquesta Sinfónica de Xalapa (OSX)2da Temporada Otoño-InviernoPrograma de mano 1 "Voces del Bicentenario"

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