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Three Faces

(2011)

for Improvisors, Chamber Orchestra and Percussion John Bacon


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Flute Bb Clarinet Bassoon Horn Bb Trumpet Trombone Violin Viola Double Bass Percussion I Percussion II Percussion III Baritone Saxophone Cello Vibraphone/Drumset

Percussion I Xylophone, Bass Drum, 2 Cowbells, 2 Maracas, Tambourine, Sleigh Bells Percussion II Marimba (5 octave), Medium Gong, Tam Tam, Large Gong, Two Bongos, Crash Cymbals, Suspended Cymbal, Vibra-Slap, Guiro Percussion III Orchestra Bells, Chimes, 2 Woodblocks, Snare Drum, Castanets, Tambourine Drumset Snare Drum, Bass Drum, Two Tom Toms, Ride Cymbal, Crash Cymbal, China Cymbal, Hi Hat Cymbals


3

Score Notes: All Instruments are written at sounding pitch in the score except Xylophone, Orchestra Bells and Bass which are written at the common transposition. Percussion Notes: The sleigh bells must be of the large traditional variety that are strung on a leather strap. The bells should be 1-2 in. in diameter and made of heavy brass. The bells should be suspended by the strap from a boom stand and either struck or rolled on gently as called for. The Med Gong, Tam Tam and Large Gong should be graduated high to low. It may be advantageous to mount the cowbells, guiro and vibraslap for ease of playing. Bass drum will be rubbed with a superball mallet. Mallet choice is left largely to the players except as indicated. String Notes: 1/2 press. harmonics are performed by executing the notated harmonic and then pressing slightly more on the string, as if to play an ordinary tone, but not actually contacting the fingerboard. The performer should fluctuate between the harmonic and this point approximately midway between the harmonic and the ordinary note. Over pressure and slight ponticello will help to produce a distorted tone with fluctuating harmonics. This occurs in the Double Bass, Viola and Cello parts. In the Cello there is the further distinction of moving from sul pont. to sul tasto. Improv Trio Notes: The Violoncello part will most likely need amplification. The part may be played by an acoustic instrument that is amplified (with a pick-up or microphone) or by an electric cello. Either way the performer should have direct control over the volume of the instrument on stage preferably with a dedicated amplifier and volume pedal. It is imperative that the cellist is able to control the balance of the instrument in the ensemble so that he/she may at times blend with the ensemble and other times project above it. Improvisation Notes: The ad lib and improvisational sections of the work are handled in a few distinct ways that are marked in the score when they occur. The first example is at m.16 in the cello and vibe part. Here the improvisors are given a three measure phrase which they are to repeat and ad lib by embellishing. This ad lib may include octave transposition or doubling, tremolo or other timbral modification and all manner of traditional embellishment. The basic harmonic structure of the phrase should be maintained so that the overall harmony is not severely disrupted. Regardless of the manner of the ad lib the performers must adhere to the limit of the notated measures so that they end at the designated time. The trio has another example of this style at m. 96 (Bari.), m. 101 (Cello), m. 104 (drums). Here the trio should play their material as written the first time and then ad lib with the phrase. This style recurs in the other parts and should be handled as notated and described. Another example begins at m. 31. Here a series of pitches is given and they are to be improvised with for the exact measures indicated. The pitches may be played in any manner, including octave transposition, with the notated dynamic. When other limits are imposed (ie. arco in the cello m. 41) they should be followed also. A similar type of improv occurs in the percussion at m.63. Beginning in m. 165 the trio will play independently of the conductor. The conductor will continue to conduct the ensemble, although they will begin repetitions of varying lengths. The conductor will fade out the ensemble and there is a fermata in m. 179. The trio will play through this fermata as indicated. The trio will continue to play independently throughout the next section of the piece (beg. m. 180). They are to improvise together and perform the written phrases as they come up spatially in their parts. These phrases do not have to synchronize or be performed at exactly the place where they appear in the score. The idea is to respond to each other and to the sounds of the larger ensemble. Beginning in m. 215 the conductor will stop conducting time and let the ensemble members each maintain their own very slow pulse (approx. mm=35). Members of the ensemble will not be synchronized as a whole or in the choirs. This independence will continue until the conductor's cue at m. 236. Here the viola will be alone until the conductor moves on. At m. 269 (Cello) and m. 272 (Bari.) improvised short cadences will be required for the amount of time specified. Here the conductor may adjust the tempo (rubato) to allow a musical completion of the cadenza. At m. 315 the trio will be allowed to perform this material very freely with regard to tempo and embellishment. The only limit is that they maintain an ensemble unity and progress through the written material as notated. During the ad lib section at mm. 348-358 the trio will act as as "quasi" Free Jazz trio and should improvise in this manner. At the pick-up to m. 359 the trio will play the notated rhythms on whatever pitches they prefer. They should attempt to create a web of musical activity that is congruent with the members of the ensemble who are playing similarly (horn, violin, xylophone, marimba).


