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Título Original: Areito®: Línea de Mueble Dominicano Contemporáneo Diseño: Nabila Kury & Erick Suárez Fusion Multimedia Revisión de estilos: Alicia Tarrazo y Ana Agelan Santo Domingo, Distrito Nacional. ® 2013 por Alicia Tarrazo. Todos los derechos reservados.


LÍNEA DE MUEBLE DOMINICANO CONTEMPORÁNEO


UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA UNIBE

Facultad de Ciencias Humanas Escuela de Artes

Escuela de Diseño de Interiores

“Areito®: Línea de Mueble Dominicano Contemporáneo” Sustentante:

Alicia Tarrazo de la Fuente 08-0868 Proyecto Final de Grado para optar por el título de

Licenciada en Diseño de Interiores Asesora:

Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Santo Domingo, D. N. República Dominicana

{ Los conceptos expuestos en la presente investigación son de la exclusiva responsabilidad de la sustentante de la misma. }


“Sé el cambio que quieres ver en el mundo.” Mahatma Gandhi

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DEDICATORIA A quienes crean nuestra identidad…

Alicia Tarrazo de la Fuente

...Ramón Matias Mella, Guillo Pérez, Cuquín Victoria, Dr. Manuel Tarrazo Torres, Michel Camilo... ...Dr. Antonio Cruz Jiminián, Magda Esther Agelan Casasnovas, Franklin Cruz... ...John Hazim Albany, Dis. Angélica Rodríguez, Patria Mirabal, Salome Ureña... ...Ángela Carrasco, Milly Quezada, Juan Pablo Duarte, José María Cabral... ...Chchi Peralta, Carlos Guzmán, Ada Balcácer, Juan Bosh, Jorge Severino... ...Carlos Sánchez, Juan Luis Guerra, Jochy Santos, Guillo Pérez, Cuquín Victoria... ...José Nuñez de Cáceres, Patria Mirabal, Manuel Rueda, María Teresa Mirabal, Michelle Jiménez... ...Freddy Veras Goico, Marcos Díaz, Luis Eduardo Aybar, Pedro Martínez, Dr. Robert Reid Cabral... 9


A

l finalizar este arduo trabajo, concluyo una gran etapa y es inevitable pensar en todas aquellas personas en las que de algún modo haré sentir orgulloso, porque sin su apoyo, el camino hubiese sido diferente. Por tanto, es para mi un placer poder dedicarles este espacio a ellos. En primer lugar le agradezco enormemente a mis padres, mi apoyo incondicional, todo esto es posible gracias a vosotros. Admiro cada uno de vuestros pasos y vuestra visión de la vida. Gracias porque como en todo lo que hago, habéis sufrido y celebrado esto conmigo. Gracias por esta oportunidad, sois incomparables. A mis hermanos, que me apoyaron la decisión de “marcharme” en contra de su voluntad y fueron siempre mi motivación para seguir cada día y ser su ejemplo. Gracias mi Manu por el interés que has tomado siempre en mis proyectos, ahora te toca a ti. Gracias mi niña por haber vivido sin mi todos estos años y seguir siendo mi niña, no te imaginas que tan importante eres en este proyecto. Gracias a mi chico, no hay forma de explicar lo que has sido para mí en esta etapa. Nos conocimos mientras hacia diseño V y has estado a mi lado desde entonces para todo. Gracias por apoyar-

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me mis sinvergüencerías y repetirme cada día: “¿Cómo va tu tesis?” uff.. ¡Terminé! Te amo incondicionalmente. Michelle y Carlos… jajaja ¡Gracias! Y a todo aquel que ha pasado por casa a “leer y opinar”. Ha sido de gran ayuda. A todas las compañeras con las que he compartido muchas noches, risas, algún que otro bonchecito y estrés y adrenalina en cada entrega. Nicky, hace ya tres años que trabajamos juntas y eres mi colega, compañera de trabajo y amiga. Gracias por el apoyo y estar siempre activa, ;) Felicidades, ya hemos terminado. Si, si.. ¡¡¡ Se acabó !!! Agradezco a todos mis profesores, Alba Etanislao, María Antonieta, Linda Roca, Paola Tineo, Angélica, Héctor Fuertes, Magaly, y demás profes que de algún modo, hizo un aporte para lo que hoy soy como diseñadora. Gracias a Julia Pimentel, por haber sido condescendiente en el proceso; gracias sobre todo a mi directora, Sandra Gómez, profe, mil gracias por todo, gracias por sus consejos y su ayuda en este último año. Por último, y más importante, le agradezco a Dios por haberme dado todas estas oportunidades y la dicha de conocer a todo el mencionado en esta página. Gracias!


LĂ­nea de mobiliario de Arte Nativo. Santo Domingo, RepĂşblica Dominicana.


FRAGRANCERHYTHMSTYLE IMAGINATIONTRADITION

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OUR DOMINICAN PRIDE


ABSTRACT F

urniture first appeared as a response to the sedentary human need of functional utilitarian objects required for basic activities such as sleeping, sitting and storing, later also becoming functional and decorative objects, that not only served for its basic functions, but also as decorative objects with influential determination of one’s social status. In Dominican Republic, furniture arrived with the European invasions. Consequently, its design has always revolved around replicas, imitations and reinterpretations of foreign styles. Due to social problems such as lack of education, energy and technological stagnations the Dominican Republic hosts, the development of Creole furniture since its inception has been lacking cultural identity. Throughout this book is a journey through the history of furniture and characteristics to consider when designing a furniture unit for the majority of the Dominican population, taking into account labor and domestic materials. The following chapters seek to achieve the general and specific objectives proposed, providing an overview of the current status of furniture in the Dominican Republic. The following chapters seek to comply with the aims and objectives outlined in the first chapter, which make the reader an overview of the current status of the unit in Dominican Republic. The next chapters seek to comply with the general and specific objectives stated on the First Chapter, creating a general idea and image of the current situation of furniture in the Dominican Republic. The Second Chapter takes a journey along dierent points to consider when planning the design of furniture for most Dominicans, to the general aspects of the country and its history as well as the general characteristics of the furniture over time and its presence in Dominican Republic. Finally, the most important details of the conceptualization, design and manufacture of this furniture. From the Third Chapter, the book focuses on the proposal of furniture set in the home of a family model. Details for both the family model, furniture and economic factors proposed in chapter four, while the remaining chapters, gather information and documents used as a basis for this project.

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INTRODUCCIÓN E

l mueble surgió como respuesta a la necesidad del ser humano sedentario que requería objetos funcionales y utilitarios para actividades como dormir, sentarse y almacenar, y más tarde, como objetos funcionales y ornamentales que determinaban su estatus social. A República Dominicana, el mueble como tal llegó con las invasiones y por consecuencia, el diseño ha girado siempre en torno a replicas, imitaciones y reinterpretaciones de estilos ajenos. Así mismo, con las importaciones y la falta de modernización de los muebles criollos, además de una serie de problemas sociales como la falta de educación, energía eléctrica o el estancamiento tecnológico, ha hecho que el mueble dominicano a penas haya evolucionado desde sus inicios y que carezca de identidad cultural propia. A lo largo de este libro, se hace un recorrido a través de la historia del mueble y los puntos a tener en cuenta a la hora de diseñar un mueble para la mayoría de la población, teniendo en cuenta la mano de obra y los materiales nacionales. Los próximos capítulos buscan cumplir con los objetivos generales y específicos planteados en el Primer Capítulo, el cual crea al lector, una idea general de la situación actual del mueble en República Dominicana. El Segundo Capítulo, hace un recorrido a lo largo de los diferentes puntos a tener en cuenta a la hora de plantear un diseño de mueble dominicano para la mayoría, pasando por los aspectos generales del país y su historia, así como las características generales del mueble a través del tiempo y su presencia en dominicana. Por último, detalla los aspectos más importantes de la conceptualización, diseño y fabricación de estos muebles. A partir del Tercer cCapítulo, el libro se enfoca en la propuesta de mobiliario ambientada en la vivienda de una familia modelo. Detalla por tanto a la familia modelo, los muebles propuestos y el factor económico en el capítulo cuatro, mientras que los capítulos restantes, recopilan la información y documentos utilizados como base para este proyecto.

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AROMARITMOESTILO NUESTRO IMAGINACIÓN TRADICIÓN Y ORGULLO DOMINICANO

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ÍNDICE I- PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO 1.1 Planteamiento del proyecto .....................................................21 1.2 Objetivos .................................................................................23 1.2.1 General ...........................................................................23

1.2.3 Específico ........................................................................23 1.3 Justificación ............................................................................24 1.4 Alcances ..................................................................................25

II- MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO 2.1 Factor del Contexto .................................................................29 2.1.1. Contexto Físico ..............................................................29 2.1.1.1. Localización y Ubicación .....................................29 2.1.1.2 Estructura Climática ............................................32 2.1.1.3 Estructura Ecológica ............................................34 - Fauna ...............................................................34 - Flora .................................................................36 2.2 Factor Histórico ......................................................................29 2.2.1 Del País: República Dominicana .....................................38 2.2.1.1. Símbolos Patrios .................................................40 2.2.1.2. Economía ...........................................................42 2.2.1.3. Demografía .......................................................44 2.2.1.4. Estructura sociocultural .....................................45 2.2.2 Del mueble ....................................................................50 2.2.1.1 Evolución Histórica ..............................................50 2.2.1.2 Del mueble en República Dominicana ...................56 2.2.1.3 Del Estilo .............................................................66 2.2.3 De la Investigación: Antecedentes ...................................76 2.2.4 Del Proyecto ...................................................................77 2.2.4.1 Parámetros Internacionales .................................77 2.2.4.2 Parámetros Nacionales ........................................78

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2.3 Factor del Sujeto .....................................................................80 2.3.1 Usuario ...........................................................................80 2.4 Factor del Diseño ....................................................................84 2.4.1 Conceptualización del Diseño .........................................84 2.4.1.1 Identidad Cultural ................................................84 2.4.1.2 Diseño Dominicano Contemporáneo ....................90 2.4.1.3 Diseño Sostenible ................................................90 2.4.1.4 Mercado Local. Relación calidad-precio ................93 2.4.2 Conceptos funcionales-ergonométricos ..........................94 2.4.2.1 Recibidor .............................................................94 2.4.2.2 Salón ..................................................................96 2.4.3 Proceso Constructivo ......................................................98 2.4.4.1 Materiales ...........................................................98 2.4.3.2 Talleres Informales en el País ..............................100 2.4.3.3 Planificación .......................................................111 2.4.3.4 Prueba y Error ....................................................112 2.4.3.6 Empaque y Embalaje .........................................112 2.4.3.7 Instrucciones ......................................................115


III. PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO 3.1 Programa Arquitectónico .......................................................119 3.1.1 Áreas .............................................................................119 3.1.2 Usuario ..........................................................................122 3.1.2 Necesidades ..................................................................123

3.2 Memoria Descriptiva .............................................................124 3.2.1 Concepto: El Guano .......................................................124 3.2.2 Del Espacio ...................................................................126 3.2.3 Del Mobiliario ................................................................128

IV- PRESUPUESTO 4.1 Diseño y Costo Unitario ........................................................141

4.2 Presupuesto General .............................................................150

V- REFERENCIAS 5.1 Bibliografía ............................................................................153

5.2 Internegrafía ..........................................................................153

VI- GLOSARIO VII- ANEXOS 7.1 Entrevista Presidente de ASONAIMCO ...............................163 7.2 Entrevista Angélica Rodríguez ............................................169 7.3 Entrevista Consorcio Mallen Malla .......................................172 7.4 Análisis del Mobiliario en el País. Relación calidad-precio ....174 7.5 Guía de precios. Cotizaciones ..............................................177 7.6 Premio Rediseño de la Mecedora Tradicional Dominicana ....187

VIII- PROPUESTA DE MOBILIARIO 8.1 Mobiliario Ambientado .....183 8.2 Mobiliario ..........................195 • Recibidor A.Mecedora .................195 B. Espejo ......................207 • Salón C. Sillón de dos plazas ..215

D. Sillón de tres plazas .227 E. Butaca .....................239 F. Mesa de Centro ........249 G. Mesa Auxiliar ...........257 H. Ottoman .................265

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INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 1

A través del presente capítulo, se plantea la necesidad de hacer un reconocimiento de la situación actual del mueble dominicano, determinando por un lado, sus debilidades en el planteamiento del problema, y por otro, los objetivos y alcances del proyecto dirigido a la creación de una línea de mueble con Identidad Cultural. El Capítulo I, introduce al lector en una realidad dominicana y le da una visión precisa del contenido e intención del Proyecto.

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CAPÍTULO I

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO 1.1 Planteamiento del proyecto ...............................21 1.2 Objetivos ...........................................................23 1.2.1 General ......................................................23 1.2.3 Específico ..................................................23 1.3 Justificación .......................................................24 1.4 Alcances ............................................................25

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“Aprendemos más buscando la respuesta a una pregunta sin encontrarla, que de lo que lo hacemos de la misma respuesta.” Platón

Monumento a la Guerra de Restauración de la República Dominicana.


1.

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO 1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

R

epública Dominicana es un país con una gran capacidad, tanto para el diseño como para la manufactura del mobiliario, sin embargo por una gran lista de dificultades entorno a su realidad, de ser un país en vías de desarrollo, no ha logrado potenciar un diseño propio, que la lleve a posicionarse en la cumbre de la exportación de mobiliario.

por ello, en la justa medida en que el diseño local es una respuesta única, que responde a nuestra realidad y medio socio-económico respuesta acertada a la globalización” , y Yuri Chez, presidente de la Asociación Nacional de Industria de Muebles, Colchones y Afines (ASONAIMCO), a Listín Diario “Este sector está muy maltratado y golpeado, y compite muy poco.”2

La necesidad de mejorar la calidad, diseño e Identidad Cultural de los muebles, lleva a la necesidad de querer diseñar una línea de mobiliario contemporáneo dominicano de calidad, que pueda crear una Identidad Cultural al alcance de la mayoría. Tal como menciona la diseñadora de muebles, Angélica Rodríguez, en un artículo para el Listín Diario: “República Dominicana tiene que partir de su realidad: un mercado nacional reducido y limitantes económicas y sociales propias de su condición,

Según el articulo “Industria del mueble retrocede ante la invasión extranjera” del Periódico Nagua Digital3, el estudio ACE, reveló una lista de las debilidades entre las que se incluyen el problema de suministro de energía eléctrica, el estancamiento tecnológico, la falta de mano de obra calificada y la deficiencia en el diseño enfocado a la realidad dominicana, que impidieron al mueble criollo incrementar el valor de sus exportaciones.

1. Nivar, A. (2012, Febrero) Impartirán taller sobre el diseño de muebles en el país. Listín Diario. Capacitación. Recuperado el 1 de Febrero de 2012 de http://www.listin.com.do/economia-y-negocios/2010/5/10/141454/print

2. Soto, W. (2011, Mayo) Fabricantes de muebles más cerca de expansión. Listín Diario. Pequeñas empresas. Recuperado el 6 de Febrero de 20012 de http://listindiario.com.do/economia-and-negocios/2011/5/18/188714/Fabricantes-de-muebles-mas-cerca-de-expansion

3. Nagua Digital, (2009, 13 de Septiembre) Industria del mueble retrocede ante la invasión extranjera. Nagua Digital. Recuperado el 1 de Febrero de 2012 de http://naguadigitaltv.blogspot.com/2009/09/industria-del-mueble-retrocede-ante-la.html

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Esta falta de comercio internacional, ha llevado a la industria a enfocarse en el mercado interno, que por los aspectos culturales, ha demandado muebles de maderas preciosas y económicas con diseños de réplicas de estilos pasados como el Victoriano, Artes y Oficios o el Art Decó y sus versiones vernáculas, que no dejan de ser réplicas sin impresiones culturales en ellas. Esta misma situación ha impedido el desarrollo de una documentación apropiada que recopile información sobre el mueble criollo. A los problemas internos del sector mobiliario, se le añade el factor del interés político que tanto poder tiene sobre el país. Según el mismo estudio ACE, antes del tratado de libre comercio con Estados Unidos y Centro América, la economía de exportación se veía en una desigualdad a su favor, frente a las exportaciones que debían pagar un 20% del valor en concepto de arancel, mientras que el producto dominicano, gozaba de libre ingreso en Estados Unidos. En Marzo del 2007, entró en vigor el DR-Cafta, y con él, las condiciones de negociación con Estados Unidos se igualaron pasando el saldo entre exportación e importación de mueble del 2004 al 2008 de US$3,1 a US$11.9 millones. Por otro lado, “República Dominicana ha sido vendida tra4. Guerrero, Y. (2011, Junio) Mercadólogos advierten RD necesita marca país para venderse en el extranjero. Noticias Sin.

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dicionalmente en el mundo como un destino de sol, playa y arena, pero en la era de la globalización entra en juego un conjunto de elementos que cobran mayor fuerza: la Marca País, un concepto que requiere de un símbolo distintivo que nos identifique”4 tal como expresa el articulo “Mercadólogos advierten RD necesita marca país para venderse en el extranjero” de Noticias Sin. En Abril de 2011, se llevó a cabo el Foro Marca País 2011, en el cual se desarrolló un comité gestor para la integración de la Marca País a la Estrategia Nacional de Desarrollo. Según los expertos, en la Marca País hay cinco elementos fundamentales, que son cultura, personas, productos, monumentos y marco jurídico. En la actualidad, no hay referencia de una Identidad Cultural ni una Marca País clara y para que esta se fortalezca debe haber un voluntad común entre los sectores público y privado a corto y largo plazo.


Por estas razones, se propone el diseño de una línea de mobiliario dominicano contemporáneo con denominación de origen que cumpla con los requisitos de calidad, pueda recuperar el mercado local y competir en el internacional.

1.2 OBJETIVOS 1.2.1 General

realidad de los talleres informales a la hora de realizar el diseño. • Promover el uso de materia prima extraída en el país de manera sostenible. • Llevar el diseño de mueble contemporáneo a la mayoría de las familias dominicanas, teniendo en cuenta la vivienda económica y su condición socio-económico. • Ensalzar la Dominicanidad como cultura y sociedad, fomentando la integridad cultural a través de concientización de la necesidad de una Identidad Cultural definida y enfocada al mueble de producción nacional.

Diseñar una línea de mobiliario dominicano contemporáneo para el área residencial con Identidad Cultural teniendo en cuenta los aspectos culturales y sociales, así como la mano de obra y materia prima local.

1.2.3 Específicos • Diseñar una línea de mobiliario dominicano contemporáneo. • Hacer una breve investigación sobre el diseño del mueble y su historia en Rep. Dominicana, creando un libro de consulta puntual sobre el tema. • Recuperar el mueble y la mano de obra artesana e impulsar la necesidad de especializarla, teniendo en cuenta la

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PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO


1.3 JUSTIFICACIÓN La falta de estima hacia lo propio y la necesidad de mejorar la calidad y diseño, ha provocado el poco desarrollo del mueble dominicano y la inclusión al país de estilos y modas ajenas, propias de la imposición de la historia de invasiones; por este motivo, se plantea diseñar una línea de mobiliario dominicano contemporáneo que enmarque a la sociedad dominicana y esté al alcance de la mayoría. Actualmente, no existe un documento de investigación que consultar con relación a la historia del mueble dominicano, sino un conjunto de estilos importados que definir, por lo que aportará una fuente de información para futuras investigaciones en relación al mueble dominicano y una guía para aquellos que decidan dirigir su proyecto de grado hacia este área. Por otro lado, a raíz de la actual crisis mundial, los países más desarrollados y económicamente estables, han optado por pasar de la producción industrial a explotar de forma intensiva sus recursos naturales, lo cual demuestra la necesidad en el país de crear nuevos productos de exportación artesanales, fabricados a partir de materia prima extraída de manera sostenible en el país.

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República Dominicana es un país rico en historia y cultura que se ve en muchos casos ensombrecida por toda la importancia que le resta la disgregación social. La marca país, por su parte, enorgullece a los ciudadanos uniéndolos en una causa o ilusión. Las familias dominicanas sin acceso a lo novedoso, han sido privadas del diseño y lo que esto conlleva, no sólo por los altos costos del mobiliario contemporáneo, también por lo lejanos que están sus diseños de las costumbres de un pueblo culturalmente anciano frente a las nuevas tendencias.


1.4 ALCANCES A través de la presente investigación, se pretende hacer un aporte a la comunidad de diseñadores y relacionados, al tema del mueble dominicano, dejando una síntesis de la historia y situación actual del mismo; estableciendo puntos importantes a tener en cuenta a la hora de pensar en diseñar, como tipos de materiales, estilos a tener en cuenta, presupuesto y mano de obra. Así mismo, plantear una propuesta que basada en lo anterior, cumpla con ser una línea de mobiliario dominicano contemporáneo y sirva no solo como punto de partida para futuros diseñadores, sino también como transición de estilos e introducción a las nuevas tendencias. Por otro lado, este trabajo de grado pretende plasmar una idea clara acerca de la necesidad como dominicanos de crear una Identidad Cultural a través de los trabajos y diseños y la necesidad de fomentar a los jóvenes el trabajo especializado y de calidad para poder recuperar el mercado local y competir en el internacional.

“Diseña todo aquel que idea medidas de acción dirigidas a cambiar situaciones existentes por situaciones preferibles.” Herbert Simon

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PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 2

La Memoria Descriptiva del Proyecto, pretende ser una guía teórico-práctica simplificada para el diseño de mueble dominicano, en la que se pretende sintetizar la historia del mueble en el país y los puntos más importantes a tener en cuenta a la hora de diseñar un mueble con Identidad Propia. Dividido en cuatro secciones, la primera contextualiza al lector, situándole en República Dominicana y sus condiciones climáticas y ecológicas. La segunda, por su parte, continua orientando al lector a través de la historia del país, su economía, demografía y estructura sociocultural para, más tarde, introducirle en el Diseño de Mueble a través de una breve Historia del Mueble Universal y Dominicana, así como del estilo contemporáneo. La tercera y cuarta parte del capítulo, están enfocadas al diseño y construcción del mueble, enfocado a la clase socioeconómica media del país, esboza las ideas de conceptualización, ergonomía, Identidad Cultural, el diseño sostenible y el mercado actual del mueble en el país, así como los materiales recomendados para la construcción, los talleres de fabricación y los requerimientos para pasar del papel, a la realidad.

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CAPÍTULO II

MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO 2.1 Factor del Contexto ............................................................29 2.1.1. Contexto Físico .........................................................29 2.2 Factor Histórico ..................................................................29 2.2.1 Del País: República Dominicana ..................................38 2.2.2 Del mueble ................................................................50 2.2.3 De la Investigación: Antecedentes ..............................76 2.2.4 Del Proyecto ..............................................................77 2.3 Factor del Sujeto .................................................................80 2.3.1 Usuario ......................................................................80 2.4 Factor del Diseño ................................................................84 2.4.1 Conceptualización del Diseño .....................................84 2.4.2 Conceptos funcionales-ergonométricos ......................94 2.4.3 Proceso Constructivo .................................................98

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“Buscando el bien de nuestros semejantes, encontraremos el nuestro.” Platón


MEMORIA 2. DESCRIPTIVA DEL PROYECTO 2.1 FACTOR DEL CONTEXTO 2.1.1. Contexto Físico 2.1.1.1 Localización y Ubicación República Dominicana

L

a República Dominicana ocupa más de dos tercios al este de la isla La Española, en el archipiélago de las Antillas Mayores. Limita al Norte con el océano Atlántico, al Sur con el Mar Caribe o Mar de las Antillas, al Este con el Canal de la Mona, que la separa de Puerto Rico, y al Oeste con la República de Haití.5

Dominicana es el segundo país más grande del Caribe y su extensión territorial es de 48,730 kilómetros cuadrados, 1.288 km de costa y 501 km de frontera.Su capital es Santo Domingo de Guzmán.6

Tanto por superficie como por población, la República 5. Cassá, Roberto. Historia Social y económica de la Republica Dominicana. Tomo I, editora Alfa & Omega (2003), página. 13. 6. IX CENSO NACIONAL DE POBLACIÓN Y VIVIENDA. Informe de Resultados Preliminares 2010 (año 2010). Ministerio de Economía, Planificación y De-

sarrollo - OFICINA NACIONAL DE ESTADISTICA -Gerencia de Censos y Encuestas. Recuperado el 20 de Febrero de 2012 de la página http://censo2010. one.gob.do/resultadospreliminares/Informe_Resultados_Preliminares.pdf

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o Doli Juan e d r leva Bou

rio Victo Paz

Central

tral Cen

Viviendas Modelo • Ubicada en la calle Paz Victorio s/n. Guayacanes, República Dominicana.

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Marina


Fachada de la Vivienda Modelo.

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


2.1.1.3 Estructura Climática En República Dominicana, predomina el clima tropical húmedo de sabana, con una doble temporada de lluvias entre Mayo y Noviembre y una temperatura que oscila entre los 25 y los 32ºC. Así mismo, la isla se ve afectada por el régimen de los vientos alíseos, la temperatura de los mares vecinos, la latitud de la isla en el área de máxima insolación del globo terráqueo, la tierra insular y a su complejo relieve que unido a su extensión ocasiona notables variaciones con comparaciones entre las temperaturas bajo 0ºC localizadas en Constanza y las temperaturas por encima de los 38ºC en Jimaní o Mao.7 Por estos motivos, se desarrollan diferentes microclimas que según su importancia podemos diferenciarlos entre Tropical Húmedo de Sabana en las zonas de Santo Domingo, el llano costero oriental y la parte oriental del Valle de San Juan, con temperaturas por encima de los 18ºC durante todo el año y precipitaciones de 1,500mm al año; Tropical húmedo de bosque en la península de Samaná, la Cordillera Oriental y zona de los Haitises y las Cordilleras Septentrional, Central y Bahoruco con temperaturas por encima de los

18ºC y mas de 2,000mm de precipitaciones anuales; Tropical húmedo de selva en los pantanos del Gran Estereo, el extremo oriental de la cordillera Septentrional y el Valle del Río Nagua con temperaturas sobre los 18ºC durante el todo el año y precipitaciones de más de 2,500mm de agua al año; y el microclima Seco Estepario en el municipio de Constanza y Los Arroyos en Pedernales con temperaturas durante todo el año por debajo de los 18ºC y precipitaciones de entre 1,000 y 1,500mm anuales.8 Otro punto importante a tener en cuenta en la estructura climática de la isla, son las tormentas tropicales, complejos fenómenos meteorológicos caracterizados por fuertes vientos, lluvias torrenciales y sus efectos destructores. La costa del sur del país es la más afectada por este fenóme-

Clima de República Dominicana. http://1.bp.blogspot.com/_wP6VJACyWA4/ TDO-gKAnRMI/AAAAAAAAAAY/e6jVe73EMi4/s1600/mapa+clima.bmp

7. Clima de Reública Dominicana. Geografía. Mi País. Recuperado el 18 de Febrero de 2012 de la página http://www.jmarcano.com/mipais/geografia/clima/clima4. html

8. Clima en República Dominicana. Ministerio de Educación. WikiDominicana. Recuperado el 18 de Febrero de 2012 de la página http://www.quisqueyavirtual.edu. do/wiki/Clima_en_Rep%C3%BAblica_Dominicana

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no recibiendo el 67% de los ciclones, huracanes y tormentas tropicales. La temporada ciclónica oficial es del 1ro de Junio al 1ro de Noviembre y ciclones esporádicos entre Mayo y Diciembre.9 Resulta importante conocer la estructura climática del lugar donde se va a realizar una intervención en diseño, ya que puede revelar datos importantes a la hora de seleccionar materiales, colores e incluso texturas. En este caso, el estudio compromete a seleccionar un tipo de material adecuado para un país en el que las lluvias juegan un papel importante y colores y texturas que representen un clima tropical con temperaturas elevadas durante todo el año.

Constanza, República Dominicana. http://bodas.facilisimo.com

Paraiso, Barahona. http://www.flickr.com

9. Clima de República Dominicana. Geografía. Mi País. Recuperado el 18 de Febrero de 2012 de la página http://www.jmarcano.com/mipais/geografia/clima/clima4.html

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


2.1.1.3 Estructura Ecológica Conocer la estructura ecológica del lugar a intervenir, es una fuente rica en conceptos, ideas, formas, figuras y colores, además da una vista general a la realidad ecológica a la cual aportar a través de las diferentes propuestas.

son endémicas. Ejemplos que existen únicamente en República Dominicana. Son: • La Limia Sulphurophila, en el Lago Enriquillo. • La especie de agua dulce Poecilia Elegans.

Por tanto, el siguiente análisis dará una visión general de la estructura ecológica de República Dominicana, enfocándose principalmente en especies endémica, nativas y relevantes para el proyecto.

Fauna La fauna dominicana pertenece a la neotropical y está caracterizada por especies inferiores: Moluscos, reptiles e insectos; mientras escasean los mamíferos nativos; esto se debe a la escasa extensión territorial de la isla.10

Lago Enriquillo, Robert Sánchez. http://desdesantiago.files.wordpress.com/

La fauna puede ser clasificada en:

Peces Según los estudios realizados por biólogos extranjeros y dominicanos, se calcula que un tercio de las especies de agua

10. El rincón Matero. Recuperado el 21 de Junio de 2012 de la página http:// www.elrinconmatero.com/flora_y_fauna.htm

Poecilia Elegans, Marcos J. Rodríguez. http://farm4.staticflickr.com/

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Cigua Palmera, Huáscar Pérez. http://farm8.staticflickr.com/

Clase Anfibia Este es el grupo que hasta el momento presenta el mayor nivel de endemismo de todos los grupos. La mayoría de las especies de anfibios existen exclusivamente en la isla o territorio dominicano.

Clase Reptiles Del grupo de los reptiles, las culebras y los lagartos son los que presentan mayor nivel de endemismo. Dentro de esta destacamos las especies de reptiles que se encuentran seriamente amenazadas.

Clase Aves Son el grupo de nuestra fauna que presenta un menor grado de endemismo y solo se destacan La Cigua Palmera, Dulus dominicus, es nuestra ave nacional y es endémica de la Isla Hispaniola.

Clase Mamíferos La mayor parte de mamíferos presentes en la isla se considera que han sido introducidos de manera accidental o con algún propósito específico.11 Los murciélagos son los únicos mamíferos voladores que existen en la isla; como mamíferos terrestres están los Solenodontes y las Jutías.

Iguana. http://www.focusonnature.com/

Solenodonte. http://www.accionverde.com/ Jutia. http://www.redorbit.com/

11. EcoPortal Dominicano. Recuperado el 20 de Febrero de 2012 de la página Boa de la Hispaniola. http://www.flickriver.com/ Culebra Verde. http://www.popularpets.net/

http://ecoportaldominicano.com/index.php?option=com_content&view =category&layout=blog&id=64&Itemid=86

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Flora. http://1.bp.blogspot.com/

Flora La flora de la República Dominicana es muy rica, presenta gran variedad de géneros y especies. Las partes bajas y húmedas están cubiertas de bosques tropicales, mientras que en las zonas secas y de poca altura aparece la estepa o matorral e incluso falta de vegetación en cortas extensiones. En las partes menos húmedas de la sierra Central crecen extensos bosques de pinos y amplias sabanas. En las regiones costeras más húmedas se extiende una zona de manglares paralela al litoral.

cipales centros de diversidad florística del mundo.12 Existen 5,600 especies distintas, de las que 2,000 son endémicas, 2,400 nativas de la isla y alrededor de 600 de otros países o continentes.13

Especies Nativas Las especies nativas son aquellas que se encuentran de manera natural en el territorio pero que también existen en otras partes del mundo. Las especies de este grupo son el maíz, la piña, el guayacán, la Ceiba, la caoba (árbol Nacional), el guayabo, la guáyiga, la guanábana y el tabaco.

República Dominicana ha sido catalogada por numerosos investigadores como una de las mayores riquezas y variedad de flora de las Antillas y forma parte de uno de los prin12. EcoPortal Dominicano. Recuperado el 20 de Febrero de 2012 de la

páginahttp://ecoportaldominicano.com/index.php?option=com_ content&view=article&id=2688:flora-de-la-republica-dominicana&catid=63:flora&Itemid=85 13. EcoPortal Dominicano. Recuperado el 20 de Febrero de 2012 de la páginahttp://www.quisqueyavirtual.edu.do/wiki/Flora_y_Fauna_de_la_ Rep%C3%BAblica_Dominicana 36

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Piña. http://www.belleza123.com/

Caoba. http://images.cdn.fotopedia.com/


Guanabana. http://www. nuestrocuriosopaladar.com/ Maíz. http://k07.kn3.net/ Tabaco. http://4. bp.blogspot.com/

Especies Endémicas La Fauna endémica de la isla Hispaniola está constituida por especies que se encuentran exclusivamente en territorios de Haití y la República Dominicana. Constituyen un 40% de la flora de la isla, siendo el segundo porcentaje más alto de las Antillas. Este grupo se encuentra amenazado o en peligro de extinción e incluye especies como el Pino, la Palma Real, la Palma de Catey o Coco Macaco, el Guano, Pereskia Quisquellana, Salvia Montecristina o la Acacia Cocuyo.

Rosa de Bayahibe. http://www.florflores.com/

Palma Real. http://images.quebarato.com.uy/

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2.2 FACTOR HISTÓRICO 2.2.1. Del País. República Dominicana “Con una herencia principalmente española, como lo evidencian su lengua y cultura, la República Dominicana es un retrato de paisajes multicolor, dramática historia, y una encantadora cultura de música, cocina, arte, pasión y alegres tradiciones.”14 Es necesario conocer la historia de un país para poder entender su situación actual, por este motivo se realiza una breve reseña de la historia de Republica Dominicana, enfocándose en los aspectos que marcaron a la sociedad del país.

Siglo VII

1542

1844

1916-1924

1962

Primeros pobladores tainos.

Raza taina ya desaparecida.

Victoria de la guerra de la independencia dominicana.

Ocupación estadounidense.

Gobierno provisional del Dr. Juan Bosch.

1492

1821

1861-1865

1961

1965

Cristóbal colón llega a la isla en representación de la corona Española.

El país alcanzó la primera independencia.

Intervención española.

Rafael Leónidas Trujillo fue derrocado tras 30 años de dictadura.

Guerra Civil encabezada por Francisco Alberto Caamaño, culminando la segunda invasión norteamericana.

14. Sobre el País. Recuperado el día 24 de Marzo de 2012 de la 38

página http://www.reddominicana.com/elpais/

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1966

1978

1986-1996

2000

2004-2008

Guerra Civil termina por intervención norteamericana.

Asume el poder Antonio Guzmán (PRD).

Balaguer regresa al poder.

Sube al poder Hipólito Mejía.

Retoma el poder del Dr. Leonel Fernández, (PLD).

2012 - 2013 Luego de elecciones sale electo Presidente: Danilo Medina.

1966-1978

1982

1996

2003-2004

2008-2012

12 años del mandato de Dr. Joaquín Balaguer.

Vuelve a ganar el PRD; Salvador Jorge Blanco.

Gana las elecciones el Dr. Leonel Fernández.

Crisis económica en el País.

Mantiene el Poder el Dr. Leonel Fernández.

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2.2.1.1 Símbolos Patrios La bandera Fue creada durante el periodo de independencia por Juan Pablo Duarte y confeccionada por Concepción Bona y María Trinidad Sánchez.

