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In Adventu Finalem A Symphony for Stage Band, Antiphonal Wind Players, and Organ

ANDREW BOSS 2017 Written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds for their 2017-18 season. In loving memory of Fred H. Junkin


CONTENTS I. II.

PERSPECTIVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 PROPHECY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

INSTRUMENTATION STAGE BAND Flute 1 (2 players; 2nd player doubles Alto Flute) Flute 2 (2 players; both double Piccolo) Oboe 1+2 Bassoon 1+2 Contrabassoon

Horn 1+2 Horn 3+4 Trumpet 1+2 (1st doubles Flugelhorn) Trumpet 3+4 Trombone 1+2 Trombone 3 + Bass Trombone Euphonium Tuba String Bass

Clarinet 1 (2 players) Clarinet 2 (2 players) Clarinet 3 (2 players) Bass Clarinet Contrabass Clarinet

Harp Piano (doubles Celesta) Organ

Alto Saxophone 1 (doubles Soprano Saxophone) Alto Saxophone 2 Tenor Saxophone Baritone Saxophone

Percussion 1-6 (details below)

ANTIPHONAL WIND PLAYERS (may be adjusted accordingly according to specific needs of concert hall, although suggested locations is strongly encouraged) WIND QUINTET: Flute, Oboe, Clarinet, Alto Saxophone, Bassoon (mezzanine level, near front) Horns 5-7: near back of orchestra level (house right to left, respectively) [2] BRASS TRIOS: Trumpet 5-6, Trombone 5 (mezzanine box, front stage left): Trumpet 7-8, Trombone 6 (mezzanine box, front stage right) Percussion 7-8: back of orchestral level

PERCUSSION INSTRUMENTATION Percussion 1 – 5-set Timpani, F and F# crotale (upper octave) Percussion 2 – Vibraphone, Chimes, Bass Drum, Water Gong Percussion 3 – 4 Tom-toms, Crotales (2 octaves), Triangle, Tam-tam, Finger Cymbals, Crash Cymbal, Waterphone Percussion 4 – Marimba, Xylophone, Glockenspiel (share with Perc.5), 4 Tom-toms, Thundersheet Percussion 5 – Chimes, Glockenspiel (share with Perc.4), Vibraphone 2, Bongos, Temple Blocks, Tam-tam 2, Slap-stick, Medium Suspended Cymbal Percussion 6 – Snare and Tenor Drum, Bass Drum, Medium and Large Suspended Cymbal, Crash Cymbal (antiphonal) Percussion 7 – Tam-tam, Medium Suspended Cymbal, Sizzle Cymbal, Bell Tree (antiphonal) Percussion 8 – Chimes, Crotales, Large Suspended Cymbal, Sizzle Cymbal

PERFORMANCE NOTES Articulation   

Slurred – phrased, with shape; no tongue

   

None – medium value, detached; not stressed

Staccato – short value, not very stressed Wedge (staccatissimo) – short value; very stressed and pointed (a hybrid between accent and staccato) o At end of slur – full value into end of slur with stress on last pitch Marcato – medium value, detached; very stressed while rounded Accent – full value; strong stress in front of note Tenuto – full value: slight tongue, very rounded slight stress between pitches. A hybrid between legato and mild accent) o At end of slur – hold full value into next pitch, usually the same note o At end of tied note – reminder to hold full value into next bar o Two or more successive tenutos between slurs – slight rounded stress on pitches while full value (like mild accents)

Alternative Rehearsal marks (NOTE: ALL rehearsal marks in parts are circular-shaped, regardless of the shape in the score)  

Triangular shaped with number – applies to entire ensemble (including antiphonal). Raise left hand to count provided number with fingers in numeric order. Double barline indicates where to begin counting, starting with “1”. Each subsequent dashed measure indicates where counting resumes. Circular shaped with number – applies to antiphonal instruments only (shows only in their parts). Counting procedure is similar to above, but 1) conductor does not necessarily stop conducting stage band, 2) subsequent counting does not always resume in next measure. For numbers larger than 1, score displays when to count subsequent number with the words “one,” “two,” etc, which are shown in the antiphonal instruments section.

ADDITIONAL INFORMATION -Parts will occasionally contain information that is not in the score to assist efficacy in rehearsal -Quotes in score (usually italicized) are not shown in parts -Score occasionally contains pitches adjusted enharmonically to place emphasis on line -Both movements may be performed as standalones. -It is strongly suggested that the conductor demonstrate the singing line at end of 1st movement with the congregation prior to beginning the piece.


QUOTES IN SCORE (musical order, not to be narrated during performance) I. PERCEPTION "It is a harnessing of the basic power of the universe. The force from which the sun draws its power. . ." - Harry Truman“Greetings to the Emperor from the men of the Indianapolis” -Inscription on the atomic bomb that detonated in Japan "I looked up into the sky and saw the B-29" -Tsutomu Yamaguchi“. . . they may expect a rain of ruin from the air, the like of which has never been seen on this earth” ". . . that we can release atomic energy ushers in a new era in man's understanding of nature's forces." - Harry Truman"...I remember I could hear sobs. Someone was calling his mother. But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I joined the chorus. We thought that someone would come and help us out... But nobody came to help, and we stopped singing one by one. In the end, I was singing alone." "Through a hole in the roof I could see clouds swirling in a cone. . . there were fires in the middle of the clouds." -Yoshitaka Kawamoto"I held my son firmly and looked down on him . . . He did not comprehend what had happened. And so he looked at me and smiled at my face which was all bloody . . . and soon after that he died. Yes, I think he died for me." -Eiko Taoka"... Their heart cried out to the Lord . . Remember my affliction and my wandering . . Surely my soul remembers. . ." -Lamentations 2:18, 3:19-20 "Out of the throne comes flashes of lightning and sounds and peals of thunder..." -Revelation 4:5 “We will not all sleep, but we will all be changed - in a flash, in the twinkling of an eye, at the last trumpet. For the trumpet will sound, the dead will be raised imperishable, and we will be changed... then the saying that is written will come true: Death [shall be] swallowed up in victory." -Corinthians 15:51-54 “His Smile has remained glued into my memory.” -Eiko Taoka"... because all my senses remembered how fearful and horrible the fire was..." -Akiko Takakura"I cried and yelled, Kazu-chan, forgive me." -Shige Hiratsuka“Let all the souls here rest in peace; For we shall not repeat this evil” -Cenotaph for the A-bomb victims in the Hiroshima Peace Memorial Park". . . But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I joined the chorus . . ." (repeated) -Yoshitaka Kawamoto-

