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scriptoriumguadalupense / 19 decorativa de las capillas. Apenas unas líneas después encontramos quizá la mención más interesante en lo referente a decoración mural, cuando nos señala que la Sala Capitular «es ciertamente una estancia soberbia»9. Teniendo en cuenta que el mobiliario de la sala se reducía casi por completo a un retablo y un altar, con toda seguridad lo que a Münzer le resultó “soberbio” fue el ciclo pictórico del recinto. En el mundo de la miniatura medieval, fiel reflejo de los usos y costumbres de la época, es muy frecuente encontrar paramentos decorados, ya sea mediante murales o telas. Pocas son las veces, no obstante, en que se puede distinguir con claridad si el tipo de ornamentación de las superficies es móvil —cortinas, tapices…— o conforma un todo indivisible con el espacio. Conservamos, empero, unos pocos ejemplos en los que se distingue con nitidez el carácter específico de estos elementos ornamentales. Así, en el Manuscrito de la Reina [Fig. 1], custodiado en la British Library, se nos muestra una escena cortesana de la reina Isabel de Baviera en la que se aprecia detalladamente cómo la sala se ha guarnecido con cortinas estampadas de flores de lis. Más difícil es encontrar ejemplos en los que la decoración mural pintada —no figurativa— aparezca especificada de forma más o menos clara, como en el caso de la representación de una estancia del palacio de Juan de Gante, duque de Lancaster, en la Chronique d’Angleterre [Fig. 2] de finales del siglo XV. La decoración mural de la sala, de filigrana dorada sobre fondo rojo, presenta íntimas con-

Fig.1. LONDRES, The British Library [Harley 4431]. Christine de Pizan presentando su libro a Isabel de Baviera, miniatura en Manuscrito de la Reina, Francia, c. 1414, f. 3.

comitancias con los patrones utilizados en textiles bajomedievales, lo cual no es nada extraño teniendo en cuenta la indistinta utilización de ambos sistemas —mural y textil— para el mismo fin. La convivencia de ambos tipos de decoración se hace patente además en la misma escena, en la cual se han incluido también elementos móviles como los escudos pintados con las enseñas de Portugal y Gante y el tapiz que cubre la chimenea. Será precisamente la frecuente utilización de paños en la configuración de espacios bajomedievales, la que dará lugar a la transferencia de motivos textiles a los ciclos pictóricos murales10. También la compartimentación de espacios en la pintura mural es deudora en muchas ocasiones de las propias formas de los tejidos. Dentro de la amplia colección de libros miniados conservados en el monasterio se representa decoración mural en múltiples ilustraciones, aunque sea imposible discernir en la mayoría de los casos el carácter de ésta. El valor histórico de estas miniaturas es extraordinario ya que no debemos olvidar que la práctica totalidad de los cantorales del convento salieron de su propio scriptorium y se sabe que en alguna ocasión reprodujeron fielmente la fisonomía de algunas partes del monasterio11. Así, en el repertorio de miniaturas guadalupenses encontramos motivos heráldicos, florales, geométricos o —ya en los primeros años del siglo XVI— de imitación del primer estilo pompeyano12. Con todo, será el monje jerónimo fray Gabriel de Talavera, ya en época moderna, quien en su Historia de nuestra Señora de Guadalupe (Toledo 1597) nos ofrezca el inventario más detallado de pintura mural anterior a la reforma de Churriguera. El padre Talavera comienza la descripción por las bóvedas de la iglesia, hechas «de piedra, dora-

9.- Ibídem. 10.- De La Vega, L. Y Ferrete, S., «La recuperación de las pinturas murales de la Sala Capitular del Real Monasterio de Santa María de Guadalupe (Cáceres)», Revista del Instituto del Patrimonio Histórico Español, 4 (2004) 175. 11.- Representaron una idealización de la fachada principal del monasterio en Museo de Libros miniados, cantoral XVII, f. 15. 12.- Museo de Libros miniados, cantoral LVI, f. 40v.

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Revista Guadalupe 833  

Revista Guadalupe nº 833 editada por Ediciones Guadalupe

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