Georges Vantongerloo. Escritos, Barcelona, Fundación Pirovano, 1982
Cuadros + diseño + arquitectura: la colección se consumaba en las paredes que la exhibían. Un penthouse porteño en la calle Parera remodelado por Amancio Williams fue el proyecto que, sin duda, colmaba de organicidad y consecuencia a este plan. Si bien la concreción totalizadora del diseño “de la cuchara a la ciudad” enunciada por Bill estaba todavía en suspenso, Pirovano buscaba realizarla desde el espacio doméstico. La gran ambición de integración vanguardista parecía concretarse en el departamento de la calle Parera. Los otros relatos sobre arte moderno La colección está integrada por otro corpus de obras que no participan del planteo de Maldonado. Una sección es el conjunto de obras posteriores a la década del 50; otro grupo, el conjunto de obras que Ignacio Pirovano compró a Sesostris Vitullo. Hacia finales de la década del 50, la interrelación entre mecenas y curador planteó modificaciones. Cada vez más involucrado en sus tareas en la HfG, Maldonado abandonaba la pintura mientras se replegaba en el estudio de la semiótica, la ergonomía, la sociología y la epistemología, entre otras nuevas disciplinas que se incorporaban a la conceptualización del diseño. Maldonado participaría solo como espectador de la escena artística de los 60; en cambio, Pirovano hizo suyo el proyecto de actualizar las nuevas tendencias del arte abstracto. Se reagrupó con nuevos artistas, con los que colaboró no solo a través de su actividad como
galerista y coleccionista, sino también nucleándolos y participando en sus elecciones creativas. Los planteos de Vantongerloo difundidos por Pirovano resultaban esclarecedores para reformular los nuevos problemas de la abstracción. Eduardo Mac Entyre y Miguel Ángel Vidal —acompañados por Pirovano— fundaron en 1959 el grupo de Arte Generativo, inspirados en los escritos del artista belga. Engendrar formas nuevas, reflejar su proceso generativo o los fenómenos que las provocan se constituyó para Mac Entyre y Vidal en un núcleo para la investigación. Esta nueva geometría, basada en el principio general de dar movimiento al punto y a la recta, proyectando sobre el plano un movimiento direccional, contó con su lugar en la colección. La admiración hacia Vantongerloo también lo relacionó con Víctor Magariños D. El modo de entender el arte y su historia, la ciencia y la sociedad contemporánea unió a los tres. Nociones vinculadas al continuo espaciotiempo que incorporaba la cuarta dimensión quebrando el espacio euclidiano de tres dimensiones (eje de la construcción plástica desde el Renacimiento) eran ideas que compartían los argentinos con el artista belga. Este triángulo devocional quedó materializado en la publicación de sus escritos, editados por la Fundación Pirovano Cultural en 198238. Magariños D. no solo Georges Vantongerloo, “El arte y el espacio. Investigación en el campo del arte”, Georges Vantongerloo. Escritos, Barcelona, Fundación Pirovano, 1982,
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