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Three Faces

8

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(percussion tremolos)

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Three Faces

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Three Faces

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Three Faces

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Three Faces

12

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Three Faces

13

95

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43

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Ch.

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Three Faces

14

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maracas

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Mar.

II

Perc.

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III

Perc.

Bari. Sx.

Vlc.

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108

D. S

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5

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repeat as written and ad lib until cue

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vibra-slap

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tambourine

Ó

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guiro

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cowbells


Three Faces

15 CUE Cello

I

Perc.

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maracas

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Perc.

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III

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bongos

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Perc.

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Ó.

Ó.

Ó.

..

vibra-slap

guiro œ- . œ .

Ó.

..

repeat as written and ad lib until cue

repeat as written and ad lib until cue

Conductor Cue ad lib, 1/2 press. s.pont. to s.tasto

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(˙o).


Three Faces

16 138 CUE q= 128

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sleigh bells

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cowbells

b. dr. (strike w/ maracas)

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maracas

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Mar. II

Perc.

Orc. Bls.

III

Ch.

Perc.

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q= 128

Bari. Sx.

Vlc.

Vib.

D. S

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bongos

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Three Faces

17 158

Fl.

B b Cl.

Fag.

Hn.

B b Tpt.

Tbn.

Vln.

Vla.

Cb.

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Mar. II

Perc.

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Orc. Bls.

III

Ch.

Perc.

Bari. Sx.

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D. S

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152

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Three Faces

18

Fl.

B b Cl.

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key slap and air

Ó.

(tuht) sim.

n

˙.

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Ó.

fltg. air (no pitch)

.. yæ.

Ó.

n

remove mouthpiece

!

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blow in tube fltg. air (no pitch)

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! Ó.

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Ó.

Ÿ~ .. Œ . y .

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j Œ y ‰ yj ‰ Ó .

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yæ.

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lip smack (kiss)

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Ó.

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Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

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j y‰Ó

fltg. air (no pitch)

Ó.

Ó.

..

valve click

Ó.

Ó.

Ó.

Œ.

valve click

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Œ ‰ y.

Ó.

Ó.

Ó.

Œ.

Œ.

"jet whistle"

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sim.

Ó.

yæ Œ y .. .

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Ÿ~ y. Œ.

Ÿ~ y. Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

valve click

fltg. air (no pitch)

sim.

Ó.

˙.

Ó.

.. yæ.

Ó.

yæ.

Œ.

yæ.

Œ.

Œ.

Ó.

fltg. air (no pitch) (tuht)

yæ y Œ .. .

Vln.

Vla.

& B

˙˙ ..

n

˙˙ ..

n

Ó. Ó.

legno saltando tasto---pont. .....

.. Π. II yy . III .

Ó.

col legno battuto

Cb.

.. Π. II y . III y .

Ó.

? .. y . y y yJ y j y y Jy I III II F

Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

Ó.

Œ.

sim.

Œ.

sim.

y.

tasto---pont. .....

y. y.

tasto---pont. .....

yy . .

Œ. Œ. y.

tasto---pont. .....

y. y.

tasto---pont. .....

Œ.

y.

Ó.

Ó.

Ó.

Œ.

y.

Ó.

Œ.

col legno batt.

y.

y. Œ.

Ó.

U

Ó.

38

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

Ó.

..

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

Ó.

..

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

Ó.

..

repeat as written and ad lib until cue

U

Ó.

38

U

38

tounge slap

Œ.

arco on the bridge

yy . .

two knuckles on body

y. y Jy

Ó.

replace mouthpiece

repeat as written and ad lib until cue

Πy. y. .. (tuht)

arco on the bridge

Œ.

3 8

Ó.

tounge slap

n

legno saltando tasto---pont. .....

U

repeat as written and ad lib until cue

tounge slap

n fltg. air (no pitch)

(tuht)

CUE U 38 Ó.

~10 sec. repeat as written and ad lib until cue

IV

IV

..

repeat until cue

!

..

Ó.

Xyl.

&

!

!

!

!

!

Perc.

ãã

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!

!

!

!

!

!

!

!

..

repeat until cue

&

!

!

..

U

Ó.

38

!

!

..

!

..

U

!

!

38

!

!

I

Mar.

?

II

Perc.

Orc. Bls.

III

Ch.

Perc.

Bari. Sx.

Vlc.

ãã &

! !

˙˙ .. æ

! !

˙˙ .. æ

! !

n

..

repeat until cue

!

!

!

!

!

ãã

!

!

!

!

!

?

!

!

!

From this point until m. 236 the trio will play independent of the conductor.

?

!

!

!

From this point until m. 236 the trio will play independent of the conductor.

!

From this point until m. 236 the trio will play independent of the conductor.

ã

!

!

PAUSE (briefly) Then resume as a trio.

PAUSE (briefly) Then resume as a trio.

PAUSE (briefly) Then resume as a trio.

Ó.

38 38

&

163

D. S

˙˙ .. æ

38

!

U

..

38

Ó.