Bandera Dominicana. http://www.todopensamientocautivo.com/

En ella podemos ver una cruz blanca en el centro que divide la bandera en cuatro cuadrantes, dos rojos y dos azules. El blanco simboliza la libertad, el rojo es en honor a la sangre derramada por los libertadores, mientras que el azul, representa el cielo y la gloria. 15

El Escudo Representa el estado libre, independiente y soberano del país. Se creo en la época de la proclamación de la Independencia Nacional, sin embargo, se registran más de 14 modificaciones a lo largo de la historia. El escudo actual, diseñado en 1913 por Casimiro Nemesio de Moya tiene una Biblia en el centro, rodeada a la derecha por una rama de palma, representando la inmortalidad y a la izquierda, por una rama de Laurel, representando la inmortalidad. En el centro del escudo 6 astas, 4 de ellas con banderas recogidas en la parte inferior, que sostienen la Biblia abierta y encima una cruz. Sobre el escudo, una cinta azul con la inscripción “Dios, Patria y Libertad” y bajo el mismo, una roja en la que leemos, “República Dominicana”. 16 Escudo Dominicano. http://images4.wikia.nocookie.net/

15. Símbolos Patrios, Embajada de la República Dominicana. Extraído el 26 de Febrero de 2013 de la página http://www.embajadadominicana.org/ S%C3%ADmbolos%20Patrios-dedominicana-11.html

16. Símbolos Patrios, Embajada de la República Dominicana. Extraído el 26 de Febrero de 2013 de la página http://www.embajadadominicana.org/ S%C3%ADmbolos%20Patrios-dedominicana-11.html

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El Himno La pieza, compuesta en 1883 por José Reyes y escrito por Emilio Prud´Homme, se entono por primera vez en 1897 y es oficial desde 1934. 17

La Constitución Considerado un Símbolo Patrio, en ella están registradas las leyes del país. Fue oficialmente reconocida el 6 de noviembre de 1844, pero después de ahí, ha sufrido varias transformaciones. 18

Letras del Himno Nacional (detalle). http://1.bp.blogspot.com/

Constitución Dominicana (detalle). http://1.bp.blogspot.com/

Los Padres de la Patria Considerados símbolos Patrios, Juan Pablo Duarte, Francisco del Rosario Sánchez y Matías Ramón Mella, lucharon por la independencia del país en 1844. 19

Padres de la Patria. http://www.bajalealgo.net/

17. Símbolos Patrios, Embajada de la República Dominicana. Extraído el 26 de Febrero de 2013 de la página http://www.embajadadominicana.org/ S%C3%ADmbolos%20Patrios-dedominicana-11.html

18. Símbolos Patrios, Embajada de la República Dominicana. Extraído el 26 de Febrero de 2013 de la página http://www.embajadadominicana.org/ S%C3%ADmbolos%20Patrios-dedominicana-11.html

19. Símbolos Patrios, Embajada de la República Dominicana. Extraído el 26 de Febrero de 2013 de la página http://www.embajadadominicana.org/ S%C3%ADmbolos%20Patrios-dedominicana-11.html

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2.2.1.2 Economía La República Dominicana es un país en vías de desarrollo, que depende en su mayoría de la agricultura, minería, servicios y turismo. Tras crisis económica que afectó a toda Iberoamérica a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, el País, ha entrado en un período de crecimiento moderado, que a pesar de la crisis del 2000 y el 2004, en la que entre un 12 a un 15% de la población pasó de ser pobre a muy pobre o indigente, hoy goza de un crecimiento más estable y sostenido. El turismo, las Zonas Francas y los servicios han tomado protagonismo por encima de la agricultura y otros componentes de la economía por la cantidad de empleos que produce. Además, contemplan hoy en día, el mayor crecimiento anual en el país. La principal actividad agrícola es la caña de azúcar, seguido del café, arroz, cacao, tabaco, guineo, productos cítricos, habichuelas, tomates, guineos, flores, vegetales y algodón, entre otros. Todos ellos son parte importante de la exportación del país y representan un 10% del PIB.

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La producción industrial se centra, en su mayoría, en el sector agroalimentario, textiles, cemento y la minería de oro; por su parte, la produccion minera se concentra en el Cibao en grandes yaciminetos de ferroníquel y la mina cielo abierto más grande del continente. Ambas producciones juntas, suponen el 31% del PIB. Sus condiciones de país en vías de desarrollo y los altos niveles de corrupción hacen que, en general, los servicios para la población y las empresas dominicanas sean ineficientes y sin iniciativas, sin embargo, el Turismo y el comercio internacional, hacen que el sector servicios suponga el 58% del PIB. La importancia de estos sectores económicos hacen que República Dominicana cuente con una economía dual, una para satisfacer la demanda interna y otra, siempre más fuerte, que satisface la demanda de los mercados internacionales, cuyo desarrollo apenas influye en la economía local y se ve afectado y amenazado, por la inseguridad ciudadana, el deterioro medioambiental, la especulación inmobiliaria y, sobre todo, la exclusión de la población dominicana y su valor añadido. Así mismo, y a pesar de ser un país exportador, su balanza de pagos es negativa debido a que debe importar todo el petróleo y los productos industriales elaborados. Los principales socios comerciales, por importancia, son Estados Unidos, los


países caribeños como Venezuela, México o Colombia y la Unión Europea; mientras que su mayor amenaza, es la inflación, que supera el 10% anual. En este mismo orden, los ingresos de divisas mas importantes, son los aportados por los dominicanos en el exterior, que envían remesas a familiares y fomentan la creación de pequeños negocios que impulsan la economía local. El Banco Central de la República Dominicana es el encargado de ejecutar la política monetaria. La moneda nacional es el Peso Oro Dominicano. El valor real del peso dominicano está sujeto a las leyes de la oferta y la demanda del dólar. El Banco Central de la República Dominicana es el encargado de ejecutar la política monetaria. 20

Observatorio de Complejidad Electrónico, Laboratorio de Difusión de MIT y el Centro para Desarrollo Internacional de la Universidad de Harvard Representación gráfica de los productos de exportación del país en 28 categorías codificadas por color. Cada recuadro de color representa un producto y su tamaño es proporcional a la participación que ese producto representa dentro del total de las exportaciones del país. R Haussmann, Cesar Hidalgo (http://atlas.media.mit.edu)

20. República Dominicana: economía. La guia de Geogrfía. Recuperado el 26 de Febrero de 2013 de la página http://geografia.laguia2000.com/economia/republicadominicana-economia#ixzz2MD7xCkCU

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2.2.1.3 Demografía El IX Censo Nacional de Población y Vivienda 2010, sitúa en casi 9.5 millones la cifra de habitantes en República Dominicana. Se trata de una población joven donde el 34% son menores de 14 años, el 61% tienen entre 15 y 64 años y tan solo el 5% es mayor de 65 años. Del total de habitantes, 4,706,243 correspondiente al 49.83%, son mujeres y 4,739,038 correspondiente al 50.17% son hombres. Podemos deducir, que Republica Dominicana, esta en su periodo final de la transición demográfica ya que la esperanza de vida del dominicano, se sitúa hoy en 69 años, con una tasa de crecimiento muy baja sobre el 1.6% y una tasa de natalidad, relativamente alta con un 23%, mientras que la tasa de mortalidad está sobre el 6%, y se dispara a un 35% en la mortalidad infantil.

su parte, los dominicanos son hoy la comunidad de inmigrantes mas grande de latinos en EEUU, España y Puerto Rico. República Dominicana es una país densamente poblado, con más de 180 h/km². La región más densa es el sureste de la isla, que se le estiman 240 h/km², mientras que la zona menos poblada es la región suroeste, con unos 57 h/km²; esto se debe en parte, al clima y, a que la población dominicana es claramente urbana, con un 60% que vive en ciudades. La Zona Metropolitana de Santo Domingo-Haina-San Cristóbal es una de las más importantes del Caribe, ya que aglutina a cerca de 3,7 millones habitantes. República Dominicana se encuentra dividida en 10 regiones administrativas, 31 provincias y un Distrito Nacional, 153 municipios y 230 distritos municipales, 1,177 secciones, 10,225 parajes y se le estiman 2,662,862 viviendas particulares ocupadas.

La población dominicana es claramente multirracial. Los Taínos, desaparecieron con la conquista española y hoy, La mayoría son mulatos (72%), seguidos de blancos (16%) y negros y minorías de otras razas (11%). Así mismo, uno de los rasgos mas característicos del país, es la migración, pues acoge miles de haitianos que ya han tenido varias generaciones y por “Gobernar es el arte de crear problemas cuya solución mantiene a la población en vilo.” Ezra Loomis Pound IX Censo 2010. http://i.imgur.com/

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Golf. http://www.rackethallhotel.com

Bandera Dominicana. http://2.bp.blogspot.com/

2.2.1.4 Estructura Sociocultural “Tan variada y colorida como su tierra misma, así es la cultura dominicana, un legado de razas que dio lugar a la base fundamental de la identidad cultural y social del pueblo.” 21

Mangú con huevo y salami frito. www.laromanabayahibenews.com

República Dominicana, es socioculturalmente, el resultado de la combinación de herencias de los diferentes grupos étnicos, que paulatinamente, se mezclaron y repoblaron la isla, llenándola de riqueza cultural y multiracialidad de expresiones artísticas, gastronómicas, artesanía, deportes y religiones. Estas expresiones culturales, se ven condicionadas muchas ellas a las clases sociales y económicas que determinan la La población de la isla se considera dominicana a partir de la tercera generación de extranjeros en el país, de manera que, los nietos de los primeros pobladores, son considerados los primeros dominicanos.

21. República Dominicana. Vistazo cultural. Recuperado el 26 de Febrero

de 2013 de la página http://www.godominicanrepublic.com/rd/index. php?option=com_content&view=article&id=1&Itemid=8&lang=es

Doñita por Pedrito Guzmán. http://www.flickr.com 45

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Miss República Dominicana Universo 2013 por Jochy Fersobe. www.flickr.com

Dominó por Ignacio Izquierdo. http://www.flickr.com

Liga Dominicana de Baseball 2013. www.ligadom.com

actividad socio cultural de los grupos.

asopao, el chivo guisado, el mangú (plátano verde, hervido y majado), los pastelones, los pasteles en hoja o los chicharrones de pollo o de cerdo, entre otros muchos.

Aspectos culturales En cuanto a la gastronomía, el país posee una rica y multifacética cultura culinaria, producto de esa misma fusión. Por su condición de isla y la tradición agrícola y ganadera, los ingredientes principales del menú dominicano son el arroz, las carnes, los frijoles, los víveres y vegetales que juntos hacen “la Bandera”, plato emblemático del país, así como los pescados y mariscos y otros, que dan forma a las recetas que adornan las mesas del país diariamente. Algunos de estos platos son el sancocho, denominado “plato nacional”, el

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En el ámbito artesanal, se conjugan una variedad de técnicas, contenidos y tradiciones entre los que se destacan los objetos taínos, la joyería en ámbar, larimar, huesos, cuernos y jícara de coco y los muebles, artículos y figuras diversas de uso doméstico o decorativo y con temas culturales o religiosos en barro, porcelana, madera, cuero, cabuya y guano. En los deportes, el béisbol es el deporte nacional domini-

Kitesurf. www.dechepatravel.com


Integración Dominico-Haitiana. www.elacento.com.do

cano, no sólo como juego o pasatiempo, sino como parte del orgullo e identidad nacional, de hecho, dominicana es líder jugadores en las grandes ligas. Así mismo, en los últimos años, República Dominicana ha dado de que hablar en los deportes, se ha convertido en sede anual de importantes torneos internacionales como los de windsurf y kiteboarding en Cabarete, el de pesca en Cabeza de Toro en Punta Cana o el de golf en Cap Cana y se ha mencionado en diferentes ocasiones en los Juegos Olímpicos desde que por primera vez, Félix Sánchez, ganase una medalla de oro para el país en las Olimpiadas de Grecia.

Dentro de las festividades celebradas en el país, destacan las Fiestas Patrias entre las que se destacan el 26 de enero, día del patricio Juan Pablo Duarte; el día de la Independencia Nacional, el 27 de febrero; la Restauración de la República, el 16 de agosto; y el día de la Constitución, el 6 de noviembre. A éstas le siguen las festividades religiosas populares en cada región del territorio; y la de mayor trascendencia cultural popular dominicana, el carnaval, donde los Domingo de Febrero y Marzo, todos los pueblos se llenan de libertad, integración e Identidad, donde las máscaras, la exageración, el sarcasmo, lo insólito, lo satírico, lo grotesco y lo imaginario se exaltan.

En el aspecto creyente, existe libertad de culto, sin embargo, la mayoría de la población es cristiana católica, seguida por los evangélicos. La población atea es cada vez mas grande y fue iniciada por Trujillo, quien hizo una guerra en contra de aquellos que se oponían al régimen. Así mismo, tal y como plantea el periódico online Dominicanos Hoy en su articulo “Brujería: una realidad en RD” es necesario mencionar, que el 70% de la población nacional trabaja de una forma u otra la santería o fetichismo.22

Como ciudad primada de América, Santo Domingo guarda una valiosa reserva museográfica, localizados en su mayoría en la Ciudad Colonial, donde queda expresada la identidad dominicana en objetos, documentos, lienzos, esculturas, disfraces, pictografías indigenistas, mobiliarios de diferentes siglos y creencias religiosas. Algunos de ellos son el Alcázar de Colon, la Catedral Primada de América, la Fortaleza Ozama, el monasterio de los Padres Dominicos, La Casa de la Moneda, la Casa de Nicolás de Ovando, la Casa del Tostado, el Museo de las Casas Reales y el Panteón Nacional.23

22. Brujería: una realidad en RD. Periódico DominicanosHOY.com (2012, 12-Junio) recuperado el día 4 de Marzo de 2013 de la página http://www.dominicanoshoy.

com/index.php?id=58&tx_ttnews%5Byear%5D=2012&tx_ttnews%5Bmonth%5D=06&tx_ttnews%5Btt_news%5D=72007&cHash=7ee4f3757073aca9c0dfc4fc7 8ec00e1 23. Go Dominicana. Información extraída el 17 de febrero 2012, de la pagina web oficial del Ministerio de Turismo de la Republica Dominicana: www.godominicanrepublic.com

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Política El sistema de gobierno del país es democrático, representativo y presidencial, como lo establece la Constitución de la República y está compuesto por tres poderes: • El poder ejecutivo. • El Legislativo. • El Judicial. En la actualidad, hay registrados más de 25 partidos y organizaciones política, pero solo con 3 partidos mayoritarios: el Partido de la Liberación Dominicana (PLD), el Partido Revolucionario Dominicano (PRD) y el Partido Reformista Social Cristiano (PRSC). Hoy, el gobierno, sin importar el partido, es el poder más grande en el país, y ha quedado demostrada su falta de honradez y capacitación para dirigir el país, así como el descontento general ciudadano que queda siempre opacado por aquellos que son mantenidos por el propio gobierno.

Gobiernos, presidentes y vicepresidentes hasta la fecha: • 1966 – 1970: Joaquín Balaguer/ Francisco Augusto Lora. • 1970 – 1974: Joaquín Balaguer/ Carlos R. Goico Morales. • 1974 – 1978: Joaquín Balaguer/ Carlos R. Goico Morales. • 1978 – 1982: Antonio Guzmán/ Jacobo Majluta. • 1982 – 1986: Salvador Jorge Blanco/ Manuel Fernández Mármol. • 1982 (Jun – Ago): Jacobo Majluta. • 1986 – 1990: Joaquín Balaguer/ Carlos Morales Troncoso. • 1990 – 1994: Joaquín Balaguer/ Carlos Morales Troncoso. • 1994 – 1996: Joaquín Balaguer/ Jacinto Peynado. • 1996 – 2000: Leonel Fernández/ Jaime D. Fernández Mirabal. • 2000 - 2004: Hipólito Mejía/Milagros Ortiz Bosch. • 2004 – 2008: Leonel Fernández/ Rafael Alburquerque. • 2008 – 2012: Leonel Fernández/ Rafael Alburquerque. • 2012 – Actual: Danilo Medina / Margarita Cedeño .24

24. Go Dominicana. Información extraída el 17 de febrero 2012, de la pagina web oficial del Ministerio de Turismo de la Republica Dominicana: www.godominicanrepublic.com

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2.2.2 Del Mueble 2.2.1.1 Evolución Histórica El mueble se origino como respuesta a la necesidad del ser humano sedentario que requería objetos funcionales y utilitarios para las funciones de dormir, sentarse y almacenar, y más tarde, como objetos funcionales y ornamentales que determinaban su estatus social. Aunque no se conservan ejemplares, los muebles ha existido desde el neolítico y los diseños, han reflejado siempre el estilo de cada época y su situación social. Según la edición de 1998 de la Enciclopedia Encarta, la historia del mueble comienza con los primeros ejemplares conservados de las Dinastías del Antiguo Egipto.

http://commons.wikimedia.org/

http://domusapientiae.files.wordpress.com/

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http://www.chairhospital.com/

Mueble EGIPCIO

Mueble GRIEGO

Mueble ROMANO

2680-2255 aC

1200-300 aC

Sigo I dC

Muebles cúbicos y lisos con estética sólida, sobria y estilizados con formas naturalistas de plantas y animales. Construidos siempre en madera, los lujosos se cubrían con oro, plata, hueso, marfil, telas, cueros y bordados. Utiliza simbología de dioses y escenas religiosas en tallados.

De influencia egipcia en sus inicios, se transformaron en muebles decorativos rectangulares y con torneados. A la madera se le añaden materiales de exterior como la piedra, el mármol o el bronce. Utiliza estructuras funcionales, sencillas y adaptadas al cuerpo del hombre y visualmente, son ligeros, racionales.

Tras la influencia casi copia de los muebles griegos, implementan el bronce con detalles y elementos originales y aparecen influencias orientales. Se construyen muebles en madera para la muchedumbre, en bronce como símbolo de lujo y en piedra y mármol para la vida pública. Crearon muebles móviles y con bases plegables.

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Si bien es cierto que cada periodo se identifica con un estilo, es importante tener un conocimiento general de cada uno ya que, en la actualidad, están presentes la mayoría de los estilos anteriores o su “reinterpretación contemporánea”.

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Mobiliario Medieval ROMÁNICO

Mobiliario Medieval GÓTICO

Mueble del RENACIMIENTO

Siglo. XI – Principios S. XIII

Siglo XII – principios del S. XVI

1400 – Mediados del S. XVII

De espiritualidad cristiana, son muebles fuertes, pesados y macizos decorados con motivos florales, fauna, figuras fantásticas y, sobre todo, religiosas. Eran fabricados en madera o piedra y cubiertos en su totalidad por almohadones y telas. Se crean muebles desarmables para transportarlos en época de invasiones.

Esencialmente religioso, se construyen muebles para iglesias y monasterios, al contrario que en la arquitectura, cuenta con proporciones y líneas simples, donde la ornamentación se adapta a la estructura imitando los elementos arquitectónicos, el material principal es la madera de roble y prima la funcionalidad y la unidad.

Desarrollado en Italia, mezcla formas grecorromanas nativas e ideas orientales derivadas de Constantinopla. Construido para fines ostentosos religiosos, pierde la unidad de conjunto y toma mayor importancia la ornamentación de lujo creando previos bocetos y dando importancia a la perfección. Se utiliza la madera de nogal e incluyen aplicaciones metálicas para los tiradores y asas y se incrusta marfil, nácar y hueso. 51


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Mueble BARROCO

Estilo INGLÉS

Mediados del Siglo XVI

S. XVIII

Da vida a fórmulas anteriores al Renacimiento imponiendo accesorios y detalles para lograr una obra armoniosa completa. De inspiración romana, el mueble se hace más confortable y elegante, son de madera tallada, con espalda ancha, alta y rectangular, inclinada hacia atrás, abundan los detalles inusuales con taraceas que combinan metal, carey y ébano, el uso del dorado y la riqueza de los materiales como el bronce o la tapicería.

A partir de esta época, se conocen los estilos por el nombre de su creador y no por el nombre del monarca. En este siglo se destaca el estilo inglés, a las dos primeras décadas, se le llamo estilo Reina Ana, de diseño sobrio y elegante. Con el estilo Chippendale, se introducen inspiraciones chinas, mientras que en la segunda mitad del siglo, crean un estilo neoclásico para la aristocracia y burguesía, con inspiración del imperio Romano, destacado por el sentido de la proporción, utilidad práctica, estructuras sencillas con elegante y sobria ornamentación. También empiezan a producirse los muebles en serie, como la silla Windsor, para la clase media que cuenta ya con gusto artístico.

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Mueble de Regencia. Luis XV. ROCOCO 1715 – 1725 Designa un capricho o una fantasía del estilo Luis XV, un desbordamiento de la decoración hasta un extremo que roza muchas veces la extravagancia. Este estilo se inspira en motivos campestres: rocas, conchas, grutas y toda clase de combinaciones concoideas. El periodo del rococó que alcanza mayor exquisitez se encuentra comprendido entre los años 1735 a 1765 y sus piezas de mobiliario pueden ser consideradas como de las más suntuosas, graciosas y elegantes de toda la historia del mueble.


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Mobiliario Luis XVI. NEOCLÁSICO

Mueble del SIGLO XIX

Movimiento ARTS & CRAFTS

Siglo XIX

Segunda mitad del S. XIX

1774 – 1793

Aún con influencia del Imperio, evoluciona hacia un arte sin trascendencia, adormecido entre la mecanización y la industrialización.

William Morris propuso un abandono a los excesos del estilo Victoriano tanto en la decoración como en la imitación que se producía en las industrias. Sus productos, resultaron admirables por su belleza y excelente artesanía, con ellos aboga por un retorno a diseños simples y lineales inspirado en los trabajos rurales, realizados en roble y en maderas de árboles frutales. Coexistió con el estilo Victoriano; fue producto del Neogótico y la inspiración para el Art Nouveau.

Inspirado por el redescubrimiento de Herculano y Pompeya. Las líneas se hacen rectas y reposadas, su elegancia, ligereza y finura es natural y llena de coquetería y feminidad. Un grupo de muebles se fabrican en línea recta y con la única ornamentación de finas molduras de cobre encuadrando cajones y detalles de estructura, otro grupo, combina líneas rectas y curvas con predominio rectilíneo y, por último un grupo de ellos, sobrecargados de ornamentación con apliques de bronce, placas de porcelana y de concha.

Paralelo al estilo Isabelino del reinado de Isabel II en España, surge con el estilo de la Reina Victoria en Inglaterra y el de Luis Felipe en Francia, la más grande proliferación de mueble decorativo nunca visto. Los métodos constructivos y técnicas, se industrializan en 1840 y, con la fabricación en serie de modelos económicos, se pierde la mano de obra y la perfección del acabado, pero se introducen nuevos materiales como el hierro o el acero y la madera laminada y curvada.

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Mobiliario ART NOUVEAU

Mobiliario del SIGO XIX

Mueble BAUHAUS

Finales del Siglo XIX – S. XX

Siglo XIX

1919

Nombrado de diferentes formas en cada país, el Modernismo es un estilo orgánico derivado de formas naturales que transmite una sensación de movimiento. En sus muebles se líneas sencillas, con la casi total ausencia de tallas y con una ornamentación especial; las superficies y formas son fuertes y simples, las coloraciones claras y, en general, la construcción es más racional y la técnica se perfecciona. Algunos elementos típicos, son las maderas de roble pintadas de blanco con elegantes taraceas, los montajes de metal y las vidrieras con formas de vegetales abstractas y curvilíneas.

En esta época, se fundó el estilo Sezession en Viena, en 1897, y el Wiener Wekstätte (Taller de Viena) en 1903. Bajo este estilo, crearon mobiliario de formas cúbicas, el ángulo recto se utilizaba de forma constante y los detalles eran austeros. Los pertenecientes a este movimiento, fueron los primeros en diseñar muebles para la fabricación en masa. Esta separación de diseño y producción en dos procesos de fabricación diferentes el uno del otro y realizados por personas diferentes, es considerada hoy en día como “la hora de nacimiento del diseño”. Destacan la utilización de materiales metálicos, como el hierro, el acero y el aluminio; la aplicación de los plásticos, la goma, nuevos sistemas de resortes y muelles y, maderas en tableros.

Fue una escuela de arte y arquitectura global regido por el trabajo práctico y su significado social donde buscan el vínculo entre el diseño funcional y reducido y las necesidades del hombre ahora industrial. El mobiliario clásico contemporáneo, que todavía se sigue fabricando, fue diseñado por sus más renombrados arquitectos con el objetivo de concebir muebles estéticamente agradables para la producción en serie, utilizando para ello, materiales como el acero cromado, la lona, el mimbre o el cuero.

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http://commons.wikimedia.org/ http://decoradoras.decocasa.com.ar

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Mobiliario ESCANDINAVO

Movimiento ART DÉCO

Mueble MODERNO

1939

Primera década del Siglo XX

Considerado el mueble moderno de mayor calidad, incluye muebles de láminas de contrachapado con secciones gruesas y resistentes. Tanto el asiento, como el respaldo y los brazos, son piezas continuas segueteadas y prensadas. De estilo racionalista, el movimiento diseña muebles elitistas que por la industrialización, abarata costos e ingresa en todas las clases sociales.

Sus piezas tienen una estilizada riqueza basada tanto en la extraordinaria manufactura, vista en diseños abstractos y angulares con maderas raras de acabados brillantes y taraceas de materiales exóticos, como marfil; como en las audaces formas geométricas que se ven por la industrialización, donde incluyen “materiales modernos” como el acero cromado-plateado.

A raíz de la crisis generada por la II Guerra Mundial, los artistas, diseñadores y arquitectos que no se han exiliado, no disponían ni de los medios financieros ni del material necesario para la realización de sus ideas. La firma H. G. Knoll comenzó la producción de muebles de algunos diseñadores y tras el concurso realizado en 1948 por el Museo de Arte Moderno de Nueva York con el título “Low-Cost Furniture Design” las sillas en plástico aparecen hasta la fecha.

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2.2.1.2 Del Mueble en Republica Dominicana Mueble es aquel elemento pensado, diseñado y construido con el fin de ser utilizado por el ser humano para realizar de manera confortable una actividad en específico. Como su nombre indica, es un objeto movible que puede ser trasladado.25 Se trata de un objeto cultural de primer orden, que informa acerca de las costumbres, las necesidades y la cosmovisión de una sociedad,26 por tanto, el uso del mueble y su diseño ha evolucionado a lo largo de la historia, de la mano de las necesidades y costumbres de la sociedad desde las primeras culturas organizadas hasta nuestros días. La historia del mueble en República Dominicana, comienza desde las primeras representaciones encontradas de los Taínos. A partir de 1492, tras la conquista española, los estilos encontrados en la isla, son importaciones y replicas de mobiliarios que representaban la sociedad y cultura de aquellas potencias que dominaban el país, entre estos, el Victoriano, Artes y Oficios o el Art Decó y sus versiones vernáculas. Por tanto, para estudiar el desarrollo del mueble en República Dominicana, se puede dividir en seis etapas, determinadas por la condición social del momento: La época Taína, La conquista española, Tránsito de lo rural a lo urbano, Mo-

delos importados, Los primeros fabricantes y El panorama actual caracterizado por la mezcla de estilos y la unión de viejos fabricantes y las nuevas generaciones.

Mobiliario Taíno Las primeras representaciones de muebles en la isla, datan de la época Taína, la cual fue eliminada prácticamente en su totalidad junto con su cultura y sociedad. La autóctona hamaca, tal y como explica la directora del centro de Diseño Industrial de INTEC en el artículo, “Un mueble con Historia”, es una cama colgante y portátil hecha con fibras de un árbol del cual, se piensa, adopta el nombre. Se ataba a una columna de cada uno de sus dos extremos para que colgara de dos horcones que apuntalaban la choza de los aborígenes de estas tierras a la llegada de los europeos. Estos, a su vez, la difundieron por todo el mundo. En ese sentido, la hamaca taína, fue uno de los primeros aportes dominicanos a la cultura universal.27 A parte de la reconocida hamaca, solo se han encontrado Duhos, muebles ceremoniales desconocidos por la mayoría de los do-

25. Diccionario abc. Recuperado el 1 de Abril de 2012 de la página http://www.definicionabc.com/general/mueble.php 26. Los Orígenes del Mueble Dominicano. (Octubre 2001) Edicion 1,226 Ahora. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.ahora.com.do/Edicion1226/SECCIONES/actualidad3.html

27. Toribio, Arancha. (30 de Octubre de 2000) Un mueble con historia. Rumbo no.352 página 61-62

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Hamaca. http://4.bp.blogspot.com

minicanos. Estos muebles, tenían forma de banqueta baja con cuatro patas, las dos delanteras más pequeñas que las traseras y con representaciones de cabezas de animales, mientras que en la parte superior tenían grabados geométricos y tallado zoomorfo. Eran fabricados en piedra o madera. Los Duhos los utilizaban los superiores sociales, políticos y religiosos en ciertas ceremonias antillanas, como la del ritual de la Cohoba.

Conquista española A partir del 12 de octubre de 1492, iniciada la conquista, se cree que los europeos iniciaron la fabricación de mobiliarios mandando a hacer replicas siguiendo los estilos europeos y con esto, la introducción del mueble a las labores y actividades diarias. Esta misma situación, dio lugar a un proceso mediante el cual se sintetizaron y mezclaron las técnicas, materiales y usos para servir a las necesidades de la nueva sociedad que comenzaba a crecer en la isla. Durante los Siglos XVII y XVIII, las Devastaciones de Osorio produjeron una parálisis económica que llevaron a la parte española de la isla a un estado de desamparo por parte de su metrópoli y la vida material se tornó tan precaria que no

debió dejar lugar para el desarrollo de una industria y un disfrute del mobiliario suntuoso, por lo cual, no hay referencias relativas al mobiliario durante estos siglos.

Tránsito de lo rural a lo Urbano Durante el Siglo XIX, se inicia el tránsito de la sociedad dominicana del medio rural al medio urbano, con un cambio tan drástico, que el mobiliario de la casa cambia el carácter simbólico e instrumental, al tiempo que comenzaban a vislumbrarse las primeras diferenciaciones de grupos sociales. Como resultado de estos cambios y el inicio de la primera etapa de grandes inversiones extranjeras, se comienzan a crear los primeros grupos propiamente burgueses en el país y, en razón de su condición de clase, empiezan a invertir en la arquitectura, para demostrar sus riquezas, y el mobiliario como pertenencia por encargo que solo los más adinerados podían permitirse.

Consola Portuguesa, mueble Colonial XVIII. http://www.restauraciontiempos.com.ar/

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Silla de mimbre. http://sincetheblog.com

Así aparecen los primeros importadores dedicados, en la moderna etapa republicana, a la importación de mobiliarios de la metrópoli transoceánica o de centros de comercio en los Estados Unidos.28 A partir de este momento, se inicia la industria dominicana del mueble, en la cual los artesanos primero aprendieron a imitar los diseños importados para satisfacer y acaparar el gusto de los compradores nativos, después dieron los primeros pasos a la interpretación de estos diseños y finalmente adaptarlos al gusto de los clientes y criollizarlos.

Modelos Importados Con la Revolución Industrial, que tuvo lugar en el siglo XIX, la mecanización de la producción de muebles abarató costos, y por lo tanto precios, y agilizó los procesos de manufactura, por lo que el mueble europeo se hizo asequible a la mayoría de la población, incluyendo República Dominicana que introdujo así los estilos que marcaban tendencia en el resto del mundo. El primero de estos estilos, fue entre mediados del XIX y principios del Siglo XX. El estilo Victoriano marcó una época en el diseño de muebles. Se distinguió por su ostentación 28. Los Orígenes del Mueble Dominicano. (Octubre 2001) Edicion 1,226 Ahora. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.ahora.com.do/Edicion1226/SECCIONES/actualidad3.html

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Stuhl No 14, 1859/60. Michael Thonet & Sohne. http://www.hidesign.it

razonada y sus tallas. Sus líneas, sin embargo, correspondían a interpretaciones sajonas de los diseños del continente europeo y de las colonias británicas.29 De esa ola de adquisiciones provienen los muebles de mimbre, que acorde con Arancha Toribio en el mismo artículo, “fueron comercializados por Cyrus Wakefield, quién empleo esta fibra, usada entonces para empaques, y las aplicó en la fabricación de muebles” 30 y tuvieron y aún mantienen, muy buena aceptación entre el público por su frescura, elegancia y portabilidad. Aunque los primeros muebles de mimbre llegaron de Inglaterra, no fue hasta el establecimiento de la colonia china en el país, durante la dictadura trujillista, cuando se establecen las primeras fábricas para su manufactura. Según explica da directora de Diseño Industrial de INTEC, en esta época, también tuvo gran auge la silla diseñada por El alemán Michael Thonet una silla con características victorianas, la cual es curvada al vapor, ligera, flexible y duradera. Existe una gran cantidad en el país, principalmente en los restaurantes. Su popularidad se debe a la apertura de una gran cantidad de casas importadoras. Pero, a diferencia de otros estilos, no fue muy copiado ni modificado por los

ebanistas criollos debido a su avanzada técnica de curvar la madera y por la carencia de haya, con que se fabrican. Ya en la segunda década del siglo pasado, los artesanos del país empiezan a adoptar y reinterpretar modelos de muebles franceses, ingleses, españoles y norteamericanos con maderas criollas como la caoba, el cedro y el espinillo, lo cual dio lugar a un nuevo carácter, más autóctono, al mueble de fabricación nacional.

Los primeros fabricantes Según el articulo del periódico digital Ahora, en un artículo periodístico de la autoría de Danilo de los Santos publicado en El Caribe (14 de diciembre de 1996) se mencionan como fabricantes a César Iglesias y Antonio Caren, en San Pedro de Macorís; a José Socías y Alfredo Hirlend en Montecristi; a William Charro en Puerto Plata y a Francisco Palau, Francisco Hernández, Rigoberto Baily, González y Palacios en Santo Domingo.31 Algunos de los fabricantes criollos tienen origen europeo, asegura De los Santos en su referido artículo. Entre ellos, el español Pascual Palacios, establece en 1920 un taller de escultura y marquetería e introduce una nueva estética en

29. Los Origenes del muble dominicano. (Octubre 2001) Edición 1,226 Ahora. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.ahora.com.do/Edicion1226/ SECCIONES/actualidad3.html

30. Toribio, Arancha. (30 de Octubre de 2000) Un mueble con historia. Rumbo no.352 página 61-62 31. Los Orígenes del Mueble Dominicano. (Octubre 2001) Edicion 1,226 Ahora. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.ahora.com.do/Edicion1226/SECCIONES/actualidad3.html

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Silla Spindle - Back de brazo continuo con asiento ovalado CH8a. http://sincetheblog.com

el mueble producto de la mezcla entre el estilo Renacentista Castellano y su propia inspiración. A tal mezcla se le ha considerado como la raíz de nuestro mueble dominicano. Es así como surge el estilo Palacio, impuesto por el maestro Palacios y sus discípulos. Un estilo capitalino, regio y de aire hispánico. En 1937, Palacios, ya conocido internacionalmente, se convirtió en ebanista oficial del Estado y fue quien construyó personalmente la famosa mecedora que usó el presidente norteamericano John F. Kennedy. Por la gran demanda del dictador de muebles ostentosos y de estilos europeos para todas las grandes obras públicas que realizó, se convierte en el principal cliente del maestro Palacios y la talla y manufactura del mobiliario dominicano cruzan una época de esplendor. Entre el vulgo, un modelo criollo de amplio uso fue el conoci-

do como mueble de palitos, una interpretación de las sillas spindle-back, originarias del sur de Francia, que consistía en palos de madera de roble torneada colocadas en el espaldar y palas y pajilla en el asiento. A un estilo similar corresponden los muebles María Teresa, fabricados por Grand Rapids en Estados Unidos e importados al país. A partir de 1930, hay que destacar la presencia en el país de mobiliario representativo del movimiento inglés Arts & Craft, o Artes y Oficios, opuesto a la industrialización y defensor de la vuelta a la manufactura artesanal, importado desde Estados Unidos. Por lo general se importaban mecedoras, butacas, bancos, vitrinas y cómodas. Por sus líneas simples y poco tallado resultó de copia fácil para el ebanista criollo. Luego apareció un estilo dominicano que se conoció como vernáculo, inspirado también en muebles extranjeros pero con transformaciones que impusieron características propias. Los materiales más usados fueron la caoba y la pajilla, también el roble, siempre con terminación de superficie en barniz natural, respaldo en forma de lira

Silla de guano. http://elartesanoaldia.org 60

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Cabinet diseñado por Philip Webb en 1861 para la compañia “Morris, Marshall, Faulkner & Co., Maker. http://contenporany.galeon.com

con pajilla, patas rectas, torneadas, cabriolé y en forma de garra. El segundo estilo criollo, fue el Serrano, denominado así porque su mayor producción se registra precisamente en los pueblos de San José de las Matas, en Santiago y en Matanzas, Baní, de donde son las típicas mecedoras matanceras, que usan cana en vez de palma en la parte superior. El modelo serrano es sencillo y rústico, y sus mejores ejemplos son la silla y mecedora serranas, en pino y tejido de guano. Aunque se los considera como muebles autóctonos tienen su origen en primitivos estilos norteamericanos. Finalmente debe mencionarse la influencia Art Déco en el país a partir de los años cuarenta. Por sus diseños geométricos y líneas simples este estilo fue de fácil asimilación por parte de los fabricantes locales, que se limitaron al uso de la caoba y las formas geométricas con bordes redondeados que aún perduran. 32

Actualidad Tras un importante crecimiento expansivo hasta 1999, el sector de la industria del mueble, ha entrado en una situación de estancamiento y significativa reducción de las empresas dedicadas a la fabricación de muebles. Según el estudio ACE, se estima que algunos pequeños fabricantes abandonaron su actividad en los últimos años, al tiempo que otros se han convertido en importadores. 33 Para el 2002, la devaluación del peso, hizo más competitivo el mueble de fabricación dominicana y el mercado estaba dominado por el producto nacional, adaptado al gusto local y con precios más competitivos que el importado. Según el mismo estudio ACE, antes del tratado de libre comercio con Estados Unidos y Centro América, la economía de exportación se veía en una desigualdad a su favor, frente a las exportaciones que debían pagar un 20% del valor en concepto de arancel, mientras que el producto dominicano, gozaba de libre ingreso en Estados Unidos.

