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nociendo Montenegro que sí había defectos, pero que ello era debido a «la madera que le dieron para labrar». Tras dura discusión, el Capítulo de orden sacro acordó que estos entendidos valoraran el trabajo y que el convento aceptaría su dictamen «en conciencia, y le pagaría, poco o mucho»11, aprobando empezar a colocar la nueva sillería después de la fiesta de san Pedro y san Pablo (29 de junio) de 1501. ¿O EGAS CUEMAN? Miembro destacado de una familia de arquitectos y escultores, Egas Cueman llegó a España procedente de Francia, con su hermano Anequín de Bruselas, hacia 1440. Y con otros hermanos e hijos introdujeron aquí el estilo flamenco en la segunda mitad del siglo XV y primer tercio del XVI. Fueron los artistas más representativos del arte toledano, colaborando con los Reyes Católicos y desarrollando el estilo isabelino. Anequín, maestro mayor de la catedral primada de To-ledo; Antón, que trabajó en la catedral de Salamanca y en el hospital de Compostela, y Enrique, de gran actividad en las catedrales de Plasencia, Sevilla, Valladolid y el hospital de Granada. En el seno de tan prolífica familia de grandes artis artistas destacó Egas Cueman (14481494), también conocido como
Egas de Bruselas, firmando él, a veces, «maestro pedrero»12. Operativo en España desde 1453 falleció en 1494, habiendo casado con Mari Gutiérrez, con la que tuvo cuatro hijos: Antón, Enrique, Isabel y Margarita; ésta, madre de María, esposa del afamado arquitecto Alonso de Covarrubias, que trabajó con Antón Cueman en la obra del colegio de Infantes de Guadalupe y en la traza —afor-
GUADALUPE. Purísima radiada del coro, sin dosel (s. XV)
tunadamente no realizada— del claustro renacentista que sustituyera al bellísimo claustro mudéjar actual, empezado a finales del siglo XIV por el primer prior jerónimo, P. Yáñez. Por su parte, Egas Cueman trabajó con su hermano Anequín en la capilla toledana de Álvaro de Luna, en las pequeñas esculturas del baptisterio catedralicio y muy activamente en la Puerta de los Leones, de la catedral primada. Pero sería en el monasterio de Guadalu Guadalupe donde Cueman nos dejó las más finas muestras de su sensibilidad y del magistral dominio del cincel y de la gubia, en los numero numerosos trabajos realizados en alabastro y madera entre los años 1467 y 1477, destacando el elegante sepulcro del P. Gonzalo de Illescas, prior del monasterio y obispo de Córdoba, sobre planos preencargados por el pre lado a su hermano de hábito fray Juan de Segovia, el Platero. Con un costo de 31. 000 maravedíes, estaba finalizado en 1460, cuatro años antes de tan ilustre prelado. Tal vez al conocer esta maravillosa obra, labrada en fino ala alabastro, el matrimonio Alonso de Velasco e Isabel de Cuadros, singulares devotos de Guadalupe, se ani animaron a contratar con Egas Cueman un lujoso y be bello mausoleo para su enterramiento en la capilla de santa Ana, de su
8.- AMG, Códice 74, ff. 18-20. 9.- G. ruBio e I. aCemel, “El maestro Egas en Guadalupe”, en Boletín de Sociedad Española de Excursiones, Vol. 20. 3 (1912) 190-220.
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