Es a partir de entonces que podeconsiderar que el hombre encontró el punto de partida en la queda de una forma total de entendimiento y comunicación, evolución que ha determinado la facultad, común hoy en día, de conocer las tipografías mas allá de su «estilo», por su forma básica, su esqueleto, sobre el cual descansan luego, las muchísimas y minuciosas variantes entre una y otra familia. Este «estilo» se da en torno al trazo esquelético básico de la letra, dándole personalidad propia al tipo a través de la expresión artística. Más allá de esto, cabe inferir que existe un arquetipo de escritura, es decir, una escritura que posee legibilidad máxima, lo cual posibilitó que la constante evolución y depuración de tipos derivara, a lo largo de los años, en la búsqueda de un único tipo de escritura. Esta estructura es la que llevamos incorporada, e inconscientemente nos permite relacionar lo que percibimos, clasificándolo como lo que sabemos son las formas establecidas de cada letra. Esta búsqueda de simplificación extrema se dio insistentemente a principios del siglo pasado, permitiendo la obtención de familias de tipos absolutamente legibles y funcionales (1), producto de la investigación y obra de grandes vanguardistas. Paradójicamente, a pesar de la obtención
mos búsre -
temprana de tipos absolutamente limpios y funcionales, la historia demostró que la fuerza del estilo y las corrientes artísticas nos llevaron nuevamente a variantes a veces ilegibles, como las observadas durante la década del 60 a través de la influencia de la psicodelia ( 2). La forma en que se genera y diseña un texto determina el impacto que una pieza de comunicación ha de tener. No sólo en la relación que éste posea luego en función de los demás elementos de composición, sino en la concepción misma del tipo, su aspecto conceptual y las reminiscencias que éste produce a la hora de ser leído.
Es así que el diseño tipográfico se constituye como una tarea de fino detalle, donde han de ser tenidas en cuenta una gran cantidad de pautas destinadas a la obtención de una exacta correlación entre todos los caracteres conformantes de una familia. La belleza de un texto no reside entonces en la formas individuales de las letras, sino en el aspecto que presentan éstas al combinarse en un todo armónico. Así, las ¨vestimentas¨ de cada estilo conforman particularidades que dan forma coherente al conjunto de signos que, combinados entre sí, dan como resultado el equilibrio visual necesario para una agradable lectura. Para la adecuada construcción de un signo tipográfico, se debe
Más bocetos del tipo de Gill, en este caso la estructura de la letra «S»
disponer de una retícula o plantilla generatriz que nos permita la organización y orden necesarios para obtener la legibilidad óptima deseada. Esta situación no es muy diferente a la que el diseñador enfrenta ante cualquier nuevo proyecto. Es la capacidad de organización de los elementos-signos al diagramar o componer una pieza comunicacional, la cualidad que el diseñador aplicará también a la hora de crear un carácter. Pues es la misma capacidad que se enfoca a diferentes problemáticas, la que pondrá a prueba los conocimientos del profesional del diseño y el correcto uso de una grilla constructiva. En la conformación final del alfabeto debe ser claramente definible el grado de parentesco entre los signos de las letras. Será entonces el objetivo, la obtención de una riqueza de contrastes en los caracteres, que sea capaz de conformar una unidad genérica que logre una buena escritura textual. El tipo básico de una familia es habitualmente sometido a cambios. Estos cambios constituyen
Ejemplos gráficos de la década del 60, en los que tipografía e imagen se alejan definitivamente de la simpleza inspirados por la psicodelia y la alucinación.