32. Los Orígenes del Muble Dominicano. (Octubre 2001) Edición 1,226

Ahora. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.ahora.com.do/Edicion1226/SECCIONES/actualidad3.html 33. Estudio de evaluación de impacto sector mueble. (Octubre 2004). ACE Asesores de comercio Exterior Art Déco. http://www.restauraciontiempos.com.ar/ 61

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En Marzo del 2007, entró en vigor el DR-Cafta, y con él, las condiciones de negociación con Estados Unidos se igualaron pasando el saldo entre exportación e importación del 2004 al 2008 de US$3,1 a US$11.9 millones. Al factor del interés político que tanto poder tiene sobre el país, se le añaden problemas internos del sector. El estudio ACE, reveló una lista de las debilidades entre las que se incluyen la escasa planificación y organización empresarial de estas microempresas, la falta de procesos de integración, la limitada capacidad productiva, el problema de suministro de energía eléctrica, el estancamiento tecnológico, la falta de mano de obra calificada y la deficiencia en el diseño enfocado a la realidad dominicana y la falta de sistemas de control y certificación de calidad, que impidieron al mueble criollo incrementar el valor de sus exportaciones. Esta falta de comercio internacional, ha llevado a la industria a enfocarse en el mercado interno, que

Mueble estilo Luis XV común en la actualidad. http://santiagoquebarato.com.do

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por los aspectos culturales, demanda muebles de maderas preciosas y económicas con diseños de réplicas de estilos pasados como el Victoriano, Artes y Oficios o el Art Decó y sus versiones vernáculas, mencionadas anteriormente, que no dejan de ser réplicas sin impresiones culturales en ellas. La mayor parte del mueble producido en República Dominicana, es de madera maciza para el hogar y destaca la producción de muebles de caoba, aunque según el estudio ACE, se detecta una creciente aceptación de otras maderas sólidas como el roble australiano, pino y conglomerados. Predomina el diseño clásico, seguido del moderno y del rústico y tiende a simplificar el diseño depurando las líneas, así mismo predomina el estilo clásico seguido del moderno y del rústico. Se estima que en el sector operan alrededor de 400 empresas más un número sin determinar de microtalleres informales. La Asociación Nacional de Fabricantes de Muebles, Colchones y Afines agrupa a 373 empresas en el país. En su mayoría son pequeñas empresas con escasa organización empresarial y capitalización.


Muebles “Marca País”. Universidad INTEC.

En la actualidad, las nuevas generaciones de microempresarios y diseñadores de muebles, tienen un enfoque diferente de la industria y están luchando por unificar el sector, para desarrollar nuevos diseños de muebles con calidad, capaces de competir con el mercado exterior y orientados hacia la exportación y la creación de una Marca País. Para ello, el Sr. Chez, director de ASONAINCO, en la entrevista realizada, explicó que en la asociación están trabajando para crear una lista de características que deberá tener el mueble dominicano, con el fin de ser identificado en cualquier lugar y un plan de desarrollo sistémico que será presentado próximamente y que tiene entre sus objetivos básicos la sustancial reducción de sus costos operativos.34 Empresas como Muebles Von, Rattan Dominicana, Paló Diseños Creativos, Monegro, o Étnico Muebles, lideran hoy el mercado del mobiliario dominicano, con diseño novedo-

sos, de vanguardia y fabricados con materiales de calidad y mano de obra calificada. Además presentan un manejo y planificación adecuada que se refleja en el éxito que han obtenido las mismas. El progreso de estas nuevas generaciones pudo verse en la XVI Feria Nacional del Mueble, realizada del 17 al 22 de Mayo del 2011 en la feria ganadera, donde más de 100 fabricantes expusieron sus artículos en mas de mil metros cuadrados. La Feria Nacional del Mueble constituye el principal escaparate de la industria nacional del mueble, donde participan fabricantes y productores criollos del mueble, provenientes de todo el país. Entre los productos que se exhibieron se encuentran una amplia gama de artículos confeccionados en madera, metal, mimbre, rattán y fibras naturales, así como colchones, muebles para el hogar, la oficina, para exterior, hoteles, res-

34. Anexo. I. Entrevista al Sr. Chez, Presidente de ASONAIMCO.

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Diseño en hierro de estudiantes de UNIBE.

taurantes y la oficina. “Gracias a la persistencia y competitividad de los industriales de muebles y colchones en la República Dominicana, presentamos a partir de hoy productos del hogar y de oficinas más depurados que pretendemos respondan a las calidad que exige nuestro público”, manifestó el presidente de ASONAINCO, el Sr. Chez.35 Otras propuestas y actividades se han hecho eco en los últimos años, una de ellas es la realizada por 12 estudiantes de Diseño Industrial de INTEC, bajo la asesoría de la Dis. Angélica Rodríguez, “quienes se convirtieron en ebanistas y tomaron el reto de Descubrir rasgos cargados de identidad y plasmarlos en un objeto capaz de convertirse en una marca propiamente dominicana.”36 Otra actividad a destacar, fue el “Concurso de diseño de silla

Mueble verde, estudiantes de INTEC.

Rediseñando la fibra de vidrio por Leticia García Robles (INTEC).

2011”, que fue celebrado en el marco de la Piméra Feria de Diseño de Interiores en República Dominicana 2011, del 9 al 12 de junio del 2011. Este concurso tuvo como propósito difundir y premiar el diseño hecho por los estudiantes en la República Dominicana, como un reconocimiento al aprendizaje del diseño de mobiliario en la Academia. De igual manera, ilustrar y definir estándares actuales de diseño en el área de muebles. Contó con el Auspicio de ADOPRODI y de ASONAIMCO. Así mismo, algunas grandes empresas del país, han apostado por el diseño de mueble dominicano, proponiendo concursos para estudiante de diseño, ejemplo de ello, es la empresa CCN, que dentro del marco de su programa “Orgullo de mi tierra”, llevó a cabo un concurso entre las principales universidades de diseño del país, que buscaba el rediseño

35. Quezada, Sonia. Expo muebles madres 2012. (año 2012). El Nacional Digital. Recuperado el 6 de Junio de 2012 de la página http://www.elnacional.com.do/quepasa/2012/5/26/122706/aaaa

36. Rodríguez, Angélica. Sentados sobre la marca país. (año 2011) La colmena digital. Recuperado el 1 de abril de 2012 de la página http://www.intec.edu.do/egresados/colmena3/marcapais.html

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Diseño del futuro por Alicia Tarrazo y Nicole Taveras, estudiantes UNIBE.

de las mecedoras de La Lista en Barahona. El diseño elegido fue AliCry, de las estudiantes de Diseño de Interiores de UNIBE, Alicia Tarrazo y Crystal Reyes; que según Crystal Pimentel, organizadora del evento, será fabricado por pequeños talleres de artesanos de La Lista que por medio de la empresa, han recibido cursos de diseño, terminación y calidad, manejos contables y gerencia a través de especialistas de INFOTEP “Lo que se pretende lograr es la creación de un diseño con denominación de origen, que pueda ser un digno representante de nuestros productos en el mercado nacional e internacional.” Este proyecto, que se encuentra en su parte logística, abarca también la mano de obra femenina empleada en la realización de tejidos en guano, convirtiéndose en una de las

propuestas más completas en torno a la industria del diseño de mueble en el país hasta el momento. La ultima propuesta de crecimiento del mueble dominicano, ha venida por primera vez directamente desde el gobierno, quienes han ofrecido 1 millón de pesos y la primera partida de producción, a quien, según el jurado, logre entregar la mejor propuesta de diseño del “Pupitre Dominicano”.37 Las bases del concurso especifican que los muebles deberán lograr un diseño ergonómico, estructuralmente resistente, que cumpla con los estándares de seguridad, que cuente con espacio para colocar libros y equipos electrónicos y que este adecuado para diestros y zurdos. Así mismo, se valorará, según las bases, la utilización de materiales dominicanos y es indispensable que pueda ser fabricado en el país.

37. Ministerio de Educación. Bases Del Concurso para optar por El Premio al Diseño del Pupitre Dominicano.

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2.2.1.3 Del Estilo La Real Academia Española, contempla 3 posibles definiciones para Contemporáneo, de la cual, se utilizara la segunda definición para enfocar el concepto, “2. Adj. Perteneciente o relativo al tiempo o época en que se vive”.38 Por tanto, en esta ocasión, nos referimos a Contemporáneo cuando hablamos de las nuevas tendencias y estilos que llenan las revistas y tiendas de hoy, y que se encuentran precisamente, entre las vanguardias y los estilos clásicos. En los últimos años, el diseño de mueble ha estado de moda y ahora, no solo los relacionados al tema del diseño y la decoración opinan en el tema, también el usuario sabe que puede exigir ergonomía, practicidad y estética en la misma pieza; así pues, las tendencias en el mobiliario para el 2013, son un fiel reflejo de la sociedad actual y continúan los estilos del año anterior, mezclándose entre si en un mismo espacio y destacando el gusto personal del usuario en la decoración. Teniendo esto en cuenta y el análisis realizado a los principales catálogos de muebles para el 2013, continuamos con un año donde “todo es valido”, diferentes formas geométricas y colores, propuestas de formas lisas, limpias, lineales,

38. Real Academia Española. Vigésimo primera edición.

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confortables, visualmente sencillas y de poca altura, por la paulatina disminución de metros cuadrados de las viviendas. Apreciamos la escasez de adornos típicos de épocas anteriores, detalles torneados, tallados y colores diversos, sin que por esto se dejen a un lado los materiales a temporales como la madera y el textil en todas sus formas que conviven con los materiales artificiales, como el plástico o las resinas se hacen fuertes en el diseño de muebles creando un balance entre lo futurista y lo retro. En su mayoría, se trata de muebles sencillos y prácticos donde prima la flexibilidad y el confort que el usuario demanda por la celeridad nuestros tiempos. El diseño debe ser siempre una creación estética y funcional que refleje el gusto de la época. Es un proceso de creación visual con un propósito, no es sólo un adorno, debe cumplir una función, además tiene que tener una visión personal, que le dará el diseñador, y a la vez, conjugar las exigencias prácticas. Fruto de los tiempos de crisis se impone ahorrar y que los muebles duren, por lo que el estilo Clásico Renovado, destaca con una visión atemporal y sobria donde los complementos como los espejos, lámparas y textiles, son los que dan el toque de integración con el resto de estilos y se renuevan con cada temporada.


Esta misma situación de crisis, ha dado un espacio mas grande a la corriente Ecofriendly, donde los muebles reciclados, hechos con materiales rehusados o restaurados cobran protagonismo y le agregan valor al espacio cuando se trata de muebles DIY. De la mano con esta tendencia, La “Vuelta a lo artesanal”, retorna a lo tradicional y aprecia al artesano dándole una visión personal del diseñador, se reinterpretan los orígenes de la artesanía y da valor como exclusivo y autentico al diseño. Esta tendencia, busca enfatizar el mercado local y valor a los orígenes. Así mismo, el estilo DIY, Do It Yourself, pasó de ser algo desconocido a una de las palabras más utilizadas en los blogs de diseño. Se trata de soluciones rápidas, económicas y caseras para decorar la casa. El estilo Vintage es uno de los mas seguidos por los diseñadores, muebles antiguos en materiales como la Madera o el metal, de tendencias anteriores a los 50 y Vintage Renovados que imitan los originales con diseños alusivos. A este estilo se le suma “Lo Étnico”, tanto en telas, como en muebles y objetos de decoración. La tendencia Natural esencial, es la evolución de los diseños funcionales y esenciales de las tendencias del diseño nórdico que se popularizo, en todo el mundo, en los años 50 y 60 y la influencia de corrientes de pioneros como Alvar

De arriba a abajo: Estilo Clásico Renovado, Estilo Vintage y Estilo Esencial. 67

MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


Aalto o Arne Jacobsen. Prioriza la atemporalidad y durabilidad de los diseños y rechaza por tanto, la caducidad excesiva de otros diseños actuales. Predominan las texturas neutras y poco pesadas e incorpora puntualmente, colores básicos al estilo de la escuela de la Bauhaus. Suelen incorporar la madera de fresno, arce o haya con barnices prácticamente transparentes, sin brillo y texturas a poro abierto. La tendencia Pragmático Funcional, se sitúa hacia el tipo de mobiliario en el que primara la comodidad sobre toda las cosas, son muebles diseñados para ser útiles. En épocas de crisis generalizada, esta tendencia toma importancia. Podríamos definir estos muebles como eficaces, utilitarios, cómodos, pragmáticos, prácticos y sencillos. Otras tendencias importantes son, la tecnológica Futurista que usa materiales como metacrilato, acero, policarbonato y cristal y coloca los objetos tecnológicos como el centro de la decoración; la tendencia Nuevo Industrial que utiliza materiales como el hierro o la madera sin tratar y lineas de diseño informales tipo loft; El diseño orgánico que emerge con fuerza, basada en las formas de la naturaleza y en la interconexión con ellas: predominancia de líneas curvas, suaves y sinuosas, la armonía en los diseños; o la tendencia conocida como Il Divertimento, un nueva version de la tendencia

De arriba a abajo: Estilo Pragmático Funcional, Estilo Futurista y Color de temporada 2013. 68

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Colorista Optimista del año anterior. Estos diseños buscan dar sensación de ingenuidad y espontaneidad. Sus formas recuerdan bocetos del mundo del cómic. Diseñadores como Karim Rashid, están apostando por esta nueva tendencia. Pantone LLC, ha sido la autoridad del color en las industrias de la moda, diseño gráfico, publicidad y diseño de interiores, por mas de 50 años, ofreciendo a los profesionales de estas áreas productos y servicios para experimentar la creatividad a través del color. El pasado 20 de Marzo de 2012, la empresa, realizo el evento International Home & Housewares Show 2012, PANTONE ColorWatch Display en Chicago, donde como cada año, dio a conocer los colores y estándares profesionales del color para las industrias relacionadas con el diseño. En dicho evento, presentaron PANTONE® VIEW home + interiors 2013, una paleta de tendencias para 2013 para el mobiliario del hogar y el diseño de interiores.

“Para crear la “magia” que lidere las ventas en el mercado, los colores para 2013 necesitaran persuadir y convencer, calmar o asombrar, renovar y reponer”, afirma Leatrice Eiseman, directora ejecutiva de Pantone Color Institute®. “Al mismo tiempo, se encuentra la expectativa de los consumidores por lo practico, y los colores que tienen poder de permanencia y pueden ser considerados como una influencia estabilizadora en tiempos difíciles. Las paletas de color hábilmente equilibradas juegan ese papel práctico, al tiempo que satisfacen las aspiraciones, esperanzas y necesidades de los consumidores sobre algo novedoso, y que seguirán siendo clave para atraer a posibles clientes.” 39

39. VIDEO PANTONE

http://www.pantone-espana.com/images/pages/21057/F2013/fcrf2013_video.html#ooid=pvcjQ0OTrH8l6sM-3T4XZ-qcJDRy73wM

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Color de año 2013

Paleta Connoisseur

PANTONE 17-5641 Esmeralda, un animado, exuberante y verde radiante, es el color del año para 2013 que aumenta nuestra sensación de bienestar más allá de una visión inspiradora, así como promueve el equilibrio y la armonía.

La paleta Connoisseur ofrece un enfoque fresco para celebrar las cosas buenas de la vida, mostrando historia y elegancia. Se refleja a menudo en una elección de colores sofisticados y refinados, pero con un toque de drama sencillo.

Asociado a las piedras preciosas, la percepción del Esmeralda es sofisticado y lujoso, además, el matiz luminoso ha sido el color de la belleza y la nueva vida en numerosas religiones y culturas y se le asocia al crecimiento, la renovación, la prosperidad, la curación y la unidad.

Los colores son una recopilación de violetas y orquídeas monocromadas, rosa líquido, caoba intenso, alyssum blanco y verde ayuco, todos ellos combinados con el beige champagne y el plata.

En el diseño de Interiores, aumenta la sensación de bienestar en el hogar y recomiendan el uso en la pintura, detalles y accesorios, creando una sensación de lujo en recibidores, baños, comedores o estudios.

Paleta de tonos suaves y frescos que combina los rosados y purpuras con mezclas de platas, perfecta para decoraciones con toques sofisticados.

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Glamour

New Old School

La palabra Glamour expresa todo lo que es esta paleta. Elegante y sensual, recuerda a la época Art Deco con influencias contemporáneas. Existe algo muy personalizado y único en el estilo de esta paleta, que transmite confianza y estilo. Los colores reflejan perfectamente la sensación de una época pasada: Río rojo y azul Mónaco, el negro intenso, el gris moonmist y el azul verdoso de jaspe. Para añadir más brillo a la paleta Glamour, puede ser utilizado tanto con plata como con beige champagne.

Otra paleta que enfatiza la vinculación con la herencia e historia es New Old School, que elogia los tonos que se encuentran en los iconos de las banderas y pancartas. Los estilos de color también son recuerdos del pasado, sin embargo, algunos lucen un aspecto contemporáneo. Entre ellos se encuentran el rojo lazo, el blanco brillante y el azul sodalita, así como el reconocido azul náutico y el verde ultramar. El color gárgola y los grises microchip establecen un vínculo con el contraste entre lo viejo y lo nuevo.

Paleta de tonos oscuros e intensos, ideal para una decoración contemporánea ya que recuerda a la época Art Deco.

Paleta de tonos que se encuentran en banderas o pancartas, es la clave para decoraciones con aires colegiales y clásicos.

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Rugged

Extracts

Para los estilos cowboy, proponen la paleta de colores individuales, Rugged, que animan e inspiran a los matices naturales de la pradera, la madera desgastada y la piel de animal, mientras que el aspecto de tierra de los tonos siena salvaje, se mezclan con los inevitables clásicos vaqueros de color azul añil y el “vaquero lavado”.

Acercando los tonos anaranjados un nuevo nivel, la paleta de color Extracts emplea notas sabrosas de color, junto con sugerencias de aromas atractivos, para crear combinaciones agradables, picantes y, a menudo, inesperadas. Evoca un toque exótico a coral especiado, melón en aguardiente y manzana acanelada. El polvo rosa y la arcilla cocida se combinan disimuladamente, de forma estimulante con el color plátano verde ácido.

Paleta de tonos terrosos combinados con azules y rojos, para una estilo mas rústico que recuerda al estilo navajo, tendencia actual en la moda.

Paleta de tonos muy cálidos con aires florales y frutales, perfecta para decoraciones muy suaves y tranquilas.

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Footprints

Sojourn

Footprints es una paleta de colores salvajes y vibrantes, elaborada de forma audaz y muy direccional. Siguiendo el ritmo seductor del Mandarina Tango, color del año 2012, encontramos el azul eléctrico, el rosa flameé y un amarillo sol enérgico. Además, un verde amarillento, llamado Osasis, ofrece una tregua al acalorado marrón Sudán.

La paleta Sojourn es mágica y compleja, se refleja en las mezclas absorbentes del tono vino intenso, Syrah, en la energía del color púrpura de una ciruela, en el rosa vivo Foxglove, y en el fucsia Baton Rouge, frente al Pampa y el color verde musgo de invierno. Todos estos colores están cómodamente unidos dentro de los tonos de tierra orgánicos como el Cobblestone y el Shitake.

Paleta de tonos vibrantes, que incluye el color de tendencia 2012, Tango mandarina. Ideal para decoraciones con aires eclécticos.

Paleta inspirada en la tierra y el vino, con tonos algo mas serios que combina púrpuras y rosados con tonos tierra, pero con colorido y elegancia.

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Surface Treatments

Out of the Ordinary

Surface Treatments es una paleta de gran textura que utiliza suavidad y relieve. Esta paleta abarca los colores líquidos del océano, mar y aire, tales como el azul Maui, azul vapor y gris tornado, junto con los colores lisos roca y abedul, combinados con un verde planta vegetal. El color bronce medalla aun añade otra dimensión y pátinas a este grupo de diversos pero compatibles colores.

Estrafalario, extraño, extravagante y obtuso, la paleta Out of the Ordinary captura la imaginación del espectador a traves del color atrae la atención y la razón de manera instantánea. Colores como el azul Bonnie, el puré de calabaza y el trufa¬ chocolate son deliberadamente muy atractivos, mientras que los colores verde ámbar, verde tila, oro vara, violeta brillante y capullo de rosa, completan este conjunto creativo.

Paleta de tonos frios que mezcla azules y grises hormigón con un toque bronce para dar calidez. ideal para decoraciones con toques industriales.

Paleta “fuera de lo común” con colores divertidos, brillantes e intensos. Ideales para decoraciones infantiles o juveniles.

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El 2013 es, una vez más, el pase para crear y reinterpretar sin limitaciones y convierte el Eclecticismo en la tendencia clave para lograr un espacio que incluya el gusto de la mayoría, por tanto, la creación de una línea de mobiliario contemporánea, debe incluir colores, texturas y materiales en muebles versátiles que encajan en cualquier decoración y fáciles de reutilizar en las próximas temporadas.

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2.2.3 De la InvestigaciĂłn: Antecedentes EstandarizaciĂłn del mobiliario de vivienda econĂłmica Sustentantes: AngĂŠlica RodrĂ­guez y Carolina Adrover Contenido: Las sustentantes del proyecto de grado, plantean la necesidad creada en torno al mobiliario utilizado en las soluciones del gobierno al dĂŠficit habitacional. Realizan una propuesta de mobiliario multifuncional para viviendas econĂłmica con problemas de espacio.

Canoa. LĂ­nea de mobiliario para hoteles de playa con identidad dominicana Sustentante: MarĂ­a Laura BĂĄez Contenido: El proyecto de grado plantea la importancia del sector turismo en el paĂ­s y, por tanto, la necesidad de crear una lĂ­nea de mobiliario para hoteles con identidad domini-

cana que contemple la mano de obra y los materiales locales. En este caso, presenta el diseĂąo de una propuesta del mobiliario requerido en las ĂĄreas de lobby piscina y bar.

LĂ­nea de Mobiliario para Colmado Sustentante: Ana Graciela RamĂ­rez Reyes Contenido: En este proyecto de lĂ­nea de mobiliario para colmado, se plantea rediseĂąar una lĂ­nea de muebles que sirva como modelo para todos los colmados del paĂ­s. Esta tiene como objetivo, transformar los espacios interiores del los colmados a travĂŠs del diseĂąo de mobiliario, algunos de los diseĂąos que se plantean rediseĂąar son el mostrador, las tramerĂ­as y muebles auxiliares para el uso de actividades sociales utilizando un mejor diseĂąo acompaĂąado de materiales mas estĂŠticos e higiĂŠnicos para que de esta manera el usuario se sienta mĂĄs a gusto en su entorno.

 

     

  



 

     

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2.2.4 Del Proyecto 2.2.4.1 Parámetros Internacionales El Chulita Muebles (Argentina) Contacto: Sr. César Peñalba Telf: 388.426.9967 Web: www.elchulita.com.ar/ Recibe este nombre por el creador de la empresa César Peñalba, “El Chulita”, un artesano argentino dedicado a la fabricación de muebles hoteleros con identidad cultural y alcance internacional, que logra a través del diseño del mueble y la elección de los materiales. El artesano integra, según el mismo, todos los recursos naturales al alcance de su mano en cada una de las creaciones, utilizando materiales de los ancestros y rescatando la tradición. Sus muebles incluyen maderas como el nogal o el cedro, costuras en cuero, clavo de hueso de caballo o la raíz de cedro.40 La marca está abalada por el Instituto de Calidad de la Provincia de Jujuy (ICJ), es un organismo de Normalización y Certificación “Origen y Calidad Jujuy” con el propósito de proponer, recopilar, interpretar, desarrollar, divulgar y hacer aplicar las normas, reglamentaciones o cualquier otro

instrumento referidos a mejorar la calidad y los productos y los servicios de origen provincial; para alcanzar los estándares de calidad requeridos.41

Casa Moblesa (Colombia) Contacto: Casa Moblesa Telf: 571.223.0275 Web: www.casamoblesa.com Casa Moblesa es el resultado de 35 años de experiencia siempre en constante evolución y con el respaldo de un excelente equipo de trabajo y calidad humana que se identifica por su evolución, innovación, diseño, exclusividad y fusión. La empresa colombiana, esta comprometida con su país y el planeta, por lo han enfocado su producto hacia la calidad y el diseño internacional, participando de manera activa en la promoción cultural, economía y social del país y son miembros de programas de producción limpia que disminuyen el 60% de la emisión de gases nocivos para el ambiente. Sus muebles son elaborados por un equipo de diseño, ingeniería y dirección que se encargan de obtener un producto exquisito, con gran valor artesanal, excelente acabado y con calidades estandarizada.42

40. El Chlulita Blog. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://elchulita.blogspot.com/ 41. Calidad Jujuy. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página http://www.calidadjujuy.org.ar/que-es-el-icj 42. Casa Moblesa. Calidad Jujuy. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página www.casamoblesa.co

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2.2.4.2 Parámetros Nacionales

Ikea Dominicana Contacto: Ikea Santo Domingo Telf: 809-567-4532 Web: www.ikea.com.do El significado de IKEA esta relacionado con su fundador. La I y la K son su nombre y apellido Ingvar Kamprad, la E y A son el nombre de la villa y pueblo donde se crió: Elmtaryd, Agunnaryd. IKEA ofrece una amplia gama de productos para la decoración del hogar funcionales y bien diseñados, a precios tan asequibles que puedan adquirirlos la mayoría de las personas. La clave de esta empresa es maximizar el uso de las materias primas y la adaptación de la producción para alcanzar las necesidades y preferencias de la gente, lo que se ha traducido en bajos costos para la empresa y precios bajos para el usuario. IKEA tiene más de 300 tiendas, en cuatro continentes del mundo, la primera y única hasta ahora en Latino América abrió sus puestas en Santo Domingo, República Dominicana.43

Arte Nativo Contacto: Arte Nativo D&M Telf: 809.472.1171 Web: www.artenativo.com.do Es una empresa con más de 10 años de experiencia en la venta y fabricación de muebles que nace con la finalidad de destacar el arte y la naturaleza. Sus muebles vienen de la mano de artistas dominicanos y son fabricados con materiales de la más alta calidad, entre la que destaca la madera de roble, la cual usan por su gran calidad y Resistencia. Entre sus servicios, destaca la venta y distribución de mobiliario rústico y contemporáneo, la fabricación de muebles a medida y el servicios de tapicería y cortinaje.44

Von Muebles Contacto: Von Muebles Telf: 809.532.0434 Web: www.vonmueble.com La empresa Von Muebles, esta dedicada al diseño y fabrica-

43. Ikea Dominicana. Recuperado el 1 de abril de 20012 de la página www.ikea.com.do 44. Arte Nativo. Recuperado el 1 de abril de 20012 www.artenativo.com.do

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ción de muebles, se caracteriza por su calidad y tratamiento de la madera, ser un muebles desarmable, funcionalidad, terminación y acabado, modernidad y durabilidad apoyados en su visión realista del clima en República dominicana. Von Muebles, además apuesta por la fabricación a medida y por la sostenibilidad a través de su plan RPP, por el cual reciben los muebles viejos por el 40% del mueble nuevo.

Paló Contemporáneo Contacto: Paló Contemporáneo Telf: 809.564.9192 Web: www.palocontemporaneo.com Paló Contemporáneo es una empresa dedicada al diseño, fabricación y comercialización de muebles y accesorios, fabricados en República Dominicana por mano de obra local, cumpliendo con los requisitos de calidad que demanda el mundo moderno, utilizando maderas preciosas debidamente tratadas y finos tapizados importados.

Monegro. Muebles Perfectos Contacto: Monegro. Muebles Perfectos Telf: 809.365.0270 Web: www.mueblesmonegro.com.do Monegro es una compañía originaria de La Vega, dedicada al diseño, fabricación y venta de mobiliario residencial desde hace más de 30 años. Cuenta con varios diseñadores internacionales que plantean dos tendencias entre sus diseños, la tendencia tradicional dominicana y la transformación de los mismos para lograr modelos contemporáneos, en ambos casos fabricados en su propio taller bajo su lema “Muebles Perfectos”. La buena gestión de la misma, les ha llevado a una rápida expansión hacia Santo Domingo y otras pequeñas sucursales, además de haber abierto el mercado con la venta al por mayor a otras tiendas de muebles del país.46

Sus muebles se caracterizan por ser duraderos, vanguardistas, con gran calidad y buen gusto, complementado con el servicio de diseño de interiores.45 45. Paló Contemporáneo. Recuperado el 1 de abril de 20012 www.palocontemporaneo.com 46. Muebles Monegro. Recuperado el 1 de abril de 20012 https://www.facebook.com/mueblesmonegro/info

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2.3 FACTOR DEL SUJETO 2.3.1. Usuario Durante las tres últimas décadas, la sociedad dominicana presenció cambios significativos en diversos ámbitos. Económicamente, se adoptó un modelo de política basado en la expansión de sectores exportadores intensivos con mano de obra poco calificada. En el ámbito demográfico, se observaron intensos movimientos migratorios junto a un persistente proceso de urbanización. Además, la educación de la población dominicana se modificó a medida que aumentaba el acceso a la escuela y los años promedio de escolaridad. Estas tendencias se encuentran relacionadas con las modificaciones en los patrones de generación y distribución del ingreso y la riqueza. La línea de mobiliario Areito, pretende acercarse a la mayoría de la población dominicana, por lo que es necesario conocer el segmento de la sociedad al que va dirigido y su entorno. Según Rolando M. Guzmán, en coordinación con el Ministerio de Economía, Planificación y Desarrollo, en el documento “Composición económica dominicana. El estrato de Ingre-

sos Medios en el umbral del siglo XXI” el análisis más reciente sobre la clase media dominicana, fue realizado por Lozano en el año 2002, quien dedica un capítulo a tres agrupamientos sociales: las “clases medias”, los “grupos populares”, el “empresariado” y la “derecha política”; sin embargo, no da una idea clara de la línea de división entre unas clases sociales y otras, por lo que se tomará la definición del propio Guzmán para delimitar el sector poblacional a quien se dirige la línea de mobiliario propuesta. En dicho documento, el autor hace referencia a dos definiciones, por un lado, una definición multidimensional que toma en cuenta distintos criterios como el nivel educativo, la ocupación laboral o el nivel de ingresos; y, otra definición, basada solamente en el ingreso familiar per cápita para referirse a la “clase de ingresos medios” mas que a la clase media social. Esta segunda definición, beneficia no solo en la división clara entre clases, además se aproxima a los estudios realizados en otros países de Latino América y por ende la facilidad de incorporar el concepto exportación a la línea de mobiliario. A partir de la investigación realizada sobre el tema 5 del documento del Sr. Guzmán, se desarrolla la siguiente tabla

De izq. a derecha: santiagoafuego.blogspot.com, http://3.bp.blogspot.com, verdadera_dominicana, www.ignacioizquierdo.com, fotogrupo.blogspot.com 80

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De izq. a derecha: karmatarsis.wordpress.com, keseyoke.blogspot.com, loquehayqueverenlared.blogspot.com y www.corrierecaraibi.com

el de nivel medio, ya que representa el mayor porcentaje y cantidad de personas en la sociedad dominicana y funciona como plataforma a las otras clases socio-económicas.

que determina la línea divisoria entre las 3 clases establecidas: Acomodada, Media y Desfavorecida.47 Queda con ella establecido que el estrato social con el que se trabajará, es

Ingreso Composición de la población según estrato de ingresos (% del total de habitantes) Tamaño de los estratos por ingresos (millones de personas) Composición de hogares según estratos por ingresos(% total de los hogares) Cantidad de hogares según ingresos

Clase Baja

Clase Media

Clase Alta

Total

RD$6,035.00

RD$6,035.00 – 9,905.00

(146.76 USA)

RD$9,905.00

(146.76-407.29 USA)

(407.29 USA)48

Sueldo Mínimo: RD$6,035.00 – 9,905.0049

31.7 %

45.6%

22.7%

100%

3,237,187

4,288,341

2,227,529

9,753,057

28%

44%

28%

100%

747,650

1,187,172

767,371

2,702,193

El ingreso económico, se relaciona de manera directa, al perfil social y al comportamiento económico de grupos sociales, siendo la capacidad de consumir lo que forma la iden-

tidad de las clases. Según el autor, este punto ha sido destacado recientemente, identificando el estrato de ingresos medios como el propulsor del consumo a escala mundial.

47. Gómez, Ramón. Análisis Psicológico de las clases sociales en Nuestro país. (Agosto 2009) Hoy Toronto. Recuperado el 1 de Abril de 2012. 48. Calculado con la tarifa oficial del día 17 de marzo de 2013. 1.00 USA-41.12 RD. 49. Resolución No. 5/2011 Sobre Salario Mínimo Nacional para los trabajadores del sector Privado No Sectorizado. 14. Marzo 2013

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A través del análisis realizado a los resultados presentados en el artículo, podemos determinar que el sujeto biológico al que nos dirigimos está enmarcado en el perfil social y económico de la clase media, la cual se sustenta en su mayoría de los sectores transporte, alimentos y bebidas, alojamientos y hoteles y restaurantes, con un sueldo comprendido entre los RD$ 6,035.00 y RD$ 9,905.00 por persona. La mayoría de estas personas viven en una estructura de hogar biparental, compuesta por dos jefes unidos o casados, de edades comprendidas entre los 20 y los 39 años. Así mismo, queda determinado, que el grupo se reparte de manera equitativa entre las zonas rurales y urbanas, y que tan solo el 28.8% de ellos, ha de pagar un alquiler o préstamo. Por otro lado y, en contra de toda definición, la clase media dominicana a penas cuenta con un 25.7% de titulaciones de nivel medio y un 11% de nivel universitario. Por ultimo, según este mismo estudio, el 5% del gasto de la familia, es utilizado en muebles y artículos para el hogar, además de un 0.2% dirigido a la inversión en el hogar.

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Definición clase media según el ministerio de economía: El “estrato dominicano de ingresos medios” está formado por los hogares con ingresos familiares per cápita comprendidos entre la línea de pobreza establecida por los organismos oficiales (LP) y dos (2) veces la mediana de la distribución del ingreso de todos los hogares. Los hogares con ingresos por debajo de la línea de pobreza, serán considerados “pobres o desfavorecidos”; aquellos con ingresos por encima de 2 veces la mediana, se considerarán como “acomodados”. El gráfico 13 (A), revela un criterio de la formula LP/2 adoptada para definir el estrato de ingresos medios: 1. 1. el estrato de ingresos medios es aquel cuyos ingresos se encuentran alrededor de la mediada de la distribución de los ingresos familiares per cápita del país; 2. El valor promedio y la mediana de los ingresos familiares per cápita del país son sumamente reducidos; 3. Por tanto, los ingresos del estrato de ingresos medios serán ingresos muy reducidos.

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“Aquí hay una de las pocas claves efectivas del problema de diseño: la habilidad del diseñador de reconocer tantas limitaciones como sea posible, su deseo y entusiasmo por trabajar con estas limitaciones, las limitaciones de costo, tamaño, resistencia, equilibrio, superficie, tiempo, etc.; cada problema tiene su propia lista particular.” Charles Eames

2.4 FACTOR DEL DISEÑO 2.4.1. Conceptualización del diseño La conceptualización de diseño para una línea de mobiliario, es específica y personal para cada proyecto y viene determinada por el objetivo de diseño de la misma, por tanto, conocer el significado y connotación de cada uno de los objetivos de la línea a diseñar, delimita la conceptualización de la misma y ayuda a enfocarse en los parámetros que deben seguirse para lograr dichos objetivos. Cuando hablamos de una línea de mobiliario dominicano, resulta interesante tomar en cuenta algunos aspectos que debieran ser comunes en todos ellos, para más tarde tomar connotaciones propias del objeto de diseño. A lo largo del presente proyecto de grado, se ha hablado sobre la historia y sociedad dominicana, dando un amplio margen a obtener conceptos validos con denominación de origen; sobre los aspectos que determinan un mueble contemporáneo; la realidad del mercado y la industria del mueble y de los talleres y su situación actual de los mismos; por tanto, solo resta pincelar estos conceptos y ahondar en los determinantes de la sostenibilidad del proyecto y el enfoque hacia la exportación del mueble. 50. Real Academia Española. Vigésima cuarta Edición.