II. PROPHECY "The unleashed power of the atom has changed everything... and we thus drift toward unparalleled catastrophe." -Albert Einstein"If the radiance of a thousand suns were to burst at once into the sky, that would be like the splendor of the mighty one. Now I am become death, the destroyer of worlds." - Robert Oppenheimer" ... we are here to make a choice between the quick and the dead... Behind the black portent of the Atomic age lies a hope which, seized upon with faith, can work our salvation." -Bernard Baruch"We are entering a world of rapidly multiplying nuclear stand-offs . . . not one Cold War but many – and the risk is doubled each time.” -Johann Hari"... neither creed nor color nor place of origin is relevant to the realities of modern power to utterly seek and destroy..." -Sydney Harris". . . for the wrath of God is revealed from heaven against all . . .unrighteousness of men, who by their unrighteousness suppress the truth " -Romans 1:18 “Seven angels, who were standing in front of God... were given seven trumpets. Then the seven angels ... got ready to blow them." -Revelation: 8:2, 6-


“"They will be met with fire and fury like the world has never seen..." -Donald Trump"... and the cities of the nations collapsed... Every island fled away, and the mountains disappeared” -Revelation 16: 19-20 "The earth mourns and withers. The world fades and withers. The exalted of the people of the earth fade away." -Isaiah 24:4“In him was life, and that life was the light of all mankind. The light shines in the darkness, and the darkness has not overcome it." -John 1: 4-5"But I am not discouraged. I believe... as I always have, that the essential decency, compassion, and common sense of the... people will prevail" -Jimmy Carter"If it weren't for my father, we may have suffered . .. I had a dream about [him] for the first time since his death. He was . . .smiling, ever so slightly. I knew at that moment that he was safe in heaven." -Sachiko Matsuo"Then I saw heaven opened, and there was a white horse. The one who was sitting on it is called Faithful and True, and he judges and makes war justly. His eyes are like a flaming fire ... The armies of heaven follow him on white horses, all wearing shining, pure linen..." -Revelation 19:11-14 "Then I saw a new heaven and a new earth, for the first heaven and the first earth had passed away. . .and I heard a loud voice from the throne saying, "Behold, the dwelling place of God is with man. He will dwell with them, and they will be His people. . .He will wipe away every tear from their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore." -Revelation 21: 1, 3-4 "Behold, I am making all things new. . .I am the Alpha and Omega, the beginning and the end." -Revelation 21:6 "He will wipe away every tear from their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore." -Revelation 21:4

about the symphony… “War cannot be humanized. It can only be abolished.” – Albert Einstein In Adventu Finalem translates from the Latin as “the final arrival.” The ideas behind this title arise from both religious and neo-political influences, both referencing an event of cataclysmic and irreversible destruction. Biblically speaking, this work suggests the events of the Christian apocalypse and Second Coming (Secundus Adventu), a story, supposedly originating as a prophetic vision, that speaks of global catastrophe (the Great Tribulation) followed by the return of Christ to defeat his enemies and rule over his Kingdom, a world freed from death and suffering. From the neo-political perspective, In Adventu Finalem refers to the world’s continued and increasing struggles in maintaining diplomatic relationships among countries due to internal corruption and man’s quest for power and gain. These dangerous traits, paired with the growing instability in the Middle East, continuing escalation of tensions with Russia and North Korea, further radicalization and discord among political parties, unprecedented uses of cyberwarfare, and, ultimately, the renewed incentive to rebuild and expand nuclear arsenals worldwide, are legitimate reasons for concern. Will we finally reach a point of conflict so irreversible and destructive that it cannot be undone? The symphony reflects on these global threats through two large movements. The first movement, entitled Perspective, is a plea for peace. It soberly reminds us of the historical significance and consequences of the moment that began the nuclear age. The bombings of Hiroshima and Nagasaki combined to kill over 100,000 innocent civilians nearly instantaneously; an additional 80,000 died later of wounds and radiation. Although not the deadliest event of World War II, it may perhaps be considered the most consequential act in history, beginning a new age of terror that resulted in a 45-year arms race and, ultimately, global nuclearization. Perspective begins with a glimpse into the mindsets behind the decision to drop the atomic bomb. The contrastive following section then chronicles those individuals, through eye-witness quotes inscribed in the music, who survived the blast and lived to tell their inconceivably horrific stories. An uplifting middle section unveils a divine promise of strength and victory, a promise not fulfilled until the end of the work. The reflective lament of the survivors returns and climaxes in a passage of great loss, sorrow, and suffering. In the coda, as a sign of peace and unity, the audience joins and sings along the lamenting melody as the solo organ dies away and the movement comes to an end. Whereas the first movement advocates peace and understanding, the second movement, titled Prophecy, issues a stern warning of the events to unfold should our efforts to pursue peace fail. Beginning as a passacaglia, which represents a fixed, eternal power, the work evolves into a fiery toccata based on variations of the passacaglia and represents the escalating global instability and uncertainty that accompanies man’s lust for power. Several quotes, taken from the beginnings of the Cold War to the present, are embedded here and throughout the movement and allude to the mounting consequences of the beginning of the nuclear age. After a lighter middle section offering hope for resolution, the toccata dashes those hopes and swiftly degenerates into chaos, represented by a ferocious statement in the organ. The piece begins to portray violent images of catastrophic events, serving as the composer’s interpretation of the Great Tribulation foretold in the Bible. Following the final clashing chords in the ensemble, the piece drifts into darkness until brought to a conclusion by a graceful passage by the antiphonal players. The music slowly resolves toward peaceful consonance, as elements from the first movement return. The passacaglia returns and leads the music to its climactic coda, musically symbolizing the fulfilled promise of unconquerable victory and marking the composer’s interpretation of the Biblical Second Coming. This work conflates actual historical events with a fundamentally Christian narrative, and is not intended to be taken as a chronological story, but rather as an imaginative and theatrical unification of a cautionary tale and vivid ecclesiastical imagery. The work is not intended to take any side or elicit any form of religious or political favoritism, but rather seeks to offer a candid yet dramatic picture of the aforementioned events. Although this work contains textual quotes within the score, they are not intended to and should not be narrated during the performance. This work was written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds. It is written in loving memory of Fred Junkin. 3.5.2018. For more information about the composer, please visit bossmusicstudios.com.


