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[F. 04] Fragmentos de la obra. Detalles del estado de conservación de la obra en 1994. Fotos hechas con luz rasante que muestran deformaciones, abolsamientos, grietas y fragmentos de papel japonés adheridos a la capa pictórica usados como elementos preconsolidantes sobre daños con riesgos de pérdida de material. [F. 05] Fragmentos de la obra y trasera del cuadro. Detalles del estado de conservación de la pintura en 1994. Macrofotografías que muestran grietas y pérdidas de capa pictórica con fragmentos de papel japonés adheridos, usados como elementos preconsolidantes. La trasera muestra las manchas de pintura que han traspasado hasta el reverso del soporte. [F. 06] Fragmentos de la obra. Detalles del resultado de la restauración realizada en el cuadro en 1994. [F. 07] Mapa de alteraciones de la obra Variaciones azules, de José Guerrero, que muestra el estado de conservación previo a la restauración realizada en 1999.

[F. 07] [F. 06]

diluida al 2 % en agua antes del traslado de la obra de su lugar de almacenaje al taller de restauración [F. 04 y 05]. El tratamiento de restauración consistió en el sentado de la capa pictórica con Klucel G al 2 % en agua y Paraloid en dicloroetano al 2,5 %. Las deformaciones del soporte se eliminaron en la mesa de succión. Las lagunas pictóricas se reintegraron puntualmente con acuarela, sin estucado previo [F. 06]. Las uniones de los ángulos del bastidor se modificaron para poderle colocar tensores metálicos que mantuvieran bien extendido el lienzo. El marco, compuesto por listones de madera unidos con clavos al bastidor, se volvió a colocar de nuevo, sustituyendo los clavos por tornillos para evitar dar golpes al clavarlo. En la restauración realizada a la obra en el Departamento de Conservación-Restauración del MNCARS en 1999 se detectó [F. 07] que el lienzo estaba muy destensado en el lado derecho, debido a gruesos empastes de la pintura. La capa pictórica presentaba muy mal estado de conservación, a causa de la superposición de varios tratamientos de color realizados con técnicas, espesores y aglutinantes distintos, lo que provocaba que no tuviera buena estabilidad entre sus capas, haciendo que la pintura fuera extremadamente delicada, presentando en aquel momento craquelados muy marcados, repartidos por toda la extensión de la pintura, algunos previamente consolidados y otros más recientes aún

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

Publicación de Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada

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