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2.4.1.1 Identidad Cultural Según la Real Academia Española de la Lengua, Identidad es un “2. f. Conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad que los caracterizan frente a los demás.”50 La Identidad Cultural, es el sentimiento de pertenencia de un grupo, o de un individuo, en la medida en la que este sujeto, esté afectado por su pertenencia a este grupo o cultura. Por tanto, son un conjunto de características que distinguen a un grupo humano del resto de la sociedad y la identificación de un grupo de elementos que permiten al grupo definirse como tal. Según filósofos, la identidad es un principio de alteridad, y el principio de alteridad quiere decir, “yo en relación al otro”, por tanto, si no existe este principio de alteridad, tampoco existe la identidad. Es por esto que para estudiar el concepto de Identidad Cultural Dominicana, hay que conocer el momento en el que surge el sentimiento de diferencia o “principio de alteridad” que logra que se posea un espacio, un sentimiento y unos valores de los cuales se apropia,


Criollidad Cultural. www.restorefairness.org

Campesino trabajando. http://ec.kalipedia.com

Carnaval. www.pinterest.com/unibe/

Casabe, tradición taína. www.radioangulo.cu

construyendo un grupo que les hace diferenciarse de otro. En el caso de República Dominicana, el concepto criollo o dominicano de hoy, surge de una aceptación biológica en la que se considero criollo al español o africano de segundas y terceras generaciones nacidas en dominicana, que aunque conocía las costumbres del lugar de origen de sus abuelos, no tenían vivencias allí y eran considerados criollos toscos o distantes por estas naciones.51 A partir de aquí, nace la “criollidad cultural”, el resultado de la mezcla de herencias de los diferentes grupos étnicos, que paulatinamente,

se mezclaron y repoblaron la isla, llenándola de riqueza cultural y multiracialidad de expresiones artísticas, gastronómicas, artesanía, deportes y religiones, ya descritas en este proyecto en páginas anteriores. Sobre la Identidad Cultural Dominicana, son muchas las figuras que han reflexionado y escrito, y todas ellas concuerdan en una sociedad rota por su identidad rica, pero perdida. Decía Joaquín Balaguer, en su obra La Ciudad Romántica, que “En una sociedad que vive amenazada por las invasiones del vecino del Oeste, intervenida militarmente por

51. Meditaciones de cultura Laberintos de la dominicanidad Carlos Andújar Persinal Santo Domingo 2012 .

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Carnaval. www.unibe.edu.do

Juan Luis Guerra. www.famososrd.com

una potencia colonial, divida por continuas guerras civiles, no es posible que surja o madure una cultura distinta de lo que podríamos llamar “Cultura de subsistencia”. A la construcción de identidad, se le ha considerado a lo largo de la historia como un proceso continuo y que se modifica, al mismo tiempo de manera cultural, material y social, sin embargo, el termino de cultura de la subsistencia, es también una cultura de dominación, creada por los círculos de poder, y que queda traducido, en la situación actual, con la clase política, que se ha apropiado del concepto de modernidad contaminando sus reales propósitos y reduciéndolo todo a obras de infraestructura, cuando es de conocimiento general por las personas “educadas”, que la modernidad al ser un paradigma, es también y por lógica, una forma de mentalidad que ha de acompañar estos procesos materialmente transformadores. Ahora bien, si es cierto que hay un conflicto sobre esa Identidad y que permanece secuestrada por la miseria, también lo es que la Identidad Dominicana existe. El éxito de la misma está en que el pueblo se acepte como una sociedad

Pilones. www.picasaweb.google.com

Pescadores. www.elfoton.es

pluralista resultado de grupos africanos, europeos, asiáticos y aborígenes y que los cambios propios de la globalización y modernización, aceleran los procesos de cambio y por ende, ponen en jaque los productos de la cultura que cuentan con un esquema tradicional y que debe ser preservada. Gracias a esta Globalización, los eruditos nacionales y los jóvenes con posibilidades de desarrollarse intelectualmente, el pueblo está ansioso de una Unidad, que no es mas que un Identidad común. Prueba de ello son las actividades realizadas por diferentes grupos y entidades, como “La Jornada de Identidad Cultural 2013” realizada por la Universidad Iberoamericana52, el acuerdo entre MINIC y Acroarte para fortalecer la Identidad Cultural en el País53, o el proyecto “As we see it” que esta revolucionando ya a nivel internacional. Así mismo, las declaraciones del actual presidente, Danilo Medina, “Estoy haciendo el compromiso con el pueblo para no fallarle. Se que hay muchas frustraciones con los políticos y la política y sobre todo con gentes que son hacedores de cultura en la República Dominicana que debieran ser ciudadanos distinguidos del país, ciudadanos venerados por la sociedad dominicana”, en un acto el pasado 26 de Septiembre, en el que

52. UNIBE concluye Jornada de Identidad Cultural 2013. El Acento Digital (Año 2013) Recuperado el 1 de Abril de 2012. De la pagina http://www.acento.com.do/ index.php/news/57484/56/UNIBE-concluye-Jornada-de-Identidad-Cultural-2013.html

53. La redacción. MINC y Acroarte confirma acuerdo para fortalecer identidad cultural. Recuperado el 1 de Abril de 2012 de la pagina 08 NOVIEMBRE 2011 http:// florida.diariodom.com/articulos/2011-11-08/6567-minc-y-acroarte-confirma-acuerdo-para-fortalecer-identidad-cultural-.php

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Café. www.kostenlosewallpaper.com

Carnaval. www.embajadadominicana.org

prometía el compromiso de trabajar desde la Presidencia de la Republica, son un ejemplo de que ni tan si quiera aquellos que han guiado al pueblo a través de esta desgracia cultural, están alejados de esta idea. En la globalización que vivimos, es importante que los países puedan diferenciarse para así poder competir en el mercado internacional.54 En este punto, entra en juego la Marca País, que no es más que tener una identidad, un nombre y una reputación. Es un conjunto de elementos que cobran mayor fuerza, un concepto que requiere de un símbolo distintivo que nos identifique.55 La marca país reúne características propias que le hacen único, en algunas ocasiones, son características naturales como el Gran Cañón de Colorado, Estados Unidos; en otras ocasiones los productos se distinguen por el mercado internacional, como el Vodka que identifica a Rusia o el café a Colombia; finalmente, los países son productos que las personas, las empresas y hasta otros países, consumen a través de tres frentes: Exportación, Turismo e Inversión.

Cacao. www.cacao. sanamente.com

El Director Ejecutivo del Consejo Nacional de Competitividad, en el Boletín Informativo del CNC expresó que “una estrategia de Marca País permite a los países proveer una plataforma común desde la cual emprender de manera articulada iniciativas público privadas que consolidan su potencial en los mercados internacionales, fortaleciendo su posicionamiento en el contexto global. La capacidad de nuestro país de aprovechar las oportunidades y ventajas de libre comercio, no solo depende de sus transformaciones internas, sino de su reconocimiento internacional. Es por esto que la correcta colocación del nombre “República Dominicana” en las mentes de los consumidores e inversionistas de todo el mundo, contribuirá a mejorar la inserción sostenible de los productos y servicios dominicanos a nivel global y resaltar su potencial cultural, turístico y de inversión, contribuyendo así al crecimiento económico y a la competitividad del país”.56 En el mismo boletín informativo, la Coordinadora de Turismo Sostenible y Cultura Competitiva del Consejo Nacional de Competitividad, dijo que el “EMP, no se trata de un logotipo o un eslogan, sino un grupo de valores y opiniones que conforman una filosofía de nación”.

54. Colombia es Pasión. Recuperado el 1 de Abril de 2012 de la pagina www.colombiaespasion.com/es/colombia-es-pasion/ique-es-una-marca-pais.html 55. Guerrero, Yudelki Mercadólogos advierten RD necesita marca país para venderse en el extranjero (2 de Junio de 2011) Noticias Sin. Recuperado el día 1 de Febrero de 2012 de la página http.://noticiassin.com/.../mercadologos-advierten-rd-necesita-marca-pais-para-venderlo-en-el-extranjero/

56. Van der Horst, Andrés. La marca país (Agosto 2009) Boletín Informativo del CNC. No.3

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A finales de noviembre del 2006 en un evento ampliado al sector público y privado, la firma Acanchi dio a conocer los resultados de su investigación presentando un diagnóstico sobre la percepción del país desde el punto de vista local e internacional, así como el desarrollo del concepto estratégico de la marca. Parte sustancial de dicha investigación correspondió a la identificación de cuatro elementos pivotes -Ciudadanos, Turismo, Comercio e Inversiones- que han de interrelacionarse para un posicionamiento consistente y diferenciador de la marca. Igualmente hace una correlación sobre los beneficios que trae consigo una coherente y sostenida implementación de la Estrategia, basada en los elementos antes mencionados, y que han de repercutir positivamente en un mayor bienestar económico, social y cultural. Algunos de estos beneficios relacionados a la industria del mueble son, fomentar que las empresas tengan una orientación mayor al mercado y así sean más competitivas, eficientes y productivas capaces de crear productos de mayor valor agregado; y crear el ambiente necesario para atraer mayor inversión internacional.57 Actualmente, La agencia Partners Ogilvy, cuya propuesta fue seleccionada luego de un proceso de licitación llevado a cabo por el Programa de Apoyo Institucional para la Integración Regional (ISPRI), está desarrollando un Plan de

Comunicación Publicitaria en base a los cinco elementos fundamentales que conforman una marca país de acuerdo a los expertos, cultura, personas, productos, monumentos y marco jurídico.58 Sin embargo, aún hoy República Dominicana carece de una marca país efectiva, aunque se hayan dado los pasos para crearla. El país tiene embajadores de su cultura en diferentes ámbitos, como por ejemplo: el pelotero Sammy Sosa, el cantante Juan Luís Guerra, el pianista Michael Camilo, entre muchos otros. En el mercado mundial, el cacao dominicano ha ocupado el primer lugar en calidad, así como el café, el ron y el azúcar, por mencionar algunos productos. Sin embargo, algunas marcas que por años han identificado en el extranjero han vendido sus acciones, como Brugal, Helados Bon y recientemente Pollos Cibao. En cuanto a la orientación del mueble como Marca País, es importante recordar, que legalmente la Marca País es un signo distintivo del tipo marca colectiva. El Sr. Chez, presidente de ASONAIMCO, comentó en su entrevista para esta investigación, que se pretende implementar algunos rasgos para crear una Marca País en relación al sector muebles, pero es algo en lo que no se ha trabajado. Según la información suministrada por la Oficina de acceso a la información Pública de la ONAPI, en fecha de junio de 2012 no existía ninguna

57. Vásquez, Tamara. La marca país. Pasos de Avances para la estrategia Marca País. República Dominicana. (Agosto 2009) Boletín Informativo del CNC. No.3 58. Perdomo, Aridio. Pablo Ross: “República Dominicana debe fortalecer la Marca País”. Puerto Plata Digital. Recuperado el día 1 de Febrero de 2012 de la página http://ppd.puertoplatadigital.com/verNoticia.aspx?Id=7556

59. Anexo III. Entrevista a la Dis. Angélica Rodríguez

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Segundo y tercer lugar concurso Rediseño Mecedora Nacional Dominicana.

marca colectiva, ni de certificación, ni de indicación geográfica registrada para productos o servicios de mueblería.59 En base a esta información y a la incompleta e ineficiente gestión de las autoridades correspondientes de la Marca País, queda en evidencia la inexistencia de una base de conceptos y elementos oficiales por los que guiarse o en los que inspirarse para definir un proyecto de cualquier rama profesional y, por tanto, la necesidad de agrupar de manera oficial a profesionales de diferentes áreas del conocimiento, que determinen una línea a seguir y lograr de este modo, un trabajo en conjunto de los dominicanos, para los dominicanos.

Mecedora Areito Marca País. Primer lugar concurso Rediseño Mecedora Nacional Dominicana.

DATO CURIOSO:

Marca País Colombia. www.tutorarte.info

La Ley No. 1951-62, en el Capítulo III, sobre Radio y Televisión, en su articulado 62, inciso tercero, establece: [...] Tratar de elevar el nivel cultural del pueblo, y la conservación de la característica nacional, sus costumbres y tradiciones, la pureza del idioma y exaltar los valores de la nacionalidad dominicana. 89

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2.4.1.2 Diseño Dominicano-Contemporáneo Dominicano, es todo aquello que ha sido creado por un dominicano o que cumple con características de la historia o sociedad dominicana, por ende, a falta de una Identidad Cultural arraigada o una Marca País establecida, el diseñador debe buscar inspiración en si mismo, entre las personas de su entorno, la fauna, la flora, el relieve, la artesanía, la cultura, los colores o las texturas y para ello, hay que informarse en libros e indagar en la historia, pero basta con mirar alrededor y buscar inspiración en las cotidianidades que nos envuelven en las calles y hogares de nuestro país. Una vez establecido el concepto de inspiración, la fase creativa debe estar enfocada en lograr un diseño que tenga en cuenta los materiales, colores y texturas que definan este concepto y enaltezcan la dominicanidad, y que sea un diseño que tome en cuenta por un lado, la mano de obra dominicana haciendo factible su fabricación en la realidad de los talleres informales del país y por otro lado, que plantee una solución sostenible para su fabricación y que de este modo, suponga una forma de sustento de vida duradero para las familias encargadas de su fabricación y no una carga ecológica con tiempo limitado para el país. Para alcanzar el objetivo del Proyecto de Grado, es nece-

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sario lograr una línea de mobiliario que, sin alejarse de los modelos aceptados por la mayoría, planteen una transición hacia lo contemporáneo lo suficientemente atrevida como para que compita en el mercado internacional. La línea debe por tanto, utilizar las medidas ergonómicas adecuadas para viviendas económicas y crear sensación de monumentalidad para llenar la necesidad de posicionamiento social, minimizando a su vez el uso de materia prima. Introducir conceptos contemporáneos, dando sentido y funcionalidad al diseño, suavizando las líneas curvas, prescindiendo de tallados y torneados e implementando detalles que evoquen las futuras tendencias y la facilidad de reinventarlos cada temporada para alargar su vida útil.

2.4.1.3 Diseño Sostenible Aunque el Proyecto de Grado se centra en lograr un mobiliario dominicano, plantea la necesidad de enfocar el diseño hacia una vía amigable al medio ambiente y de bien social, por lo que subraya la utilización de materia prima obtenida de manera sostenible y algunos puntos generales a considerar en proyectos con este objetivo. Así mismo, invita a interesarse en un nicho de investigación en el que enfocarse en próximos proyectos de grado interesados en el tema.


Mobiliario Dominicano de Arte Nativo. 91 Santo Domingo, República Dominicana.

MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


Los países más desarrollados y económicamente estables, han optado por explotar de forma intensiva sus recursos naturales, lo cual demuestra la necesidad de crear nuevos productos de exportación fabricado a partir de materia prima extraída de manera sostenible en el país; para ello, sería necesario crear un bosque público o privado, gestionado con criterio ambiental, extrayendo la madera sin atentar contra su supervivencia, productividad y proceso ecológico del bosque y con criterio económico y social beneficiando a las poblaciones locales, creando empleo y materia prima para los productores de muebles,60 y exportación de materia prima que generaría ingresos millonarios para el Estado, sin embargo para lograrlo es necesario un sistema con menores niveles de corrupción y mayores niveles de transparencia. La extracción de productos forestales como leña y carbón, resina, cuaba, utilizados como fuentes de ingresos y medios de vida para los sectores más pobres de la población rural, ha sido una de las causas más relevantes de la deforestación en el país61, por lo que además de los beneficios ya mencionados, el debido manejo de las leyes y los incentivos a este sector desde los proyectos sostenibles, pudiera mejorar el crítico panorama forestal. Acorde con la Dis. Paola Tineo, especialista en el diseño verde, y la investigación realizada, en el país no existen empresas de explotación sostenible de bosques, ni capacidad de producción para competir con la madera de importación.

Además de la obtención de la materia prima, para pensar en una línea de mobiliario sostenible, es necesario tener en cuenta el resto de materiales utilizados en la terminación y en una forma de producción ecológica que utilice energías renovables. Teniendo en cuenta el problema que supone el sistema eléctrico para la industria del mueble y el país en general, a pesar de su alto costo inicial, sigue siendo una opción válida a considerar. Para el caso de la madera, puede tomarse en cuenta los proyectos de biomasa que se ven en el país para el desarrollo de comunidades de diferentes regiones. Así mismo, en relación al diseño del mueble, hay que tener en cuenta el ecodiseño y la reducción de materiales y/o residuos, estudiando las medidas estándares establecidas para cada mueble, rechazando el uso indiscriminado del material, que da como resultado muebles ostentosos con mucho desperdicio de la materia prima, y por otro lado, conocer el desperdicio inevitable generado para diseñar en base a esto, nuevas piezas útiles o de decoración para la colección, en la producción de energía como se menciona anteriormente, o en su defecto, la venta de los mismo para reutilizarlo y producir otras productos como abono o maderas prensadas. Otros puntos a tomar en cuenta pueden ser, la optimización de los procesos a través del desarrollo de producción en serie y utilización de plantillas; sistemas de materialización de ideas y de manejo y sistemas de transporte y distribución que tengan en cuenta el medio ambiente, utilizando el mínimo de

60. Fundación Vida Sostenible. Desarrollo sostenible. Herramientas para el desarrollo sostenible. (Noviembre-2010) Fundación Vida Sostenible. Recuperado el 21 de Junio de 2012 de la página www.vidasostenible.org/observatorio/f2_final.asp?idinforme=615

61. P. Ovalles (2011) Causas de la deforestación y degradación de bosques en la República Dominicana Recuperado el 31 MARZO 2013 http://www.cedaf.org.do/ REDD/causas.pdf

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David Trubridge.

Pancras, Tom Borgersen y Espen Voll.

Garden Bench, Phillips de Pury & Company.www.sorryzorrito.com

material en el proceso de diseño y construcción de prueba y utilizando sistemas de logística para reducir las emisiones del transporte y distribución, así como la elección de diseños fáciles de renovar y con vida útil larga.

la calidad.62 Este análisis comparativo, fue realizado antes de la apertura la multinacional Ikea Santo Domingo, y posterior a esto, se hizo necesario rehacer dicha investigación pues el mercado descendió los precios casi a la mitad. A través de este análisis y las entrevistas realizadas63, podemos observar que los ingresos de los usuarios, no son proporcionales a la inversión que realizan en mobiliario, motivo por el cual se entiende que prefieren muebles de alta calidad que duren “toda la vida”, sin embargo, la apertura al mercado del mobiliario barato y menor calidad, no ha pasado desapercibido y cada vez son más los se abrazan a la idea de redecorar más a menudo. Por estos motivos se ha de ofrecer un producto de alta calidad duradero y económico, que pueda fácilmente ser readaptado a las nuevas temporadas. Teniendo en cuenta esto, un recibidor que incluya una butaca, un aparador y un espejo, variará su precio entre los RD$ 50,000.00 y los RD$ 26,000.00; un juego de sala que incluya un total de cinco plazas, una mesa de centro, una mesa auxiliar y un banco de televisión, oscilará entre los RD$ 120,000.00 y los RD$ 50,000.00; y un juego de comedor que incluya una mesa de 6 personas con dos tipos de sillas o un solo modelo de comensal, rondará entro los RD$ 40,000.00 y lo RD$ 13,000.00.

2.4.1.4 Necesidades del Mercado Local. Relación Calidad-Precio Para lograr introducir un producto al mercado, es necesario conocer la oferta de la competencia y hacer un análisis de calidades, precios, lugares de venta y demás factores que afecten a la venta del mismo. Por este motivo, sin entrar en términos de mercadeo, se realiza un estudio de las calidades y precios que encontramos en el mercado, complementado con los datos ofrecidos por el Sr. Chez, presidente de la Asociación de Muebles del país, para ofrecer un producto que realmente encaje en la realidad dominicana del mobiliario. Actualmente, el mercado del mueble de fabricación nacional, es difícil de identificar y el mayor competidor, es el mueble importado, por lo que no se ha tenido en cuenta esta diferenciación en el análisis del mercado en relación al precio y

62. Anexo IV. Análisis relación calidad-precio del Mercado Local. 63. Anexo I. Entrevista Sr. Chez, Presidente ASONAIMCO. Anexo II. Entrevista Consorcio Mallen Malla. Anexo III. Entrevista Dis. Angélica Rodríguez.

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2.4.2 Conceptos funcionales-ergonométricos Es importante conocer el propósito del área a intervenir para conocer las actividades que se realizarán y por tanto las necesidades que deben quedar cubiertas con el mobiliario diseñado para la misma.

A la hora de diseñar estos muebles, resulta de suma importancia, conocer las medidas estándares determinadas del sujeto y el resultado de los estudios realizados a las mismas, para acordar los estándares de cada uno de los muebles. En el caso de República Dominicana, son escasos los estudios realizados a su población, por lo que se tomara como referencia el libro Las Dimensiones Humanas en los espacios Interiores, donde se toma como referencia la población latinoamericana.64

A. Recibidor o Vestíbulo Se refiere al espacio de la vivienda ubicada junto a la entrada, que da acceso a las demás instancias de la casa y que delimita el espacio privado en su mayoría, obstaculizando la visión a los demás espacios. Por ser la primera y última estancia que se atraviesa, se colocan las prendas de abrigo, paragüas, bolsos, llaves y correspondencia entre otros. El recibidor es la tarjeta de presentación, por lo que la iluminación y decoración debe resumir el contenido de la vivienda. El mobiliario destinado para este espacio queda determinado por las costumbres y necesidades de los residentes y suelen aparecer mesas auxiliares con o sin almacenamiento, un espejo, un porta abrigos, paragüero o zapatero y una silla o banco para ponerse los zapatos. 64. Las Dimensiones Humanas en los Espacios Interiores. Estándares antropométricos. Julius Panero y Martin Zelnik. GG/México. Ediciones G. Gili, S.A. de C.V.. México 1993

Fig. 1-7. Dimensiones humanas de mayor uso para el diseñador de espacios interiores.

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MUEBLE PARED/ACCESO HOMBRE

MUEBLE PARED/ACCESO MUJER

EXPOSICIÓN

VISTA LATERAL

Fig. 4-4. Dimensiones antropométricas fundamentales que se necesitan para el diseño de sillas.

PLANTA

SILLA DE USO MÚLTIPLE

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B. Salón El cuarto de estar, sala de estar, salón o living (del inglés living room) es una habitación dedicada a recibir visitas, leer, ver la televisión o realizar otras actividades. En los hogares y apartamentos modernos el cuarto de estar ha sustituido al viejo salón. El término marca el esfuerzo de los arquitectos y constructores del Siglo XX por sacar al salón de sus connotaciones formales y convertirlo en una habitación confortable además de acogedora. El cuarto de estar concentra ahora la actividad familiar al tratarse de un espacio amplio que reúne comodidades tanto físicas como de entretenimiento. Por lo general, un cuarto de estar suele estar equipado con uno o varios sofás, sillas, mesas, quizás una televisión y/o un equipo de música en estanterías u otros muebles para estos fines.

SOFÁ/HOMBRES

SECCIÓN

SOFA/MUJERES

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BANCO C O R R I D O

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ASIENTOS ESTAR/HOLGURAS

ASIENTOS ESTAR/RELACION HOLGURAS

SILLA RECLINABLE CON APOYAPIES/HOMBRE Y MUJER

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2.4.3. PROCESO CONSTRUCTIVO 2.4.3.1 Materiales Para la fabricación de un mobiliario contemporáneo, podemos tener en cuenta cinco familias de materiales: madera, metales, plásticos, vidrios y compositos, además de diferentes tejidos naturales como el guano, la palma o la pajilla.

Aunque dentro de estas familias hay un sin numero de elecciones, se describirán solo las potenciales opciones a utilizar teniendo en cuenta el concepto de diseño descrito, la oferta local, el documento: “Materiales Ingenieriles: Los materiales que usan los ingenieros publicado en la revista universitaria UABC”65 y el tomo 4 de La Enciclopedia Agropecuaria Dominicana realizada por el Ing. Hipólito Mejía durante su periodo presidencial, la cual presenta un análisis de todos los árboles y palmas maderables y de tejido útil en el país.

1. COMPOSITO Espejo Un espejo es una superficie plana muy pulimentada que puede reflejar la luz que le llega con una capacidad reflectora de la intensidad de la luz incidente del 95%. (Refleja la imagen) Los espejos corrientes son placas de vidrio plateadas. Para construir un espejo se limpia muy bien un vidrio y sobre él se deposita plata metálica por reducción del ión plata contenido en una disolución amoniacal de nitrato de plata. Después se cubre esta capa de plata con una capa de pintura protectora. Son piezas clave en la decoración, en viviendas pequeñas pueden dar sensación de amplitud, luminosidad, profundidad o continuidad. No se recomienda colocarlos solos en una pared sin decoración, pues puede dar sensación de frialdad. <Imagen: www.ociohogar.com>

Aplicaciones

Decoración de mobiliario, decoración y efectos visuales en les espacios.

Formatos

N/A En el mercado local es fácil encontrarlo con cortes a medida.

Suplidores Locales

Espejos Batista C por A (Santo Domingo, DN) Contacto: 829.687.6161 / Att.: Don. Félix

Ferretería Villa, SL (San Pedro de Macorís) Contacto: 809.529.3471 / Att.: Dña. Walkiria Torres

65. Álvarez, Guadalupe et all. Materiales Ingenieriles: Los materiales que usan los ingenieros. Revista universitaria UABC No. 44. Octubre 2003

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2. NATURALES Yagua

Flor de coco

Es la cubierta que tiene la Palma Real en la parte superior y que se desprende con la hoja seca de la planta. Utilizada para cubiertas y artículos de artesanías. <Imagen: www.cazadordeinstantes.com>

De la Palma Cocotera, puede utilizarse todo, en cuanto a la flor de coco, se le encuentra uso artesanal desde el envolvente de la flor, hasta la jícara o envolvente del coco maduro. <Imagen: http://flickrhivemind.net>

Aplicaciones

-

Suplidores Locales

Finca Yamasá (Yamasá) / Att.: Ser. Elías Casado

Formatos N/A Aplicaciones

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Suplidores Locales

Por ser artesanías, no se ha encontrado suplidor.

Guano

Cana

Se refiere a la hoja del árbol llamado “El Guanito”, una palmácea nativa de República Dominicana, es el emblema del Jardín Botánico Nacional. Su fruto es un importante alimento para las aves y su hoja y tallos es utilizado para hacer macutos, sombreros y otras artesanías dominicanas y mobiliario. <Imagen: www.yuvatanadeventure.com.mx> Empleita de 2” y 4” de ancho por Formatos el largo requerido en yardas.

Aplicaciones

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Suplidores Locales

Taller de Mujeres Artesanas Tejedoras (Santiago Rodríguez) / Contacto: 809.952.9157 / Att.: Dña. Minolma

Dependiendo de la madurez, Formatos presenta un formato.

En el país hay dos especies de cana: La sabal causarium, que sólo existe aquí y en Puerto Rico, y la sabal domingensis, exclusiva de esta isla. Aporta sus grandes hojas para techar bohíos y ranchos, así como para una amplia gama de artesanías dominicanas: sombreros, macutos, serones, árganas, escobas y canastas, entre otros productos. <Imagen: www.sweet-seeds.net> Se vende por libra.

Aplicaciones

-

Suplidores Locales

Taller de Mujeres Artesanas Tejedoras (Santiago Rodríguez) / Contacto: 809.952.9157 / Att.: Dña. Minolma

Formatos

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


Higüero El higüero, árbol nativo de La Hispaniola, es ornamental, pero sus frutos secos sirven para hacer envases y artesanías muy variadas. Las maracas, por ejemplo, desde los taínos se están confeccionando con el higüero de fruto pequeño. <Imagen: http://4.bp.blogspot.com> Se vende por UniFormatos dad, pero pueden ser recolectados.

Aplicaciones

-

Suplidores Locales

Por ser artesanías, no se ha encontrado suplidor.

3. MADERA La madera es un material ortotrópico extraído de tronco de un árbol. En la fabricación de mueble, se pueden encontrar en dos formas, madera maciza y madera prensada, aunque las ultimas tendencias han optado por fabricar en madera prensada y después rechaparlo en maderas más nobles.

La madera por procedencia Dependiendo del área geográfica de dónde vengan, la ma-

dera puede ser Europea o madera Exótica. Las primeras, son del hemisferio norte, se utilizan para ebanistería y carpintería y construcción. Las maderas tropicales o exóticas se utilizan para muebles de exterior por su resistencia a las inclemencias. • Las maderas duras proceden de árboles de crecimiento lento. Son muy apreciadas y como suelen ser muy resistentes, se emplean para fabricar muebles de calidad. Maderas duras son las del roble, el nogal, el cerezo, el castaño, la encina y el olivo. • Las maderas blandas proceden de coníferas y otros árboles de crecimiento rápido, y se llaman así por la mayor facilidad con que se pueden trabajar. Son menos resistentes y su valor es inferior al venir de árboles más abundantes. Maderas blandas son el pino, el ciprés, el abeto, el álamo y el abedul.

4. DERIVADOS DE LA MADERA Los paneles hechos con virutas, cortezas y otros tipos de fibras derivadas de la madera son una alternativa económica para hacer muebles, que da muy buenos resultados, sin embargo, el hecho de necesitar ser procesada y sobretodo,

Contrachapo. http://4.bp.blogspot.com Aglomerado. http://www.logismarket.com.mx 100

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Paneles DM. http://www.andamasa.com


culturas arraigadas en la sociedad como la limpieza con agua en cantidades exageradas, los descartan como material para la Línea de mueble Areito. Los contrachapados son la “nobleza” de los derivados de la madera, con sus cinco chapas de madera encoladas y prensadas. A menudo se revisten de maderas nobles o, en el caso de muebles de cocina y baño, de PVC, con cualidad impermeabilizantes. Por motivos de durabilidad, la conciencia popular dominicana de calidad y precio y el hecho de que es previamente preparada, no son una opción para la línea de mobiliario Areito.

Los aglomerados están hechos de residuos de carpintería que se trituran y “aglomeran” como dice su nombre. Son fáciles de trabajar, pero tienen una textura vasta y porosa, así como mucho peso. A menudo se recubren de melamina. Los paneles de densidad media o DM también están hechos con fibras de madera que se prensan y se unen con cola. Tienen menos peso que los aglomerados y un exterior más uniforme, por lo que son ideales para acabados lacados, pintados, etc. Maderas consideradas como factibles para el Proyecto, teniendo en cuenta la producción en el país, el endemismo, la calidad para muebles y la economía.

Pino Criollo Tratado Aunque no es un árbol autóctono de la isla, abunda en todas sus zonas. Su color varía entre el blanco y el amarillo pálido claro, por lo que acepta diferentes tonalidades naturales y laqueados de color de manera sencilla. Es una madera de duración media y secado fácil. El pino es la madera con mejor relación calidad/precio y se utiliza mucho en carpintería, contrachapados, encofrados o ebanistería. En el mercado local, el pino más barato, es el denominado “Pino Americano”, sin embargo, no viene preparado y suele ser agredido por plagas a corto plazo; por su parte, el Pino Criollo Tratado, aunque es algo más caro, la terminación es más fina y esta exenta de plagas. La abundancia en el país, el precio asequible además de sus propiedades de durabilidad, facilidades de terminación y facilidad del secado, hacen el Pino Criollo Tratado, la madera seleccionada para la fabricación de muebles de la línea dominicana Areito. <Imagen: elrinconmatero.com>

Aplicaciones

Carpintería interior, suelos, escaleras, ebanistería, mobiliario.

Formatos

Detalles

Es necesario especificar el secado al horno, pues para abaratarla, es regular venderla húmeda.

Suplidores

Empresas como Madeco o la Universal, son siempre buenas elecciones, sin embargo, actualmente la única empresa con capacidad de secado al horno y grandes volúmenes de material, es Indomaca.

Suplidores Locales

Indomaca (Santo Domingo, DN y Bávaro) Contacto: 809.540.3050

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


Guaraguao

Acacia

El guaraguao, árbol silvestre de siete a diez metros de altura que abunda en los terrenos bajos de esta isla, prolifera en todas las Antillas, América Central, norte de Sudamérica y sur de Norteamérica. Al guaraguao se le conoce también como ciruelillo, fruta de palo, palo amarillo, buquete y bois gri gri, y se siembra como árbol ornamental y de sombra. La madera es dura y sirve para ebanistería. En los campos de República Dominicana, existe como costumbre, utilizar la madera de cualquier árbol para fabricar muebles, de todos, este es el más popular en los últimos tiempos. <Imagen: www.flickr.com/photos/oquendo>

La Acacia Mangium es una especie de leguminosa del género Acacia, relacionada a Australia, sin embargo es reconocida hace más de 20 años por la comunidad de ebanistas del país, quienes la han adoptado por ser más fuerte que el pino. Este tipo de madera no sufre plagas de carcoma, aunque si es posible que se le encuentren plagas de comején si no es tratada. Necesita 5 años para poder ser utilizada en mueble. El suplidor recomendado para este caso, es La Siembra de Bayaguana, en Monte Plata, un grupo de ebanistas que gracias a diferentes organizaciones, después de 20 años, han logrado maquinarias tan importantes como un horno de secado. <Imagen: www.fincaleola.com>

Formatos

No estandarizados.

Aplicaciones

Ebanistería

Detalles

Es difícil de conseguir con suplidores, por lo que limita una producción en grandes masas y pasa a ser madera de uso artesanal y único.

Aplicaciones

Carpintería interior, suelos, escaleras, ebanistería, mobiliario y exterior.

Detalles

Compite con el pino en todas sus características, sin embargo como el Proyecto tiene como factor importante la economía, el Pino es mejor elección por el precio. Suele confundirse con la madera Andiroba, que aunque se utiliza para muebles, es una madera muy dura y difícil de trabajar, además de ser más cara.

Cedro Procedente de America Central, America del Sur y Las Antillas, su denominación científica es Cedrella Odorata. Es una madera de olor característico y de aserradero fácil, aunque la resina suele embotar la sierra y quedarse pegada. De alta resistencia a hongos e insectos. <Imagen: www.ociohogar.com>

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Aplicaciones

Carpintería interior, suelos, escaleras, Formatos ebanistería, mobiliario.

Detalles

Puede ser una elección ideal para el proyecto, sin embargo el precio es mejorable.

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Formatos

Sin estandarizar.


Caoba Su denominación científica es Swietenia Macrophylla, procede de la zona oriental de América Central. Tiene un olor especial, y es extremadamente resistente y duradera. Es fácil de cepillar, de buen acabado y fácil de trabajar con herramientas de carpintería. <Imagen: www.arbolesymedioambiente.es>

Aplicaciones

Detalles

Carpintería interior, suelos, Se vende por escaleras, abiertos, por Formatos ebanistería, lo tanto, no es mobiliario y estandarizada. exterior. Es la más barata de las maderas preciosas y muy valorada socialmente, sin embargo, sigue siendo muy cara para lograr muebles económicos.

5. TORNILLERÍA Los tornillos para madera o Tirafondos de madera, son utilizados para fijar piezas de madera entre si y con otros materiales como chapas de metal o plástico. Son regulados por la norma DIN-97.

cobre, bronce o aluminio, galvanizados y niquelados; el tipo de cabeza y el diámetro y longitud de la caña. Así mismo, son autoenrroscantes, pues tienen la mayor parte de la caña cilíndrica y el extremo en forma cónica y autoperforantes, ya que la punta funciona como broca, evitando tener que hacer perforaciones guías para instalarlos.

Diferentes estilos de cabeza disponibles en tornillos y pernos. Hay varios estilos de cabeza adicionales que no se muestran en la imágen. Sus cabezas pueden ser planas, ovales o redondeadas; cada cual cumplirá una función específica.

Cabeza plana

Cabeza cilíndrica ranurada

Cabeza Phillips

Cabeza de gota o segmentada

Cabeza hexagonal (interna)

Cabeza hexagonal

Cabeza cuadrada (interna)

Las características que definen los tornillos de madera son el material, pudiendo ser de Acero dulce, inoxidable, latón,

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


Taller de ebanista informal en Guayacanes, República Dominicana.

2.4.3.2 Talleres Informales en el País Para lograr un diseño dominicano, se ha mencionado, la necesidad de ser fabricado en el país con mano de obra dominicana y para lograr dicho propósito, se hace necesario conocer la realidad de los talleres en el país, que se dedican a la fabricación de muebles, en este caso de madera, para de este modo conocer las limitantes de diseño y adaptarlo no solo a su maquinaria, sino también a su formas y costumbres de construcción y de este modo evitar un fracaso en la etapa final del proyecto. Si bien es cierto que en el país actualmente existen empresas como Consorcio Mallen, que cuentan con maquinarias y tecnologías modernas muy costosas, también es cierto que esta no es la realidad de la mayoría. La escasez económica que sufren los maestros artesanos desde sus inicios, hacen que crezcan con costumbres tradicionales y sin posibilidades de una educación que les abra la mente y les marque un propósito de crecimiento y prosperidad que les lleve a su vez, a convertirse en grandes empresarios. Muy alejada de esta idea, quienes se dedican a este oficio, a los cuales llamaremos artesanos porque la mayoría no cuen-

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tan con una titulación técnica que les convierta en ebanistas, son personas en su mayoría, enmarcados en el perfil de la clase social baja o inclusive en la extrema pobreza, por lo que tienen costumbre e ideas muy arraigadas y nos presentan con esto la primera premisa a tener en cuenta, pues llegados a este punto, se recomienda experiencia previa en el trato o en su defecto, tener a una persona cercana a este sector que haga las veces de intermediario o traductor. Una vez entrados en la materia de fabricación, debemos saber que estos talleres se encuentran ubicados en los suburbios de la cuidad, o alejados de ellas, en los campos. Se trata de espacios abiertos en muchas ocasiones sin techar y sin pavimentar, con espacios de trabajo poco confortables y con problemas eléctricos provocados por ellos mismos, pero sobretodo,


por los largos apagones. Así mismo, las maquinas con las que cuentan, a veces son donadas, en muy pocas ocasiones compradas, la mayoría son fabricadas por ellos mismos. En este mismo orden, los desechables como las sierras o cuchillas tienen un desgaste considerable. Todas estas consideraciones, dan lugar a una segunda premisa: se recomienda previa visita al taller para hacer un levantamiento y proveer los materiales gastables y posibles soluciones a inconvenientes como la luz. Por último, es importante mencionar que, como es obvio teniendo en cuenta lo anterior, la madera la extraen ellos mismos y el método de secado es tan tradicional como el secado al sol, por lo que se recomienda proveer también la madera o en su defecto, cerciorarse bien que la que utilicen sea madera con las suficientes semanas de secado. Las nuevas generaciones de artesanos, son jóvenes con acceso a tecnologías y a la información, por lo que son conscientes de otras formas de trabajo y están tomando nuevos caminos y obteniendo titulaciones técnicas en INFOTEP, el Instituto de Formación Técnica Profesional. Ante esta nueva generación, nos encontramos en el nacimiento de una nueva forma de trabajo mucho mas eficiente, técnica y capacitada. Taller de Tejido. Matas del Jobo, Santiago Rodríguez, República Dominicana.