Written for and dedicated to Jerry Junkin and the Dallas Winds for their 2017-18 season

In Adventu Finalem In loving memory of Fred H. Junkin

I. Perception

Flute 1

"It is a harnessing of the basic power of the universe. The force from which the sun draws its power. . ." Constructing q=60 A bit hesitant q=46 œ bœ >œ b >œ n >œ w œ a2 b ˙ -™ b œ b œ œ œ œ œ œ >œ >œ U 1. b œ b ° 3 4 3 J ‰ Œ Œ 4 ≈‰ Œ ∑ Ó 2 J ‰ Œ &4 3 &4

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Copyright © 2017 by Andrew Boss. All Rights Reserved

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**Piccolo player transposes 8va while flute player plays as is; this will always be true, regardless of which player is on picc.

4

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Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

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Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

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Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+ B.Tbn.

Euph.

Tba.

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10

E

"I looked up into the sky and saw the B-29"

Hold c.a. 5 seconds

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(begin passage right after Cl.'s)

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(begin passage right after Cl.'s)

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a2. very fast; doesn't have to be in-sync

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B. Cl.

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T. Sax.

continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

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continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

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continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

4 4

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very fast

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A. Sax. 2

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continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

4 4

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continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

4 4

™™î

very fast

A. Sax. 1

continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

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a2. very fast; doesn't have to be in-sync

a2. quite fast; doesn't have to be in-sync

Cl. 3

4 4

continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

a2. very fast; doesn't have to be in-sync

& ®

continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

q=54

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continue playing similar, slowly ascending contours in upper register. Approximate range provided in boxes.

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q=54

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11

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slowly descend with similar patterns

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12

molto rit.

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48

Fl. 1

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aleatoric instruments disregard ritardando

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3 >˙ 2

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> >3 > œ œœ ˙

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mp

˙

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sfp 3

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sfp

#œ œ œ ≠ cresc. > with similar clustered gestures from the previous measures, >¿¿ ¿¿¿ continue ¿¿ 3gradually increasing tempo and frequency. Change pedaling frequently 2 ≠ ¿¿¿¿ 23 > > ¿>¿ continue with similar clustered gestures from the previous ¿¿¿¿ ¿ 3 measures, gradually increasing tempo and frequency 2 ≠ ¿¿¿¿ 23 >

‰ œ œŒ

‰ œj

Œ

cresc.

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3 2 #˙ ˙ > cresc. >

3

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> 3 œ b˙ 2

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> 3 œ b˙ 2

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cresc.

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3 2 3 2

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cresc.

cresc.

cresc.

3 2

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œ

3 2 3 2

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cresc.

3 2

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3

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3 2 3 2 3 2

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5 4 Ó 5 4

slowly ascend with similar patterns

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5 4 Ó

5 4 5 4 Œ

> æ ææ œœ œ

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5 4

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5 4 Œ

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3

5 4

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5 œ^ œ^ #>œ ˙ 4

Œ

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3

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nœ. & Œ bb œœœJ ≈ nœœ Œ bb œœ . °?

Perc.3

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slowly descend with similar patterns

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Perc.2

Perc.4

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Euph.

nœ^

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20

"...I remember I could hear sobs. Someone was calling his mother. But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I joined the chorus. We thought that someone would come and help us out... But nobody came to help, and we stopped singing one by one. In the end, I was singing alone."

I Desolate, with Rubato q = c.a. 54

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80

Fl. 1

Fl. 2

Bsn. 1+2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tba.

Cb.

1. solo

p

mp

1. (Flute) p

mp

° 5 UÓ &4

Perc.3

1. Œ œ ™ œJ p

Perc.6

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with Rubato q = c.a. 54 I Desolate, U

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solo, freely, take time

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° 3 &4 87

Fl. 1

Fl. 2

Ob.

