Arte Al Dia International #135

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Iván Navarro Paul Kasmin New York Heaven or Las Vegas es el título de una muestra espectacularHeaven or Las Vegas is a spectacularly striking exhibition at the mente sorprendente que se presentó en la galería Paul Kasmin, Paul Kasmin Gallery where ten wall and two floor sculptures donde diez esculturas de pared y dos de piso realizadas con neón, made in neon, mirror, one-way mirror, and electric energy espejos, espejos unidireccionales y energía eléctrica ocuparon las occupy the three galleries. Each sculpture is based on the foottres galerías. Cada escultura se basaba en el trazado de la planta print of a floor plan of a world-renowned skyscraper or tall builarquitectónica de un rascacielos o edificio alto conocido munding that is identified by two names: one, a verb suggesting dialmente que se identificaba por dos nombres: uno de ellos, un action, such as Burden; the other, the name of the building, such verbo que denotaba acción, tal como Burden; el otro, el nombre as Lotte World II Tower, which is in Busan, South Korea. Other del edificio, como por ejemplo el Lotte World II Tower, que se titles include Rhyme, Rival (Jumeirah Emirates Tower) in Dubai; encuentra en Busan, Corea del Sur. Otros títulos incluyen Rhyme, Want (Citic Plaza) in Guangzhou; or Desert (Columbia Center) in Rival (Jumeirah Emirates Tower) en Dubai; Want (Citic Plaza) en Seattle. The texts seem to further unhinge the spectator’s expecGuangzhou; o Desert (Columbia Center) en Seattle. Los textos tations regarding an imperative versus a possibility. The light parecían desquiciar aún más las expectativas del espectador en boxes are no more than six to ten inches deep, but the repetition cuanto a un imperativo oponiéndose a una posibilidad. Las cajas of the mirrors of the architectural footprint provides an illusion de luz no tenían una profundidad mayor a entre quince y veinof an infinite interior void, and thus creates an eerie sense of ticinco centímetros, pero la repetición del plano arquitectónico place and space. por medio de los espejos creaba la ilusión de un infinito vacío The artist selected the series of skyscrapers, many of which interior y de ese modo producía la sensación de encontrarse ante have landmark status, for their appealing visual plans. un lugar y un espacio fantasmagóricos. Surrender (Flatiron) was built in 1902 in New York City in the El artista seleccionó la serie de rascacielos, muchos style of the Chicago de los cuales ostentan la categoría de edificio hisSchool. (Recall Edward tórico, por el atractivo visual de la silueta de su Steichen’s photographs planta arquitectónica. Surrender (Flatiron) fue of the Flatiron of 1904, construido en 1902 en la ciudad de Nueva York, en famous images of the el estilo de la Escuela de Chicago. (Recordar las twenty-two story builfotografías tomadas por Edward Steichen del ding.) The building’s Flatiron de 1904, célebres imágenes del edificio de triangular plan was an veintidós pisos). El plano de forma triangular del innovative solution to edificio constituyó una solución innovadora para the awkward site at the la incómoda ubicación del terreno en la intersecintersection of ción de Broadway y la Quinta Avenida. Untitled Broadway and Fifth (Empire State), tal vez el edificio alto más icónico Avenue. Untitled Surrender (Flatiron), 2011. Neon, wood, paint, Plexiglas, mirror, one-way del mundo, fue diseñado adaptando los perímetros (Empire State), perhaps mirror and electric energy. 22 3/4 x 49 3/4 x 6 1/2 in. Edition of 3. de cuatro planos de planta dentro de un espacio de the most iconic tall Neón, madera, pintura, Plexiglas, espejo, espejo unidireccional y energía 57 x 119 x 10 pulgadas. ¡Toda una hazaña! building in the world, eléctrica, 57,8 x 126,4 x 16,5 cm. Edición de 3. Otra escultura impresionante fue Decay (Lake is designed by adapPoint Tower) en Chicago, que fue construido en 1968, siguienting the perimeters of four floor plans within the space of 57 x do un estilo internacional, por arquitectos que eran alumnos de 119 x 10 inches. Quite a feat! Ludwig Mies van der Rohe, conocido mundialmente por sus Another stunning sculpture is Decay (Lake Point Tower) in edificios minimalistas en vidrio y metal. (Aunque ésta es la priChicago, which was built in 1968 in the international style by mera vez que Navarro hace referencia a Mies, en la obra Black architects who were students of Ludwig Mies van der Rohe, Electric Chair, de 2006, el artista rindió homenaje a otro gran world famous for his minimalist glass and steel buildings. arquitecto modernista, Marcel Breuer, quien diseñó en 1925 la (Although this is Navarro’s first reference to Mies, the artist primera silla de acero tubular conocida como la silla Wassily). paid homage in Black Electric Chair of 2006 to another great La silueta del edificio Lake Point Tower, que recuerda a un trímodernist architect, Marcel Breuer, who designed in 1925 the pode, es el único edificio alto que queda actualmente en first tubular steel chair, known as the Wassily chair.) Lake Point Chicago al este de Lake Shore Drive, una avenida bordeada por Tower’s silhouette, reminiscent of a tripod, is the only tall builedificios altos. Untitled (Twin Towers) mostraba esculturas de ding today in Chicago east of Lake Shore Drive, an avenue piso rectilíneas idénticas que se ajustaban a los perímetros de lined with tall buildings. Untitled (Twin Towers) are identically los planos de planta de las Torres 1 y 2. Si el espectador mirashaped rectilinear floor sculptures that conform to the perimeba hacia abajo, hacia las brillantes luces de neón, la sensación ters of the floor plans of Tower 1 and Tower 2. If the spectator de caída al abismo era muy inquietante. looks down into the beaming neon lights, the plunging depths Navarro siempre se ha interesado en los objetos por su potencial feel very unsettling. como esculturas sociales. Recuérdense las puertas, sillas, mesas y Navarro has always been interested in objects for their potential escaleras del artista. The Armory Fence en la feria The Armory as social sculpture. Recall the artist’s doors, chairs, tables, and Show de Nueva York, ocupaba aproximadamente 70 metros cualadders. The Armory Fence at the Armory Fair in New York occudrados, y si bien atrajo la mayor parte de la atención del públipied approximately 750 square feet, and while it attracted a lion’s co, en términos conceptuales era similar a los edificios altos de share of public attention, it was conceptually similar to the fictificción. La cerca impulsaba al espectador a reconsiderar su relatious tall buildings. The fence impels one to reconsider his/her ción con el flujo del espacio y la dinámica del lugar. En la misma relationship to the flow of space and the dynamics of place. In the

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