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La producción como proceso de Restauración. Casos de estudio. Hans Haacke: News y Poll LINO GARCÍA MORALES

Existen dos tendencias, aparentemente dispares, acerca de la independencia de los procesos de Restauración[1] y producción. Una corriente defiende que la Restauración debe ser independiente de la producción, es decir, completamente autosuficiente, mientras que la otra considera el proceso de producción artística como un proceso más de Restauración. Dicho de otra manera, la primera corriente justifica la afirmación de Charles Saatchi: “En la inversión no hay reglas. Los tiburones son buenos. Las boñigas creadas por el artista son buenas. La pintura sobre lienzo es buena. Hay un montón de conservadores por ahí que cuidarán de cualquier cosa que un artista decida que es arte”, mientras que la segunda apunta a que no todo es conservable. Dada la complejidad del arte contemporáneo, lo primero parece utópico, lo segundo más realista y consecuente con el modelo de aprendizaje precontemporáneo[2], pero, sobre todo, ineludible cuando se trata de prácticas artísticas en la intersección arte, ciencia y tecnología. Lo ideal: una convergencia de ambos derroteros (no antagónicos ni excluyentes) donde, desde la enseñanza, no se despreocupe de la técnica, mientras desde la Restauración se avance en todas direcciones.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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