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METODOLOGÍA Para alcanzar los objetivos propuestos se siguió una trayectoria multi e interdisciplinar que permitió reunir la máxima información sobre este objeto artístico y los tratamientos que debían ser aplicados. Después de realizar entrevistas a la propietaria y de recopilar información sobre la trayectoria histórica de la obra, se continuó con la investigación bibliográfica de archivo referente al estudio de caso y al artista. Se examinaron catálogos de exposición, artículos de prensa, monografías y textos críticos, con el objetivo de reunir la información publicada. Con base a esta literatura, se identificaron personas que de alguna manera influyeron en la vida y obra de Vieira (amigos, familiares y colaboradores). El paso siguiente supuso la obtención de contactos para concertar futuras entrevistas. Después de un largo trabajo de investigación y del análisis de la información obtenida, se procedió a solicitar el encuentro con los familiares, amigos y colaboradores, tales como Manuel Pires (operador de cámara de la televisión portuguesa, colaborador y amigo de Vieira), Ana Rodrigues (exmujer), Joana Vieira y Manuel João Vieira (hijos), José Gabriel Pereira Bastos (comentarista de la obra de Vieira y amigo), Cláudio Cunha (médico y amigo de Ernesto de Sousa) e Isabel Alves (propietaria de la obra Viúva Negra). De la visita al antiguo atelier de Vieira resultó una aproximación directa a parte del expolio del artista, y de la visita a la fábrica Flexipol se obtuvieron entrevistas a ingenieros y técnicos, así como la producción de prototipos de PU que fueron utilizados en los ensayos de envejecimiento. Recorrido histórico de la obra Viúva Negra en la colección Ernesto de Sousa El primer contacto con la obra estudiada se realizó en la vivienda de Isabel Alves, actual propietaria. Gracias a esta visita fue posible conocer las condiciones en las que se encontraba expuesta la obra y el tipo de atmósfera a la que había sido sometida durante los últimos veinte años, detectándose grandes fluctuaciones de HR y T y alguna incidencia de radiación ultravioleta debido a la proximidad de una ventana. Se identificaron además detalles sobre la trayectoria del objeto desde el año 88 hasta la fecha y el cambio de ubicación de Lisboa a Sintra en los años 90. De acuerdo con las fotografías anteriores a 1995 y el testimonio de Isabel Alves, en ambas viviendas la obra fue colgada en una pared próxima a una ventana [F. 03]. A partir de esta primera recopilación de información, en la que se esclareció el pasado de la obra en relación a sus condiciones de exposición, fue posible identificar los agentes de deterioro, HR fluctuante y radiación UV, principales factores en la degradación de las espumas de poliuretano. Un vez en las instalaciones del departamento de conservación y restauración de la FCT-UNL fue evaluado en una primera aproximación el estado de conservación de la obra. Se realizó una observación pormenorizada y se obtuvieron muestras para su estudio mediante microscopía óptica y espectroscopia infrarroja, para posteriormente realizar la representación gráfica de área e intensidad [F. 04]. El conjunto de procedimientos efectuados pretendió caracterizar todas las alteraciones visibles y definir el tipo de intervención de conservación y restauración. De una forma general se destacaba la coloración naranja y la perdida significativa de material en un 70% del área superficial de la obra [F. 05]. Esto era consecuencia del exceso de reticulación y cisión en la red polimérica del poliuretano. Después de identificadas las principales alteraciones se definieron prioridades y se decidió que las medidas más urgentes a concretar eran la consolidación y la estabilización de la obra.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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