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

Tbn. 1+2

Euph.

Tba.

Cb.

Hp.

Org.

rit.

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pp

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Perc.3

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4 4 4 4


22

Fl. 1

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Fl. 2

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Eng. Hn.

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A. Sax. 1

A. Sax. 2

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

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Euph.

Cb.

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Fl. 1

Fl. 2

Bsn. 1+2

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1. open, solo

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23

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2 4 2 4

a4. At random. disregard meter; but count bars; not too frequent, share turns with each player

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2 4


24

Fl. 1

Fl. 2

Ob.1+2

"Through a hole in the roof I could see clouds swirling in a cone. . . there were fires in the middle of the clouds." q=54 Observing the bleak horizon # ˙˙ ™™ œœ ˙˙™™ 101 ˙˙™™ œœ ˙˙ œœ U ° 2 4 ∑ J ‰ Œ ∑ 4 &4 pp mp pp p ˙˙ ™™ œœ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ œœ ˙˙ œœ a2 Flute U 2 4 ∑ ∑ J ‰ Œ 4 &4 pp pp p mp U U solo ™ œ œ bœ œ œ œ 2 4 œ ‰ Œ Ó œ ˙ ∑ ∑ Œ ∑ 4 &4 J ? 42

Bsn. 1+2

Cbsn.

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A. Sax. 1 A. Sax. 2

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Hn.1+2

Hn.3+4

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B. Cl.

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Tbn. 1+2 Tbn. 3+ B.Tbn.

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Euph.

? 42

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Pno.

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pp slap harp around these pitches

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2 / 4 Π2 / 4

T-tom

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"I held my son firmly and looked down on him . . . He did not comprehend what had happened. And so he looked at me and smiled at my face which was all bloody . . . and soon after that he died. Yes, I think he died for me."

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40

Fl. 1

"We will not all sleep, but we will all be changed - in a flash, in the twinkling of an eye, at the last trumpet. For the trumpet will sound, the dead will be raised imperishable, and we will be changed... then the saying that is written will come true: Death [shall be] swallowed up in victory."

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287

Fl. 1

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Cb. Cl.

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A. Sax. 1

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Strike different pitches at random inconsistent and not too frequent

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4 4


Players sing at concert pitch - Includes all transposing instruments. Hall lights should dim as much as possible so only organ light is visible. Conductor should still be seen enough by players, though only slightly. Electric candles --- provided to various ensemble members throughout the stage and hall --- should now be lit, preferably one by one. A dim. blue shade of light from the house lights is optimal

54

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rit.

293

Stage Band

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Org.

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Stage Band

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". . . But those who were still alive were singing... for as long as they could. I think I joined the chorus . . ."

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Repeat as many times as needed. Take the rit. only on the last repeat. Conductor may end on the G for greater clarity with audience. Hall should black out after the last pitch. Wait at least 6 seconds of pause.

conductor turns around

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Great: reedy, trumpet or oboe (8')

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Antiph Players

5 4

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313

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322

Stage Band

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Antiph Players

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Org.

304

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Org.

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Let all the souls here rest in peace; For we shall not repeat this evil

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congregation joins

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II. Prophecy ANDREW BOSS "The unleashed power of the atom has changed everything... and we thus drift toward unparalleled catastrophe."

Discliplined q=60

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Copyright © 2017 by Andrew Boss. All Rights Reserved

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"If the radiance of a thousand suns were to burst at once into the sky, that would be like the splendor of the mighty one. Now I am become death, the destroyer of worlds."

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" ... we are here to make a choice between the quick and the dead... Behind the black portent of the Atomic age lies a hope which, seized upon with faith, can work our salvation."

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a2 (flute)

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Pno.

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Tbn. 1+2

Hp.

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Cb.

3

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Euph.

3

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Tpt. 3+4

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T. Sax.

(1.)

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A. Sax.

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B. Cl.

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3

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Cl. 3

Sop. Sax.

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°

Cl. 2

Cb. Cl.

?

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∑ ∑

Œ

Ó

Œ

Ó


°

451

Fl. 1

&

Fl. 2

&

Ob. 1+2

&

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

¢

Cl. 3

& &

°

& & &

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

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3

3

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3

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3

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˙

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3

3

3

3

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3

3

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3

3

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3

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b -œ J

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3

˙ Œ ˙ Œ

3

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˙ 3

b œœ œ

3 3

n˙ n˙

œœ bœ Œ

Œ

Œ

Œ

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#bb˙˙˙

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> ˙˙ > > b˙˙ > #>˙ ˙ ˙ >˙

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3

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3

3

b#b˙˙˙ 3

3

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> n#˙˙ > > #˙˙ > > ##˙˙

3

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3

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> b#ẇ

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3

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w

Œ

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3

#w bw b˙ b˙

Œ

3

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w w

#w

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˙

w w

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3

w w

bw

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3

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w

3

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3

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3

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w

3

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3

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3

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3

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Perc.2

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Org.

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Pno.

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Hp.

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Tbn. 1+2

Cb.

˙

Tpt. 3+4

Tba.

3

> > > . ‰ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¢& ˙

A. Sax.

˙

3

b#ẇ

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B. Cl.

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bœ. œ. >œbœ œ >œ œ œ >œ œ œ

˙

3

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3

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3

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˙

3

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111

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> b# ẇ

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Sop. Sax.

bw #w

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Cl. 2

Cb. Cl.

