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好攝之徒的

有些環境在白天就是拍不到, 一個狂風暴雨 的 午 夜 , 這樣子才算是好攝之徒的本性。

走太多

您可能揹著全套相機往雨水最多的地方衝過去,

王銘滄 著.攝影 夜路走太多 1


實踐大學推廣部攝影初階班, 認識了一群熱情又認真的攝影愛 好者。記得在民國 99 年秋天的某 一個星期一晚上,原本約好到河 濱公園拍夜景,無奈當天下著大 雨,最後決定傳手機簡訊給同學 們,「因下雨必需延期,請回教 室上課吧」。 當晚同學卻抱怨著,下雨沒有 關係啊,可以打傘或是穿雨衣啊, 期待好久喔。 這一席話真的令我感動,熱情 可以克服一切的困難,果然,接 著幾次的課程都是在大雨中進行 的,沒有人缺席,我在夜景的創 作功力上又提升了不同的層次。 由於參加大學推廣部課程的學 員都是來自各行各業不同領域的 專業人士。利用下班之餘學習第 二專長或是培養興趣,攝影實拍 也都在晚上進行,夜景的拍攝必 需克服光源不足的問題,白平衡、 長時間曝光造成的震動問題,因 此,您可以拍出唯美浪漫的夜景, 到了白天沒有什麼可以難倒您 了。

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水是有生命的 曾經有同學拍了一張倒影在水平的 建築物,明明用了三腳架為什麼水面 的影像還是模糊的?因為建築物是固

定不動的,然而水卻是流動的,投射 在水面上的影像也會跟著移動。 這個問題給我很大的啟發,水是有

ISO:400 100mm MACRO F:3.5 1/5 三張照片的光圈、快間門速度相同的情況下,因為水是流動 的物體,也會呈現出不同的效果。

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生命的,尤其是雨水,忽大忽小造成的 節奏感,拍攝時務必不斷的改變快門速

相同場景,白天和晚上就是不一樣,現場一 排的投射燈幫我打出雨水的質感,也幫我的散 景做出光影層次。

度,水的流動也會有不一樣的效果,甚 至於在相同的快門速度下,水也會呈現 出不同的線條。

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白天晚上大不同 下雨其實是不受人歡迎的一件事,

以發生在午後雷陣雨,但是白天無法

尤其是發生上下班的時間,下雨其實

表現出雨勢的畫面,平常的雨沒有這

也可以很浪漫,當您和親愛的人共用

種氣勢的,一年四季可謂得之不易。

一把傘的時候。 2012 年 8 月 3 日晚間因颱風來襲,

穿好雨衣保護自已也撐一把傘保護 相機,享受一下大自然賦予的美景。

全省下了一場超大豪雨,這種雨勢可

市區一個角落,平常時間你我都走過,這只是一個平凡再平凡的街景,但是到了晚上路燈重新為它 點燃生命,一場豪大雨又增添浪漫色彩。雨停後再重新回到現場,真的不一樣。 請留意右圖的那盞燈,沒有逆光的反射,畫面沒有亮點。

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金控大樓總部 我家出門就可以看到某金控大樓總

同學起初可能一肚子疑問,「為什麼

部,到了傍晚就能欣賞到金黃色搭配

要 拍 這 裡 」? 但 經 過 一 個 晚 上 的 誘

黑色線條的建築物,假如相約同學到

導,成果和答案一一出現時,大家就

華納威秀一帶不會有太多的爭議,但

知道為什麼要選這裡了。

是沒創意。約在金控大樓時拍夜景,

站在巷弄裡拍攝金控大樓時,周圍的招牌一起入鏡,零亂的畫面,這樣的結果並不意外。

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也有同學站在馬路邊,透過中間分隔島的路樹成為前景。

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這就是我約同學到這裡的答案 同班學員經過兩個小時的同時取