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2.4.3.3 Ensamblaje El mercado, como se menciona anteriormente, ofrece medidas estándares de tablas y tablones de los diferentes tipos de maderas, por lo que el ebanista se ve continuamente en la necesidad de ensanchar o prolongar las tablas y tablones. Esto mismo sucede con las uniones perpendiculares y oblicuas. Conociendo la realidad de los talleres de ebanistería en el país, es momento de determinar el tipo de ensamblaje más apropiado para el diseño, dentro de las posibilidades reales de la fabricación artesanal, y la tortillería y elementos de fijación que encontramos en el país y son ya costumbre en el uso. Las uniones en madera se realizan mediante encajes o llaves que se acoplan en las piezas y en muchos casos, se refuerza con elementos metálicos como clavos, tornillos, tirafondos y demás elementos descritos anteriormente. Dependiendo de su función, los ebanistas cuentan con tres tipos de uniones, las juntas o aplazamientos, ensambles y empalmes.

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1. JUNTAS Y ACOPLAMIENTOS Son la unión de dos o más maderas por sus caras o cantos, y tienen como resultado final ensanchar la madera para conseguir dimensiones imposibles de obtener una pieza única. Las juntas pueden ser la unión de dos piezas simplemente cepilladas y encoladas, en la que se tendrá presente las propiedades de los diversos tipos de madera; y, El otro grupo consiste en reforzar la unión mediante lengüetas, ranuras y lengüetas. Junta Plana o a Tope Unión poco resistente, es el resultado de dos piezas unidas por cola.

Junta Plana Galceada o a Media Madera Con esta junta se obtiene mayor superficie encolada y la posibilidad de refuerzo con tornillos o puntas. Se utiliza en tarimas y arrimaderos.


Junta Plana y Refuerzos de Espiga Se emplea para obtener mayor resistencia a la rotura. Es una buena opción para resistir esfuerzos como los de las mesas extensibles.

Junta Plana Ranurada y Lengüeta Se utiliza para obtener buena resistencia. La veta de la lengüeta debe trabajarse en madera dura y en sentido transversal para evitar la tendencia a rotura. [A) Ranurado único con ajuste correcto. B) Ranurado único con un ajuste demasiado forzado. C) Ranurado múltiple. D) Algunas lengüetas defectuosas por su desproporción con respecto a la unión.]

Junta Plana Unida Mediante doble cola de Milano Es uno de los sistemas más primitivos por lo que se encuentran en muebles antiguos.

Junta Plana Unida Mediante Galleta Para este sistema es necesaria una máquina fresadora portátil. Suele utilizarse en los tablones prefabricados.

Junta Plana Rayada Este acoplamiento se hace con el cepillo de dientes con secciones considerablemente profundas. Cuanto mayor profundidad, mayor es la resistencia.

Junta en Zig-Zag Este tipo de junta es de gran eficacia para evitar desplazamientos laterales de la junta. Se necesita una máquina Tupí con su correspondiente hoja. Cuanto más inclinado es el corte, más superficies encolada y mayor resistencia.

Junta Plana o a Tope reforzada con clavijas Consiste en reforzar la unión plana con clavijas de madera colocadas en el centro del grueso. Con los diferentes rayados de las clavijas, se logra mayor o menos adherencia.

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


2. MACHIHEMBRADO

3. ENSAMBLES

Se utiliza una lengüeta o macho y una ranura o hembra. Este tipo de unión es uno de los más utilizados en la carpintería, razón por la cual se comercializa una tabla con este mismo nombre por su sistema. Se destacan 4 tipos de ensambles machihembrados.

Se denomina ensamblaje o ensambladura a aquellos sistemas utilizados para unir entre si los componentes de un conjunto de carpintería.

Machihembrado simple

Ensamble a media madera en cruz Las piezas no quedan enrasadas y al tener la entalladura menos profunda, se obtiene mejor resultado a la resistencia.

Machihembrado doble Ensambladura por Madera Superpuesta No existe propiamente el ensamblaje ya que la unión se produce por clavos, tornillos o clavijas y se refuerza con cola.

Machihembrado moldurado

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Machihembrado alterno

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Ensamble a media madera Es el sistema más sencillo y muchas veces utilizado en el mobiliario barato de ensamblaje casero.


Ensamble de Palma o Entalladura Este sistema a media madera en T, no debilita la resistencia a la flexión de las piezas. En estos ensambles, en la parte horizontal de la T, se realiza el llamado espaldonado, donde descansa la media madera de la otra pieza. Ensamble mediante clavijas Las uniones a tope, se refuerzan mediante elementos externos como pernos, tornillos, puntas, etc y quedan visibles al exterior de las piezas unidas.

Ensamble en ángulo mediante clavijas Este sistema es el sustituto débil del sistema de caja y espiga. Pueden hacerse en ángulos, en forma de T, a inglete, etc.

Ensamble a inglete con espiga independiente Este tipo de ensamble proporciona una junta resistente.

Ensamble a inglete con llave Necesariamente debe realizarse con madera dura para obtener buenos resultados. Ensamble de caja y espiga Este es uno de los sistemas más extendidos y utilizados en la carpintería. Proporciona una variedad grande de soluciones y aunque a es ideal hacerlo con máquinas, los ebanistas del país lo usan a menudo. Ensamble a cola de milano Se utiliza cuando la unión va a ser sometida a esfuerzos de tracción. La forma trapezoidal de de la caja y la espiga, hacen imposible su deslizamiento o Existen muchas variantes y se destacan:

Ensamble a Inglete con junta plana Se utiliza cortando los extremos de ambas piezas en ángulos de 45· Se utiliza en los marcos, cuadros y molduras en ebanistería de poco esfuerzo.

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


4. EMPALMES Se denomina Empalmes a aquellos ensambles en sentido longitudinal. En ebanistería se utiliza poco debido a las limitaciones de las medidas de los muebles y en casos mas grandes, se utilizan piezas desmontables unidas con tornillos.

Empalme a tope con brida Es uno de los mejores empalmes a tope. Pueden colocarse de 2 a 4 bridas y la calidad de estas, determinarán el buen resultado.

Empalme zunchado Este método aprovecha la propiedad del hierro de disminuir rápidamente su temperatura.

Empalme a media madera Con este encaje se solucionan problemas de debilidad por desplazamientos de superficies empalmadas. Traba bien en los esfuerzos de compresión y flexión. Empalme a horquilla En este tipo de empalme, el grueso del corte oscila en 1/3 del grueso total de la madera. Es un sistema resistente, pero debe reforzarse con clavos y tornillos. Se utiliza para prolongar piezas.

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Empalme a media clavija Es un empalme de compresión muy simple. Se aconseja utilizar las clavijas de madera dura para evitar problemas de pandeo o flexión, típicos de este tipo de empalme. Suele utilizarse en carpintería y ebanistería en uniones de piezas pequeñas. Este tipo incluye también la caja y espiga cilíndrica hecha con tornos. [A) Para unir pequñas piezas de mobiliario. B) En forma de caja y espiga cilíndrica. C) Como espiga torneada en vez de clavija. D) Como empalme en vez de una espiga torneada.] Empalme a espiga cuadrada Este empalme se utiliza en piezas sometidas a esfuerzos de compresión y de torsión. El empalme en estos casos puede ser “postizo” introduciendo una caja cuadrada en las dos maderas a unir. Empalme a dientes triangulares Es excelente para casos de esfuerzos de flexión. Es muy utilizado en la unión y fabricación de madera laminada. Empalme a topo con llave en forma de cola de milano Se utiliza la cola de milano en este tipo de ensambles para alargar los extremos de una pieza en sentido paralelo y así limitar el riesgo de desgarro. Además hay que añadir cajas y espigas para evitar la torsión.


2.4.3.4 Planificación Una vez determinado el diseño, las medidas ergonómicas y la forma de ensamblaje, se procede a diagramar los planos del mueble y la realización de las plantillas para la fabricación del mismo. Aunque cada diseñador tiene su propio sistema completamente aceptable, se recomienda para el mueble en dominicana, utilizar el sistema inglés de pies y pulgadas, tanto por el manejo del artesano que esta adaptado a este sistema, como por la compra de material, que por su procedencia inicial y ya por costumbre, utiliza este mismo método de medición.

el mercado del material seleccionado; y por último, se recomienda presentar varios 3D del mueble, no solo para la presentación al cliente en caso de ser un mueble a medida, también para el ebanista o artesano, que cuanto más detallada reciba la información, mejor trabajo va a realizar. Una vez está detallado el diseño y va a ser construido, se recomienda hacer plantillas escala 1:1 sobre cartón piedra u otro material poco costoso y de fácil manejo, de manera que pueda ser utilizada siempre la misma plantilla y se logre la mayor aproximación posible en la fabricación artesanal, entre unas partidas y otras.

En cuanto a la diagramación de los planos, se recomienda preparar una planilla detallada para la elevación frontal, la posterior, las elevaciones laterales, otra para la planta superior y una más para la inferior, si fuese necesario. Así mismo, es necesario diagramar una planilla con las especificaciones de cada una de las piezas y ensamblaje de las mismas, en la que se incluye una imagen explosiva en 3d del mueble; otra plancha en la que aparezca un calculo del material, dibujando a escala las piezas sobre las medidas de venta en

Areito, mecedora Marca País. Etapa de diseño, verificación de medidas ergonómicas.

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


2.4.3.5 Prueba y Error Actualmente, son muchos los programas utilizados por los diseñadores mediante los cuales se puede ver las proporciones del mueble y que calculan la estabilidad, resistencia e incluso la ergonomía, sin embargo, en el proceso constructivo nunca esta demás crear al menos un modelo a escala 1:5 o superior y una vez perfeccionado, construir el modelo definitivo en escala real, de manera que se puedan hacer todas las verificaciones de calidad y poder dar tiempo de garantía de fabricante. En este punto del proyecto, se verifica todo el proceso de creación, desde el diseño, pasando por los métodos de fabricación, hasta la ergonomía y los pequeños detalles que en planos no pueden ser apreciados.

Areito, mecedora Marca País. Etapa Areito, mecedora Marca País. Prueba y de diseño. Modelo 1:5 en cartón. error 1. Modelo 1:5 en madera.

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2.4.3.6 Empaque y Embalaje El empaque es cualquier material que encierra un artículo con o sin envase con el fin de salvaguardar la integridad del producto y facilitar la entrega del producto al consumidor. El objetivo del empaque es proteger el producto y conservarlo en buen estado. El empaque facilita el manejo, preserva la frescura del producto e incluso es la herramienta de mercadeo más poderosa. El embalaje por su parte, se entiende como cualquier medio material destinado a proteger y consolidar una mercadería para su expedición: manipulación, carga y descarga, transporte interno e internacional, entre otros, y/o su conservación en depósitos o almacenes.

Areito, mecedora Marca País. Prueba y error 2. Modelo a escala.

Areito, mecedora Marca País. Prueba y error. Proceso Constructivo, Alicia Tarrazo.


Por este motivo, tan importante como el diseño del mueble, es la forma de presentarlo y la facilidad de transportarlo si se esta dirigiendo a un mercado nacional y/o de exportación. Para el diseño del mueble en República Dominicana, es importante considerar la distribución a nivel nacional y contemplar la exportación, por lo que si se tienen en cuenta algunas de las normativas establecidas internacionalmente, una vez el producto este preparado para el mercado extranjero, será más fácil la preparación del mismo para la exportación. Atendiendo a estas razones, se hace referencia a algunos puntos a tener en cuenta a la hora del diseño y embalaje del mueble.

La norma ISO 3394, actualmente recomienda modular las dimensiones volumétricas desde el sistema de empaque, hasta el contenedor de Distribución Física Internacional FDI, según esto, todo recipiente de empaque o envase debe estar enmarcado externamente en un módulo de base 600x400 mm y de altura de acuerdo al producto, y la carga debe estar unitarizada sobre una paleta de manera que pueda moverse como una sola caja grande. En caso de ser más grande o más pequeño, por motivos obvios de estandarización, se recomienda utilizar empaques de múltiplos de estas medidas. Una vez colocados en Palets, se transportan en furgones también con medidas estándares establecidas.

Dimensión externa en pies y pulgadas

Dimensiones internas mínimas en mm (largo x ancho x alto)

Ancho y Alto de la puerta

Carga Máxima en Kg

20 x 8 x 8’ 20 x 8 x 8’6

6.058 x 2.330 x 2.197 6.058 x 2.330 x 2.350

2.286 x 2.134 2.286 x 2.261

20.320 20.320

40 x 8 x 8’ 40 x 8 x 8’6

11.998 x 2.330 x 2.197 11.998 x 2.330 x 2.350

2.286 x 2.134

30.480 30.480

2.286 x 2.261

Fuente: ICEX. Curso de especialistas en comercio exterior ISBN 84-7811 224-3 VOL II

En cuanto a los materiales utilizados para estos fines, y que puedan ser utilizados para muebles, se encuentran66:

pero que son muy costosos, pesados y voluminosos, además de poco amigables con el ambiente;

• El metal en láminas de aluminio y acero y recubiertas en estaño, que proporcionan solidez y son reutilizables,

• El plástico en pvc que son impermeables y reutilizables, pero que son también costosos, inflamables y no ecológicos;

66. Cartilla de Empaques y Embalajes para exportación. Export Colombia. Bogotá, D.C. 2003

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


• El cartón plano, ondulado o corrugado que supone economía, fácil manipulación y la posibilidad de utilizarlo reciclado, pero que presenta desventajas por ser muy frágil, sensible a la humedad y no reutilizables; • la Madera en bruto, cepillada, contrachapada o aglomerada, que es fácil de manipular y estibar, pero que nueva vez, encarece el producto, es sensible a plagas, voluminoso y pesado;

Areito, mecedora Marca País. Empaque comercial fase construcción.

• y por ultimo, los textiles de yute, cáñamo o raffia que aunque su finalidad suele ser guardar productos a grandel, se propondrá para envasar las piezas del ensamblaje del mueble. Así mismo, y aunque forma parte del trabajo del diseñador gráfico, es importante tener en cuenta el espacio destinado a las marcas de manipulación, que son indicaciones gráficas para el manejo de embalajes de transporte. Consisten en un grupo de símbolos, usados convencionalmente para transmitir las instrucciones de manejo. Dichas indicaciones gráficas están normalizadas mediante la norma ISO 780: “Packaging Pictorial Marking for Handling of Goods”, emitida por la International Organization for Standarisation, ISO.

Areito, mecedora Marca País. Empaque comercial fase construcción.

Estas marcas, impresas en color negro, se deben ubicar siempre en la esquina superior, dependiendo de su tipo, y tener una medida mínima de 10 cm.67 67. PACKit EXPORT PRODUCT MODULE. Forniture. Intenational Trade Centre

Areito, mecedora Marca País. Empaque comercial.

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2.4.3.7 Instrucciones Anteriormente, se habla de la dificultad de entendimiento técnico con la mayoría de los ebanistas locales, por lo que es lógico entender que una adecuada diagramación de instrucciones de fabricación y ensamblaje, serán un punto clave en el acabado final.

A 3x

B

12x

1x

C

4x

Por otro lado, el producto terminado planteado, incluye el transporte y venta empacado en el menor volumen posible, por lo que, siempre que el consumidor final reciba piezas que ensamblar, deben venir acompañadas de unas instrucciones claras para armarlo.

2 1x

3 2x

1 1x

B

4 1x

3

B

B B

C

C

A

C A A

En cualquiera de los casos, se recomienda la utilización de gráficos y evitar utilizar texto, de manera que se utilice un lenguaje universal que evite incluir traducciones y la discriminación de la población analfabeta incluida el usuario. Así mismo se recomienda añadir las piezas incluidas, los materiales o herramientas requeridas, medidas de seguridad y otros datos de interés.

A

1

C

4

B B B B

2

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MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 3

La Propuesta Arquitectónica del proyecto describe, en primera instancia, las áreas residenciales a tratar en el Proyecto de Grado y sus usos y requerimientos, marcados por las costumbres y tradiciones del usuario en República Dominicana y las características de la familia de estudio seleccionada para el Proyecto, donde se especifican las características de la vivienda, así como las actividades realizadas por los usuarios, la solución actual planteada en cuanto al mobiliario y la solución que se propone a través del mobiliario diseñado. En la segunda parte del capítulo, se abarca el concepto seleccionado para el desarrollo de la Línea de Mobiliario Areito, así como la descripción de la vivienda seleccionada y de cada uno de los muebles de esta colección, desde su composición estructural y elección de medidas, hasta su terminación.

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CAPÍTULO III

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO 3.1 Programa Arquitectónico ..................................................119 3.1.1 Áreas ........................................................................119 3.1.2 Usuario .....................................................................122 3.1.2 Necesidades .............................................................123 3.2 Memoria Descriptiva .........................................................124 3.2.1 Concepto: El Guano ..................................................124 3.2.2 Del Espacio ..............................................................126 3.2.3 Del Mobiliario ...........................................................128

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“Sé el cambio que quieres ver en el mundo.” Mahatma Gandhi


PROPUESTA 3. ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO 3.1 PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 3.1.1 Áreas A. Recibidor Se refiere al espacio de la vivienda ubicada junto a la entrada, que da acceso a las demás instancias de la casa y que delimita el espacio privado en su mayoría, obstaculizando la visión a los demás espacios. Durante la búsqueda de viviendas modelo para ambientar la línea de mobiliario, se observó que en la mayor parte de las casas visitadas, existe un área importante destinado a funcionar como recibidor y área social en las galerías de entrada y que en los casos en que por

falta de espacio no es así, el usuario ha forzado tenerlo con muebles básicos. Así mismo, en las entrevistas con los inquilinos se determinó que el uso de este espacio depende si esta ubicado en la galería, o dentro de la casa. En el primer caso, además de los usos tradicionales, se convierte en un área social necesaria, donde pasar frescas las horas cuando no hay luz eléctrica y para recibir visita no grata en el interior. En el segundo caso, toma la connotación más tradicional convirtiéndose en un lugar donde colocar facturas, avisos a los otros inquilinos, las llaves de casa, retocarse por última vez antes de salir y en muchos casos ponerse los zapatos.

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Tradicionalmente, se observan mecedoras, muebles con almacenamiento y espejos. Por estos motivos, se establece diseñar para esta área, un mueble con almacenamiento, un espejo, una silla o butaca para calzarse y una mecedora.

Por lo anterior, se fija diseñar un juego se sala que cuente con un sillón de tres plazas, una butaca, una mesa de centro, una mesa auxiliar, una silla u ottoman auxiliar, un mueble para televisión y tres plazas mas de asiento manejadas para poder ser utilizadas en otras áreas como el comedor.

B. Salón El cuarto de estar, sala de estar, salón o living (del inglés living room) es una habitación dedicada a recibir visitas, leer, ver la televisión o realizar otras actividades. Social y Culturalmente, en República Dominicana el salón es un área donde recibir amistades muy a menudo, por lo que debe de ser un área provista de suficientes plazas para sentarse y que ocupe poco espacio. Además debe de estar preparado tecnológicamente para ver televisión, jugar videojuegos y escuchar música. En la clase social tratada, se observó que en muchos casos el espacio es reducido y queda compartido con el comedor, por lo que exige diseños que no abarquen mucho visualmente y puedan funcionar en ambos espacios.

Casa de Campo Dominicana. www.viajard.com 120

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Interior de la casa.


Casa Típica Dominicana (arriba). www.losviajeros.com

Casa Típica (abajo). www.flickr.com

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


3.1.2 Usuario Con el propósito de ambientar el mobiliario de la Línea Areito en un entorno real y enmarcado en las condiciones establecidas a lo largo del proyecto, se toma como modelo la Familia Soares Olivera y su vivienda, ubicada en la calle. El Sr. John Hazím, alcalde del municipio, quien estuvo muy interesado en el proyecto desde el comienzo de la investigación, estuvo presente en la visita a la familia, y participo de ella. En esta visita, se prefirió obviar una entrevista formal y conversar con ellos de una forma informal para logar una conversación elocuente.

Familia de estudio: Soares Olivera En la residencia conviven 5 personas, el patriarca, Domingo Soares “ChiChí” de 35 años, la matriarca, Rosanny Olivera de

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32 y sus tres hijos, Jeury de 9 años, y Sally, de 6 años. El sustento económico viene de ambos padres, él es pescador en el pueblo y aunque declara ganar “lo que quiere” porque trabaja según las necesidades, puede rondar los RD$10,000.00, Rosanny por su parte, trabaja como domestica con una de las familias adineradas de la zona y con las mujeres tejedoras de la Iglesia. • “Antes teníamos solo un sillón y dos butacas, pero como ahora somos más, tuvimos que comprar otros.” - Chichí. • “Cuando sea mayor quiero ser modelo…” - Sally. • “Están así colocados porque no caben, pero cuando vamos a ver una película o viene visita, los abrimos.” • “Los muchachos son los que acaban con todo, eso te conviene a ti…” Rosanny. • “El dinero aparece cuando hay que comprarlos (los muebles)” Chichí.


• “Cambio la decoración a cada rato, eso son par de cortina y tapizar..” Rosanny

Análisis de la Residencia La residencia presenta una estructura de mampostería, techada en alucín, en una superficie total de 54 mts2. Desde la vista frontal, se observa a la derecha, la ventana de la habitación, a la derecha, la galería con la entrada principal. La galería, con una superficie total de 11 mts2, tiene un muro de blocks con ornamentación típica derivada de la arraigada arquitectura Victoriana en el país. Durante la visita, Rosanny

tejía con su grupo de mujeres de la Iglesia, mientras los niños jugaban en los al rededores. No cuenta con mobiliario fijo, sino un grupo de sillas de plástico aportadas por el grupo de mujeres y varios muebles de niños como cunas y carros de paseo. El Interior, esta dividido longitudinalmente en áreas sociales y privadas. Tras la entrada principal, un espacio rectangular con un juego de sillones de estilo Luis XV conformado por dos sillones de dos plazas y dos butacas, apilados a la derecha y la puerta a las habitaciones a la izquierda y al fondo, un comedor del mismo estilo de 6 comensales, una mesa de recibidor, un mueble con televisión plana y la entrada a la cocina.

3.1.3 Necesidades Área Recibidor

Salón

Actividades • • • • •

Solución Actual

Recibir visista (socializar) Almacenar (papeles, llaves, otros) • Exhibir adornos y fotos • Mirarse Sentarse/apoyarse (Ponerse los zapatos)

• Socializar • Descansar (Sentarse, dormir) • Apoyar (objetos)

Sillas de plástico Mueble de pared de recibidor

• 2 Sillones de 2 plazas • 2 Butacas • Mueble de televisión

Solución Propuesta • Mecedora • Aparador • Espejo • • • •

Sillón de dos plazas - Butaca Mesa de café Mesa auxiliar Silla auxiliar

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


3.2 MEMORIA DESCRIPTIVA 3.2.1 Concepto: El Guano El emblema del jardín Botánico de Santo Domingo, República Dominicana, es la hoja del árbol llamado “guanito” (Coccothrinax argentea), perteneciente a las palmáceas nativas de la República Dominicana. Su fruto es un importante alimento para las aves, y su hoja es utilizada para elaborar macutos, sombreros y otras artesanías dominicanas. Se toma en esta ocasión como concepto en una interpretación múltiple. Morfológicamente, la hoja de palma se ha descompuesto hasta lograr la forma que se repetirá a lo largo de toda la línea de mobiliario, además con su forma orgánica y hojas rectas y puntiagudas, deja un sentimiento de eclecticismo mezclando líneas rectas y curvas para combinar un estilo moderno necesario y un estilo tradicional que debe preservarse.

utilizaba en Bohíos, hasta la actualidad, que puede verse en todo tipo de artesanías y muebles, por lo que pudiera representar el buscado detalle que represente una Marca País. Así mismo, la palma de guano desde el sector industrial, es interesante. Por un lado, la mano de obra femenina de las comunidades de ebanistas, se dedican al tejido del guano de los muebles, por otro, no es propenso a plagas, por lo que es un material permitido en la exportación de muebles. A esto se suma, que con las adecuadas precauciones pudiera lograrse una fuente de materia prima sostenible al alcance de los artesanos dominicanos.

Como palma, es una materia prima ya utilizada por los artesanos dominicanos y reconocida hoy en día por todas las clases sociales del país. El guano tejido, es cultura y tradición que reconocemos desde el periodo taíno, cuando se

Palma de guano. http://farm3.staticflickr.com

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- Esmeralda - Tropicales New Old School Material:

Mano de obra local Materia prima local

Color Verde. Color Temporada

Guano Tejido

(Marca Pais)

Repeticion de elementos

HOJA Materiales:

Madera - Guano

Lineas Rectas Rigidez

(Presente)

(Superficies lisas)

Estilo Victoriano

Movimiento

(Pasado)

(Perfiles en una sola pieza que recorre la vista)

ECLECTICISMO

Estilo Moderno

Reconocimiento social en clases alta y baja.

Cultura y Tradicion Inspiracion Taina (Bohios-Casas)

Material duradero

Lineas curvas No Plagas Material:

Madera

TRONCO

Estilo Rustico-Natural.

Texturas - Telas

Exportacion

Inspiracion Taina (Bohios-Casas)

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PROPUESTA ARQUITECTĂ&#x201C;NICA DEL PROYECTO


Fachada de la vivienda.

3.2.2 Del Espacio La vivienda de la familia Soares Olivera, es el ejemplo de planta y distribución más común de la vivienda dominicana de clase media, que aunque esta es especialmente pequeña, no varia mucho de las otras. Desde la fachada, el primer espacio es la galería, donde actualmente la matriarca de la familia, realiza sus labores de tejedora con un grupo de mujeres mientras cuidan a los niños que juegan a los al rededores. Los muebles utilizados actualmente en esta zona, son las sillas de plástico aportadas por el grupo de tejedoras y las cunas y carritos de los niños. Desde la entrada principal, se accede a un espacio rectangular en el que funcionan la sala y el comedor. A la derecha, encontramos al frente, un juego de sala apilados estilo Luis XV, compuesto por dos sillones de dos plazas y dos butacas individuales, los cuales colocan cuando hay visita o van a ver una película. A la derecha y al fondo, un mueble recibidor, del mismo estilo, con función de repisa para colocar fotos y adornos. A la izquierda, el pasillo de circulación hacia la cocina con un comedor de seis comensales estilo Luis XV interrumpiendo el camino. En este mismo lado, el acceso a las

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habitaciones a la derecha y la cocina al fondo. Se propone una redistribución de áreas y la utilización del mobiliario Areito, con el fin de habilitar cada zona para su uso permanente y mejorar el funcionamiento, la circulación y visual del espacio. El espacio destinado a la galería, es un punto estratégico para la colocación de mecedoras, como marca la tradición, para las actividades en el exterior, así como mesas y otomanes auxiliares para recibir visita en un espacio pequeño, pero confortable para todos. En cuanto al interior, se propone dividir el área social de manera transversal con el fin de colocar la sala en la parte frontal del lado izquierdo y el comedor en el fondo, dejando el lado derecho de circulación y distribución al resto de áreas y para colocar muebles auxiliares que funcionen como recibidor sin entorpecer el camino.


Interior de la vivienda. Vista desde la entrada principal.

Interior de la vivienda. Vista desde la cocina.

Comedor de 6 comensales.

Juego de sala de dos sillones de 2 plazas y 2 butacas.

Mueble multimedia y mesa auxiliar.

Sillas “auxiliares” de plástico.

Mueble recibidor. 127

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


3.2.3 Del Mobiliario La Línea de mobiliario Areito, es el resultado de la interpretación de un conjunto de conceptos a tener en cuenta a la hora de diseñar una línea de mueble contemporánea para el hogar dominicano que tenga en cuenta la fabricación local, razón por la cuál, cada una de sus piezas responde a una necesidad encontrada en cualquiera de estos conceptos, arrojados por la investigación realizada para el proyecto y descritos a lo largo del este libro. Cada mueble de la colección, es único y diferente, sin embargo, como línea de mobiliario, mantienen características comunes que en conjunto, logran una línea versátil y fácil de insertar en cualquier ambiente ecléctico actual.

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te, son todas simples, fáciles de manejar y sacadas de tablas del el mismo grosor, lo cual contribuye a eficientizar los procesos, a dividir el trabajo por talleres y a disminuir el costo final de cada mueble. Visualmente, se repiten 3 elementos, por un lado, el uso del guano, incluido en algunos muebles de forma sutil y en otros como sección dorada, y que juntos en un espacio, crean armonía y balance; por otro lado, perfiles laterales que visualmente parecen una sola pieza, para darle ligereza y movimiento al mueble; y, por último, como sección dorada, dos interpretaciones de la descomposición hecha sobre el concepto en la hoja de guano, la primera, utilizada en los asientos y la segunda, utilizada en las mesas.

La línea de muebles Areito, está compuesta por 8 muebles, todos ellos desarmables, que facilitan el empaque de dimensiones reducidas, para el transporte y posible exportación.

Por último, la terminación de la madera propuesta en esta línea, no es más que un ejemplo de las que pudieran verse repartidas por los hogares dominicanos, ya que cada comunidad, podría crear diferentes colecciones acorde con las temporadas, utilizando su imaginación al dar el toque final.

Se trata de una línea de mueble fabricada en madera de pino tratada y secada al horno, lo cual garantiza la calidad y la economía del mueble, así mismo, el pino es un material ya conocido por el artesano dominicano; las piezas, por su par-

El resultado de todas estas interpretaciones, es una línea de mueble ecléctica fácil de introducir en cualquier ambiente, que puede llenar las motivaciones extrínsecas de éxito financiero y reconocimiento social de los usuarios, con un

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precio asequible a la mayoría; pensada y diseñada para ser de fabricación nacional y de calidad, y para que sea motivo para el desarrollo de comunidades de artesanos y la especialización de la mano de obra local; y por último, que tiene en cuenta la realidad de la vivienda económica en el país y puede, con el apropiado mercadeo, ser un elemento de pertenencia y unidad de la comunidad dominicana.

A. Mecedora Pieza clave en la vivienda dominicana, la mecedora Areito, es una reinterpretación contemporánea de la tradicional mecedora dominicana. Estructuralmente, está compuesta por 5 piezas principales, el espaldar, la silla, los dos laterales y el travesaño. Para su fabricación, son necesarias 17 piezas correspondientes al espaldar, 5 más de cada lateral, la silla, compuesta por 3 piezas más y el travesaño, para un total de 31 piezas, todas ellas de 1 ½” de grosor. La mecedora tiene una altura total de 37 pulgadas, por lo que no resulta un obstáculo visual, así mismo, tras el análisis de su ergonomía, se plantea un asiento inclinado a 110º con un altura máxima de 17” adelante y una mínima de 14”

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


atrás, lo cual logra una distribución del peso correcta para que el movimiento del balancín sea continuo y no dependa de un continuo impulso del usuario. El apoya brazos por su parte, cuenta con tres puntos de apoyo, el primero, pensado para la función original de la mecedora, amamantar, es el punto más bajo de la pieza; el centro, es el punto de apoyo regular; mientras que el tercer punto, en el extremo del brazo, funciona por su disposición y ergonomía, como punto de apoyo ideal al levantarse el usuario envejeciendo. Siguiendo en el lateral, la pieza completa logra una forma interesante mezclando líneas rectas y curvas y creando un solo perfil que estiliza el mueble y sirve de apoyo para el resto de piezas. La silla, por su parte, tiene una forma trapezoidal más ancha en la parte delantera que atrás, que sirve como guía a ambas piezas laterales. Este recurso utilizado en todos los asientos de la línea Areito y que le da una peculiar forma en planta, parte de las medidas mínimas estipuladas para un asiento y de la búsqueda de la comodidad del usuario joven y adulto. El espaldar por su parte, es para la vista, la sección dorada del mueble con la representación de la forma descompuesta de la palma del concepto y los discretos y estilizados cubos forrados en guano que no solo le dan el toque decorativo que pedía el diseño Marca País, sino que también cumplen una función estructural, siendo la unión que le da fuerza a la pieza completa uniendo el marco exterior e

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interior del espaldar. Por la tradición en el país de utilizar cojines para las sillas y butacas, se decide dejar a opción del usuario la elección del mismo, de este modo, siempre será fácil renovar el mobiliario y darle una apariencia de temporada.


B. Espejo El espejo de esta línea se crea con una doble intención, por un lado, servir en recibidor como una pieza evidentemente funcional y decorativo y, por otro lado, brindar luz y sensación de amplitud en el espacio. En muchas ocasiones, la pared opuesta a las entradas de las zonas privadas, tiene ventanas, pero en otras muchas, está vacía, por lo que crea un espacio perfecto para este mueble. Estructuralmente, está compuesta por una sola pieza debido a su sencillez. Para su fabricación, son necesarias 4 piezas para el marco exterior, 4 más para el interior que sostienen el espejo y 4 correspondientes a los cubos forrados en guano para unir ambos marcos. Un total de 13 piezas incluyendo el cristal, lo cual lo hace sumamente económico. Con las medidas planteadas de 2´ por 3´10¨, está preparado para utilizarse vertical y horizontalmente. En la primera posición, además de las funciones ya descritas, se plantea en la decoración sobre superficies no superiores a 17¨ de altura, de manera que no solo es clave en una decoración actual, sino que es funcional para que el usuario pueda verse completo. Horizontalmente, puede enmarcar cualquier recibidor cumpliendo sus funciones básicas, o servir como decoración única en una pared alargada y sin atractivos arquitectónicos.

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


C. Sillón En la vivienda dominicana, el juego de sillones es sumamente importante y por ende donde mayor inversión hace el usuario, en su mayoría, orientados a la ostentosidad, pues por el mercado ofrece estilos muy recargados o simples y sin calidad. Estructuralmente, está compuesta por 6 piezas principales, el espaldar, la estructura de soporte para el cojín, los dos laterales y las do patas traseras. Para su fabricación, son necesarias 7 piezas para la estructura interna del lateral, 4 para la exterior y 5 más forradas en guano para unir ambos, 5 que forman la estructura de soporte para el cojín y 3 para el espaldar, para un total de 44 piezas, todas ellas de 3 y 1 ½” de grosor. El sillón, se propone en dos dimensiones diferentes, uno de dos plazas y otro de tres. En ambos casos, cuenta con la misma intención de ergonomía, diferenciándose en las 30¨ extra que le aporta una plaza más al segundo. El mueble, tiene una altura total de 36 pulgadas, por lo que no resulta un obstáculo visual, así mismo, tras el análisis de su ergonomía, se plantea un asiento inclinado a 110º con un altura máxima de 17” adelante y una mínima de 14” atrás, lo

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cual logra asegura una cómoda posición tanto de conversación, como de descanso. Así mismo, el ancho del sillón, cuenta con las medidas mínimas necesarias para proporcionar una cama auxiliar en caso necesario. El apoya brazos por su parte, cuenta con tres puntos de apoyo, el primero y el segundo, para una posición de conversación y, el tercero, para una posición de apoyo más relajada. Siguiendo en el lateral, la pieza completa logra una forma interesante mezclando líneas rectas y curvas y creando un solo perfil que estiliza el mueble y sirve de apoyo para el resto de piezas. La estructura inferior, presenta una forma en triángulo, que asegura la distribución y soporte del peso, y un despiece


sencillo para el cliente, permitiendo reducir las medidas del empaque al mínimo. Así como el espaldar, que gracias a su sencillez, no solo facilita el ensamblado y empaque, además, crea ligereza visual si el mueble no esta junto a la pared y evita gastos innecesarios en el caso contrario, que suele ser el más generalizado en este tipo de viviendas. Los cojines, están compuestos por colcha-espuma que le dan la rigidez necesaria, y una capa de 1¨ de relleno de guata, que le da la comodidad buscada en los sillones más caros

rellenos de plumas. En cuanto al tapizado, por la estrechez del espacio, en esta ocasión se propone el color incluido en la paleta New Old School, tendencia de colores 2013, Gris Gárgola, que no solo es un color que establece un vínculo con el contraste entre lo viejo y lo nuevo, también resulta muy sufrido contra manchas en la tela y combina a la perfección con la mayoría de los colores tropicales, por lo que aguantará más de una temporada retapizando solo los cojines, que en este caso, se proponen en colores de la misma gama que incluye el verde esmeralda, color del año 2013.

