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[F. 10] Copia en yeso de la Faculdade de Belas Artes de Lisboa (FBAUL) de la estatua de la Venus de Milo y detalle de un bloque de senos en poliuretano de João Vieira, colección Ernesto de Sousa. Fotografías: Susana F. de Sá.

como un relato de toda la acción-espectáculo que había sido proporcionado por Vieira, se encuentra un agradecimiento del artista a la fábrica Flexipol, motivado por la acogida familiar y por la manera en que lo ayudaron a “desvendar” este nuevo material, el poliuretano[10]. Por otro lado, existen referencias bibliográficas en las que surge el nombre de Manuel Pires como autor de numerosas películas de las performances de Vieira, así como también aparece en las entrevistas de Rita Macedo con el artista, donde le describe como un gran amigo de Vieira y pleno conocedor de su trabajo[11]. La Galería Diferença era, hasta el momento, el único vínculo entre João Vieira y la década de los 80, por lo que se buscó el contacto de Manuel Pires a través de la directora Irene Buarque. Como resultado de la entrevista con Manuel Pires[12] se obtuvieron más contactos relevantes, más fotografías de la obra Viúva Negra y el vídeo de la performance Mamografias. Asimismo se encontraron respuestas para algunas preguntas, como por ejemplo la mención de un asistente del artista, llamado Francisco Xavier, que habría trabajado con Vieira sobre el año 2000 para su exposición retrospectiva en el Museo de Serralves. También fue entrevistada Ana Rodriguez, esposa de João Vieira en los años 80[13]. Según su testimonio, el montaje de la obra y la composición en red de hilos fueron hechas por ella y no por el artista. También, de acuerdo con esta entrevista, Ana Rodrigues participó activamente en la concepción y el montaje de la exposición Mamografias. Hizo varias fotografías de pechos femeninos, realizó alguna investigación sobre este tema y colaboró con João Vieira en la construcción de la exposición Mamografias. Otro aspecto importante de esta entrevista se encuentra en la explicación detallada sobre el montaje de la obra, incluyendo la descripción de cada paso del proceso, los materiales y su adquisición, los objetivos pretendidos, además de mencionar que las termografías de mujeres con cáncer fueron facilitadas por un médico, del que no recordaba el nombre. Sobre el resto de los materiales de la obra, los hilos y el tablero aglomerado de madera, Ana Rodrigues mencionó la colaboración de un carpintero

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[10] M. A. Palla, 1985. [11] R. Macedo, 2005. [12] S. França de Sá, 2010 [13] S. França de Sá, 2011.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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