El parpadeo de un extraterrestre. Un proyecto de Carlos Maté y Elena Urucatu para Galería Modus Oper

Page 1

E L P A R P A D E O D E U N E X T R AT E R E S T R E

PHARMAKOn FRANKENSTEIn Y El KRAKEn_ LABORATORIo SOBRe La CREACIOn De FANTASMAs


Este proyecto es un laboratorio: Un conjunto de experimentos, reflexiones, máquinas, bocetos y prototipos detrás de la idea del pulpo como un fantasma de la extinción …un fantasma del Antropoceno. El trabajo se

articula alrededor de dos ideas:

El

lado

oscuro

del

conocimiento

y

la

técnica

entendido

como

Pharmakon1,

algo que es a la vez cura y veneno. La tecnología y el desarrollo científico que nos ha creado como somos es también un monstruo que amenaza con llevar el planeta al colapso, con la extinción de miles de especies incluyendo la nuestra. Lo que nos crea nos destruye.

.. y la figura del pulpo como el fantasma que daría forma a este momento:

el animal que parece ser capaz de sobrevivir a una extinción masiva y evolucionar desarrollando un cerebro

y

una

inteligencia

al

menos

similar

a

la

nuestra

es

al

mismo

tiempo

el

monstruoso

Kraken2

del pasado..El miedo atávico que nos aterra desde la antigüedad es el mismo fantasma que nos amenaza desde

el

futuro……la

oscura

forma

tentacular

forma

del

animal

que

nos

sustituirá

en

esta

era

de

la

exterminación que hemos comenzado ya….

Solo nos queda enamorarnos de esa estética de la extinción…. Entender el paisaje de devastación que hemos creado como ideal estético… como estado ideal. ..necesitamos el arte para dar forma a nuestra propia destrucción… Si la modernidad soñaba con el futuro, el Antropoceno sueña con fantasmas del presente vistos desde el

futuro.

El

espectro

de

la

extinción

nos

invita

a

imaginar

un

mundo

futuro

en

el

que

un

geólogo

alienígena con la forma del terrible pulpo del pasado detecta los estratos de nuestra existencia … un breve parpadeo en la historia de la tierra.. en el ojo de un extraterrestre.

1 Aqui utilizamos el término bajo la La perspectiva de Bernard Stiegel. No se trata únicamente de una teorización sobre la técnica entendida como pharmakon, sino como un sistema , una dependencia tecnológica que desemboca en una disrupción, una ruptura del marco social, ecologico y cultural de una manera extremadamente violenta, creando una enorme perturbación y desorientación. 2 Kraken es un enorme monstruo marino procedente de la mitología escandinava. Se trata de un pulpo gigante que atacaba los navíos devorando a sus ocupantes. Por otro lado, la comunidad científica parece acercarse a un acuerdo sobre un posible escenario en el cual Los cefalópodos, especialmente los pulpos, sería la especie capaz de sobrevivir a un cataclismo, evolucionar y desarrollar una inteligencia superior. Sería el ser dispuesto a sucedernos tras la próxima extinción masiva generada por nosotros mismos en lo que significará nuestro fracaso como especie en esta nueva era del Antropoceno .


Tall a

afectada

de

tipo

b r ill a n t e.

Fr a g m e n t o s d el m a t e r i al p r o c e d e n t e d e l a s e s c ult u r a s s o n e n tr e g a d o s a u n t all a d o r d e g e m a s p r o f e si o n al c o n l a i n s tr u c c i ó n d e tr a t a rl o s c o m o u n di a m a nte.

pieza

video Experi m ento #2

i n s t al a c i o n

mar

P u bl i c a c i ó n. C aja - L i b r o i n t e r v e n i d o. Experi m ento #1

Difer e n te s 100

situ aci o n es

/

los

p ul p o s

o br a,

,.. o

i n s t al a c i o n e s interactúan

los

p ul p o s

la

y

a u tor es.

donde con

son

for m atos

u ni d a d es.

la

e

obra.

x

p

e

r

i

m

e

n

t

o

s

estructura del proyecto autogenerados

S eri e di b ujos. O br a seri a d a d e di b ujos i n -

a

p

o

s m

ter venidos

i n d iv i d u al m e n t e

proveniente

de

la

con

e str u c tur a

m a t e r i al

p r o c e s al.