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


D. Butaca El mercado local suele ofrecer juegos de sala que incluyen una o dos butacas con el juego, sin embargo, esta son excesivamente voluptuosas y solo aportan una plaza al espacio. En base a esto, se propone una butaca para la línea de mobiliario que en los casos que se requiera de dicho mueble, ocupe el mínimo de espacio y no suponga un gasto extraordinario para el usuario. Estructuralmente, está compuesta por 5 piezas principales, el espaldar, la silla, los dos laterales y el travesaño. Para su fabricación, son necesarias 13 piezas correspondientes al espaldar, 4 más de cada lateral, la silla, compuesta por 4 piezas más y el travesaño, para un total de 26 piezas, todas ellas de 1 ½” de grosor. La butaca tiene una altura total de 28 pulgadas, por lo que no resulta un obstáculo visual y al igual que el resto de la colección, cumple con las tendencias actuales, así mismo, tras el análisis de su ergonomía, se plantea un asiento inclinado a 120º con un altura máxima de 16 ½ ” adelante y una mínima de 14” atrás, lo cual logra garantiza una posición cómoda para el usuario, tanto para socializar, como para descansar. Siguiendo en la silla, esta tiene una forma trapezoidal más ancha en la parte delantera que atrás, que sirve como guía

134

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

a ambas piezas laterales. Este recurso utilizado en todos los asientos de la línea Areito y que le da una peculiar forma en planta, parte de las medidas mínimas estipuladas para un asiento y de la búsqueda de la comodidad del usuario joven y adulto. El espaldar por su parte, es para la vista, la sección dorada del mueble con la representación de la forma descompuesta de la palma del concepto y los discretos y estilizados cubos forrados en guano que no solo le dan el toque decorativo que pedía el diseño Marca País, sino que también cumplen una función estructural, siendo la unión que le da fuerza a la pieza completa uniendo el marco exterior e interior del espaldar. Los laterales, logran una forma interesante mezclando líneas rectas y curvas pronunciadas y creando un solo perfil, hasta ahora el más arriesgado, que estiliza el mueble y sirve de apoyo para el resto de piezas. Por la tradición en el país de utilizar cojines para las sillas y butacas, se decide dejar a opción del usuario la elección del mismo, de este modo, siempre será fácil renovar el mobiliario y darle una apariencia de temporada.


E. Mesa de Centro La mesa de centro es un elemento olvidado en la mayoría de las casas que incumben al proyecto debido al pequeño espacio del que disponen y la magnitud de los sofás que elijen los propietarios. Por esta razón, la mesa de centro de la colección, es una pieza mucho elaborada con la intención de que al combinarse con la línea, se recupere en la decoración de la casa de una forma funcional. Estructuralmente, está compuesta por 3 piezas principales, el tope, las patas y el entre paño en guano. Para su fabricación, son necesarias 35 piezas para el tope, 4 para el entrepaño y 6 más para las patas. Un total de 45 piezas, todas ellas de 1 ½” de grosor.

esta compuesto por una serie de piezas cortadas en sección irregularmente y con la forma del concepto descompuesta, que juntas crean una superficie uniforme en el tope e irregular en su elevación, lo cual le da un estilo más rústico y desenfadado al espacio. El entrepaño, forrado en guano, funciona como almacenamiento de controles multimedia, revistas y adornos entre otros, que junto con el tope, hacen la combinación buscada por el ottoman y mesa auxiliar de la misma colección; mientras que las patas, regresan a la forma descompuesta del concepto, repetida en todos los muebles.

Lo más característico de la mesa, es su forma orgánica triangular producto de la interpretación del concepto y la movilidad que genera esta forma alrededor de la mesa para la cual, no suele haber mucho espacio. La mesa, tiene una altura total de 16 5/8¨, lo cual supone una altura recomendada con respecto a las butacas y sillones. El tope, con una superficie triangular orgánica de 37¨ x 39¨ en sus lados más anchos, permite una circulación más fluida y

135

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


F. Mesa Auxiliar La mesa auxiliar, que se propone junto con el ottoman como parte de la colección de la Línea de Mobiliario Areito, es una pieza clave aliada en la decoración de cualquier espacio pequeño. Estructuralmente, sigue la misma línea de la mesa de café. Está compuesta por 4 piezas, el tope y tres las patas. Para su fabricación, son necesarias 35 piezas para el tope más las tres patas ya mencionadas, para un total de 38 piezas, todas ellas de 1 ½” de grosor. Lo más característico de la mesa, es su forma orgánica triangular producto de la interpretación del concepto y su perfecta ergonomía para funcionar como mesa auxiliar, decorativa o inclusive, de recibidor acompañada por otra y el espejo. La mesa, tiene una altura total de 16 5/8¨, lo cual supone una altura recomendada con respecto a las butacas y sillones. El tope, con una superficie triangular orgánica de 19¨ x 21 ¾ ¨ en sus lados más anchos, permite una circulación más fluida y esta compuesto por una serie de piezas cortadas en sección irregularmente y con la forma del concepto

136

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

descompuesta, que juntas crean una superficie uniforme en el tope e irregular en su elevación, lo cual le da un estilo más rústico y desenfadado al espacio.


G. Ottoman El ottoman de la línea Areito, que se propone junto con la mesa de auxiliar de la misma colección, es, al igual que esta, una pieza clave aliada en la decoración de cualquier espacio pequeño. Estructuralmente, sigue la misma línea de la mesa de café en su entrepaño. Está compuesta por 3 piezas, el tope en guano, el cuerpo y tres las patas. Para su fabricación, son necesarias 4 piezas para el tope en guano, 5 para el cuerpo y tres más para las patas ya mencionadas, para un total de 12 piezas, todas ellas de 1 ½” de grosor. Lo más característico del otoman, es su elegante cuerpo en madera que arropa la silla en guano y su forma orgánica triangular producto de la interpretación del concepto y su perfecta ergonomía para funcionar como silla auxiliar. El ottoman, tiene una altura total de 14,¨ lo cual hace que sin salir de las medidas estándares recomendad, pueda ser guardada bajo la mesa auxiliar para que no ocupe espacio, o entre metida para decorar. Con una superficie sobre la que sentarse en guano de 15¨, permite tener un asiento extra por cada mesa auxiliar para recibir visita. Su aspecto uniforme, crea una unión con el resto de sillas y sillones.

137

PROPUESTA ARQUITECTÓNICA DEL PROYECTO


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 4

El presente capítulo, presenta un presupuesto detallado para la construcción de cada uno de los muebles de la Línea de Muebles Areíto, en el que se completa la idea de mobiliario económico, calculando el gasto de materia prima por pie cuadrado y reduciendo los márgenes de beneficio del artesano y diseñador al mínimo. El costo de la materia prima está calculado en base a un precio de compra detallada, por lo que un proyecto de fabricación en serie, permitiria incrementar el beneficio del artesano y los márgenes de beneficio para el vendedor sin por ello afectar al precio final. Así mismo, se presenta una cotización final para la vivienda estudio seleccionada en la que se incluyen el mínimo de muebles requeridos y una cotización final para viviendas más amplias incluyendo una pieza de cada modelo.

138

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


CAPÍTULO IV

PRESUPUESTO 4.1 Diseño y Costo Unitario ....................................141 4.2 Presupuesto General ........................................150

139


“El diseño era, antes de convertirse en una magnitud predominantemente económica, un movimiento cultural cuya meta era superar la clásica cultura de la burguesía.” Otl Aicher


4. PRESUPUESTO 4.1 DISEÑO Y COSTO UNITARIO Mecedora Pieza

A

B

C

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P2

P2 Total

P. Unitario (RD$)

P Total

A1-3

Espaldar. Marco

2

Ud

1.5

1.50

3.80

Pino Amer

0.06

0.12

45.21

5.37

A2-4

Espaldar. Marco

2

Ud

1.5

2.37

3.90

Pino Amer

0.10

0.19

45.21

8.71

A5

Espaldar. Marco

1

Ud

1.5

1.00

4.83

Pino Amer

0.05

0.05

45.21

2.28

A6-7

Espaldar. Marco

2

Ud

1.5

1.00

5.50

Pino Amer

0.06

0.11

45.21

5.18

A8

Espaldar. Marco

1

Ud

1.5

1.13

4.50

Pino Amer

0.05

0.05

45.21

2.39

A9-11

Espaldar. Interno

3

Ud

1.5

6.25

5.50

Pino Amer

0.36

1.07

45.21

48.57

A12

Espaldar. Guano

4

Ud

1

1.00

3.90

Pino Amer

0.03

0.11

45.21

4.90

B1-3

223.51

Sila

3

Ud

1.5

7

22.6

Pino Amer

1.65

4.94

45.21

C1

Lateral. Pata

1

Ud

1.5

1.5

24.3

Pino Amer

0.38

0.38

45.21

17.17

C2

Lateral. Blancin

1

Ud

1.5

5.75

37.3

Pino Amer

2.23

2.23

45.21

101.00

C3

Lateral. Pieza 3

1

Ud

1.5

3.5

16.3

Pino Amer

0.59

0.59

45.21

26.87

C4

Lateral. Silla

1

Ud

1.5

1.5

16.3

Pino Amer

0.25

0.25

45.21

11.51

C5

Lateral. Brazo

1

Ud

1.5

3.62

19.3

Pino Amer

0.73

0.73

45.21

32.90

D

D1

Travesaño

1

Ud

1.5

1

20.75

Pino Amer

0.22

0.22

45.21

9.77

E

E1

Tornillo Allen A/I

12

Ud

-

-

2

Metal

-

-

0.80

9.60

F1

Tornillo Diablito

20

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

13.00

G1

Sealer

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

133.00

F

G

G2

Laca

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

142.50

G3

Cola

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

100.00

G4

Guano

1

Yrd

0.25

15.00

15.00

Subtotal:

913.22

Natural Total de Pies2

PRECIO DE VENTA PV = PC + 20% MB Precio de Costo Margen Beneficio 20%: ITBIS 18%: TOTAL PRECIO DE VENTA:

13.61

Mano de obra (100RD$/2)

1,106.22

2,265.81

Honorarios Diseñador 10%

201.94

453.16

Transporte 2%:

44.43

489.42

TOTAL PRECIO DE COSTO:

2,265.81

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

3,208.39

141


Espejo Pieza

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P2

P. Unitario (RD$)

P Total

A1-3

Marco Exterior Superior

2

Ud

1

46

1.75

Pino Amer

0.56

1.12

43.94

A2-4

Marco Exterior Lateral Izq

2

Ud

1

22

1.25

Pino Amer

0.19

0.38

43.94

16.78

B

B1-3

Marco Interior

2

Ud

0.50

40.50

1.25

Pino Amer

0.18

0.35

43.94

15.45

C

B2-4

Marco Interior Lateral

2

Ud

0.50

16.5

1.25

Pino Amer

0.07

0.14

43.94

6.29

C1-8

Cubos Para Guano

8

Ud

0.25

3.5

1.50

Pino Amer

0.01

0.07

43.94

3.20

Espejo

1

Ud

0.25

16.5

40.50

Composito

-

-

-

-

22

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

14.30

0.125

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

33.25

A

D E F G

D1 E

Tornillo diablito de 2"

F1

Sealer Laca

0.125

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

35.63

F3

Cola

0.125

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

25.00

G1

Espejo

1.00

UD

0.13

16.5

40.5

Cristal

5.25

5.25

35.66

187.22

PRECIO DE VENTA

SUBTOTAL:

386.25

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/P2)

206.77

2.07

Precio de Costo

665.36

Honorarios Diseñador 10%

59.30

Margen Beneficio 20%:

133.07

Transporte 2%:

13.05

ITBIS 18%:

143.72

TOTAL PRECIO DE COSTO:

665.36

TOTAL PRECIO DE VENTA:

942.16

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

49.13

F2

Total de Pies2

142

P2 Total

|

2013


Sillón de dos plazas Pieza A

A1-2

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

Material

L

P2

P2 Total

P. Unitario (RD$)

P Total

Pata Trasera

2

Ud

3.00

5.13

34.38

Pino Amer

3.67

7.34

45.21

331.86

Lateral. Brazo

2

Ud

3.00

7.63

27.88

Pino Amer

4.43

8.86

45.21

400.39

B2

Lateral. Pata

2

Ud

3.00

3.50

19.75

Pino Amer

1.44

2.88

45.21

130.21

B3

Lateral. Silla

2

Ud

3.00

3.00

25.25

Pino Amer

1.58

3.16

45.21

142.69

C

C1

Espaldar superior

1

Ud

3.00

3.13

56.00

Pino Amer

3.65

3.65

45.21

164.83

D

D1-2

Lumbar

2

Ud

1.50

1.50

56.00

Pino Amer

0.88

1.75

45.21

79.12 105.49

B1 B

E F

G

Base posterior

1

Ud

3.00

2.00

56.00

Pino Amer

2.33

2.33

45.21

F1-2

E1

Base Lateral

2

Ud

1.50

1.50

40.38

Pino Amer

0.63

1.26

45.21

57.04

F3

Base Frontal

1

Ud

1.50

1.63

51.13

Pino Amer

0.87

0.87

45.21

39.12

G1

Lateral Int. Sup

1

Ud

1.50

2.88

22.63

Pino Amer

0.68

0.68

45.21

30.63

G2

Lateral Int. Frontal

1

Ud

1.50

1.50

5.50

Pino Amer

0.09

0.09

45.21

3.89

G3

Lateral Int. Inferior

1

Ud

1.50

3.00

22.75

Pino Amer

0.71

0.71

45.21

32.14

G4

Lateral Int. Guano

6

Ud

1.00

1.00

1.00

Pino Amer

0.01

0.04

45.21

1.88

G5-7 D

G

H

I

Lateral Interior

3

Ud

1.50

7.38

8.00

Pino Amer

0.61

1.84

45.21

83.36

D1

Tornillo Allen Acero

12

Ud

-

-

3

Metal

-

-

5.00

60.00

D1

Tornillo Diablito

28

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

18.20 66.50

G1

Sealer

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

G2

Laca

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

71.25

G3

Cola

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

50.00

H1

Relleno Cojin

2.00

Ud

4

-

-

Colchaespuma

-

-

1,100.00

2,200.00

H2

Relleno Cojin

2.00

Ud

3

-

-

Colchaespuma

-

-

950.00

1900.00

Relleno Cojin

2.00

Ud

-

-

-

Guata

-

-

50.00

100.00

Tapizado

5.00

Yd

-

-

-

Textil

350.00

1750.00

I1

Total de Pies2

13.61

PRECIO DE VENTA

Subtotal:

7,818.61

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/2)

3,544.92 1,136.35

Precio de Costo

12,749.88

Honorarios Diseñador 10%

Margen Beneficio 20%:

2,549.98

Transporte 2%:

250.00

ITBIS 18%:

2,753.97

TOTAL PRECIO DE COSTO:

12,749.88

TOTAL PRECIO DE VENTA:

18,053.83

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

143

PRESUPUESTO


Sillón de tres plazas Pieza A

A1-2

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

Material

L

P2 Total

P. Unitario (RD$)

P Total

Pata Trasera

2

Ud

3.00

5.13

34.38

Pino Amer

3.67

7.34

45.21

331.86

Lateral. Brazo

2

Ud

3.00

7.63

27.88

Pino Amer

4.43

8.86

45.21

400.39

B2

Lateral. Pata

2

Ud

3.00

3.50

19.75

Pino Amer

1.44

2.88

45.21

130.21

B3

Lateral. Silla

2

Ud

3.00

3.00

25.25

Pino Amer

1.58

3.16

45.21

142.69

C

C1

Espaldar superior

1

Ud

3.00

3.13

86.00

Pino Amer

5.60

5.60

45.21

253.13

D

D1

Lumbar

2

Ud

1.50

1.50

86.00

Pino Amer

1.34

2.69

45.21

121.50

E1

162.00

B1 B

E F

G

Base posterior

1

Ud

3.00

2.00

86.00

Pino Amer

3.58

3.58

45.21

F1-3

Base Lateral

2

Ud

1.50

1.50

55.25

Pino Amer

0.86

1.73

45.21

78.06

F2

Base Frontal

1

Ud

1.50

1.63

81.13

Pino Amer

1.37

1.37

45.21

62.08

G1

Lateral Int. Sup

1

Ud

1.50

2.88

22.63

Pino Amer

0.68

0.68

45.21

30.63

G2

Lateral Int. Frontal

1

Ud

1.50

1.50

5.50

Pino Amer

0.09

0.09

45.21

3.89

G3

Lateral Int. Inferior

1

Ud

1.50

3.00

22.75

Pino Amer

0.71

0.71

45.21

32.14

G4

Lateral Int. Guano

6

Ud

1.00

1.00

1.00

Pino Amer

0.01

0.04

45.21

1.88

G5-7 D

G

H

I

Lateral Interior

3

Ud

1.50

7.38

8.00

Pino Amer

0.61

1.84

45.21

83.36

D1

Tornillo Allen Acero

12

Ud

-

-

3

Metal

-

-

5.00

60.00

D1

Tornillo Diablito

28

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

18.20 66.50

G1

Sealer

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

G2

Laca

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

71.25

G3

Cola

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

50.00

H1

Relleno Cojin

2.00

Ud

4

-

-

Colchaespuma

-

-

1,100.00

2,200.00

H2

Relleno Cojin

2.00

Ud

3

-

-

Colchaespuma

-

-

950.00

1900.00

Relleno Cojin

3.00

Ud

-

-

-

Guata

-

-

50.00

150.00

Tapizado

7.00

Yd

350.00

2,450.00

I1

Textil Total de Pies2

Subtotal:

8,799.78

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/2)

4,056.25 1,285.60

Precio de Costo

14,424.47

Honorarios Diseñador 10%

Margen Beneficio 20%:

2,884.89

Transporte 2%:

282.83

ITBIS 18%:

3,115.68

TOTAL PRECIO DE COSTO:

14,424.47

20,425.04

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

13.61

PRECIO DE VENTA

TOTAL PRECIO DE VENTA:

144

P2

|

2013


Butaca Pieza

A

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P2

P2 Total

P. Unitario (RD$)

P Total

A1

Pieza Espaldar 1

1

Ud

1.00

1.50

26.13

Pino Amer

0.27

0.27

45.21

12.30

A2

Pieza Espaldar 2

1

Ud

1.00

1.50

21.00

Pino Amer

0.22

0.22

45.21

9.89

A3

Pieza Espaldar 3

1

Ud

1.00

1.00

2.63

Pino Amer

0.02

0.02

45.21

0.82

A4

Pieza Espaldar 4

1

Ud

1.00

1.00

21.25

Pino Amer

0.15

0.15

45.21

6.67

A5

Pieza Espaldar 5

1

Ud

1.00

1.00

22.63

Pino Amer

0.16

0.16

45.21

7.10

A6

Pieza Espaldar 6

1

Ud

1.00

1.00

2.63

Pino Amer

0.02

0.02

45.21

0.83

A7

Pieza Espaldar 7

4

Ud

1.00

1.00

1.00

Pino Amer

0.01

0.03

45.21

1.26

Pieza Espaldar 8-10

3

Ud

1.00

2.50

6.38

Pino Amer

0.11

0.33

45.21

15.01

A8-10

B

Descripción

B1

Marco Lateral Espaldar

2

Ud

1.00

1.50

12.13

Pino Amer

0.13

0.25

45.21

11.42

B2

Pata

2

Ud

1.00

2.50

21.75

Pino Amer

0.38

0.76

45.21

34.14

B3

Soporte Asiento

2

Ud

1.00

3.50

23.25

Pino Amer

0.57

1.13

45.21

51.10

B4

Pata

2

Ud

1.00

1.75

19.25

Pino Amer

0.23

0.47

45.21

21.15

Pieza Asiento 1-4

4

Ud

1.00

6.50

25.50

Pino Amer

1.15

4.60

45.21

208.15

C

C1-4

D

D1

Refuerzo Asiento

1

Ud

1.00

1.38

26.38

Pino Amer

0.25

0.25

45.21

11.39

E

E1

Tornillo Allen Acero

9

Ud

-

-

3

Metal

-

-

5.00

45.00

F

F1

Tornillo Diablito

9

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

5.85

G1

Sealer

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

133.00

G

G2

Laca

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

142.50

G3

Cola

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

100.00

Total de Pies2

8.65

PRECIO DE VENTA

Subtotal:

817.59

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/2)

865.39

Honorarios Diseñador 10%

168.30

Precio de Costo

1,888.31

Margen Beneficio 20%:

377.66

Transporte 2%:

37.03

ITBIS 18%:

407.88

TOTAL PRECIO DE COSTO:

1,888.31

TOTAL PRECIO DE VENTA:

2,673.85

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

145

PRESUPUESTO


Mesa de Centro Pieza

A

B

C

D

E

F

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P. Unitario (RD$)

P Total

A1

Pieza Tablero 1

3

Ud

1.5

18.00

4.62

Pino Amer

0.87

2.60

43.94

114.19

Pieza Tablero 2

9

Ud

1.5

17.00

3.62

Pino Amer

0.64

5.77

45.21

260.83

A3

Pieza Tablero 3

7

Ud

1.5

14.00

3.12

Pino Amer

0.46

3.19

45.21

143.99

A4

Pieza Tablero 4

19

Ud

1.5

12.87

1.12

Pino Amer

0.15

2.85

45.21

128.98

B1

Pieza Inferior Guano

1

Ud

1.5

3.33

14.50

Pino Amer

0.50

0.50

45.21

22.74

B2

Pieza Inferior Guano

1

Ud

1.5

2.50

14.50

Pino Amer

0.38

0.38

45.21

17.07

B3

Pieza Inferior Guano

1

Ud

1.5

2.50

14.50

Pino Amer

0.38

0.38

45.21

17.07

C1

Pata

1

Ud

1.5

6.50

13.75

Pino Amer

0.93

0.93

45.21

42.09

C2

Pata

1

Ud

1.5

3.62

15.00

Pino Amer

0.57

0.57

45.21

25.57

C3

Pata

1

Ud

1.5

1.62

1.25

Pino Amer

0.02

0.02

45.21

0.95

D1

Tornillo Sin Cabeza

3

Ud

-

-

2

Metal

-

-

0.80

2.40

E1

Sealer

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

133.00

E2

Laca

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

142.50

E3

Cola

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

100.00

F1

Guano

30

Yrd

0.25

15.00

450.00

PRECIO DE VENTA

Subtotal:

1,601.39

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/2)

1,718.19

3,724.57

Honorarios Diseñador 10%

331.96

744.91

Transporte 2%:

73.03

804.51

TOTAL PRECIO DE COSTO:

3,724.57

Precio de Costo Margen Beneficio 20%: ITBIS 18%: TOTAL PRECIO DE VENTA:

Natural

5,273.99

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

P2 Total

A2

Total de Pies2

146

P2

|

2013

17.18


Mesa Auxiliar Pieza

A

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P2

P2 Total

P. Unitario (RD$)

P Total

A1

Pieza Tablero 1

3

Ud

1.5

11.75

3.62

Pino Amer

0.44

1.33

43.94

58.41

A2

Pieza Tablero 2

9

Ud

1.5

8.25

1.50

Pino Amer

0.13

1.16

43.94

50.98

A3

Pieza Tablero 3

7

Ud

1.5

9.43

3.33

Pino Amer

0.33

2.29

43.94

100.61

A4

Pieza Tablero 4

19

Ud

1.5

8.00

0.75

Pino Amer

0.06

1.19

43.94

52.18

B1

Circulo Central

1

Ud

1.5

1.12

1.12

Pino Amer

0.01

0.01

43.94

0.57

C

C1

Pata

3

Ud

1.5

2.50

14.50

Pino Amer

0.38

1.13

43.94

49.78

D

D1

Tornillo Sin Cabeza

3

Ud

-

-

2

Metal

-

-

0.80

2.40

E1

Sealer

0.33

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

87.78

B

E

E2

Laca Natural Caoba

0.33

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

94.05

E3

Cola

0.33

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

66.00

Subtotal:

562.75

Total de Pies2 PRECIO DE VENTA PV = PC + 20% MB Precio de Costo Margen Beneficio 20%: ITBIS 18%: TOTAL PRECIO DE VENTA:

7.11

Mano de obra (100RD$/2)

711.25

1,429.43

Honorarios Diseñador 10%

127.40

285.89

Transporte 2%:

28.03

308.76

TOTAL PRECIO DE COSTO:

1,429.43

2,024.07

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

147

PRESUPUESTO


Ottoman Pieza

A

B

Descripción

CANT

UD

Medidas (Pulg.) G

A

L

Material

P2

P2 Total

P Total

A1

Marco Asiento 1

1

Ud

0.5

10.33

3.80

Pino Amer

0.14

0.14

45.21

6.16

A2

Marco Asiento 2

1

Ud

0.5

10.33

3.90

Pino Amer

0.14

0.14

45.21

6.33

A3

Marco Asiento 3

1

Ud

0.5

9.44

3.33

Pino Amer

0.11

0.11

45.21

4.94

A4

Marco Asiento 4

1

Ud

0.5

1.25

1.25

Pino Amer

0.01

0.01

45.21

0.25

B11

Cuerpo Asiento 1

3

Ud

1.5

17.04

4.83

Pino Amer

0.86

2.57

45.21

116.36

B12

Cuerpo Asiento 2

3

Ud

1.5

11.04

5.50

Pino Amer

0.63

1.90

45.21

85.79 88.31

B13

Cuerpo Asiento 3

3

Ud

1.5

13.30

4.70

Pino Amer

0.65

1.95

45.21

B21

Cuerpo Interno 1

2

Ud

1.5

9.70

4.50

Pino Amer

0.45

0.91

45.21

41.11

B22

Cuerpo Interno 2

2

Ud

1.5

10.40

5.50

Pino Amer

0.60

1.19

45.21

53.88

B23

Cuerpo Interno 3

2

Ud

1.5

8.60

3.90

Pino Amer

0.35

0.70

45.21

31.59

C

C1

Patas

3

Ud

2

1

6

Pino Amer

0.08

0.25

45.21

11.30

D

D1

Tornillo Sin Cabeza

3

Ud

-

-

2

Metal

-

-

0.80

2.40

E

E1

Tornillo Diablito

9

Ud

-

-

3

Metal

-

-

0.65

5.85

F1

Sealer

0.25

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

266.00

66.50

F

F2

Laca

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

285.00

142.50

F3

Cola

0.50

Gl

-

-

-

Terminación

-

-

200.00

100.00

G1

Guano

15

Yrd

0.25

15.00

225.00

G

Natural Total de Pies2

Subtotal:

988.27

PV = PC + 20% MB

Mano de obra (100RD$/2)

986.54 197.48

2,215.73

Honorarios Diseñador 10%

Margen Beneficio 20%:

443.15

Transporte 2%:

43.45

ITBIS 18%:

478.60

TOTAL PRECIO DE COSTO:

2,215.73

TOTAL PRECIO DE VENTA:

3,137.48

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos.

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

9.87

PRECIO DE VENTA

Precio de Costo

148

P. Unitario (RD$)

|

2013


4.2 PRESUPUESTO GENERAL C/ Fco Prats Ramirez No. 315 Evaristo Morales. Santo domingo, DN. República Dominicana Tel.: (829) 639-3242 E-Mail: ali.tarrazo@hotmail.com RNC: 1-01-19305-3

MOBILIARIO DOMINICANO CONTEMPORÁNEO Item

Presupuesto No. 000001 Cliente: Sra. Soares de Olive Contacto: (809) 472-3795 E-Mail: soares@gmail.com Fecha de Emisión: 20/abril/2013

Imágen

Descripción

UD

P. Unitario (RD$)

P Total

1

Mecedora colección Areito 24"x27"x34"

2

2,718.97

5,437.95

2

Mesa Auxiliar colección Areito 16"x17"x33"

3

1,715.31

5,145.94

3

Ottoman colección Areito 19"x22"x17"

4

2,658.88

10,635.53

4

Mesa de centro colección Areito 38"x39"x17"

1

4,469.48

4,469.48

5

Butaca colección Areito 25"x26"x28"

2

2,265.97

4,531.95

6

Sillon de 2 Plazas colección Areito 35"x62"x36"

1

15,299.87

15,299.87

7

Espejo colección Areito 1"x24"x42"

1

798.44

798.44

TOTAL

46,319.16

HONORARIOS 5%

2,315.96

GASTOS ADMINISTRATIVOS 2%

972.70

TRANSPORTE 1%

496.08

SUBTOTAL

50,103.90

ITBIS 18%

9,018.70

TOTAL

59,122.60

Notas: Las medidas están expresadas en pulgadas. Los valores monetarios vienen expresados en Pesos Oro Dominicanos. Validez por 15 días. Pago de 50% con orden y 50% en contra entrega.

149

PRESUPUESTO


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 5

El Capítulo 5 del Proyecto, presenta una bibliografía tomada como referencia para la realización del mismo, incluyendo libros con referencias ergonómicas, sociales y de interés en el mercado del mueble dominicano. Ante la falta de libros y fuentes de información referidos a los temas tratados, se ha encontrado apoyo en los artículos publicados en los diferentes periódicos del país, los cuales gracias a las nuevas tecnologías, se presentan on-line en sus paginas web.

150

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


CAPÍTULO V

Referencias 5.1 Bibliografía .......................................................153 5.2 Internegrafía ....................................................153

151


“Cada día sabemos más y entendemos menos.” Albert Einstein


5. REFERENCIAS 5.1 BIBLIOGRAFÍA • IX CENSO NACIONAL DE POBLACIÓN Y VIVIENDA. Informe de Resultados Preliminares 2010 (año 2010) Ministerio de Economía, Planificación y Desarrollo OFICINA NACIONAL DE ESTADISTICA -Gerencia de Censos y Encuestas. • Álvarez, Guadalupe et all. Materiales Ingenieriles: Los materiales que usan los ingenieros. Revista universitaria UABC No. 44. Octubre 2003 • Arquitectura Dominicana. • Arquitectura Popular Dominicana. Victor M. Duran y Emilio J. Brea. Editorial Saleme y Asociados, S. A. Edición 2009-12-02 • Diccionario de la Lengua Española. Vigésima Cuarta Edición.

• Estilos de Decoración. Judith Miller. Editorial Blume. Primera Edición. España 2005 • Estudio de evaluación de impacto sector mueble. (Octubre 2004) ACE Asesores de comercio Exterior • La ARQUITECTURA CONTEMPORá́NEA DOMINICANA 1978-2008. José Enrique Delmonte Soñé. • Las Dimensiones Humanas en los Espacios Interiores. Estándares antropométricos. Julius Panero y Martin Zelnik. GG/México. Ediciones G. Gili, S.A. de C.V.. México 1993 • Meditaciones de cultura Laberintos de la dominicanidad Carlos Andújar Persinal Santo Domingo 2012 • Toribio, Arancha. (30 de Octubre de 2000) Un mueble con historia. Rumbo no.352 página 61-62

5.2 INTERNEGRAFÍA • www.acento.com.do || www.ahora.com.do || www. artenativo.com.do || www.calidadjujuy.org.ar || www. casamoblesa.co || www.cedaf.org.do || www.DominicanosHOY.com || www.ecoportaldominicano.com || www. elchulita.blogspot.com || www.elnacional.com. do || www.elrinconmatero.com || www.embajadadominicana.org || www.godominicanrepublic.com ||

www.ikea.com.do || www.intec.edu.do || www.jmarcano.com || www.listin.com.do || www.naguadigitaltv. blogspot.com || www.noticiassin.com || www.palocontemporaneo.com || www.pantone-espana.com || www. quisqueyavirtual.edu.do || www.reddominicana.com

153


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 6

El presente Capítulo contiene algunos de los términos utilizados en este libro y sus respectivas definiciones orientadas hacia el Proyecto.

154

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


CAPÍTULO VI

GLOSARIO

155


“Cuando veáis a un hombre sabio, pensad en igualar sus virtudes. Cuando veáis un hombre desprovisto de virtud, examinaos vosotros mismos. Aprender sin reflexionar es malgastar la energía.” Confucio


6. GLOSARIO • Adaptación: 1 f. Acción y efecto de adaptar o adaptarse.

• Cotización: 1. f. Acción y efecto de cotizar.

• Artesanal: 1. adj. artesano (II perteneciente a la artesanía).

• Creatividad: 1. f. Facultad de crear.

• Artesano: 2. m. y f. Persona que ejercita un arte u oficio meramente mecánico. U. modernamente para referirse a quien hace por su cuenta objetos de uso doméstico imprimiéndoles un sello personal, a diferencia del obrero fabril. • Asequible: 1. adj. Que puede conseguirse o alcanzarse. • Barro: 3. m. Material arcilloso moldeable que se endurece por la cocción, utilizado en alfarería y cerámica. • Cabuya: 2. f. Fibra de la pita, con que se fabrican cuerdas y tejidos. • Calidad: 1. f. Propiedad o conjunto de propiedades inherentes a algo, que permiten juzgar su valor. Esta tela es de buena calidad. • Clase: 2. f. Orden en que, con arreglo a determinadas condiciones o calidades, se consideran comprendidas diferentes personas o cosas. • Comercializar: 1. tr. Dar a un producto condiciones y vías de distribución para su venta. • Contemporáneo: 2. adj. Perteneciente o relativo al tiempo o época en que se vive.

• Cotizar: 2. tr. Poner o fijar precio a algo. • Cualidades: 1. f. Cada uno de los caracteres, naturales o adquiridos, que distinguen a las personas, a los seres vivos en general o a las cosas. • Cultura: 3. f. Conjunto de modos de vida y costumbres, conocimientos y grado de desarrollo artístico, científico, industrial, en una época, grupo social, etc. • Dominicano: 3. adj. Natural de la República Dominicana. • DR-Cafta (Dominican Republic-Central America Free Trade Agreement), en inglés o TLC (Tratado de Libre Comercio entreRepública Dominicana, Centroamérica y Estados Unidos de América), en castellano, es un tratado que busca la creación de una zona de libre comercio entre los países firmantes. • Estética: 6. f. Armonía y apariencia agradable a la vista, que tiene alguien o algo desde el punto de vista de la belleza. • Estilizado: 1. tr. Interpretar convencionalmente la forma de un objeto, haciendo más delicados y finos sus rasgos. • Estilo Art Decó: 1. m. Estilo artístico surgido en Europa en la década de 1920 en el ámbito de las artes menores y del diseño industrial, muy influido por el

157


modernismo y caracterizado por formas estilizadas y dinámicas y por el acoplamiento de colores muy vivos. • Estilo Artes y Oficios: Movimiento estético de la segunda mitad del siglo XIX que supuso el resurgir en Europa de las artes decorativas. Nacido como reacción a la banalización que introdujo en las artes el método de producción masiva de la revolución industrial, propugnó la vuelta al trabajo manual, recuperando el espíritu de calidad de los gremios artesanales de la Edad Media • Estilo Victoriano: Estilo referente al tiempo de la Reina Victoria de Inglaterra. En el país, influyó en casi todo el territorio, especialmente en Puerto Plata en el periodo republicano, convirtiéndose en un sello cultural del país de la época dorada.

• Larimar: es una rara variedad de pectolita o roca semipreciosa, encontrada sólo en República Dominicana. Su coloración varia en una gama que contiene blanco, azul claro, azul verdoso y azul profundo.

• Guaraguao: 1. m. Ave rapaz diurna, del orden de las Falconiformes, de las Antillas. Considerada el ave nacional dominicana. 2.m Tipo de madera.

• Línea de mobiliario: Termino empleado para denominar un conjunto de dos o más muebles relacionados entre sí.

• Identidad: 2. f. Conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad que los caracterizan frente a los demás. • Identidad Cultural: es el sentimiento de pertenencia de un grupo, o de un individuo, en la medida en la que este sujeto, esté afectado por su pertenencia a este grupo o cultura. Por tanto, son un conjunto de caracteristicas que distinguen a un grupo humano del resto de la sociedad y la identificación de un grupo de elementos que permiten al grupo definirse como tal. • INFOTEP: Instituto Nacional de Formación Técnica Profesional. El INFOTEP, organismo rector del sistema na-

158

cional de formación técnico profesional de República Dominicana, es una organización autónoma del Estado, investida de personalidad jurídica, de carácter no lucrativo y patrimonio propio, creada por la Ley 116, del 16 de enero de 1980, y regulada por elreglamento 1894, del 11 de agosto del mismo año. Es dirigido por una junta de directores, de estructura tripartita, integrada por los sectores oficial, empresarial y laboral, y administrado por una dirección general.

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

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• Ligero: 1. tr. Hacer ligero o menos pesado.

