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futuras fuentes de noticias, seleccionadas por el artista en este caso. Habrán nuevas fuentes de noticias, otras quedarán en el camino, otras perderán o ganarán relevancia. Habría que preguntarle al artista qué hacer en estos casos. ¿Qué protocolo seguir para seleccionar las fuentes de noticas? ¿Qué pasa si aparecen nuevas tecnologías de información asociadas a la publicación de noticias? ¿Cómo actuar en cuanto a la selección del idioma respecto al lugar desde donde se expone? La evolución de Poll, sin embargo, parece imposible porque las preguntas deben ser de actualidad y son, de hecho, propuestas por el artista. Incluso, cuando tecnológicamente fuera posible poner la obra en funcionamiento, es la propia actualidad de la obra la que impone los límites de su continuidad. Ambas producciones utilizan la metodología A3; una documentación informacional exhaustiva; protocolos de red abiertos: REST, RSS, XML, ATOM; gestor de base de datos abierta: MySQL, con lenguaje universal de gestión de información SQL; software libre multiplataforma: JAVA, Processing, que corren sobre una máquina virtual susceptible de progresar en futuras arquitecturas hardware. La producción no es un proceso independiente de la Restauración. Estos mismos casos de estudio son susceptibles de construir con herramientas y mecanismos menos robustos a la obsolescencia difícilmente conservables incluso a corto o medio plazo. El conocimiento y empleo de la técnica puede conciliar perfectamente cualquier proyecto conceptual y estético con su proyección futura. “El medio es el mensaje”[46] pero el medio es maleable: el medio es conservable.

NOTAS ACLARATORIAS [1] Por restauración se entiende cualquier actividad que aspire a “devolver” un bien a su estado original o auténtico perceptible, mientras que la conservación incluye cualquier actividad que prepara un bien, interviniendo directamente sobre él, alterando sus características no perceptibles (incluso perceptibles por imperativos técnicos), para evitar o prevenir mayores alteraciones futuras. Ambos procesos se activan sólo en caso necesario. En este contexto, se propone la inclusión de otros términos como la preservación, que incluye cualquier actividad indirecta, sobre el entorno, que ayude a “mantener” el estado presente de un bien (por lo que se considera a “largo plazo”); la documentación, una actividad residual que debe ser iniciada desde la producción como soporte al resto de procesos y que es alterada, actualizada, por éstos; e, incluso, la producción en sí y las labores de conservación a “corto plazo”, como es el caso de la exposición. Ya sea a corto plazo (producción, exposición) o largo plazo (preservación, conservación y restauración) todos estos procesos, incluida la documentación, son susceptibles de ser aglutinados en el término Restauración. [2] Según Ball (P. Ball. La invención del color. Madrid: Turner, 2004), el arte contemporáneo delega en el medio una parte importante del mensaje. “Los materiales poseen un valor y una significación simbólica intrínsecos […] Se hace arte con cadáveres de animales, fluidos humanos y excrementos”. En consecuencia, se amplía considerablemente el ámbito de lo considerado comúnmente como artístico, lo que provoca notables cambios cualitativos en la enseñanza de las artes en detrimento, fundamentalmente, de la técnica. [13] Tal “predisposición” pasa por la elección de una opción productiva “conservable” a largo plazo, lo que, en un bien artístico basado en una combinación de los ingredientes tecnológicos de la tercera revolución industrial (computación, comunicación, contenido), significa una alta resistencia a la obsolescencia tecnológica o, lo que es lo mismo, una alta capacidad de adaptación a los nuevos desarrollos científico-técnicos.

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[46] M. McLuhan. Comprender los medios de comunicación: las extensiones del ser humano. Barcelona: Paidós, 2009.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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