La

estructura

un

laboratorio

perimentos

del

en

proyecto

con

es

la

diferentes

busca

esa

de ex-

estética

de

la extinción:

i e

b

o

i

o

n

n

x

e

t

e

o

e

_ Fantasmas o esculturas performati-

n

e

p

i

r

m

t

p

o bjetos

t o

vas: Experimentos en forma de máquina. Cada

una

realiza

un

proceso

químico

que refiere a un aspecto determinado del proyecto, generando en todos los

Fantasma #1 diseñado para

vivir

veneno

en

e q u il i b r i o

casos un material que circula por la

de

c u i d a d o r.

pieza, spleen, que posteriormente se F

a

n

t

a

s

m

a

usa en otras fases del proyecto.

s

_Experimentos este en

para

#2

forma

c o n tr ol a d o

en

el

nuevos

material,

_Trabajos

de

m el a n c ol í a. (M el a n c h ol i a

de

Varios

sobre

experimentos

procesos,

tallas

aplicacciones

en

los dibujos y otras variantes.

diseñado

permanecer

estado

aplicaciones

material.

sobre Fantasma

y

Fantasma

1)

para estado de

#10

diseñado

permanecer

en

i n c o n tr ol a d o

m el a n c ol í a.

lacionado dibujos

y

funcionan

sobre al

pensamiento

el

proyecto.

conjunto como

de

marco

re-

Series

textos.

de

Ambos

conceptual

del

trabajo. _ Una serie de experimentos que buscan que pulpos vivos interactúen con Fantasma

Fantasm a

#7

diseñado

la

para

m o r i r.

Fantasma#9

Fantasma de Fantasma

#4

Siste ma

Fantasma #3

diseñado

regeneración restos tr u i d o s.

de

a

traves

fantasmas

para de des-

(N a ci m i e nto

de

Fantasma#6

Fa n t a s m a)

d e str uir s e

Fantasma con

jove n

sustancias

tivas

en

su

construido

auto destruc-

interior

cionadas Fantasmas#5 permanecer

diseñados ena m orados

para

diseñado por

con

la

para

auto-

sustancias

r el a -

c r e a c i ó n . … … ..

Fantasma#8

LO

i n c o m p r e n s i bl e . Cr e aci o n

a

tr ave s

d e s e q u il i b r i o ciencia

y

arte

e ntr e

animal

LO

en

a gr esivida d

obra,

estado

una

sea

mismo

parte

del

parte sea

de

obra.

trabajo

ella A

o

que

priori

el hay

audiovisual

y

otra más escultural o de instalación.


p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //fantasmas

fantasma #1 Pharmakon

/ / e l

Fantasmas Son

una

vas. dar

serie

esculturas

o

experimentos

Artefactos forma

donde

no

a

monstruos

importa

interior

de

tecnológico rio

de

está

su

artísticos

función

una,

y

experimento

supeditado y

a

que

perfectos.

cada el

performati-

y

una

subjetivos.

Máquinas

sino

donde

el de

buscan la

vida

elemento laborato-

perspectiva En

cada

más

fantasma

la parte oscura de la máquina y la ciencia

intro

fantasma#1

es

https://www.dropbox.com/s/gwlux0xkcnucmqc/MVI_1469.

resaltada

siniestros como la

la

junto

del

con

ser son

aspectos

humano.

melancolía,

alienación

los

la

los

más

Sentimientos

autodestrucción catalizadores

y

y el

material de los procesos de funcionamiento y creación del sistema. Y la idea de Pharimagenes fantasma #3

Video

makon, tos de

una

tensión

aparentemente veneno

en

humano la

entre

contrarios,

cuidador

conocimiento extinción

continua de y

forma

la el

el

elemencarácter

tecnología fantasma

del

Kraken

y

el

de

la

están

siempre presentes. EnlaceVideo https://www.dropbox.com/s/gwlux0xkcnucmqc/MVI_1469.


p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //dibujos

dibujos y detalle de la intervencion con el material Spleen

/ / e l

s Serie de dibujos y texto La serie de dibujos comienza desde las fases tempranas sus

hilos

critos un

del a

marco

pretende sino de

proyecto

con

conductores. modo

de

dar

una

expandirse

conexión.

