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ESTUDIO DOCUMENTAL DE LA OBRA

[2] Museo de Teruel, 2000.

[F. 04] Salvador Victoria. Sin título, ca. 1972. 31 x 31 x 9,5 cm. Prototipo de caja de luz. Colección de Marie-Claire Decay Cartier, viuda de Salvador Victoria .

Como es sabido, todo proyecto de conservación-restauración de una obra de arte debe ir precedido de una intensa labor de documentación. Cuando se trata de obra contemporánea resulta fundamental la información que pueda aportar el artista o su entorno próximo, especialmente la relativa a su contexto histórico-artístico, su proceso de creación y a la naturaleza de los materiales empleados. También es necesario llevar a cabo su análisis material y recabar información sobre su estado de conservación. A continuación se desarrolla la información relativa a estos aspectos. Salvador Victoria puede ser considerado un artista relativamente tradicional en cuanto a la selección de los materiales empleados en la ejecución de sus obras. Respecto al tipo de soporte, recurre con frecuencia a la madera, normalmente contrachapado, en sus primeras obras, o al lienzo, así como al cartón piedra, también denominado en ocasiones táblex. De igual manera, practica la pintura al temple, normalmente a la cola, o al óleo sobre los soportes citados, a pesar de que gran parte de sus coetáneos hayan preferido el medio acrílico. En sus collages emplea telas y cartones encolados sobre tabla. Y, como elementos propios de su época, incorpora texturas mediante la utilización de polvo de mármol mezclado con óleo. Sin embargo, es en sus obras escultóricas donde Salvador Victoria opta en mayor medida por materiales nuevos, característicos del siglo XX, de carácter industrial en origen pero paulatinamente incorporados por los artistas a su propio ámbito. Así, Salvador Victoria utiliza el acero corten en su Homenaje a André Moutet (1987) y el plástico para su Proyecto (1972), realizado este último como anticipo de una obra de mayor envergadura que, finalmente, no llegó a concretarse. También utiliza el plástico en la escultura Sin título (n.º de inventario: 00188), objeto de este estudio, que aparece en el catálogo de la Fundación, Colección fundacional Museo Salvador Victoria[2]. La Sra. Decay define y nombra esta pieza como “caja de luz”, ya que fue diseñada, como se ha indicado, para ser colocada delante de una ventana a fin de que la luz que entre por la misma la atraviese y se proyecte sobre la superficie en que se asienta la obra [F. 04]. Por lo tanto, esta escultura podría situarse dentro de las obras que actualmente se definen como cajas de luz, aunque, a diferencia de otras, no posee ningún dispositivo que permita el empleo de energía eléctrica, como ocurre con la obra Relieve luminoso móvil, 1059, de Sempere (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía), anterior a la de Salvador Victoria y similar a ésta en algunos aspectos. Autenticidad y sencillez son rasgos que caracterizan esta obra de Victoria. La observación detallada de su superficie permite apreciar la sutil huella del pulimento y los cortes realizados de manera artesanal. Así, aunque se ha elaborado con gran perfección, conserva leves rasgos de lo “hecho a mano”, a pesar de que los materiales utilizados sean poco tradicionales. Contrasta, por tanto, con la sofisticación de otras cajas de luces actua-

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Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada  

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