腦海中這棟金控大樓有預設好一個幾

景,並且預覽比較過後,這種觀摩效

何線條的結構,經過內部燈光的照片

果是立即性的的成長。

可以形成光影與線條的畫面。

選擇任何一個地方做為外拍的地 點,必需有一個完整的理由才能說服

這張照片在 2008 年出版的書籍,曾 做為推薦序的底圖。

學習者,作者是事先要做好功課的,

本圖做為 2008 年出版作品,推薦序的底圖。 form

&

color

攝影圖文集 年代柯達相機問世之後,攝影術初次擺脫了繁雜的化學處理,

1890

及拜感光材料科學的突飛猛進,人們可以卸下笨重的三腳架,

輕易地用手持相機攝影,這是攝影的第一次普及進入中產階級家庭。19301960年間,35mm小型的德製萊卡及日製相機的大量生產與使用便利化,開 啟了第二次的普及。到了80年代幾乎每個家庭都有相機或有攝影照片的紀 錄;攝影成為紀錄每一個家庭成員成長的回憶,攝影亦是日記之外我們的 另一本影像日記。1990年代之後,因數位科技成熟,除數位相機之外,手 機內建數位相機,使攝影得以第三次普及成為人人皆有相機在手,如今在 各項藝術領域中,沒有一項與人們的日常生活如此地緊密結合,也沒有一 項可以如此快速、輕易的學習,更沒有一項可以如此真實地紀錄我們共同 的記憶。 本書作者在其長年美編工作之餘,尚不間斷地對攝影保持高度的興致 與熱愛,實屬不易。讀者閱覽本書將會發現在他的鏡頭引導下,我們日常 生活週遭處處是美景,只要您願意細心觀察,攝影將會變的極其簡單,要 把照片拍壞還真不容易,就如同敝人在教學中經常告訴學員,在新數位攝 影時代要把照片拍的模糊,是要有技巧的。同時書中圖文並茂地呈現了, 文字的優美與攝影作品的真美,做了最佳的結合。此外更難能可貴的是作 者將多年來個人的武功秘笈做經驗分享,列舉作品的後製處理方式詳加說 明,簡單易學習懂,透過本書的分享與學習,您也可以成為最佳攝影師。 敝人與銘滄兄結識於彼此的青澀年代,高中同窗三年共同學習,也同 時愛好攝影,相互切磋,彼此勉勵。現今能為銘滄兄代以為序,深感榮幸 之至。分享是一種美德,也是一份喜悅,更是一種榮耀。拜讀此書獲益匪 淺,敝人相信各位讀者也能深有同感。



2008.6

東京藝術大學博士候選人、 曾任教國內十所大學兼任講師

台北 SONYα100/G70-300mm

012

一場光與

的邂逅

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倒影 華山文創位於市區交通便利,很多學員都是因為夜拍第一次到這裡來,雖然 我己經來過 N 次了,除了建築物本身不會改變以外,會場的展覽或是人經常 帶來意外的收獲。

學員們專注拍攝路面積 水的倒影。

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路面積水,因為交通號誌燈光線的投射, 產生顏色的變化。

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一個位置,不一樣的情境 拍夜景一定要有一支三腳架,但是

清晰的照片。

長時間曝光不能保證一定不會震動,

雨水的美必需是在晚上,才能經由

我發現學員把「鎖緊」和「鎖死」分

夜色對比看到透明的質感,經由逆光

不清楚,以致於辛辛苦苦揹了三腳架

才能襯托出雨水的線條,對我而言,

還是拍出震動的照片,其實,當手按

一場豪大雨的晚上正是召喚我創作的

下快門觸動相機的那一瞬間,已經造

時機。

成震動了。 搭配快門線是最好的選擇,或是使 用十秒自拍,可以幫助相機拍出完全

讀者比對一下,相同的位置,白天 和夜晚,有沒有下雨是不是完全不一 樣的味道呢 ?

雨水需要黑色襯託,更需要逆光的幫忙,才能 表現出透明質感及流動的線條,但是這盞燈應避 免入鏡。

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環境模式選擇 對於初學攝影的朋友,經常不熟悉

會拍出不同的結果,必需使用者經常

相機上面複雜的轉盤感到困擾不已,

反覆測試,才能得到滿意的答案,偏

這也是要到攝影班尋求解答的原因之

偏這種不是 0 與 1 的數學題,擺在眼

一,然而,每一種廠牌的特性不同,

前的答案經常是選擇題。

面對相同的光源,相同的功能鍵,都

M 手動模式

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手動模式:依照相機測光錶的條件, 有的功能,是針對夜晚或室內光源不 做到合針即為標準測光,再依實際預