Junto

novela

conceptual a

Han

las

través sido

con

gráfica,

básico

llave

reflexiones

del

para de

los

textos

funcionan

proyecto,

la

las

escomo

que

no

interpretación, múltiples

realizadas

sobre

líneas

digitalmente,

y

posteriormente cada reproducción está intervenida con

el

Spleen,

el

material

que

procedente

de

las

esculturas performativas o fantasmas, haciendo de cada una una composición única.


p a r p a d e o

d e

experimento #1, detalles del acabado de grafito en la escultura y boceto del experimento #2

/ / e l

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //experimentos

experimento #1 Es

un

artefacto

de

un

torso

en

el

humano

que

en

se

una

sitúa

pileta

una

de

escultura

liquido.

Esta

estatua es agrietada y llevada a un estado de ruina como

resultado

do

vibración

y

que

se

está

de

un

dispositivo

partiendo

reciben

online

realizada

con

de

de

que

los

genera

datos

Soundcloud.

polvo

de

aleatorios

La

grafito,

soni-

escultura

que

al

ser

introducido a través de ella el fluido que generan las se

esculturas adhiere

modo

de

a

de

la

bilis

los

fantasmas

mezcla.

negra,

Este

es

por

sus

líquido

recogido

o

para

grietas, Spleen,

a

utilizarse

en otros elementos del proyecto, como los dibujos.

experimento #2 Después bido

a

de las

lluvia,

la

miniscente en

la

los

incendios

cenizas

que

Alexandrium que

emite

oscuridad

en

Galicia

fueron color

floreció

en

2017

arrastradas

Minutumun,

un

en

azul

la

un

y

de-

por

alga

la

biolu-

característico

ría,

contaminando

y afectando gravemente al marisco y al resto de la cadena trófica, mamíferos marinos, peces y aves. Este

experimento

circuito

a

forma

pulpo

de

través

es de

un

cultivo

una

generada

cabeza por

una

de de

esta

alga

en

escultura,

escultura

tasma previamente y un biogenerador.

de

un una

fan-


p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //experimentos/ / d i a m a n t e

muestra pruebas de material con una talla realizada por un tallador de gemas

/ / e l

Tallas de diamante

((derivado experimento#1))

El

grafito

mente

es

un

utilizado

material en

la

tradicional-

creación

y

el

arte, así como en los circuitos electrónicos les

gran

cantidad

tecnológicos.

como un

y

el

grafito

mismo

Tanto son

elemento: química

exactamente

la

el

dos el

composición

de

diamante formas

de

carbono.

La

de

misma,

materia-

los

dos

es

diferencián-

dose únicamente a nivel estructural. Los

fragmentos

tregan las un

a

un

del

tallador

instrucciones diamante,

material de

de

en-

gemas

con

tratarlo

realizando

de tipo brillante.

se

una

como talla


/ / e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //publicacion

icación libro de artista // publ La

publicación

no

debe

entenderse

como

algo

descriptivo

del

proyecto,

sino

como un trabajo complementario, algo paralelo o incluso colateral a él. Partiendo

de

la

temática

tan

actual

que

trata

(posthumanismo,

antropoceno,

la crisis ecológica y un enfoque artístico de ese ámbito), se configura como un

conjunto

de

trabajos

y

reflexiones

que

abran

a

nuevas

perspectivas

entre

diferentes lineas de pensamiento sobre estos temas. Que a través de la colaboración con personas de diferentes disciplinas, bucee en la múltiples lineas de conexión

entre

disciplinas

tan

dispares

como

arte,

ciencia,

filosofia,

tec-

nología, cocina, o el esoterismo. El

formato

es

muy

abierto,

es

un

libro

con

forma

de

caja

en

el

que

se

in-

cluirán todos los elementos dispares que introduciremos las personas que colaboramos

en

publicación

el que

proyecto, será

tengan

presentada

el en

formato la

que

semana

tengan.

previa

a

Se la

hará

una

exposición

primera con

el

grueso del contenido, pero su configuración definitiva se alcanzará a través de

todas

las

actividades,

la

exposición.

