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CONCLUSIONES Finalmente, este trabajo ha permitido estudiar y analizar la situación actual acerca de la conservación preventiva en la escultura contemporánea al aire libre, así como protocolizar las premisas necesarias y básicas en el proceso de mantenimiento y sostenibilidad de la obra de arte en sí. Las conclusiones más significativas del estudio se resumen en: – El mantenimiento es la clave para que una escultura al aire libre perdure en buen estado el mayor tiempo posible. – Existe poca información sobre el tema, no obstante, empiezan a aparecer instituciones, congresos y jornadas que intentan abordar el tema. – El área de conservación y restauración de bienes culturales de las instituciones públicas deben encargarse también del mantenimiento de sus esculturas públicas y no sólo de su restauración. – El diseño de un protocolo que tutele la conservación preventiva de la escultura pública puede ayudar a su mantenimiento y a economizar gastos, así como mejorar la perdurabilidad de los bienes a la intemperie. – Es necesaria e imprescindible en escultura pública contemporánea la opinión del artista. En este sentido, el conservador-restaurador de arte contemporáneo está obligado a consultar al artista para una mejor conservación de sus obras. – El estudio de dos artistas en activo de Valencia y Bilbao ha sido innovador, dado que se han abierto por primera vez al mundo de la restauración de manera oficial. En este sentido, asumen que es normal que sus esculturas sufran degradaciones incontrolables, pero no están de acuerdo en que no exista por parte de las instituciones públicas un mantenimiento mínimo. Asimismo, ambos artistas colaborarían con los conservadores, les preocupa el estado de las obras y su mantenimiento y restaurarían sus obras a un mismo nivel. – La existencia de un protocolo de conservación preventiva es un primer paso en la perdurabilidad de la obra a la intemperie. En él se incluyen aspectos como la educación de la ciudadanía para lograr un cambio de actitud frente al objeto artístico. Ello requiere divulgar el patrimonio escultórico monumental no sólo de cara al turismo, sino entre los propios habitantes de la ciudad a quienes pertenece la escultura pública. – Con el fin de garantizar una mejor salvaguarda de la obra pública, se ha planteado la idea de crear una comisión de supervisión, en principio autonómica y posteriormente nacional, responsable de la conservación, estudio y divulgación de la escultura pública y, en principio, formada por escultores, restauradores, arquitectos de urbanismo e historiadores, entre otros.

AGRADECIMIENTOS Los autores agradecen el apoyo de Pilar Bustinduy, profesora de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Pública del País Vasco, y la colaboración desinteresada de los artistas Miquel Navarro y Vicente Larrea. Este trabajo ha sido financiado mediante el proyecto HAR2011-29538 del Ministerio de Ciencia e Innovación.

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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