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INTRODUCCIÓN Las obras contemporáneas y fundamentalmente las producidas en los últimos cincuenta años muestran una gran variedad de posibilidades técnicas, materiales, creativas, conceptuales y estéticas, que son respuesta y consecuencia del contexto temporal, entorno social, político y económico en el que trabajan muchos artistas. Esta variedad se refleja desde diferentes puntos de vista a través de todo tipo de influencias y tendencias, estilos e ideologías. La conservacion de arte contemporáneo exige respuestas novedosas que permitan crear alternativas seguras de intervención, así como el desarrollo y aplicación de criterios que puedan adaptarse a las singularidades de estas obras. Además, estas respuestas han de ser capaces de evolucionar para hacer frente a nuevos problemas, actualmente desconocidos, mediante el uso de nuevas tecnologías que garanticen el cuidado de las obras tanto desde un plano material como descriptivo. La necesidad de contrastar ideas, intercambiar datos, compartir experiencias y evaluar el impacto y las consecuencias de estrategias empleadas en la conservación de estas obras ha originado en los últimos años varios proyectos internacionales en los que han participado profesionales de distintas disciplinas. Esta multidisciplinariedad se ha manifestado en la variedad de experiencias, niveles de formación, formas de trabajar y posibilidades técnicas muy diferentes de los participantes. Dichos proyectos han mostrado la existencia de problemas comunes y han propiciado la creación de nuevas metodologías para optimizar los protocolos a seguir en la conservación de un gran número de obras. Esta experiencia compartida suele presentarse como una amalgama de conocimientos que a menudo sirve de ejemplo en la elaboración de protocolos de actuación y modelos de toma de decisiones, lo que contribuye a reforzar conceptos y argumentos para establecer nuevas estructuras de trabajo con la finalidad de mejorar la conservación, exposición, estudio y comprensión de este patrimonio contemporáneo. Evaluar las diferencias y peculiaridades del mayor número de ejemplos posibles, a través de casos de estudio con enfoques diferentes, ha permitido crear protocolos consensuados para identificar, comprender, documentar y estudiar muchos aspectos de estas obras. Estas metodologías han puesto el énfasis en las necesidades derivadas de los nuevos tipos de obras y han delimitado las posibilidades reales de intervención que exijan. En este sentido, y como parte de una metodología más general para la gestión del patrimonio cultural tangible e intangible, presentamos en la siguiente sección algunas de las nuevas herramientas conceptuales y tecnológicas que se están desarrollando para facilitar las tareas del gestor y garantizar un mejor aprovechamiento de los recursos humanos y materiales. Posteriormente, mostraremos con algo más de detalle Yutzu, una de las herramientas desarrolladas siguiendo los parámetros marcados por la metodología expuesta, y veremos su aplicación en la recién formada RICAC: Red Iberoamericana de Conservación de Arte Contemporáneo.

UN NUEVO PARADIGMA: HUMANIDADES DIGITALES, CREATIVIDAD Y NUEVAS TECNOLOGÍAS El humanista digital es el prototipo del miembro de la clase creativa que combina la capacidad de conservar, interpretar y gestionar el legado del pasado con la imaginación y el manejo de las nuevas tecnologías necesarias para redimensionar sus funciones tradicionales en un espacio de cambio social y tecnológico como el que vivimos a principios del siglo XXI.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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