• Mercado Local: Es el que se desarrolla en las tiendas establecidas o en modernos centros comerciales dentro de un área metropolitana. • Mueble: 2. m. Cada uno de los enseres movibles que sirven para los usos necesarios o para decorar casas, oficinas y todo género de locales. • Nativo: 2. adj. Perteneciente o relativo al país o lugar en que alguien ha nacido. • Ornamentación: 1. f. Acción y efecto de ornamentar. • Ornamentar: Engalanar con adornos • PIB: En macroeconomía, el producto interno bruto(PIB),1 2 conocido también como producto bruto interno (PBI) y


producto interior bruto,34 es una medida macroeconómica que expresa el valor monetario de la producción de bienes y servicios de un país durante un período determinado de tiempo (normalmente un año). • Porcelana: 1. f. Especie de loza fina, transparente, clara y lustrosa, inventada en China e imitada en Europa. • Presupuesto: 3. m. Cómputo anticipado del coste de una obra o de los gastos y rentas de una corporación.

• Valor añadido: Algo que añade valor a otro ente • Vivienda: 1. f. Lugar cerrado y cubierto construido para ser habitado por personas. • Yagua: 1. f. Ant. Tejido fibroso que rodea la parte superior y más tierna del tronco de la palma real, del cual se desprende naturalmente todas las lunaciones, y sirve para varios usos y especialmente para envolver tabaco en rama

• Símbolos Patrios: son aquéllos que representan a estados, naciones y países, y así son reconocidos por otros estados. Generalmente estos símbolos se formulan a partir de representaciones visuales o verbales que pretenden difundir los valores de la historia o de los personajes célebres del país. Como ya sabemos en su mayoría los más usados son la bandera nacional, el escudo y el Himno Nacional. • Sociedad: 2. f. Agrupación natural o pactada de personas, que constituyen unidad distinta de cada uno de sus individuos, con el fin de cumplir, mediante la mutua cooperación, todos o alguno de los fines de la vida. • Taller: 1. m. Lugar en que se trabaja una obra de manos. • Taller Informal: Término utilizado en el Proyecto para referirse a aquellos talleres de ebanistería que por lo general no están registrados y que tienen una organización informal. • Tendencia: 1. f. Propensión o inclinación en los hombres y en las cosas hacia determinados fines. En diseño, se refiere a la inclinación estética d ela temporada

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GLOSARIO


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 7

Utilizados como fuente de información para la investigación de este proyecto, el Capítulo 7 presenta seis anexos, tres de ellos dedicados a las entrevistas realizadas al Sr. Chez, presidente de ASONAIMCO, la Diseñadora de Interiores Angélica Rodríguez, actualmente principal propulsora del mueble dominicano y el Sr. Mallen, propietario de uno de los talleres de muebles de madera más preparados del país. El cuarto, por su parte, anexo presenta un análisis comercial actual del mobiliario en el país, arrojando datos interesantes sobre materiales, medidas y precios finales de los mismos, mientras que el quinto de los anexos, presenta dos cotizaciones formales de los materiales necesitados para la fabricación de la Línea de Muebles. Por último, el sexto anexo presenta la premiación del concurso Nacional para el rediseño de la mecedora dominica, en el cual resultó ganadora la Mecedora planteada en este Proyecto y será comercializada por los creadores de dicho concurso, la empresa CCN, una de las mayores empresas comerciales del país.

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CAPÍTULO VII

ANEXOS 7.1 Entrevista Presidente de ASONAIMCO ...............................................163 7.2 Entrevista Angélica Rodríguez ............................................................169 7.3 Entrevista Consorcio Mallen Malla .......................................................172 7.4 Análisis del Mobiliario en el País. Relación calidad-precio ....................174 7.5 Guía de precios. Cotizaciones ..............................................................177 7.6 Premio Rediseño de la Mecedora Tradicional Dominicana ...................168

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“Comienza a manifestarse la madurez cuando sentimos que nuestra preocupación es mayor por los demás que por nosotros mismos.” Albert Einstein


7. ANEXOS 7.1 ENTREVISTA PRESIDENTE DE ASONAIMCO Entrevista Sr. Yuri Chez (Transcrito Literalemente) Alicia: Puede hablarme de los inicios del mueble en República Dominicana? Sr. Chez: “En el pueblo dominicano por temporada ha sido importante. Hubo un tiempo en que no se usaba ni el hierro ni la fibra, sino la madera en su totalidad para hacer casas y para hacer muebles. Los muebles se hacían muy artesanales, estamos hablando alrededor del siglo 15, 16, 15-17 de Europa, y de nosotros estamos hablando de a partir la colonización de Francia, quienes fueron que trajeron las mayores tecnologías de muebles. A principios de los años 1900, en el 1915, artesanalmente, hay muchos muebles que están ahora en logias, catedrales e iglesias que fueron de la época y que tienen mucha mano de obra y hecho con maderas criollas, la mayoría en caoba dura preciosa, y en ese tiempo el mueble dominicano estaba en su auge porque no existía la comunicación de importación y todo se hacía aquí en la Republica Dominicana. En la época del presidente Trujillo, el hizo todos los muebles del gabinete de su gobierno y del estado en general con mano de obra dominicana, mucha mano de obra de esa fue importada que enseñaron al dominicano a hacer

muebles. El dominicano nace con sangre Taína que eran muy laboriosos y con sangre francesa y africana, de los esclavos que trajeron los franceses que eran también muy laboriosos, y en el campo normalmente gran porcentaje de la gente que vive, sabe trabajar artesanía de alguna forma u otra aunque no sea el mueble. De manera que se desarrollo bien el mueble por la actitud artesanal que tienen los dominicanos, y el palacio nacional y todas las oficinas gubernamentales fueron con muebles dominicanos. Podemos decir que ese era un auge que tenía el mueble, pero un auge cuando no había esa comunicación internacional de intercambio de mercancía y de buques de transporte con facilidad.” Alicia: ¿En aquella época no traían en el propio barco todo el inmobiliario de la alta sociedad, se hacían aquí mismo? Sr. Chez: “No, hay muebles que se trajeron de Holanda que hay iglesias aquí que tienen muebles de esos, y hay algunos muebles que trajeron de Francia, muy pocos, pero lo que mas hay, aparte de lo que más queda que se importo en madera fueron casas completas que se trajeron de Francia y se armaron aquí, casas desarmables de madera que se armaron en Monte Cristi y en otros sitios que se pueden ver todavía.”

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Alicia: ¿Esos muebles a los que se refieren a los que podemos ver en fotos, donde están ubicados esos muebles aparte del palacio? Sr. Chez: “Los muebles que se usaron gubernamental, muy pocas oficinas los mantiene. Las oficinas según se van renovando van cambiando ese tipo de mobiliario y se ha ido modernizado de alguna manera mas practica en los espacios y han cambiado sus muebles, pero aun se pueden ver en algunas iglesias y logias mas ese tipo de mueble que es antiguo.” Alicia: ¿Dónde se pueden visitar estos muebles? Sr. Chez: “Si, la logia que esta en la José Reyes, que supuestamente Duarte era socio de esa logia que tiene muebles de estos donde los puede ver.” Alicia: ¿Estos muebles a los que se refiere, el estilo que tienen de construcción aunque sea con mano de obra dominicana, usted cree que represente la cultura dominicana? Sr. Chez: “No, era una mezcla europea. Nosotros e inclusive todavía en la actualidad tenemos muchas influencias europeas porque Europa porque es que impone la moda, tenemos mucha influencia europea en los estilos, en todo, la ropa, los muebles, en todo en general. Pero después de eso que se quito a Trujillo de dictador, que vino una época de hacer la Republica democrática, hubo una ley que prohibía la importación de los muebles, y en esa época los muebles tenían que comprarse hechos en la Republica Dominicana y eso fue una época buena para los productores de muebles pero una época mala porque al no intercambiarse tecnología y tener esa sobre protección se

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descuido mucho la industria en la calidad, n el diseño, la innovación y en todo, de manera que en los años ochenta se abre a la importación la Republica Dominicana no solamente en mueble, sino en todos los productos que estaban restringidos de traer, que eran muchos, productos que antes se conocían como productos de lujo se abrieron como el vino. Cuando los muebles abren su apertura para la importación y se entran pagando un 30% de arancel, empiezan entonces una nueva etapa de venir nuevos modelos mejores terminados que la gente entonces preferían y entonces la comparación que los importados eran mejores que al principio no era así, sino que nos quedamos estancados. Pero en ese tiempo ya en los ochenta Canadá y los Estados Unidos estaban haciendo su tratado de libre comercio en los años ochenta. Se supone que la Republica Dominicana en ese tiempo debió de tener la visión de como iba a venir el desenvolvimiento económico comercial mundial y empezar a desarrollar una nueva industria. Quitándose esa protección y dándose la apertura en ese mismo tiempo a las zonas francas y al turismo se olvidó darle también ayuda de desarrollo, no protección, a la industria local. Entonces, la industria local de ahí en adelante va perdiendo fuerzas aunque todavía podemos decir que en ese tiempo los mueble importado era un 10 o un 15 porciento de la totalidad de las ventas del mercado nacional. Entonces, vinieron los años noventa, en los años noventa Estados Unidos empieza a hacer un tratado de libre comercio con México y nosotros seguimos igual. Mientras ellos avanzan en sus tratados y en el desarrollo de sus industrias, nosotros seguimos igual haciendo desarrollar las zonas francas y el turismo, y a industria local va, cada vez, perdiendo, entre ellos


los muebles, mas espacios y nos hace menos competitivos, y ya los muebles a partir del noventa empiezan a importarse mas y yo puedo decir que en los noventa ya nosotros teníamos el 35% de los muebles de consumo, eran importados. Ya se había duplicado. Entonces, a finales de los noventa, aumento todavía más la importación porque el país también, económicamente, empezó a tener algunas crisis en los noventa. Paso por varias crisis. En los ochenta pasó por una crisis bancaria, en el 1986, que aunque afecto mucho, como la industria todavía era fuerte, la parte de los bancos, las finanzas era que era más débil se soportaba más, pero entonces ya en los noventa la industria era más débil, los bancos eran más fuertes. Entonces, cuando vino la crisis se impusieron unas leyes y se veía a venir el tratado de libre comercio firmado con Estados Unidos. Se debió de tomar ya medidas ya encaminadas a desarrollar a la industria en general, entre ellas las del mueble, pero no se hizo nada. Entonces, llega la época del 2000, y ya en la época del 2000 se hace inminente que Republica Dominicana firme el acuerdo de tratado de libre comercio con Estados Unidos, que es el DR-CAFTA. Sin embargo, tengo que señalarte que ese estilo de negociación se fue buscando desde hace mucho, desde los años 70 que supuestamente iba a empezar en los 80 que se llamaba el GAP. El GAP era un régimen arancelario universal el cual decía que los países se iban aliando para que el mundo entero, en un tiempo, los aranceles fueran igual. Si yo traía un bolígrafo y aquí pagaba un peso, en Estados Unidos, en México y en todos sitios pagaba un peso. Si yo traía un celular y el celular pagaba diez pesos en todos pagabas diez pesos, ese era el GAP. Eso en su inicio fue in fracaso porque cada economía tiene una nece-

sidad y le pone un valor a los bienes y eso no se puede cambiar porque se quiere porque la economía es por oferta y demanda, y hay algunos sitios que se come una cosa mas que otra y esa que se come mas tiene que valer mas, hay mas demanda. Entonces, después de que fracaso el GAP, se vino con ese tratado de libre comercio que ha empezado, y se firmo el CAFTA y se firmo el EPA con Europa y el tratado de libre comercio con el CARICOM, con el Caribe, que todos cuando se firmo con Europa, tanto Europa como Estados Unidos, ya el Caribe quedo incluido también. Es decir, que como quiere iba a quedar incluido, el Caribe y Centroamérica. Eso ha dado luz a más competencia. Eso dio con que bajaran los aranceles de un 30% a un 20% casi en todo, incluyendo los muebles. Entonces, eso ha dado que la importación de los muebles, por el deterioro que tiene la industria local, aumente su importación. Actualmente podemos decir que el 60% de los muebles que se usan son importados, es decir, se esta importando mas muebles de los que se esta produciendo. No obstante a eso, uno nunca se queda estático. Analiza y mira cuales son las posibilidades de uno poder desarrollar la industria, y en eso entonces la Unión Europea nos ha ayudado mucho en algunos proyectos, ellos patrocinándolos financieramente y nos ha ayudado mucho también el gobierno de Taiwán atreves de Emisión Taiwán que es una oficina que ayuda el desarrollo industrial. El A y E, USID, Estados Unidos ha aportado mucho, y de ahí que nosotros ya tenemos en conclusión, definida, una nueva forma de como debe de trabajarse la industria del mueble dominicano y para poder rápidamente crecer e ir con ya la competencia mundial, porque ya antes la competencia era de fabrica a fabrica aquí, ahora la competencia es con el importado, ya todos nos aliamos como en una guerra y nos dimos cuenta que el competidor real es lo impor-

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ANEXOS


tado. Entonces, ahora que nos dimos cuenta de eso, y ahora que estamos consiente de eso, porque aquí siempre existió una cultura empresarial que era muy cerrada y la gente tenía muchos secretos y los secretos no querían revelarlo, entonces nunca quiso asociarse ni unirse a nadie, y eso era una cultura que teníamos que romper, y se aportó mucho dinero, la Unión Europea aporto mucho dinero para hacer muchos ejercicios y muchos seminarios y talleres para que la gente entendiera que esa cultura teníamos que cambiarla y por fin ya se ha cambiado mucho aunque algo queda de esa cultura. Nosotros hemos determinado que para poder crecer rápido se necesita que los pequeños productores que son los mas, el 54% de los comercios no están registrados, no se si tu sabes, solo el 46% está registrados a la seguridad social. Los otros no están registrados, es decir, trabajan informales. Entonces, viendo eso, nosotros lo que necesitamos es que esa gente que trabaja informal se formalice, pero para formalizarse ellos tienen que tener una estabilidad de negocios constante.

algunas universidades incluyendo como UNIBE para hacer acuerdo de que sus mismos estudiantes puedan ir a esos talleres y a aprender, porque van a ser talleres escuelas, a hacer las piezas y a hacer el mueble y sepa como se hace un mueble y si después lo quiere diseñar sepa como se hace. Aunque no sepa hacerlo perfecto igual que un trabajador, sepa los pasos que tienen que dar y por donde pasa el mueble para poder hacerse. Hay algunas maquinarias que venden que son de cortes precisos que yo te puedo dar algunas fotos de eso o que tu entre a internet y baje algunas cosas de esas y veas, que nosotros por ejemplo a los fabricantes de puertas nosotros queremos hacerle un taller que le haga las piezas que son mas difíciles y que duran mas tiempo. Un taller de hacer puertas te hace una puerta le puede durar de 3 a cuatro días hacer. Si nosotros le vendemos la pieza pre-hecha ellos la hacen de un día para otro, y en la industria la rotación del inventario va acorde de mano de la ganancia que tu tienes, mientras mas rápido tu fabricas, mas tu ganas.

En el renglón de los muebles nosotros hemos diseñado un proyecto para hacer 4 talleres modelos. Esos 4 talleres modelos sirven también como talleres para capacitar y enseñar para las personas que quiere aprender a trabajar con los muebles, ya de manera industrial, porque el mueble artesanal sale de competencia. Tiene que hacerse mas a nivel industrial.”

Alicia: ¿Ósea la idea es hacer un taller donde se prefabriquen las piezas y todos estos talleres informales convertirlos en formarles vendiendo pre hechas, para que sean mas rápido?

Alicia: ¿A nivel industrial, que incluye? Sr. Chez: “Mira como, nosotros por ejemplo, los que hacen puertas de madera ahora, que en una maquina antes iban haciendo pieza por pieza, una a una. Nosotros pensamos instalar un taller modelo y eso nosotros lo hemos hablado con

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Sr. Chez: “Si, y ellos las venden mas rápido, ¿entonces que ventaja tenemos? Cuando se hace un hotel que quiere mil puertas se reparten y uno le dice a 20 o a 30, tienen que hacer estas puertas, y como se tienen las mismas piezas, van a salir todas iguales y del mismo tamaño, y pueden venderle a ferreterías y al por mayor y a muchos sitios y siempre le van a salir igual, entonces lo que quisiéramos es que esos talleres


que pueden ser 20 o 30 o 40, juntos, hagan un taller grande, lo mismo que un taller grande.” Alicia: ¿Es parecido al concurso de CCN, Orgullo de mi país, con las mecedoras? ¿Es mas o menos esa idea, como que varios talleres se junten y hagan un solo mueble para aumentar la producción? Sr. Chez: “Mas o menos, pero entonces nosotros hemos hechos 4 talleres diferentes porque hay uno que tiene que ser de laminado. El laminado es como tu ve este escritorio, esa lamina, lo que se le llamaba formica antes, ese plástico laminado que lleva arriba que puede ser madera o en plástico, esa maquina cuesta US$250,00. Si nosotros podemos laminarles las piezas y vendérselas laminadas ya no tienen que laminarlo, nada mas tienen que ensamblar y ponerle la parte que es de madera. Actualmente los muebles modernos usan un 10% de mueble de madera sólida y un 90% de madera sintética. El estilo que nosotros estamos buscando en la Republica Dominicana, adaptado a la Republica Dominicana es un 30% sólida y un 70% sintética para nosotros poder competir aquí, en el Caribe y en Centroamérica con ese tipo de mueble. Y de ahí te voy a explicar la evolución del mueble porque el mueble se, tu lo puedes ver como ideológico de que empieza con la silla de guano, con la silla de campo. Alicia: ¿Pero una pregunta de que lo que me estaba diciendo ahora mismo, cual es la idea, ósea cual es el propósito o la función de la madera sintética dentro del mue-

ble, el costo? Sr. Chez: “El costo, el diseño y la terminación. La madera sintética son líneas rectas con terminaciones perfectas. En cuanto a acabado y en cuanto el plano de la madera en si, porque acuérdate que la madera es de un ser vivo que es las matas, que respiran y que de acuerdo al clima puede crecer o bajarse, de acuerdo a la humedad también, pero la madera sintética siempre se queda igual.” Alicia: ¿La madera sintética habría que importarla? Sr. Chez: “Habría que importarla. La madera sintética es todos los desperdicios de los aserraderos de madera que lo juntan con una pega.” Alicia: ¿Ósea que realmente es sintética hasta cierto punto pero viene realmente del árbol? Sr. Chez: “Es sintética porque no es un tronco de madera pero puede tener cartón que el cartón viene de la madera también.” Alicia: ¿Existe la posibilidad que en Republica Dominicana fabrique esa madera sintética? Sr. Chez: “Se han hecho estudios pero aquí no hay esas capacidades de venta y de consumo. Tendría que hacerse para exportar, entonces aquí las leyes que hay actualmente no ayudan a que cualquier industrial de este tipo de mercancía se instale para exportar. También aquí la energía eléctrica es muy cara y eso necesita mucha energía eléctrica.”

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ANEXOS


Alicia: ¿Aparte de la electricidad, a nivel leyes, cuales con las limitaciones para que Republica Dominicana pueda meterse en ese comercio, en esa forma de fabricar?

algo que recientemente se hizo y el presidente la sometió el año pasado y es una ley ya que esta aprobada de desarrollo nacional, 20-30 de 20 a 30 años.

Sr. Chez: “La ley laboral de aquí no ayuda a que el inversionista entre y se quiera asentar en la Republica Dominicana, las diferentes trabas que a veces hay aquí, que existen, que se esta trabajando en eso ahora, la asociación de industria, en la AIRD. Ahora mismo se esta trabajando en hacer un proyecto que se va a presentar para ampliar lo que es la ley 3-97 de competitividad, para que la industria sea mas competitiva. Eso es algo debió hacerse hace mucho, eso debimos haberlo hecho en los años noventa, pero bueno, nunca es tarde, ojala lo podamos hacer ahora y poder terminar con éxito, y tenemos y estamos en esas mesas de, si tu quieres una mesas de esas un día yo invitarte que tu vaya y tu te quedas como oyente y tu vas a ver como se va debatiendo el tema para que tu sepa que la industria si puede tener al corto pazo un buen futuro, un buen futuro de desarrollo.

En ese desarrollo, en su comienzo, hay 50 leyes que hay que renovar, en su comienzo y en su totalidad hay mas de 150 leyes que hay que renovar, para que tu tengas una idea.”

Alicia: “Ok, y encantada que usted me invite, estoy metida en este tema…” Sr. Chez: “El próximo jueves a las 9 de la mañana en la asociación de industria, porque es todos los jueves en la mañana y en la tarde, y hay una parte que se reúne los miércoles, hay una mesa que se esta trabajando que tu puedes asistir y puedes ver que es el encadenamiento productivo, como estamos encadenando nosotros con el turismo, con las zonas francas, el encadenamiento que tiene la industria en todos los sentidos y las leyes que pueden ser trabas, y son muchas. Hay una ley también de nacional de desarrollo, no se si tu la conoces, fue

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Alicia: “Se también que esta incluido el tema de lo de marca país, que se esta trabajando con eso y…” Sr. Chez: “Hay una ley para la marca país porque nosotros hemos tratado de introducirla pero es que si todo el mundo no se mete en eso no se puede lograr. Hay varias leyes que favorecen que están en congreso ahora.” Alicia: ¿En que posición esta ahora mismo el mueble o en que posición esta tratando que el mueble este que sea la marca país? Sr. Chez: “Que es lo que nosotros queremos, que como estábamos en los años 80, la Republica Dominicana sea líder exportadora en el Caribe de los muebles en todas las islas, Puerto Rico y todas las islas que están cerca, nosotros fuimos siempre los lideres exportando cosas así, y hemos perdidos ese mercado y queremos recuperarlo. La próxima semana, el día 6, tenemos aquí, patrocinado por el consejo de competitividad, un taller que estudio el mercado del caribe de los muebles y se le va a dar a conocer a los fabricantes que tienen la idea de exportar hacia las islas del Caribe, como se puede hacer ahora porque hay leyes que han cambiado, a ver si nosotros comenzamos desde ahora, han aspirado a eso otra vez.”


Alicia: ¿Y en cuanto a la posición que tienen los muebles o los fabricantes de muebles frente a la marca país, ósea, como se esta trabajando la unión para que el mueble se identifique como dominicano? Sr. Chez: “Nosotros tenemos que crear nuestra propia identidad. Para eso, la asociación tiene una revista en carpeta de producción para que dentro de esa revista se imponga la moda y los colores del mueble dominicano y como nosotros lo hemos identificado. El mueble como todos los productos se identifican de acuerdo a los sectores o segmentos del mercado que uno quiere trabajar. Clase baja, clase media, clase alta. A la clase media, que es a la que mas se le produce, aunque la producción mas grande se le hace a la clase baja porque son mas los pobres, pero a la que mas se produce con calidad y mas innovación se le hace es a la clase media. A esa clase media nosotros hemos ideado tener la autenticidad de hacer los muebles y así poder competir mejor en el mercado internacional con algunas cosas que puedan representar el país en común. Entonces, yo te podría decir que nosotros podríamos hacer, de repente, hablando del mueble moderno, porque vamos a tener muebles clásicos y muebles modernos, de hecho este mismo año nosotros vamos a hacer una feria que se llama Hábitat, que tiene que ver todo con el ambiente, nosotros la vamos a hacer cada año donde nosotros queremos también demostrar los ambientes tradicionales y modernos con los colores, en el Dominican Fiesta lo vamos a hacer en Julio. Todo eso va encaminado a poder presentar ese concepto que yo te estoy diciendo. La revista que nosotros tenemos, que por ahí debemos tener unos ejemplares, que le estamos dando un cambio total, no-

sotros vamos a, se llama Mobiliario Dominicano, vamos a presentar a diseñadores nacionales e internacionales, a los modelos internacionales que ahora mismo se usan y los modelos nacionales que aquí se están produciendo para que la gente compare y vea, para no encerrarnos y que nada mas presentarle una sola cosa. Entonces, dentro de los muebles modernos nosotros queremos ponerles a algunos el toque caribeño. El toque caribeño viene con los colores o trabajos manuales con artesanos. Nosotros tenemos acuerdos con artesanos ya para trabajar en eso, de manera que cuando nosotros hacemos un juego de sala, le vamos a hacer la lámpara, el cenicero, si lo usan, o el adorno o la alfombra, todo lo que tenga que ver con el juego de sala, que sea completo, y lo vamos a exhibir completo y lo vamos a vender tanto afuera como aquí, completo, de manera que el artesano pueda también exportar junto con nosotros. Esa identidad viene entonces en hacer la alfombra de un material, o de tela o de cabuya o de algo sintético, acorde a los colores combinado con los mismos colores que tiene el mobiliario, el espacio mobiliario, y los muebles son de estante o de mesitas que tengan diseños y figuras. Pueden ser pinturas en algunos sitios o puede ser en los tirados que pueden tener algo destacado o raya de algunos colores tropicales que identifiquen al mueble como un mueble caribeño porque nosotros si ponemos como mueble dominicano y lo queremos exponer en otro sitio lo rechazan. Si lo ponemos como un mueble caribeño todo el mundo lo hace ver, tú entiendes. Entonces tú quieres tener muebles caribeños, nosotros somos del caribe, debemos identificarnos con eso, tú puedes usar muebles de Republica Dominicana o de cualquier sitio y tu estas usando un mueve caribeño, de Republica Dominicana, pero no es exclusivo de

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ANEXOS


Republica Dominicana, tienes que tener cuidado con eso. Es una marca representando el caribe.” Alicia: ¿Y estas características de la que me habla están

ya pautadas, ósea ya se han asentado y escrito? Sr. Chez: “Si, ya hay muchas cosas que tenemos descritas y tenemos muchos diseños., pero no se ha hecho nada oficial hasta ahora.”

7.2 ENTREVISTA ANGÉLICA RODRÍGUEZ Dis. Angélica Rodríguez

que destacan:

Curriculum Vitae:

• Ramírez, N. (2012) “INTEC presentará exposición de camillas para masajes”, en Periódico Hoy [13 de octubre de 2010].

Angélica M. Rodríguez Bencosme es diseñadora de muebles y docente con un perfil orientado por la sensibilidad social. Es egresada de la Universidad Iberoamericana (UNIBE) donde obtuvo una licenciatura en Diseño Arquitectónico. Realizó un posgrado titulado Habitar la Casa: Una aproximación interdisciplinaria al conocimiento del espacio doméstico por la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC) donde recibió clases de la Dra. Marta Llorente Díaz y el Dr. Pedro Azara. Tiene además un máster en Diseño Industrial con especialidad en Mobiliario por la Universidad de Nebrija, España. Es docente de “Proyecto de Diseño” en el Instituto Tecnológico de Santo Domingo (INTEC); de “Diseño de Muebles” y “Costos y Presupuesto de Mobiliario” en la Universidad Iberoamericana (UNIBE) y de “Diseño de Muebles Asistido por Computador” en el Instituto de Formación Técnica y Profesional (INFOTEP). Su práctica docente ha sido reseñada y descrita ampliamente en la prensa local y en medios internacionales entre los

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• Nivar, A. (2010), “Estudiantes donan camillas a ciegos”, en Listín Diario [18 de octubre de 2010]. Y la reseña difundida por la Agencia de Noticias para la Divulgación de la Ciencia y Tecnología [DiCYT] del Instituto ECYT de la Universidad de Salamanca. Cabe mencionar también: -

Agustín, O. (2011), “Composición de una cocina” publicado en la revista La Casa, No. 9 [diciembre de 2010], pp. 64-65.

-

“Estudiantes fabrican muebles para marca país”, en Listín Diario, 6 de mayo de 2011.

“La industria del mueble quizá no está en una importante fase de desarrollo, pero no cabe duda de que está alineada con la economía del futuro: la industria de la creatividad. Esta oportunidad está siendo desaprovechada por: falta de diseños y, desconocimiento del mueble como posible marca país y del diseño como herramienta de inclusión social.”


Desde principios del año 2010 tiene a su cargo la columna “Pregúntale a la interiorista” del periódico Hoy, un espacio que le permite analizar temas relacionados con el diseño y el mueble dominicano en un diálogo permanente (preguntas y respuestas) con los lectores.

• “Green Furniture, Still Green in Dominican Republic”. International Council of Societies of Industrial Design (ICSID). [14 de septiembre de 2012].

Ha realizado investigaciones en torno al mueble dominicano que han sido publicadas en medios nacionales e internacionales. Ha publicado innumerables artículos, entre los que podemos resaltar:

Ha colaborado además con otros artículos para el periódico Listín Diario, el Hoy, Areíto y la revista Estilos de Diario Libre.

• “El Mueble es la Casa”, en Revista Global, Vol. 3, No.13, Noviembre/diciembre 2006. • “La trasmutación del Mueble Dominicano”, en La Casa, No. 9, diciembre de 2010. También tiene en su haber varias conferencias y seminarios tales como: • “El diseño de muebles y la diversidad cultural, conferencia impartida en el 1er. Encuentro Iberoamericano de Diseño de Ambientes y Productos Artesanales. [Realizada el 19 de noviembre de 2009]. • “Importancia del diseño en la Industria del Mueble”, conferencia realizada en el Centro de Exportación e Inversión (CEI-RD). [12 de mayo de 2010]. • El taller denominado “Muebles Ecológicos” [realizado dentro del marco de la IV Jornada de Diseño de Interiores, UNIBE. [Realizada del 5 al 8 de julio de 2011]. A escala internacional cabe destacar dos trabajos esenciales:

• “Innovation in Product Design: A Case Study on Dominican Furniture”, [Septiembre de 2009].

“Al margen de toda la poesía que queramos usar para definir el término “marca país”, legalmente la marca país es un signo distintivo del tipo marca colectiva. Según información suministrada por la Oficina de acceso a la información Pública de la ONAPI, en fecha de junio de 2012 no existía ninguna marca colectiva, ni de certificación, ni de indicación geográfica registrada para productos o servicios de mueblería.”

Actualmente cursa una maestría en Educación Superior por el Instituto Tecnológico de Monterey, mención Desarrollo Cognitivo, con el objetivo de redescubrir el diseño como un instrumento pedagógico para incrementar la creatividad en República Dominicana y producir colecciones de muebles que funjan como herramientas de inclusión social.

Entrevista: Alicia: ¿Cuál, en su opinión, es el camino que debemos tomar como gremio de diseñadores para lograr una proyección internacional del mueble dominicano? Dis. Angélica: “Desarrollar el mueble como un intangible, un activo “cultural” si se quiere. Como sugirieran las autoridades

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ANEXOS


de Reino Unido, con un poco de inteligencia y voluntad cualquier ciudad, pueblo o área rural puede desarrollar sus industrias creativas como parte de su regeneración económica; la creatividad es un atributo universal disponible para todos, sin excluir minorías, pero una estrategia sin un plan solo es un deseo. Las nuevas generaciones de diseñadores industriales e interioristas egresados de universidades e institutos superiores del país podría generar este cambio. La ebanistería y las carreras técnicas afines a la producción de muebles gozan de gran popularidad y definitivamente, influyen e impulsan la fabricación del mueble dominicano y el emprendedurismo en este sector. En el mejor de los casos, estas futuras generaciones reconocerán la necesidad de satisfacer necesidades locales, sin perder la perspectiva global.”

7.3 ENTREVISTA CONSORCIO MALLEN MALLA

Informe de Visita:

               

PÁGINA

CO C ONS O NSOR RCIO C MALLEN MA ALLA U N IV U ERS ID A N I B E : P r o D IB E R LÍN y e c to O d e G A M E R IC MO EA DE B rado ANA DO ILIAR CON MINIC IO AN TEM A L IC POR A IA T ÁNE A R 0 8 -0 R A 868 AZO

17-Julio-2012

Santo Domingo, DN. Rep. Dominicana

Reporte de Visita al Consorcio Mallen Malla

Fecha de la visita: miércoles 11 de julio, 2012

FÁBRICA DE MUEBLES MALLEN MALLA

Alicia: ¿Qué estilo o tendencia de diseño contemporáneo (actuales) cree que define mejor a la sociedad dominicana? Productos aspiracionales. Los seres humanos estamos motivados por agentes externos a nosotros (v.g. motivaciones extrínsecas) y otras veces por convicciones propias. Hay quienes alegan que estas motivaciones se convierten en siete necesidades que queremos satisfacer. Entre las motivaciones extrínsecas están el éxito financiero y el reconocimiento social y de imagen; del lado de las intrínsecas- aquí hay que polarizar están la aceptación; la afiliación; el sentido de pertenencia y la salud. El consumidor dominicano siempre me ha parecido muy aspiracional, comprador por motivación extrínseca.

Consorcio Mallen Malla es una empresa dominicana, dedicada al diseño y fabricación en serie de mobiliario.

Maquinaria Especializada

Cuentan con una gran variedad de muebles en diferentes materiales, gracias a su maquinaria especializada. Materiales de Revestimiento

Consorcio Mallen Malla realiza producciones de diseños de clientes, aunque su fuerte es trabajar con hoteles, supliéndoles una serie de mobiliario para habitaciones, lobby y demás.

Dirección: Av. Prolongación 27 de febrero No.152, Engombe. Santo Domingo Oeste

Alicia Tarrazo 08-0868| 17-Abril-2012 | Proyecto de Grado

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Nuevos Modelos y Materiales


MATE MA TERIIALES UTI TIILI LIZADOS

PÁGINA

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Informe de Visita:

- Otros Materiales

- Madera dura norteamericana - Roble Rojo Americano (Origen: America) - Roble Blanco (america) - Madera blanda norteamericana

- Pacific Silver Fir (Abies amabilis) - Tejo (América del Norte)

- Madera blanda norteamericana

- Cedro - Roble (Roble de Chile, Haya de Chile) - Almendro

- Madera Tropical Latinoamericana



- Cedro   - Roble (Roble de Chile, Haya

de Chile) - Almendro

- Contrachapado - Panel de partículas - aglomerado - MDF-panel - Acero inoxidable - Aluminio - Plástico, PVC, etc… - Cuero

Originalmente, la empresa empleaba madera como material principal, sin embargo en la actualidad, han debido adaptarse a los tiempos trabajando más con paneles de MDF, contrachapado o aglomerado, logrando producciones más ligeras y económicas. PROCESO DE PRODUCCIÓN 1. Diseñar el mueble. 2. Selección de materiales. 3. Realizar juego de planos con despiece detallado.

- Madera Blanda Sudamericana

- Pino Elliotis (Pinus Elliotis) - Pino Taeda - Pino Parana

4. Fabricación de las piezas. 5. Ensamble para obtener el producto final.

Alicia Tarrazo 08-0868| 17-Abril-2012 | Proyecto de Grado

Es importante mantenerse actualizado en cuanto al diseño, materiales y tendencias a nivel global, para poder competir en el mercado con productos a la altura de las expectativas del consumidor.

PÁGINA

3

La entrevista fue realizada en la oficina del Sr. Mallen y más tarde, pasamos a las instalaciones ya desmontadas

Mobiliario de Interiores

Materiales Utilizados

Santo Domingo, DN. Rep. Dominicana

TIPO DE MOBILIARIO

Aspiradoras de 1 maquina

CONSORCIO MALLEN MA ALLA 17-Julio-2012

Sr. Mallen Malla Impartiendo la Charla

Conjuntos de dormitorio – Camas - Ropa de cama - Mesita de luz – Baúles -Sillas y taburetes – Cómodas - Mesas de tocador – Cabeceras – Colchones - Espejos – Almacenamiento – Roperos - Tocadores – roperos - Conjuntos de sala de estar –Sillones Bolsas de bolitas – Estante – Almacenamiento –Mesas – Vitrinas – Adrales – Sofás Gabinetes de TV – Sillas – Barras - Taburetes - Conjuntos de comedor - Sillas de comedor Mesas de comedor - Conjuntos de comedor – Vitrinas – Adrales – Taburetes - Mesitas de luz – Adrales - Conjuntos para cuarto de niños – Camas – Mesitas de luz – Sillas - Tablas cambiantes - Cuartos de niños - Salas de juego – Anaqueles - Cajas de juguete – Roperos – Cunas – Almacenamiento - Sillas altas Campos de juego.

Mobiliario de cocina

Maecenas pulvinar sagittis enim.

C onjuntos de cocina - Sillas de cocina -

Fregaderos y grifos de cocina - Gabinetes de cocina - Mesas de cocina – Adrales Gabinetes de cocina - Bodegas de vino – Bancos – Tocadores - Mobiliario de baño Conjuntos de baño - Grifos de baño – Fregaderos – Perchas – Gabinetes – Espejos Mobiliario de jardín - Conjuntos de jardín Bancos de jardín - Sillas de jardín - Reposeras de jardín - Mesas de jardín.

Rhoncus tempor placerat.

Rhoncus tempor placerat.

Mobiliario de Oficina Conjuntos de oficina – Despachos – Sillas - Sillas (sillas ejecutivas) Escritorios (escritorios de ordenador) Mobiliariomodular – Almacenamiento - Escritorios de recepción - Salas de conferencias - Mesas de salas de conferencias.