#w w

> > > . ‰ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b# ẇ

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3

Œ #œœœœ Œ

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Œ

3

3

˙

œœ Œ œœ

3

&

˙˙˙˙˙ &

˙

Ó

Œ ≠


112

Conductor is encouraged to use left hand and count the seconds as method of cuing instrumentalists. Begin with "zero" using closed wrist and count up to "five." Conductor should use right hand to cue next measure. For this, the "Corigliano" method (triangular rehearsal mark) may be used if desired in right hand, but is not indicated in instrumental parts. If more time is needed, conductor may stretch out these passages by 2-3 seconds.

3 Fl. 1

Hold 6+ seconds > b b ww 456 ° æ & ff

Fl. 2

&

Ob. 1+2

&

Bsn. 1+2 Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 3

B. Cl.

Cb. Cl.

Sop. Sax.

?

ww

bœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ # œ œ # œ œ n œ n œ œ œ n œ œ œ #œ

& & & &

¢& °

&

~

> bW W ff

1.

U ∑

¢? #œ > °

Players with boxed pitches play pitches very fast, and continue to descend in a similar manner with same pitch collection. Flutes and clarinets should not play in-sync on doubled parts. Piano continues chromatic descent in similar manner

bœnœ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ #œ œ n œ nœ œ œ nœœœ#œ f

> nW W ff

œ#œ œ œnœbœ œbœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œnœbœ œ bœ œbœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œbœ œ #œ n œ œ nœ œ œ >œ

bœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œbœnœ œ œ œ nœ œ#œ œ œ

U Ó

f

#>œ >œ

bœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œbœnœ œ œ œ nœ œ#œ œ œ

U Œ

f

A. Sax.

T. Sax.

& &

#>œ

œ œ œ œ œ#œ œ œ#œ œnœbœ œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ œ œ#œ

c.a. 1 second

U Ó

f

bœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œbœnœ œ œ œ œ œ#œ œ œ

c.a. 2 seconds

U ∑

f

Bari. Sax. Hn.1+2 Hn.3+4

Tpt. 1+2 Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

¢& °

>œ œ ¢& >œœ Hold 6+ seconds >œ °& #œ f > & œœ f> œ ? nœ ?

Euph.

?

Cb.

¢?

{

“”

{

&

Perc.1

& ?

°¢? °

&

Tpt.5-8

c.a. 4 seconds

#œ #>œ œ #œ

n¿ b¿ ¿ n¿

#¿ n¿ #¿ ¿

#b ˙˙ ™™ & ‰Œ

Org.

f

°? > ¢ #>œ &

Pno.

œ œ œ œ œ#œ œ œ œnœ œ #œ b œ œ œ œ œ #œ œ œ#œœœ#œ

U ∑

&

Tbn. 3+ B.Tbn.

Tba.

c.a. 3 seconds

& &

¢&

Œ™ Ó

mf

#>œ #>œ U Œ

U™ Ó U Ó U ∑

œj

? L.H included in 8va

?

n˙˙ œj

8'+

‰ í ™™ 5.

b ˙ ™™

b œj

#œ œ œ

‰ Œ

˙˙

˙˙

?

6.

í ™™

Œ

n˙˙™™ bœj

œj

‰ Œ

˙

í ™™

n ˙˙™™ b œj

n œj

™™î

#œ œ œ ™

œ

wait for tpt 7 to sound first, sound immediately after

™™î

7. wait for tpt 5 to sound first, sound after almost immediately

#œ œ œ

˙

8.

í ™™

Œ

Œ

etc...

b˙˙

?

™™î ™™î

wait for tpt 6 to sound first, sound after almost immediately

œ œ ˙

Œ


Hold 6+ seconds

°

457

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1+2

&

í ™™

& Π?

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

œ œ œ

™™î

a2: play at random, not in-sync ff

Ó

í ™™ #œ œ œ œ œ œ ™™î

Cb. Cl.

Sop. Sax.

f

6

& í ™™ # œ œ œ ™™î # œ #n œœ œ œœ œ œœ

U Ú

U Ú

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Cb.

Hp.

¢& °

f

í ™™ nœ œ ™™î œ œ œ

U ∑

j œ

{

Perc.1

Perc.2

Perc.3

pp

Perc.5

Perc.6

gliss.

œ bœ.

œ 3

¿ #¿ #¿

¿ #¿ ¿ n ¿

Tpt.5-8

Perc.8

O

O œ

4

≠ 4

4 4 4 4

O

4 4 4 4 ™™î

4 4

randomnly strike pitches on bottom two octaves very fast, pedal down

œ œ bœ

(8vb left hand only)

4

Play selected pitches at random

≠ 4

repeat this figure occassionally, changing number of repeated pitches. Gradaully increase frequency of repetitions

Timp ?

Chimes 2

í ™™ ˙ ff

U ∑

T-toms

& í ™™#œ ™

Chimes repeat figure at steady pace, gradually increase speed

Ϫ

Ϫ

Tenor Drum snares on

œ

f c.a. 1 second

œ

œ

3

™™î

˙

3

œ œ œ œ

Ó ™™î

œ

œ

4 4 4 4 4 4

Gradually decrease pause time and slowly increase tempo; begin to change number of repeated pitches; continue echoing/contesting with tenor drum

4 4 4 4

f

c.a. 3.5 seconds

Gradually decrease pause time and slowly increase tempo; begin to change number of repeated pitches

œ œ Tpt. 7

í ™™ # œ œ œ ™™î

slowly increase in frequency while sustaining less (long note value becomes shorter)

U Ú

3

#œ œ œ œ œ œ

mf c.a. 1 second

Play imimediately after tenor drum's completed second entry and every entry thereafter; like an echo

U

œ

˙

™™î

Ϫ

ff

U Œ

c.a. 3 seconds play slightly faster than Chimes I gradually increase speed

U ™ Œ í™

4 4 4 4

## W WW

U & ∑

° ¢&

í ™™

nœ “‘

°/

° ¢&

4 4

Hold c.a. 8 seconds play pitches rapidly in succession ™™î í ™™ œ œ bœ ff U Ú

œ

(approx range at this point)

?