Se

cerrará

experimentos su

y

experiencias

configuración

definitiva

que en

ocurrirían las

semanas

durante poste-

riores. Lógicamente cualquier persona que lo adquiera desde un principio irá recibiendo las sucesivas ampliaciones. Por nuestra parte incluiremos un libro con textos y dibujos, un mapa-diagrama del proyecto y un elemento físico que creara el pulpo durante la exposición. Con el final abierto que tiene la exposición no descartamos que se añada algo más. Se irán añadiendo los trabajos de los diferentes colaboradores en forma de

fotografías,

textos

de

diferentes

pensadores

que

escribirán

sobre

posthu-

manimo, textos científicos, una receta de cocina, un poema con dibujos…etc.


p a r p a d e o

imagenes de experimentos de interaccion con pulpos y fragmentos video

/ / e l

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s t r u c t u r a //experimentos

pulpos

experimentos con pulpos La ultima fase del proyecto se esta desarrollando en instituto de Investigaciones

Marinas

(IIM-

CESIC)

y

ECIMAT

de

Vigo.

Se

expon-

drán algunas piezas de este trabajo en la exposición. A

través

de

un

trabajo

en

colaboración

con

Alvaro

Roura,

biólogo

marino , estamos realizando un trabajo de investigación con ejemplares de pulpo: una serie de experimentos que buscan que el pulpo interactúe

con

la

obra,

sea

parte

de

ella

o

que

el

animal

mismo

sea obra. Actualmente

el

trabajo

se

dirige

en

dos

lineas

de

investigación.

Una parte audiovisual que ha generado una pieza de video y sonido y otra relacionada con la escultura y la instalación. Esta última, a su vez, se divide en dos: un conjunto de piezas, diferentes objetos y

elementos

con

los

que

el

animal

se

relaciona

y

utiliza,

modi-

ficándolos y dándoles una forma definitiva. Y una serie de trabajos encaminados a crear un escenario, una especie de hábitat o biotopo, que

a

la

vez

que

el

animal

utiliza

en

su

supervivencia,

toma

la

forma de una instalación o un conjunto artístico. La idea original es que éste escenario durante un tiempo pueda permanecer expuesto y que luego se traslade al mar donde los animales continuarán viviendo, continuarán evolucionando fuera del control humano…… enlace a fragmentos de experimentos https://www.dropbox.com/s/wl5jbtxebidgw50/MVI_2878.mp4?dl=0


/ / e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e x p o s i c i o n

la exposicion

La

exposición

un

laboratorio

performativas

se

sitúa

a

lo

alquímico.

largo

Un

(fantasmas),

de

las

conjunto

el

de

tres

salas

de

experimentos

experimento

#1

y

los

la

galería.

donde

se

diamantes

La

sitúan

primera las

obtenidos

sería

esculturas

de

ella

junto

con dibujos y esquemas relacionados con estas piezas. Todas ellas comparten una visión oscura

de

la

tecnología

y

el

conocimiento

humano

y

la

sombra

del

pulpo

como

fantasma

de la extinción. El visitante proseguiría así su camino hacia la sala final, donde se exponen en penumbra piezas que han perdido ya esta forma predominantemente humana, el experimento #2, una pieza de video y una gran pecera que contiene un ejemplar de pulpo junto con

los

elementos previos de la instalación, que están realizando una fase de adaptación para posteriormente llevarse al mar. La sala intermedia está dedicada al pensamiento…junto con

los

dibujos,

bocetos

y

esquemas

que

han

acompañado

el

proceso

de

creación,

en

la

sala de lectura se puede acceder tanto a una publicación realizada para la exposición como a varios libros y textos relacionados con el posthumanismo, antropoceno y la crisis ecológica actual. Así,

