Issuu on Google+

TRABAJO PRACTICO Nº1 Relevamiento fotográfico dentro del predio del CUR Implementación: El auge de los medios digitales han banalizado el acto fotográfico al hecho de oprimir un botón, eludiendo el imprescindible acto de pensamiento previo que otorgue sentido al acto. En este ejercicio, se pretende que el alumno realice un registro del sitio apelando al recurso fotográfico no como documento de la realidad sino como instrumento ficcional de la misma. Lo que interesa no es tanto el registro vivido de las situaciones formales presentes, sino que a partir de algún recurso fotográfico de alteración de la realidad fotográfica (desplazamientos, fuera de foco, alteraciones de escala, repetición de tomas, superposición, sobreexposición, etc) pueda construirse una interpretación de dicha realidad. En este sentido, las tomas deberán cargar de sentido al sitio, exponiendo valores personales, sensaciones y miradas alternativas a las producidas por las convenciones vigentes, intentando detectar y exponiendo, aquellas situaciones que escapan a al mirada usual. Se realizarán una serie de fotografías -mínimo 10- y se seleccionaran 3 que serán expuestas. Las mismas deberán reflejar las condiciones formales básicas del lugar, los patrones de uso principales y algún evento significativo que permita una caracterizaron intencionada del sitio.

Exploraciones Proyectuales del Espacio Abierto en sus distintas Escalas - Taller Moline - 2011


La Fotograf铆a del Documento a la Ficci贸n


CAMARA FIJA


Shinichi Maruyama


CAMARA MOVIL


Puente sobre el rĂ­o Salado - Mariano Favetto


Silo - Mariano Favetto


FUERA DE FOCO


The Generic City - S,M,L,XL - Rem Koolhaas - 1995


ALTERACION DE ESCALAS


Blow Up - Michelangelo Antonioni - 1966


La paradoja es que, rebasado el umbral de reconocimiento o intelegibilidad, la imagen no se vuelve hiperrealista, en el sentido de que continúa suministrando escalas de información más detallada, sino que se vuelve abstracta y ambigua. La paradoja es que al superar exageradamente una escala de información discernible se pierde toda la información visual de la escena inicial dando paso en cambio a la información intrínseca del propio soporte de la película (el grano, los arañazos, las formas inconexas de blancos y negros). ¿De qué están hechas las imágenes, cuál es su material básico, su metafísica? La respuesta nos envía ya no al cadáver de un cuerpo inerte que simula la muerte, sino al propio cadáver de la representación. La radical economía de medios impuesta por el procedimiento hace entonces aflorar las tensiones entre acontecimiento y representación, entre documentalidad y ficción, entre experiencia e imagen.


New Work - Slinkachu


Scavengers - Slinkachu


RELATOS / COLECCIONES


La Vida de un DÍa – Fernando Fader - 1917

La mañanita - La mañana - Medio día - La nube blanca - La tarde - La puesta de sol - Crepúsculo - Anochecer


A Day in The Life - Raul D´amelio - 2005


Melting ice on Gunnars Land - Olafur Eliasson - 2008


The morning small cloud series - Olafur Eliasson - 2006


The Fault Series - Olafur Eliasson - 2001


Bernd And Hilla Becher - Gas Tanks


SUPERPOSICIONES


Idris Khan


CONTEXTUALIZACION


La Pampa es como un cielo al revés – Gustavo Fritegotto – 1997/1999



MO_PAISAJE_2011__2C_TPN1.pdf