¢/

4 4

U Ú

(approx range at this point)

/

4 4

U Ú

ff

bœ ? J

Org.

4 4

play pitches rapidly in succession

& bœ bœ bœ œ

{

4 4

U Ú

™™î í ™™ # œ œ bœ

f

?

4 4

U Ú

5

#¿

4 4

U Ú

Hold 6+ seconds °? Wæ ¢

{

4 4

play pitches rapidly in succession

W ¢& pp W

?

Pno.

™™î í ™™ nœ #œ nœ

& bW W

?

4 4

™™î í ™™ #œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œbœnœ œ œ œ œ œ#œ œ œ

6 ° í™ & ™ bœ nœ œ œ œ œ ™™î

&

4 4

U Ú

c.a. 1 second

U

T. Sax.

4 4

play pitches rapidly in succession

¢& Ó

&

4

≠ 4

play pitches rapidly in succession

& í ™™ œ nbœœ œ œœ œ œœ ™™î nœ œ œ

A. Sax.

4

≠ 4

U Ú

™™î í ™™ #œ n œb œ

6

B. Cl.

™™î

f

play pitches rapidly in succession

c.a. 2 seconds

& nœ #œ œ#œ œ œ

4

≠ 4

™™î í ™™ œ #œ œ

6

Cl. 3

í ™™

™™î

f

bœnœ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ#œ œnœnœ œ œnœ œ œ#œ

°

a2, picc

í ™™

slowly increase in frequency

f

& W W

U Ó U Ó

6

? U ∑ ¢

c.a. 2 seconds

U Ú

b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œbœnœ œ œ œ ? œ œnœ œ œ

mp

Cl. 2

U Ú

&

113

Hold c.a. 8 seconds

Flutes/piccolos play pitches at random in upper register. Range should be no greater than an octave Fl. 1 may use Piccolo if more sound is needed

Chimes 3

í ™™ bœœ ff

œ œ

(Tpt. 5, 6, and 8 resume with original pitches) Chimes - faster than both Chimes I and II/ Play pitches slightly off-sync despite notated otherwise gradually increase speed and decrease stability

œ œ

œ ™™î œ

4 4 4 4 4 4


114

° 4 &4 459

Fl.2

?4

4

Bsn. 1+2

Cbsn.

Pushing forward q=160 ∑

f

?4 ¢ 4 ∑

4

4

Cl. 3

&4

B. Cl.

4 &4

Sop. Sax.

Hn.3+4

Ó

4

&4

&4

4

¢& 4

4

° 4 &4

4

Ó

ff

¢ 4 w > ?4

Hp.

{

?4

Pno.

{

4

{

#>œ ff

œ Œ

j œ

#>œœ

b>œ

ff

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Œ

b>œ

Ó

Œ

Ó

Œ

w

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˙˙

œ Ó J

ff

‰ Œ

˙˙ æ

í ™™ œ œ œ bœ œ ™™î

f

f

f

w w w w

a2 ff

> b œœ ff

Ϫ

#>œ ˙ J

ww w w æ

w w

w w

w

w

w

w

w ww

w ww

ff

w

?4 ?4

(may add quickly shifting pedal notes if desired)

4 w ## ww

°? 4 4

w ww

4

&4

Perc.3

/ 4

Perc.5

&4

4 4

¢ / 44

° 4 ¢& 4 ° 4 Perc.8 & 4 ¢

Tpt.5-8

a2

í ™™ œ œ œ bœ œ ™™î

4

Perc.2

Perc.6

Œ

1.

B.Tbn

?4 Ó 4

°? 4 ¢ 4

f

Œ

4 w >

Euph.

í ™™ œ bœ œ bœ bœ ™™î

ff

?4 Ó 4 ?4

Ó

Play pitches rapidly at random in any order with variety of contours and articulations

Play pitches rapidly at random in any order with variety of contours and articulations

Play pitches rapidly at random in any order with variety of contours and articulations

Play pitches rapidly at random in any order with variety of contours and articulations

í ™™œ bœ œ bœ bœ ™™î

Ó

4 &4

Tbn. 3+ B.Tbn.

¢& 4

Tbn. 1+2

Perc.1

¿ J

f

° 4 &4

Tpt. 3+4

Org.

¿ J

f

a2: play gradually ascending pitches very fast

Pushing forward q=160 ∑

Cb.

a2: play gradually ascending pitches very fast

° 4 Tpt. 1+2 & 4

Tba.

¿ J

4

T. Sax.

Hn.1+2

a2: play gradually ascending pitches very fast

Ó

¢& 4

A. Sax.

Bari. Sax.

f

&4

Cl. 2

a2 (flute): play gradually ascending pitches very fast

(2)

° 4 Cl. 1 & 4

Cb. Cl.


Players with boxed gestures play any pitch rapidly at random using a variety of contours and articulations

°

463

Fl. 1

Cbsn.

Cl. 1

¢

? ?

B. Cl.

&

Bari. Sax.

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

¢& °

&

°

&

U #› ›

¢

?

°? ¢

{

U › ›

bU › ›

?

sfp

U ›

°?

