Unidos por el TLC, y estaban todos los tecnócratas, discutiendo los detalles por sectores, de repente llaman a Caiozzi, en el verano, todo el mundo estaba de vacaciones, todo el mundo... y nos logramos juntar 3 directores no más, Caiozzi, yo, y alguien más. Dentro del concepto de cine de Estados Unidos, el cine es un producto comercial, y cualquier ayuda, sea Fondart, Corfo, están perdidas. Es como si tú le pusieras plata a las exportaciones de vino. E: Claro, un subsidio. I: Es un subsidio. E: Es una competencia desleal, o dumping. I: Y nosotros, los ingenuos, planteamos que el cine es un producto cultural. Los europeos te lo comprenden completamente. Entonces, por un detallito, salió a la luz un problema jodido, que no logramos resolver. Se resolvió con una prórroga de 5 años, en que después de 5 años se iba a discutir de nuevo el tema. Entonces, ¿quién va a ganar ahí?, nosotros los chilenos que hemos dado muestras exageradas de sumisión a los gringos o los gringos. Estamos con un dilema, estamos con un dilema más o menos heavy. Yo estuve ahora en un congreso en México, en Monterrey, y en un panel, los mexicanos, empiezan a exponer la gran crisis del cine mexicano, la gran crisis dirías tú. México, era un país que producía más de 150 películas al año, y en el momento de inflexión estaban en 11, se estrenaban 6 películas al año. Y muchas películas, eran mexicanas pero eran estilo, Cuarón, que las hace en Estados Unidos, el otro González Iñárritu. E: Este último hizo, Amores Perros, y después 21 gramos, en Estados Unidos. I: Claro, todo viene hecho de Estados Unidos. Entonces, planteaba en el panel lo de México, y yo le digo, oye mira, ¡ En Chile acabamos de firmar un Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos!, el huevón, me interrumpe, y me dice: ¡Dios, los pille confesados!. En México, al llegar los TLC, El Estado cortó todos los subsidios. Entonces, las películas mexicanas van a ser gringas con actores mexicanos, van a tener el punto de vista gringo. Y nosotros, ya tenemos a los gringos hasta la médula, los tenemos en nuestras cabezas, pero ya abierta, descarada. Los mexicanos no supieron defender, los gobiernos entreguistas de Fox, no supieron defender su cultura. No tuvieron dirigentes capaces de defender la cultura... tenemos el mismo esquema de la dictadura, que se planteó porqué hacer cine en Chile, gastar plata, cuando tú puedes comprar ese cine afuera. Porque está el concepto de que el cine es un producto comercial. 7. E: Entonces, ¿qué piensas de la nueva conformación de la nueva institucionalidad cultural, y más específicamente del CNCA?, ¿Cuál es tu opinión personal sobre esto? I: Yo pienso que es importante, y eso no me convierte en un estatista, ni mucho menos. Porque en estos momentos, para Estados Unidos sus grandes enemigos, ya no son los marxistas, sino los estatistas. A mucha honra, yo soy estatista. Pero, significa que, significa que el Estado de alguna manera se convierte en una plataforma de una cultura que tiene que competir en una condición muy desigual, es lo que estamos viendo ahora. Es decir, el hecho de tener un fondo del cine que te permite tener una base, permite negociar un financiamiento del proyecto sobre la base mucho más independiente y más fuerte en relación al comercio. O
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