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[F. 09] Trozo de cinta Tyvek® colocada perpendicularmente a la charnela. El adhesivo se encuentra hacia nosotros. [F. 10] Charnela volteada para ser adherida al panel de soporte, quedando escondida tras la fotografía. [F. 09]

[F. 10]

WALEAD BESHTY: THREE COLOR CURL (CMY: IRVINE, CALIFORNIA, AUGUST 19TH 2008, FUJI CRYSTAL ARCHIVE TYPE C) (2008) Three Color Curl, de Walead Besthy, es una fotografía de revelado cromógeno que mide 248 x 129,9 cm. Se encontraba montada, originalmente, a un soporte secundario, sin estar adherida a él por completo, sino por medio de puntos de adhesivo distribuidos al azar. La intención del artista era la de mostrar la fotografía como si de una tela ondulada se tratase. Esto significa que no se buscaba la total lisura en la presentación. Dicho montaje estaba provocando serias deformaciones y tensiones en la obra y no era satisfactorio para Beshty ni para el Departamento de Conservación del MoMA [F. 11]. Desmontaje del soporte original Con el fin de estudiar y mejorar la situación, era necesario desmontar la fotografía del panel de cartón pluma a la que se encontraba adherida. Las ondulaciones/deformaciones no permitían dar la vuelta a la obra y reducir el cartón pluma desde atrás. Se realizaron algunas pruebas para separar la fotografía desde el anverso, atacando el adhesivo mecánicamente y con una pistola de calor; opciones que no funcionaron. El papel de la copia era muy fino y se marcaba fácilmente, creando dobleces en la superficie al tener que levantar los bordes de la obra para trabajar desde abajo. Por ello, finalmente, se optó por separar el cartón de soporte para eliminar después los trozos de cinta adhesiva, una a una, desde el reverso. La separación del cartón-pluma fue realizada desde el anverso, con la fotografía boca arriba e introduciendo una espátula de Teflon® muy plana y fina desde los bordes. Nos quedamos con la fotografía pegada a una fina capa de cartón [F. 12]. Al desconocer la localización exacta de los puntos de adhesivo y su naturaleza, que resultaron ser trozos de distintos tipos de cinta de doble cara, los buscamos insertando tiras de poliéster (Mylar®) entre la fotografía y el cartón. Este ejercicio fue muy útil para verificar que dichos puntos de adhesivo no se encontraban sólo en los bordes, sino también más hacia el interior de la obra. Una vez localizados, se pudo cortar el cartón restante alrededor de ellos. Esto permitió que la fotografía quedase, por fin, liberada de su soporte y la deformación se relajase [F. 13]. En ese momento, ya era posible dar la vuelta a la fotografía para seguir trabajando desde el reverso. Para voltearla, dadas las grandes dimensiones de la obra, fue necesario construir un montaje temporal entre dos cartones y se requirió la ayuda de seis personas. Una vez boca abajo, los restos de cartón y de cinta

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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