38

Interact with the sounds from the chamber ensemble

’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

Interact with the sounds from the chamber ensemble

’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

Interact with the sounds from the chamber ensemble brushes

’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

U

’’’

(Conductor will cue ensemble to fade and stop.)

Continue improv

’’’ U

’’’

(Conductor will cue ensemble to fade and stop.)

’’’

(Conductor will cue ensemble to fade and stop.)

Continue improv

’’’

U

Continue improv

’’’


Three Faces

19

180 Animato e= 120

Fl.

B b Cl.

Fag.

Hn.

B b Tpt.

Tbn.

& 38 n œ . p

œ.

3 & 8 Œ.

bœ F nœ J

? 38 Œ ? 38 ‰

P

‰ b œj F

& 38 ‰ n œ P ? 38

nœ. p

Vln.

& 38 ‰

$ .b œ œ œ RÔ P

Vla.

B 38

! œo . œo œo

arco

Cb.

? 38

Xyl.

& 38

Perc.

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nœ œ œœ

f ‰

œ.

œ

œ

œ

œ J

Œ

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f

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œ J f

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®# œr . œ # œ F

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bœ ‰‰ R b œ J 3 p

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bœ bœ bœ œ bœ bœ ‰ $J $ 3

œ.

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3

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38

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42

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38

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42

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38

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42

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38

!

38

p œ œœ pizz.

p

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Perc.

ãã 38

!

!

!

!

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Orc. Bls.

& 38

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& 38

!

!

!

Perc.

ã

Continue improv

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3 j ! œ@ œ@ œ

P

3

3 3 ‰‰ r j @ œ! œ@jœJ ! @ bœ œ œ @ p

!

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P

$ r 38 œ P 38

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38

42 42

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38

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42

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38

bœ œ bœ œ J J p 3 !

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42

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38

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Three Faces

20

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Three Faces

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21

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return to improv with trio and incorporate the previous riff

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play at will independent of other elements

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199

D. S

return to improv with trio and incorporate the previous riff

3

y 3 y œ. œ œ. œ y ã œ y y. # sim.


Three Faces

22

213 Fl.

B b Cl.

Fag.

Hn.

B b Tpt.

Tbn.

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Vla.

Cb.

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b. dr. (rub w/superball mallet)

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207

D. S

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return to improv with trio and incorporate the previous riff

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œœ R 5

œ

œ. œ. 5

5

return to improv with trio and incorporate the previous riff

38

38

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!

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Three Faces

23

Conductor Stop (1 1/2- 2 min.) Repeat until the conductor's cue at m. 236. All will maintain a slow pulse, independent of everyone else.

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B b Cl.

Fag.

Hn.

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Repeat until the conductor's cue at m. 236. Maintain a slow, pulse independent of everyone else.

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q ~35 Luminoso ˙ æ "

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Conductor will stop conducting (1 1/2- 2 min.) Maintain a slow pulse, independent of everyone else.

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q ~35 Luminoso Bari. Sx.

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ad lib timbre and articulation on written material until m. 237

> ‰ # œJ "

œ J

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ad lib timbre and articulation on written material until m. 237 arco L.V.

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"

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!

! Ó

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Π!

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ad lib (esp. timbre, articulation)

ad lib timbre and articulation on written material until m. 237

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Œ

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L.V.

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!

!

n

Repeat until the conductor's cue at m. 236. Maintain a slow, pulse independent of everyone else.

Orc. Bls.

ord.

w

ord.

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n

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ord.

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Mar. II

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ord.

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ord.

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ord.

(use wah wah mute)

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ord.

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Three Faces

24

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B b Cl.

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Hn.

B b Tpt.

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9 8

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98

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&

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Cb.

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Solo

ord. 1/2 press.

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98 98 98

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Perc.

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b. dr. (rub w/superball mallet)

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..

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//

U

!

98 98

Mar. II

Perc.

˙.

Repeat until the conductor's cue at m. 236. Maintain a slow, pulse independent of everyone else. tam (arco) .. tam ˙ "

!

Œ

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guiro (slow scrape)

!

"

..

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//

// III

U

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Bari. Sx.

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Vib.

&’’

’’

Repeat until the conductor's cue at m. 236. ad lib sim.

’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’

ad lib sim.

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’ ’ ’ ’ ’ ’’ bœ ‰ bœ J L.V.

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Ó

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ad lib sim.

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U

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98

’ ’’’ .. ’’’’ ’’’’ ’’’’..

ad lib sim.

ad lib sim.

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Three Faces

25

237

Fl.

& 98

B b Cl.

Scherzando

q.= 72

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68

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68

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Hn.

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68

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B b Tpt.

& 98

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68

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? 98

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68

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Vln.

& 98

Vla.

& 98

Cb.

? 98

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68

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68

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Perc.

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& 98

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68

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68

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26

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Three Faces

257

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Three Faces

28

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Three Faces

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Three Faces

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31

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Three Faces

32

299

Fl.

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Senza sord.

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35

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Three Faces

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"Ginger Baker" tom toms, snare and bass

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Three Faces

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Three Faces  

for Improvisors, Chamber Orchestra and Percussion