∑ ≠

Perc.3

/

Perc.4

&

Tpt.5-8

Perc.8

&

¢/

° ¢&

U ∑

≠ ∑

U Ú

w

˙

ff

w

˙

4 w 4 #w

ff

˙ ˙

4 w 4 #w

˙ ˙

j j œ ‰ ‰ œ œ #œ

Z Overpowering w

˙˙

œœ b œœ J ‰ ‰ J

w w

˙˙

w w

˙˙

œœ ‰ ‰ J œœ J ‰ ‰

ff

ff

ff

ff

˙˙

U ∑ U ∑ U ∑

B.D. U ææ med mallets W

a4: gradually enter one by one with concert A w (written out in part) n

U ∑

U W

n

œœ J œœ J

œœ ‰ ‰ bœœ J J œ ‰ ‰ bœ J J j ‰ ‰ œ

j œ

w

˙

œ ‰ ‰ J

œ J

ff

ff

&

4 bb wnw 4 w

Chimes

œj ‰ ‰ œj œ #œ

˙

&

/

œ J

w

ff

4 4

&

œ ‰ ‰ J

œ J

˙

œ

ff

œ

“”œ ◊ÿœ

strike any note in this range at random in any manner with variety of different articulations. Change pedals frequently strike any note in this range at random in any manner with variety of different articulations

˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙˙˙

w

ff

w w 4 ##w 4 w ff 4 bw 4 w

4 4 Vib

œ J ‰ ‰

4 bw 4

&

n

U ∑

U ∑

ff

4 4

U ææ W

j œ

˙

ff unleashed - octave grave bb w w

U ∑ U ∑

j ‰ ‰ œ

j œ

w

4 4

n

U ∑

ff

4 4

U ææ W

U ∑

° ¢&

U Ú

&

Perc.6

sfp

<#><#> w ww

j œ ‰ ‰

ff

U b›

?

ff

4 bw 4 w

sfp

?

˙

ff

4 4

sfp

w

ff

4 4

sfp

?

{ {

U b› ›

w

˙

4 bw 4

sfp

<b>w

w

ff

› n›U

<b>w w

ff

œ œ œ ‰ ‰ #œ J J j ‰ ‰ j œ œ

ff

sfp

w w ææ

˙ ˙

ff

ff

4 ≠ 4 4 ≠ 4

sfp

<#> œ #>œ ˙™

ff

4 4

U › ›

w w

& <b>ww

?

Perc.5

4 4

U ∑

¢& <#>ww

Euph.

Perc.2

U ∑

&

?

Perc.1

4 4

4 4

?

Org.

4 4

&

Tbn. 3+ B.Tbn.

Pno.

4 4

4 4

?

Hp.

U

ff

4 #w 4 w ff 4 4

&

Tbn. 1+2

Cb.

U ∑ U ∑

U

°

Tpt. 3+4

Tba.

4 4

U

¢&

A. Sax.

T. Sax.

& &

4 4

f

&

Cl. 3

Sop. Sax.

°

Cl. 2

Cb. Cl.

&

Ob. 1+2

4 4

U

a2

115

Z Overpowering

U

f

&

Fl. 2

Bsn. 1+2

U

a2

&

"Seven angels, who were standing in front of God... were given seven trumpets. Then the seven angels ... got ready to blow them."

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

f

ff ff

j œ

‰ œ

Œ

Strike any note in this range at random in any manner with variety of different articulations

œ

w

Crash cymbal

w

Crash cymbal ff

ff

strike any pitch at random œ Chimes œ œ

j œ

œ

f

w

Œ

4 bw w 4 w

ff Chimes III strike any pitch at random

4 4

Ó

˙ ˙

œ bœ œœœœ ‰ ‰bb bœnœœœ J J œ œ œœœœ ##œœœœ ‰ ‰ J J œj ‰ ‰ bœj œ œ ∑

œ

ff

œ

œ

œ

Ó

˙˙ ˙˙

œœ œ œœ ‰ ‰ bœœœ J J


116

°

467

Fl. 1

&

Fl. 2

&

Ob. 1+2

& ?

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

¢

°

Cl. 2

Hn.1+2

Hn.3+4

Tpt. 1+2

°

&

¢& °

& &

?

Euph.

?

Pno.

Org.

?

°? ¢

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Perc.3

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4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4


"They will be met with fire and fury like the world has never seen..."

° 4~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ &4 485

Fl. Picc.

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Bsn. 1+2 Cbsn.

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Cl. 2

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Cb. Cl.

Sop. Sax.

A. Sax. T. Sax.

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Perc.4

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make the sixteenth notes clear rather than an ambiguous tremolo >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ œ œb>œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ bœ œ œ œ >œ œ œ œb>œ œ œ œ >œ œ œ œ bœ œ œ œb>œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ °? 4 bœ œ b>œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ bcrisp, 4

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"The earth mourns and withers. The world fades and withers. The exalted of the people of the earth fade away." >œ >œ Flutes/piccolos play pitches at random in upper œœ ˙˙ œœ ww œœ register. Range should be no greater than an octave œ œU 4 J ‰ æ J ‰ Œ Ó ™™î ‰ J Œ Ó 4 ≠ Ó

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Players with with triangular notation and glissando use their voice, beginning on any pitch within their own personal low register and gradually raising the pitch. A bight "ah" is best. Voice glissandlo ends on beat 2 of 4/4 (not shown in part)

1

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125


"In him was life, and that life was the light of all mankind. The light shines in the darkness, and the darkness has not overcome it."

