[F. 04] La casa del sastre (1957), óleo-collage sobre tela, 195x148 cm. [F. 05] Superposición de espectros EDXRF, analizados en La casa del sastre (1957).
En Berni sucede algo similar, se trata de la representación de la miseria de los barrios más pobres, de lo más humilde y desamparado, por lo que la suciedad, la decrepitud y el deterioro de esas calles y enseres está intrínseco en las piezas y no podemos plantearnos el desconectar dicho aspecto con el de su obra, que en definitiva son una. Partiendo de esta premisa el concepto de conservación se vuelve amplio y algo confuso. Quizá la obra más sencilla, materialmente hablando, sea La Casa del Sastre (195x148 cm, 1957). Se trata de un óleo sobre tela de muy poco grosor. Podemos apreciar una superficie con grandes y espesos empastes que se ven a la perfección en los exámenes con luz rasante, donde el óleo parece haber sido extendido con paletas y en la que también puede observarse su temprana relación con el collage. Sobre la capa pictórica, en la zona inferior derecha, encontramos adheridos dos fragmentos de papel y un trozo de bordado de plástico, que también usó en muchas otras obras. Mediante los análisis con fluorescencia de rayos X, los espectros nos indican la presencia de azufre y calcio, que indicarían la existencia de yeso, probablemente empleado en la preparación de la tela, y la continuidad cuantitativa de picos de zinc y bario, que podemos identificar con un espesante como el litopón, lo que le ayudaría en la formación de gruesas capas de materia, economizando a su vez la pintura empleada [F. 04]. Los análisis realizados en los pigmentos empleados, nos aseguran que Berni usó en esta obra colores específicos para artistas y nada de pinturas industriales, como sí empleará, aunque en menor medida, más adelante. Distinguimos tierras amarillas, amarillos de cadmio y cromo, así como rojos de cadmio y, en menor medida, verde esmeralda, azul cobalto y distintas tierras naturales, así como negro de humo de huesos por la constante presencia de fósforo [F. 05].
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