Diferentes grosores de MDF

Alicia Tarrazo 08-0868| 17-Abril-2012 | Nicole Taveras 09-0595

173

ANEXOS


7.4 ANÁLISIS DEL MOBILIARIO EN EL PAÍS. RELACIÓN CALIDAD-PRECIO Mueble

Descripción

Medidas

Precio

Aparador para recibidor fabricada en caoba. Diseñador N/A. Ray Muebles

Ancho: Profundidad: Alto:

RD$35,000.00

Aparador para recibidor con almacenaje por cajones y estantes cerrados. Fabricado en madera prensada y apliques en acero inoxidable. Diseño de Tord Björklund. Ikea Santo Domingo

Ancho: 61” Profundidad: 15 3/4” Alto: 26 3/4”

RD$12,500.00

Aparador para recibidor con almacenaje por cajones, estantes cerrados y abiertos. Fabricado en pino macizo y madera prensada. Diseño de Carina Bengs. Ikea Santo Domingo

Ancho: 64 1/8” Profundidad: 18 7/8” Alto: 35 3/8”

RD$24,500.00

Aparador estilo Vintage Contemporáneo para recibidor con almacenaje por cajones. Fabricado en pino macizo. Diseño de N/A. Plaza Lama

Ancho: 54” Profundidad: 18” Alto: 33”

RD$24,500.00

Banco para recibidor con capacidad para 6 pares de zapatos. Fabricado en roble macizo y piezas en acero inoxidable y plástico. Diseño de Sarah Fager. Ikea Santo Domingo

Ancho: 29 1/2” Profundidad: 13 3/4” Alto: 13 3/8”

RD$2,290.00

Silla de posible utilización en el recibidor. Fabricado en pino macizo. Diseño de Ikea of Sweden. Ikea Santo Domingo

174

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

Espaldar: Ancho: 16 7/8” Profundidad: 20 1/2” Alto: 35 7/8” Asiento: Ancho: 16 1/8” Profundidad: 15” Alto: 17 3/8”

RD$2,995.00

Taburete para posible uso en el recibidor. Fabricado en caucho macizo y madera conglomerada. Diseño de Carina Bengs. Ikea Santo Domingo

Ancho: 15 3/4” Profundidad: 11 3/4” Alto: 17 3/4”

RD$1,950.00

Organizador para recibidor con balda y perchas. Fabricado en roble macizo y piezas en acero inoxidable. Diseño de Sarah Fager. Ikea Santo Domingo

Ancho: 29 1/2” Profundidad: 13” Alto: 8 5/8”

RD$2,990.00

Perchero Tjusig, fabricado en madera de acacia maciza y acero inoxidable. Diseñado por Henrik Preutz. Ikea Santo Domingo

Ancho: 17 3/4” Profundidad: 17 3/4” Alto: 75 1/4”

RD$2,100.00

Espejp Stave. Fabricado en madera conglomerada y cristal reflectante. Diseñado por Ikea of Sweden. Ikea Santo Domingo

Ancho: 27 1/2” Alto: 63”

RD$3,750.00

Perchero Round. Fabricado en metal y cerámica. Diseñado por N/A. Decora

Ancho: 36” Alto: 36”

RD$3,040.00

2013

Tipo

Área

A P A R A D O R

A S I E N T O S

C O L G A D O R E S E S P E J O S

R E C I B I D O R


Mueble

Descripción Juego de Sala compuesto por un sillón de dos plazas y un sillón de 3 plazas. Estructurado en madera y tapizado en piel sintética. Código meryland. Conforama

Sillón de 2 plazas estructurado en madera conglomerada, relleno de poliestireno, tapizado en tela sintetica y patas en acero inoxidable.. Diseño de Ikea os Sweden. Ikea Santo Domingo

Medidas

Precio

2 Plazas: Ancho: 58” Profundidad: 33” Alto: 33” 3 Plazas: Ancho: 77” Profundidad: 33” Alto: 33”

RD$29,995.00

Ancho: 87 3/4” Profundidad: 32 5/8” (máx 53 1/2” Alto: 35 3/8” Asiento: Profundidad: 27 1/2” Alto: 15 3/4” Cama: Ancho: 47 1/4” Longitud: 78 3/4”

Tipo

Área

RD$14,195.00

Sillón de 2 plazas estructurado en pino macizo, relleno de poliestireno, tapizado en tela sintetica y patas en abedul macizo. Diseño de Tord Björklund. Ikea Santo Domingo

Ancho: 80 3/4” Profundidad: 36 5/4” Alto: 31 1/2” Asiento: Profundidad: 22” Alto: 17 3/4”

RD$35,000.00

Sillón cama de 2 plazas y chaise longue, estructurado en pino macizo, relleno de poliestireno, tapizado en tela sintetica y patas en abedul macizo. Diseño de Tord Björklund. Ikea Santo Domingo

Ancho: 80 3/4” Profundidad: 36 5/4” Alto: 31 1/2” Asiento: Profundidad: 22” Alto: 17 3/4”

RD$35,700.00

Juego de Sala en caoba y tapizado, compuesto por un sofá de 3 Plazas, dos sofás individuales y una mesa de centro. Diseño de N/A. Ray Muebles.

N/A

RD$108,000.00

Juego de mecedoras fabricadas en fibra de vidrio. Diseño de N/A. L y R Comercial

N/A

RD$12,500

Butaca contemporánea fabricada en madera laminada.. Diseño de N/A. Conforama

Ancho: 26 1/2” Profundidad: 40” Alto: 40”

RD$9,995.00

Butaca contemporánea fabricada en madera laminada.. Diseño de N/A. Plaza Lama

Ancho: 26 1/2” Profundidad: 40” Alto: 40”

RD$4,750.00

Butaca contemporánea estructurada en metal t tapizado en piel. Diseño de N/A Conforama

Ancho: 25” Profundidad: 37” Alto: 29”

RD$19,995.00

Butaca de pino macizo, relleno de polietireno y tapizado en tela. Diseño de N/A. Decora

Ancho: 30” Profundidad: 38” Alto: 34”

RD$6,000.00

Butaca de pino macizo, relleno de polietireno y tapizado en tela. Diseño de N/A. Plaza Lama

Ancho: 42” Profundidad: 38” Alto: 34”

RD$9,995.00

S I L L Ó N

S A L Ó N

A S I E N T O S SECUNDARIOS

175

ANEXOS


Mueble

Descripción

Medidas

Precio

Mesa de centro Boksel con almacenamiento en tramos abiertos y 2 cajones. Estructurado en madera conglomerada. Diseño de K y M Hagberg. Ikea Santo Domingo

Ancho: 31 1/8” Profundidad: 31 1/8” Alto: 16 1/2”

RD$6,800.00

Mesa de centro Boksel. Cuenta con tramos abiertos y cajones, Fabricado en madera conglomerada. Diseño de K y M Hagberg. Ikea Santo Domingo.

Ancho: 46 7/8” Profundidad: 23 1/4” Alto: 16 1/2”

RD$10,950.00

Mesa de centro Hilda en caoba. Diseño de N/A. Conforama

Ancho: 17 3/4” Profundidad: 17 3/4” Alto: 75 1/4”

RD$34,000.00

Mesa auxiliar Isara.Fabricado en Haya maciza y madera conglomerada Diseño de J Asshoff/ H Brogård. Ikea Santo Domingo

Ancho: 17 3/4” Profundidad: 17 3/4” Alto: 75 1/4”

RD$8,000.00

Mesa auxiliar Ikea PS 2012, diseñada en baboo, acero y plástico. Diseño de Henrik Preutz. Ikea Santo Domingo

Ancho: 18 7/8” Profundidad: 18 7/8” Alto: 18 7/8”

RD$2,995.00

Mesa auxiliar fabricada en metal y cristal. Diseño de Reliable Forniture. Decora

Ancho: 19 5/8” Profundidad: 19 5/8” Alto: 22 1/2”

RD$3,100.00

Modulo de almacenaje para televisión. Fabricado en madera prensada, cristal y tubos galvanizados, Diseñado por N/A. Decora

Ancho: 47” Profundidad: 16 1/2” Alto: 49”

RD$6,000.00

Banco TV Swift de almacenaje para televisión con estantes cubiertos, espacio para multimedia y cajones. Fabricado en madera prensada.Diseñado por N/A. Conforama

Ancho: 54” Profundidad: 17” Alto: 18”

RD$6,995.00

Banco para TV Tobo,,Diseñado en madera prensada, cristal y acero. Cuenta con tramería cubierta y cajones. Diseñado por Mia Gammelgaard. Ikea Santo Domingo

Ancho: 66 7/8” Profundidad: 19 5/8” Alto: 26”

RD$12,900.00

Tipo

M E S A DE CENTRO

M E S A AUXILIAR

176

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

Área

M U L T I M E D I A

S A L Ó N


7.5 GUÍA DE PRECIOS. COTIZACIONES 

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177

ANEXOS


7.6 PREMIO REDISEร‘O DE LA MECEDORA TRADICIONAL DOMINICANA

178

Mobiliario Dominicano Contemporรกneo

Alicia Tarrazo

|

2013


Publicación en el website de UNIBE.

Finalistas del concurso.

Ganadoras del concurso Alicia Tarrazo y Crystal Reyes junto a la Directora.

Diseñadoras, jurado y ganadoras junto a la Directora de la la carrera Sandra Gómez.

179

ANEXOS


INTRODUCCIÓN CAPÍTULO 8

El presente Capítulo, presenta en su inicio, los planos y distribución originales de la vivienda tomada para el estudio, así como la propuesta realizada para mejorar la funcionalidad y ergonomia del espacio, así como la estética. El la segunda parte del capítulo, se presentan en detalle cada uno de los muebles propuestos para la galería y sala de la vivienda, presentando planos dimensionados, detalles constructivos como el despiece, el diagrama de ensamblaje o las plantillas y los 3D correspondientes.

180

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


CAPÍTULO VIII

PROPUESTA DE MOBILIARIO 8.1 Mobiliario Ambientado .....................................183 8.2 Mobiliario ........................................................195 • Recibidor A.Mecedora ................................................195 B. Espejo .....................................................207 • Salón C. Sillón de dos plazas ..................................215 D. Sillón de dos plazas .................................227 E. Butaca ....................................................239 F. Mesa de Centro .......................................249 G. Mesa Auxiliar ..........................................257 H. Ottoman ................................................265

181


“El arquitecto del futuro se basará en la imitación de la naturaleza, porque es la forma más racional, duradera y económica de todos los métodos.” Antoni Gaudí


MOBILIARIO 8.1 AMBIENTADO VIVIENDA SOARES OLIVERA

PROPUESTA AMBIENTADA - Planta Dimensionada Existente - Planta Zonificada Existente - Planta Circulaciรณn Existente - Planta Amueblada Existente - Planta Zonificada Propuesta - Planta Circulaciรณn Propuesta - Planta Propuesta Amueblada Dimensionada - Amueblada Propuesta

r de leva Bou

o Doli Juan

rio Victo Paz

Central

Marina

tral Cen

183

PROPUESTA DE MOBILIARIO


0.15m

2.74m

0.15m

3.46m

0.15m

0.15m

1.51m

Salon

Cocina

1.50m

2.53m

0.93m 3.43m

3.50m

Patio

0.70m

Comedor

Galeria

0.32m

6.00m

1.40m

0.15m

1

184

1.86m

0.15m

0.68m

1.10m

2.18m

1.10m

0.14m

Planta Dimensionada Existente Esc. 1:75

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

0.95m

Acceso

2.50m

1.50m 0.95m 0.17m 0.75m

0.84m

Dormitorio 1

0.20m

Dormitorio 2

Bano

3.00m

0.75m

0.15m

|

2013

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTA DIMENSIONADA EXISTENTE 1/73


Areas Privadas (No intervenidas) Bano

Dormitorio 2

Dormitorio 1

Areas Publicas (Intervenidas)

Comedor Patio Cocina

2

Galeria Salon

Planta Zonificada Existente Esc. 1:75

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTA ZONIFICADA EXISTENTE 2/73

185

PROPUESTA DE MOBILIARIO


    







186

         

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de DiseĂąo de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel JimĂŠnez, MA. ES

Mobiliario Dominicano ContemporĂĄneo

Alicia Tarrazo

|

2013

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

LĂ­nea de Mueble Dominicana ContemporĂĄnea

PLANTA CIRCULACIĂ&#x201C;N EXISTENTE 3/73


Observaciones:

La planta amuebla existente, revela los problemas de circulacion y funcionamiento del espacio, creados por una seleccion de mobiliario y distribucion de los mismos mejorable.

0.37m

Acceso

0.52m

0.23m

1.55m

0.43m

4

Planta Amueblada Existente Esc. 1:75

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTA AMUEBLADA EXISTENTE 4/73

187

PROPUESTA DE MOBILIARIO


Areas Privadas (Galeria) Dormitorio 2

Bano

Dormitorio 1

Acceso

ComeCirculacion dor

Patio

Comedor

Cocina

5

Salo n

Salon

Areas Privadas (Salon) Areas Privadas (Area de Circulacion) Areas Privadas (Comedor)

Galeria

Planta Zonificada Propuesta Esc. 1:75

188

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTA ZONIFICADA PROPUESTA 5/73


Circulacion Publica Acceso

6

Planta Circulacion Propuesta Esc. 1:75

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTA CIRCULACIÓN PROPUESTA 6/73

189

PROPUESTA DE MOBILIARIO


Observaciones:

0.95m

0.98m

0.97m

La planta amuebla propuesta, a traves de la seleccion de mobiliario y la distribucion del mismo, soluciona los problemas de circulacion y funcionamiento que que presentaba la planta existente.

0.43m

0.68m

1.10m

2.18m 6.00m

1.10m

1.09m 0.15m

0.69m

0.50m

0.56m

0.50m 0.41m

0.42m

2.47m

0.37m

0.49m

7

0.83m

0.71m

0.70m

Acceso

1.90m

0.20m

1.90m

0.20m

Planta Amueblada Dimensionada Propuesta Esc. 1:75

190

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

PLANTA PROPUESTA AMUEBLADA DIMENSIONADA 7/73

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea


- LEYENDA Acceso

1

2

1

3

4

1

5

6

3 5 2-3

3

8

6 4

4

2-3 2-3

Planta Amueblada Propuesta Esc. s/e

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

AMUEBLADA PROPUESTA 8/73

191

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“El diseño consiste en adecuar los productos a la circunstancia a que están adscritos. Y esto significa sobre todo adaptarlos a circunstancias nuevas. En un mundo que cambia, también los productos tienen que cambiar.” Otl Aicher


8.2 MOBILIARIO VIVIENDA SOARES OLIVERA

LÍNEA DE MUEBLE DOMINICANO CONTEMPORÁNEO


“En el momento de elegir lo que se va a crear, cada cual se basa en sus propios sentimientos, pues ningún análisis puede, en este campo, ser exacto o determinante.” José De Mendoza Y Almeida

194

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


MECEDORA

A 195

PROPUESTA DE MOBILIARIO


1 1/2"

22 5/8"

12" 32"

27 1/4"

27 1/4"

23 7/8"

1 1/2"

26 1/8"

196

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 9/73


Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

33 5/8"

1 1/2"

14"

12 5/8" 1 1/2"

25 1/4"

1 1/2"

10 5/8"

10 1/4"

10 3/8" 1 1/2" 8 1/2" 1 1/2"

15 7/8"

37 5/8"

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 10/73

197

PROPUESTA DE MOBILIARIO


Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Alicia Tarrazo

7 7/8" 25 1/4" 1 1/2"

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

1 1/2" 9 1/8" 14 3/8"

6 7/8" 16° 7' 37 " 198

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

|

2013

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 11/73


1" 1" 1 1/2"

1 1/2"

20"

12 1/4"

24"

1" 1 1/2"

PLANTA DE ESPALDAR

FRONTAL DE ESPALDAR

19 3/8"

19 1/4"

18"

19 1/2"

18 "

17 3/4"

LATERAL DE ESPALDAR

23 3/8"

PLANTA DE ASIENTO

1 1/2"

19 1/2" 3/5

18"

FRONTAL DE ASIENTO

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

ISOMETRICA A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

ISOMETRICA 12/73

199

PROPUESTA DE MOBILIARIO


DETALLE 1 EZAS:15 de Madera ORNILLOS: 10 ARUGOS DE MADERA: 6 DO

A

DETALLE 1

GUANO

A A)

A-1

CB)

C-6

A-12

BI)

C-3 F) C-5 G)

C-1 C)

A-2

E)

D H) A-8

C-2 D)

200

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Alicia Tarrazo

|

2013

A-7

A-4

A-3

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

A-9 A-10 A-11

A-5

A-6

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 13/73


B

C

D

C-5

PIDO DE 12 PULGADAS DE ANCHO DE LARGO

C-5

C-4

C-3

C-1

C-3

C-4 C-1

C-2

B-1

C-2

B-2

PIEZA

B-3

A

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

DIMENSIONES A

PIEZA

PIEZA

B

B-1

1 1/2"

6 7/8"

22 5/8"

G

L

A-1

1 1/2"

1 1/2"

23"

A-2

1 1/2"

1 1/2"

18 1/2"

C-1

1 1/2"

1 1/2"

24 1/8"

A-3

1 1/2"

2 3/8"

18 7/8"

C-2

1 1/2"

5 3/4"

37 5/8"

A-4

1 1/2"

1 1/2"

18 1/2"

C-3

1 1/2"

3 1/2"

16 1/8"

A-5

1 1/2"

1"

17 3/8"

C-4

1 1/2"

1 1/2"

16 1/8"

A-6

1 1/2"

1"

17 1/8"

C-5

1 1/2"

3 5/8"

19 3/8"

A-7

1 1/2"

1 1/8"

13 3/8"

D-1

1 1/2"

1"

20 3/4"

A-8

1 1/2"

1 1/8"

13 3/8"

A-9 -A11

1 1/2"

6 1/4"

14 7/8"

A-12

1"

1"

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C D

1"

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 14/73

201

PROPUESTA DE MOBILIARIO


A-1

A-5

A-9

C-1

A-6

A-2

C

A-10

A

A-11

A-7

C-2

A-12

A-3

x4

A-4

C-3

A-8

C-5

B

C-6

D

202

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 15/73


MECEDORA

B

3

B

B B

C

C

A

C A A A

1

C

4

B B B B

A 3x

1 1x

2 1x B

3 2x

1x

12x

C

2

4x

4 1x

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 16/73

203

PROPUESTA DE MOBILIARIO


204

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 17/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

A- MECEDORA Recibidor

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 18/73

205

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“Diseño no es lo que ves, sino lo que debes hacer que otras personas vean.” Edgar Degas

206

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


B

ESPEJO

0"

1 3'

207

PROPUESTA DE MOBILIARIO


1 1/4"

1"

24"

22 3/4" 1 1/4"

1 1/2"

16"

18 1/2"

AL

3 1/2" 1"

2' 0"

FRONTAL

" 10 3'

ISOMETRICA DIME

ISOMETRICA

208

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 19/73


PIEZA

A

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

A-1

1"

46"

1 3/4"

A-2

1"

22"

1 1/4"

A-3

1"

46"

1 3/4"

A-4

1"

22"

1 1/4"

B1-1

1/2"

40 1/2"

1 1/4"

B1-2

1/2"

16 1/2"

1 1/4"

B1-3

1/2"

40 1/2"

1 1/4"

B1-4

1/2"

16 1/2"

1 1/4"

C

1/4"

3 1/2"

1 1/2"

C-1

B C

A-1

C-2

TORNILLO DIABLITO 2"

B-1

A-2 B-2

TORNILLO DIAB

A

C-4 C-3 B-4

B

A-4

B-3 C

A-3

D

ZA

PIEZA

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

DIMENSIONES

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 20/73

209

PROPUESTA DE MOBILIARIO


SECCIÓN 1-1'

MARCO

RANURA PARA INSERTAR ESPEJO ESPEJO

DETALLE 2 DETALLE 1

DETALLE 1

GUANO AM

GUANO AMARRADO

210

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 21/73


A

B

C

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 22/73

211

PROPUESTA DE MOBILIARIO


ESPEJO

A 3x

1x

B

12x

C

4x

0" 1 3'

212

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 23/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

B- ESPEJO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 24/73

213

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“El diseño es una respuesta formal a una pregunta estratégica.” Mariona López

214

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


SILLÃ&#x201C;N DE DOS PLAZAS

C

ISOMETRICA 215

PROPUESTA DE MOBILIARIO


28 3/4" 30"

18

21 1/2"

3/

8"

3"

30"

3" INFERIOR

62" 56"

3"

18 7/8"

34 7/8"

12 3/4" 3"

3"

Superior

3"

60"

3" 216

ISOMETRICA

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 25/73


7" 15"

6" 3"

10°

3"

16 3/4" 8 3/4"

25 5/8"

35 3/4"

19" 6" 10 3/4"

8"

16 3/4"

19"

9 1/8" 16 3/8" 8 3/8"

8"

FRONTAL

LATERAL IZQ

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 26/73

217

PROPUESTA DE MOBILIARIO


B

A

C B-1

TORNILLOS DIABLITOS DE 4"

A

B-2

B-3

C

D B-1

A-1

B

D

G

D-1

B-2

D-2

E

B-3 D-1

TORNILLOS DECORATIVOS CABEZA ALLEN DE ACERO INOXIDABLE DE 4"

F

D-2

B

A

E

F F-1

F-2

E-1 E-2

218

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 27/73

F-3


Tornillo diablito de 4”

G-1

PIEZA

A G-1

B

G-4 G-2

G-2

C D

G5-7

G-3

G-4

E F

G-5 G-7

G

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

A-1

3"

5 1/8"

34 3/8"

A-2

3"

5 1/8"

34 3/8"

B-1

3"

7 5/8"

27 7/8"

B-2

3"

3 1/2"

19 3/4"

B-3

3"

3"

25 1/4"

C-1

3"

3 1/8"

56"

D-1

1 1/2"

1 1/2"

56"

D-2

1 1/2"

1 1/2"

56"

E-1

3"

2"

56"

F-1

1 1/2"

1 1/2"

40 3/8"

F-2

1 1/2"

1 1/2"

40 3/8"

F-3

1 1/2"

1 5/8"

51 1/8"

G-1

1 1/2"

2 7/8"

22 5/8"

G-2

1 1/2"

1 1/2"

5 1/2"

G-3

1 1/2"

3"

22 3/4"

G-4

1"

1"

1"

G-5 -G-7

1 1/2"

7 3/8"

8"

G-3

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 28/73

219

PROPUESTA DE MOBILIARIO


30 " DETALLE DE COJINES

-2' 2 ion cc e s

b

SECCION 2-2'

1" 3" 4"

se cc ion 1-1 '

b

6"

a

21"

21"

8"

60 "

SECCION 1-1'

220

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

8"

4" 3" 1"

8"

" 1/2 8 2

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 29/73


b-2

Cremallera en parte inferior de cojin

a-1

b

9/10 Yd

b-1 b-3

b-1

x2 1 3/4 Yd

a-1

1/4 Yd

a-2

3 1/2 Yd

a

a-2 a-1

a-3 1/4 Yd

a-3 a-1

1 1/2 Yd

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 30/73

221

PROPUESTA DE MOBILIARIO
















  







  

 



222

 

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de DiseĂąo de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel JimĂŠnez, MA. ES

Mobiliario Dominicano ContemporĂĄneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLĂ&#x201C;N DE DOS PLAZAS SalĂłn

LĂ­nea de Mueble Dominicana ContemporĂĄnea

PLANTILLAS 31/73


1 SILLÓN

TORNILLOS DECORATIVOS CABEZA ALLEN DE ACERO INOXIDABLE DE 4"

2 A 3x

B

12x

3 4

1x

C

4x

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 32/73

223

PROPUESTA DE MOBILIARIO


224

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 33/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE DOS PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 34/73

225

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“No hay diseño sin disciplina. No hay disciplina sin inteligencia.” Massimo Vignel

226

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


SILLÃ&#x201C;N DE TRES PLAZAS

D

ISOMETRICA

227

PROPUESTA DE MOBILIARIO


3"

3" 35 3/4"

19"

45"

6" 10 3/4"

8"

16 3/4"

19"

9 1/8" 16 3/8" 8 3/8"

96"

86"

3"

1 1/2" 21 1/2"

45"

90"

3"

3"

3"

3"

19"

34 7/8"

13"

3"

3"

76 1/2"

92"

86"

FRONTAL

96" INFERIOR

Superior.

228

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 35/73


8"

7" 15"

6" 3"

10°

3"

16 3/4" 8 3/4"

25 5/8"

ISOMETRICA

LATERAL

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 36/73

229

PROPUESTA DE MOBILIARIO


B

A

C B-1

TORNILLOS DIABLITOS DE 4"

A

B-2

B-3

C

D B-1

A-1

B

D

G

D-1

B-2

D-2

E

B-3 D-1

TORNILLOS DECORATIVOS CABEZA ALLEN DE ACERO INOXIDABLE DE 4"

F

D-2

B

A

E

F F-1

F-2 E-1 E-2

230

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 37/73

F-3


Tornillo diablito de 4”

G-1

PIEZA

A

PIEZA

G

G-4 G-2

G-2

C D

G5-7

G-3

G-4

E F

G-5 G-7

G

L

A-1

3"

5 1/8"

34 3/8"

A-2

3"

5 1/8"

34 3/8"

B-1

3"

7 5/8"

27 7/8"

B-2

3"

3 1/2"

19 3/4"

B-3

3"

3"

25 1/4"

C-1

3"

3 1/8"

86"

D-1

1 1/2"

1 1/2"

86"

D-2

1 1/2"

1 1/2"

86"

E-1

3"

2"

86"

F-1

1 1/2"

1 1/2"

55 1/4

F-2

1 1/2"

1 1/2"

81 1/8"

F-3

1 1/2"

1 5/8"

55 1/4"

G-1

1 1/2"

2 7/8"

22 5/8"

G-2

1 1/2"

1 1/2"

5 1/2"

G-3

1 1/2"

3"

22 3/4"

G-4

1"

1"

1"

G-5 -G-7

1 1/2"

7 3/8"

8"

G-1

B

DIMENSIONES A

G-3

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 38/73

231

PROPUESTA DE MOBILIARIO


FUNCIONAMIENTO

SECCION 2-2'

1" 3" 4"

DETALLE DE COJINES

se

b se

cc

ion

1-1

cc

2 ion

21"

30 "

b

-2'

b

'

a 8"

a 6"

90 "

21"

8"

a-1 SECCION 1-1'

28

1/2

"

a-2

232

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

a-3

8"

4" 3" 1"

a-1

|

2013

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 39/73


Cremallera en parte inferior de cojin

9/10 Yd

a-1

b

x2 2 3/4 Yd

1/4 Yd

a-2

b-2 4 1/2 Yd

b-1 b-3

b-1

1/4 Yd

a-3

2 1/2 Yd

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 40/73

233

PROPUESTA DE MOBILIARIO


A-1

C-1

B-1

D-1

x2

D-2 B-2

x2 E-1 E-2

B-3

G-1

F-1

G-2 x2 G-3

F-3

G-4 F-2

234

G-5 G-8

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 41/73


2

1 SILLÓN

3 A 3x

B

12x

4

1x

C

4x

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 42/73

235

PROPUESTA DE MOBILIARIO


236

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 43/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

C- SILLÓN DE TRES PLAZAS Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 44/73

237

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“La mayoría comete el error de pensar que el diseño es el aspecto de algo. El diseño es cómo funciona ese algo.” Steve Jobs

238

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


BUTACA

E 239

PROPUESTA DE MOBILIARIO


SUPERIOR

240

28 3/8"

2 5/8" 8 1/4" 17 1/2"

26 3/8" 1"

24 3/8"

1"

FRONTAL

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 45/73


10 7/8" 13 7/8"

44"

16 1/2"

13 7/8"

15 1/8"

19 5/8"

80° 2 6'

3 5/8"

9"

'1 °3 68

8 3/4"

/8" 93 " '0

0 0° 2 1

LATERAL ISOMETRICA

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 46/73

241

PROPUESTA DE MOBILIARIO


A

C-4

B-1

C-3 C-1

C-2 PIEZA

B-2

D B-3 A

B-4

242

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

A-1

1"

1 1/2"

A-2

1"

1 1/2"

21"

A-3

1"

1"

2 5/8"

A-4

1"

1"

21 1/4"

A-5

1"

1"

22 5/8"

A-6

1"

1"

2 5/8"

A-7

1"

1"

A-8

1"

2 1/2"

6 3/8"

A-9

1"

2 1/2"

6 3/8"

A-10

1"

2 1/2"

6 3/8"

26 1/8"

1"

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 47/73


PIEZA

A A-7

A-1

C

A-2

A-3

B

D

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

B-1

1"

1 1/2"

12 1/8"

B-2

1"

2 1/2"

21 3/4"

B-3

1"

3 1/2"

23 1/4"

B-4

1"

1 3/4"

19 1/4"

C-1

1"

6 1/2"

25 1/2"

C-2

1"

6 1/2"

25 1/2"

C-3

1"

6 1/2"

25 1/2"

C-4

1"

6 1/2"

25 1/2"

D1

1"

1 3/8"

26 3/8"

A-6

C

A-8

A-4 A-5

B

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 48/73

243

PROPUESTA DE MOBILIARIO


B

A

C

B-1

A-1

C-1 A-2 A-8

A-9

A-10

C-2

B-3

A-6

A-3

B-2

A-4 A-5

B-4

C-3

A-7 C-4

D

244

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 49/73


1

2

BUTACA

A 3x 1x

B

12x

C

4x

3

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

4

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 50/73

245

PROPUESTA DE MOBILIARIO


246

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 51/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

D- BUTACA Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 52/73

247

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“Un buen diseño puede soportar la moda de 10 años.” Yves Saint Laurent

248

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


MESA DE CENTRO

F 249

PROPUESTA DE MOBILIARIO


16 5/8"

1 1/2" 2 1/8"

11" 1/2" 1 1/2"

3 5/8"

11 1/2" 1 1/2"

1 1/2" 15 1/8"

37 5/8"

ELEVACION

39 1/8"

VISTA EN PLANTA

20 7/8 "

INFERIOR

250

1 1/2"

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

19 3/8"

19 3/4"

24 3/8"

" 7/8 20

12"

24 1/4"

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 53/73


DESPIECE

A

B

A

B-1 B-4 B-2 B-3

B

C

C

PIEZA

A

B

C-1 C-3

C

C-2

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

A-1

1 1/2"

21"

6 5/8"

A-2

1 1/2"

20"

3 5/8"

A-3

1 1/2"

17"

3 1/8"

A-4

1 1/2"

14 7/8"

1 1/8"

B-1

1 1/2"

3 1/8"

22 3/4"

B-2

1 1/2"

2 1/2"

14 1/2"

B-3

1 1/2"

2 1/2"

22 1/8"

C-1

1 1/2"

6 1/2"

13 3/4"

C-2

1 1/2"

3 5/8"

18"

C-3

1 1/2"

1 5/8"

1 1/4"

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 54/73

251

PROPUESTA DE MOBILIARIO


B B

DETALLE 1

A

DETALLE 2

GUANO

Ø 3/4'' DETALLE 2

252

1/2''

DETALLE 1

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 55/73


A

B

C

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 56/73

253

PROPUESTA DE MOBILIARIO


1

TORNILLO DIABLITO DE 3"

2

MESA DE CENTRO

4

3 A 3x

B

254

12x

1x

C

4x

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 57/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

E- MESA DE CENTRO Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 58/73

255

PROPUESTA DE MOBILIARIO


“La gente ignora el diseño que ignora la gente.” Frank Chimero

256

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013


MESA AUXILIAR

G 257

PROPUESTA DE MOBILIARIO


1 1/2" 2 5/8"1 1/2"

15"

15 1/2"

2 1/8"

18 7/8

SUPERIOR

LATERAL

21 3/4"

4 5/8"

INFERIOR

14"

15

" 1/8

1/8

"

15

ISOMETRICA

258

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 59/73


B A

39 PIEZAS

C

PIEZA

A B C Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

PIEZA

G

DIMENSIONES A

L

A-1

1 1/2"

11 3/4"

3 5/8"

A-2

1 1/2"

8 1/4"

1 1/2"

A-3

1 1/2"

9 7/16"

3 1/3"

A-4

1 1/2"

8"

3/4"

B-1

1 1/2"

1 1/8"

1 1/8"

C-1

1 1/2"

2 1/2"

14 1/2"

*En pieza A se tomaron 4 tamanos que se repiten

F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 60/73

259

PROPUESTA DE MOBILIARIO


DETALLE 1

DETALLE 2 DETALLE 1

DETALLE 2

260

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 61/73


A

B

C

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 62/73

261

PROPUESTA DE MOBILIARIO


MESA AUXILIAR

A 3x

B

12x

1x

C

4x

1

262

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

2

3 F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 63/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

F- MESA AUXILIAR Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 64/73

263

PROPUESTA DE MOBILIARIO


â&#x20AC;&#x153;Hacer lo simple complicado es bastante habitual; hacer lo complicado simple, asombrosamente simple, eso es creatividad.â&#x20AC;? Charles Mingus

264

Mobiliario Dominicano ContemporĂĄneo

Alicia Tarrazo

|

2013


OTTOMAN

H 265

PROPUESTA DE MOBILIARIO


9 3/8''

5 5/8"

1'-3"

VISTA SUPERIOR DIMENSIONADA

" 1/2 3/4" " "1/4

/4"

3/4"

SUPERIOR

3 1/2"

1/4"1/4"

/8' 1" 1 3/4" 1"

/8"

93

93

ISOMETRICA VISTA INFERIOR DIMENSIONADA

8" 6"

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

VISTA POSTERIOR

VISTA FRONTAL

8"

8" 6"

VISTAS LATERALES

6"

8" 6"

VISTAS LATERALES

266

1'-3 3/8"

'

4 1/4"

1

3"

1 1/4"

11

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS DIMENSIONADAS 65/73


B

A

B2

C

B1

B

C-3 C-1 B2-2 C-2

C B2-1 B2-3

A

PIEZA

PIEZA

B1-2 A-2

A-1

A Guano

B1

A-4 B1-3 B1-1

B2

A-3

C

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

G

DIMENSIONES A

L

A-1

1/2"

10 1/3"

3 4/5"

A-2

1/2"

10 1/3"

3 9/10"

A-3

1/2"

9 7/16"

3 1/3"

A-4

1/2"

1 1/4"

1 1/4"

B1-1

1 1/2"

1' 5 1/25"

4 5/6"

B1-2

1 1/2"

11 1/25"

5 1/2"

B1-3

1 1/2"

1' 1 3/10"

4 7/10"

B2-1

1 1/2"

9 7/10"

4 1/2"

B2-2

1 1/2"

10 2/5"

5 1/2"

B2-3

1 1/2"

8 3/5"

3 9/10"

C-1

2"

1"

6"

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

DESPIECE Y ENSAMBLAJE 66/73

267

PROPUESTA DE MOBILIARIO


A

DETALLE 1

DETALLE 2

B1

B2

B2

B2

B2

B1

6"

B2

1 1/2"

B1

1'-2"

4"

1 1/2" 1"

A

TORNILLO DE CARPINTERO (DIABLITO) DE 3''

DETALLE 3

DETALLE 3

SECCION TRANSVERSAL DETALLE 2

DETALLE 1

C

B1

268

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

B2

GUANO

1/2''

1"

TORNILLO SIN FIN DE 3''

1/4" 1/4" 1 1/2" 1/2"

Ø 3/4'' 1/4"

TORNILLO DE CARPINTERO (DIABLITO) DE 3''

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

FUNCIONAMIENTO 67/73


B1-1 X3

B2-1 X2 A-1

B1-3 X3

A-4

C X3

A-3

A-2

B1-2 X3

B2-3 X2

B2-2 X2

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

PLANTILLAS 68/73

269

PROPUESTA DE MOBILIARIO


OTTOMAN

1

A 3x

B

270

12x

2

3

1x

C

4x

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

INSTRUCCIONES DE ENSAMBLAJE 69/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

G- OTTOMAN Salón

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

VISTAS 3D 70/73

271

PROPUESTA DE MOBILIARIO


272

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

3D AMBIENTADOS 71/73


Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

3D AMBIENTADOS 72/73

273

PROPUESTA DE MOBILIARIO


274

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

Mobiliario Dominicano Contemporáneo

Alicia Tarrazo

|

2013

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

3D AMBIENTADOS 73/73


La creatividad es simplemente conectar cosas. Cuando le preguntas a la gente creativa la forma en que hicieron algo, se sienten un poco culpables porque en realidad no lo hacen, solo acababan de ver algo. Parecía obvio después de un tiempo. Esto se debe a que fueron capaces de conectar las experiencias que han tenido y sintetizar las cosas nuevas. Y la razón por la que fueron capaces de hacer eso es que ellos han tenido más experiencias o que han pensado más en sus experiencias que otras.” Steve Jobs

Universidad Iberoamericana UNIBE Facultad de Ciencias Humanas

Sustentante: Alicia Tarrazo de la Fuente

Escuela de Artes Escuela de Diseño de Interiores

Asesora: Dis. Julia Virginia Pimentel Jiménez, MA. ES

VIVIENDA MODELO SOARES OLIVERA

Línea de Mueble Dominicana Contemporánea

3D AMBIENTADOS 74/73

275

PROPUESTA DE MOBILIARIO


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Tesis Areito  

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