126

1 Shining down

Grave q=46 °? Œmp - ‰ ‰ p j j # œ n œ œ ˙ Ó 519

Bsn. 1+2

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Use 1/2 inch superball. Rub on thundersheet. Thundersheet Play suggested pitches as best as possible

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All wind/brass instruments on stage band breathe through instrument, including instruments not shown

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A. Sax.

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541

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Fl. 1

Selected ensemble member(s) whistle(s) this theme 8va (part notation provided separately). A slide or tin whistle may also be used as alternative. Players with cue-sized notes sing provided line on "oo" at concert pitch and correct ocatve (women and contraltos only). If sound is not present enough, male singers may sing one octave lower

°

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Fl. 2

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Ob. 1+2

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Cl. 1

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Perc.1

Perc.2

Perc.5

Perc.6 Fl.

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A. Sax.

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Perc.7 Perc.8

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127

whistler, sounds 8va

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1.

Delicate q=54

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A. Sax.

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p Strike different pitches at random infrequent and inconsistent

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128

Fl. 1 Fl. 2

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129

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"If it weren't for my father, we may have suffered . .. I had a dream about [him] for the first time since his death. He was . . .smiling, ever so slightly. I knew at that moment that he was safe in heaven."

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133

Players with cue-sized notes sing provided line on provided vowels at concert pitch and correct ocatve. Women sing top octave and men sing lower octave. Players sing legato. Dynamics are not relative, and will likely need to be raised

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"Then I saw heaven opened, and there was a white horse. The one who was sitting on it is called Faithful and True, and he judges and makes war justly. His eyes are like a flaming fire ... The armies of heaven follow him on white horses, all wearing shining, pure linen..."

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Bari. Sax.

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Sop. Sax.

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Cb. Cl.

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3

Ob. 1+2

Cbsn.

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Picc.

8

Players with repeats play provided figure at random and out of sync with other desk player (if applicable). Slight variations to the original gesture are permitted after the first time. Conductor's Note: Mantaining most of the original pitch collections during variatoins is ideal

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f

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(black-keys)

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b ˙-˙ a4: bells up

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Large susp cym

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p strike any pitch at random with hard mallets

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3 2

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octaves graves, all stops

f

b ˙-

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Chimes

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Vib hard mallets

4 2

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fff

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a2: slowly raise bell

suggested contour, but slight variations are permitted

2

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3 b˙ 2 b˙

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Cl. 2

B. Cl.

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4 2

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Bsn. 1+2

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Fl. 1

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Players with boxed gestures play pitches rapidly at random using avariety of contours and articulations

II

ss.

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140

g li

Conductor encouraged to take more time here if appropriate

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Fl. 1

Picc.

Ob. 1+2

Bsn. 1+2

Cbsn.

Cl. 1

"Then I saw a new heaven and a new earth, for the first heaven and the first earth had passed away. . .and I heard a loud voice from the throne saying, "Behold, the dwelling place of God is with man. He will dwell with them, and they will be His people. . . 141 He will wipe away every tear from their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore." ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ œ b œ œb œ œ ˙ b Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ™ œ 636 bœbœ œ œbœ œ b œ <b> œ ° 3 7 3 3 J J ‰ & 4 8 2 4 ≠ Œ 5 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ ff Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ™ b œ b œ œ bœ œ œ ˙ œ œ b œ œb œ œ œ 3 7 3 3 bœ œ™ bœbœ œ J ‰ & J 4 8 2 4 ≠ Œ 5 ff Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ ˙ ˙ >œ >œ > Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ ™ a2 b b ˙ ™ œ ˙ œ œ œ œ œœ ˙ b ˙ ™ b œ <b> œ b œ œ™ œ b œ 3 7 3 3 b œ b œ b œ œ ˙ ˙ b˙ Ó ‰ J & œ̇ J 4 bœ ™ œJ ‰ œJ 8 2 ˙ 4 -- -3 ff b˙™ ˙™ bœ™ b œ b wb˙ œ̇ ˙ ˙˙™™ ™ ™ ™ w 3 7 3 3 b˙ ™ ? b ˙ ˙ wbw 4 ˙ 8 œ 2 ˙ 4 b ˙™ 3 7 3 3 ? 4 b˙ ™ 8 2 ˙ 4 b˙ ™ ¢ b˙- b w˙™ ˙™ b wœ™ ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > Ÿ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ œ œ™ œ > œ œ œ bœ > œ ˙ ° bœ œ œ œœœ J 3 7 3 3 J ‰ & 4 8 2 4 ≠ Œ &

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Sop. Sax.

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T. Sax.

Hn. 1+2

Hn. 3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

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Tpt.5-8

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3 4

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Tbn. 1+2

Tba.

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Euph.

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A. Sax.

Bari. Sax.

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142

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643

Fl. 1

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Picc.

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Cbsn.

Cl. 1

Cl. 2

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°

&

B. Cl.

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Sop. Sax.

A. Sax.

T. Sax.

Bari. Sax.

Hn. 1+2

Hn. 3+4

Tpt. 1+2

Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3+ B.Tbn.

Euph.

Tba.

Cb.

Org.

Perc.1

Perc.2

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"Behold, I am making all things new. . .I am the Alpha and Omega, the beginning and the end."

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"He will wipe away every tear from their eyes. There will be no more death, or mourning or weeping or pain anymore." molto rit. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ -

Fl. 1

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Antiphonal brass play boxed pitch collections fast in any order at random. They should use various articulations and rhythms

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Completed on 11/28/2017

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In Adventu Finalem  

In Adventu Finalem  

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