佳的環境下進行拍攝,但有時候因為

覽決定增減曝光。

強大自動補償功能,暗部層次顯現無

自動測光:以相機自動測光系統決 定 ISO 及 光 圈 快 門, 但 我 必 需 強 調 一點,各廠牌對於光源的補償功能不 同,對於雜訊的表現也不相同。

疑,亮部造成曝光過度,反而失去整 體原有的情境。 建議讀者同時比較,掌握相機的特 性,得到您自已喜歡的效果。

夜拍模式:這是某些廠牌的相機才

手動測光時,光圈與快門都在 0 的位置上 即是曝光正確,再依實際預覽結果決定增減曝 光。

AUTO 自動模式

夜景模式

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白平衡 拍攝環境的光源會直接影響成像色

必 要, 甚 至 影 響 到 後 製 的 準 確 性。

彩,通常在攝影棚內使用的專業燈光

又由於拍攝生態微距以「找到」為優

為類似太陽的自然光,是為正常色溫

先考量,環境千變萬化,因此一般來

( 白平衡 )。

說,建議一律設定至「自動白平衡」,

在陰天光源不足的環境下拍攝,會

將一切交由相機自動調校。若是拍攝

產生灰藍的顏色,這時如果將白平衡

ARW 檔,再以軟體後製作修正即可。

選項調至「多雲」圖案,相機會補予

拍攝夜景的光源,不外乎來自馬路

黃色,平衡過多的陰暗色調。

上的路燈、櫥窗的燈光或是來往車輛

鎢絲燈環境下拍攝,容易產生偏綠

的 車 燈, 因 此 大 都 是 偏 黃 色 系, 您

的色彩,這時如果將白平衡設定調至

可以在相機的白平衡設定選擇自動模

「鎢絲燈」圖案,相機則會修正過多

式,交由相機自動偵測光源,或是由

的綠色。

使用者自定光源,但是經過校正的白

除非拍攝現場就是白平衡環境指定 的條件,否則做出錯誤的設定反而不

平衡是否保留原有的情境,這也是使 用者經常要去比較的。

這一群學員正在 專心拍攝街頭藝人的 表演,相機雖然無法 錄下這位音樂家的聲 音,卻可以忠實拍下 他專注演奏的神情。

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WB

自動

白平衡 (WB) 設定鍵有些是在轉盤上,有些是放

日光 日蔭 陰天 鎢絲燈 白熾燈

WB

⎊Ւᱺ౹⠣

在機身位置,找到後按下,會出現在機身預覽視 窗,不做特別設定會是在 AWB/ 自動位置。由 於夜景環境通常是鎢絲燈,但經過校正後的色彩 可能會失去應有的情境。

M

M

自動

鎢絲燈

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7、8 月 傍 晚 的 時 候, 太 陽 準 備 下

陽,一半是地面上的投射燈。

山之前的天空超藍,不用加任何濾鏡

當進入黑夜以後,天空完全的黑色,

就可以拍到這樣的景像,這種情形可

建築物的光線則完全是來自地面上的

能只有幾分鐘的時間可以拍得到,要

投射燈。

格外的珍惜。牆壁的金黃色一半是夕

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截取感動的畫面 這一幕古早味的走廊,那一個地方吸引 您的目光 ? 那一個畫面將進駐您的記憶卡, 成為永恆的作品 ? 可能會是整張場景或是小木椅,也可能 是屋頂上的燈泡。 我被左邊一排柱子的逆光投射所感動, 您也來試試看。

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構圖的時候,不要將主題放置在畫面的 正中央,就像這條光線直接切割中間一半 的位置,造成視覺上的壓迫感。


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閃避多餘的物件 走廊上這幾盞吊燈每次來總會有不同 的創作方式,它可以是主角或是配角, 要看整體的情境表現,這一次我以單盞 吊燈做為主題,可惜燈泡的反光投射在 對面的玻璃,您不可能關掉那一盞惱人 的燈炮,只要改變相機的高度即可。

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沒錯,只要稍微提高視點,利用眼前的這盞燈就可以擋掉玻璃上的反光了。

但是,太低的視點又會 讓燈泡的光暈過度擴散, 或許又是另一種情境。

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記得讀美工科寫生課,到了一個定 點有些同學會問老師,畫哪裡 ? 老師

會用透過觀景器傳達我的畫面,這條 走廊的三盞吊燈百拍不厭。

反問同學 : 你想會哪裡 ? 有時候也會

現場未經整理的情況下,左邊地板

用 手 點 一 個 方 向。 現 在 我 帶 學 員 外

有一袋東西,上面有旗子 , 左下角又

拍,也遇到相同的問題。

有一個桶子,吊燈又置放在畫面的正

在華山文創區裡,到處都是景點,

中央。

學員真的一點感覺都沒有的時候,我 除非就像棚拍一樣整理現 場。您只要移動一下位置改 變構圖就可以解決以上的問 題。

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夜景創作教材  

夜景創作教材,鼓勵愛好攝影的朋友,克服不良氣候,也能專心創作

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