la

exposición

es

un

paseo,

una

jornada

mental

desde

una

primera

sala

con

obras

humanas bajo la presencia fantasmagórica del pulpo de la extinción hacia un deshacerse que va apareciendo segun nos adentramos en el espacio: unos restos como obras animales realizadas bajo la fantasmagórica sombra humana …. El sonido desde la sala oscura del fondo de la exposición, el circuito de liquido conducido desde los experimentos hacia ese

mismo

oscuro

espacio

guían

el

camino

del

visitante

hacia

esa

presencia

continua:

un camino de búsqueda de pérdida de la forma humana. Entre medias un espacio mental de lectura, reflexión y debate que abre la temática de forma lateral hacia nuevas interpretaciones y lineas de razonamiento…. El juego de presencia/ausencia del fantasma del pulpo es el eje a través de la cual se articula con

esa

la

exposición….

misma

idea

Si

un

subyacente:

sente. La extraña belleza

fantasma un

oscuro

es

una

futuro

idea, que

la nos

exposición sitúa

en

seria,

nuestro

un

paisaje

oscuro

pre-

que reside en la tentacular figura del Kraken o la profunda

melancolía que significa pensar

sobre la estética de nuestra propia extinción.


E x p eri m e n to # 2 Fa n t a s m a # 1 Fa n t a s m a # 6

Di a m a n te E x p eri m e n to # 1 Fa n t a s m a # 3

terrestre el parpadeo de un extra Fa n t a s m a # 5

consider e m os hechos tanto

producto

e x p eri m e n to s

se

hechos

una

como

m ateria

c o n str u cci ó n

pri m a,

humana

y

por

lo

un

fi c c i ó n … .o

Fa n t a s m a # 8

los

cr u d o s,

i l u s i ó n ..

d el

v i n c ul a n

to…un

o

ficción

e n c u e n tr o m ediante

de

la

no

sus

il u s i o n i s t a

circunstancias

narración

de

un

el e m e n -

fantasma

Pr esenci a r el a c i ó n estos

/

ausencia

la

misma

hechos

es

core ografía el

l e n g u aje

e n tr e de

la

e x p osicion/

experiencia los

hechos

do minantes

i m aginario que p e n s a m i e n to

l a b or a tori o al q ui m i c o

la

le

están

carga

hacer

de

s al a d el kr a k e n

por un

e n c u b o s n e gr o s a difer e n te s altur a s

por

a

este

m o d el o

tanto

tene m os

a dju n t a n d o

estos

susp e nsión

para

los

v í n c ul o s

los

los

que la

el

se

ll e v a r o n

histori a sin

en

las

este

lugar

condiciones

son

i m agina

que

suturar

n arr ativ a

hechos abrir

por que

s u s t it u y é n d ol o

abier to

o tr o

esta

de

de

donde

que

e nl a c e s

suturados

i m aginario

pero

espacio

pensar

lo

estos

de

n arr ativ a

fr o n t al m e n t e

p o s i bl e

dado

la

o b s ol e t o

o tr o

son

dominación

contando

de

c o m b a t i rl o l o s f a n t a s a s y o tr o s e x p eri m e n to s s o n e x p u e sto s

la

y

d i s olv e r

son

d e já n d ol o s

donde

i m aginarios

o

que el

se

en

do minante

dan

cuenta

de

las

cosas por El e m e n to s Fa n t a s m a # 9

e x p eri m e n to s

p ul p o s Fa n t a s m a # 4

lo

t a n t o,

no

leer

su

evento

el

… .s e r í a

donde

mundo como

una

hay

c o m pl e ji d a d

for m a de

cer teza

interpretación de

dominación … .e n

tr a t a

no

y

una

Fa n t a s m a # 7

pero

y

e n c o n tr ar

el

una

m u n d o,

m anera

de

d ejar

que

el, que

el

para si n

evento

que

n o s o tr o s,

¿qué

si g nifi c a

desatar

sea

puedan

y

suspendido

estar

l i br e,

por

su

el

el e m e n t o

desatarse

c u e n ta,

c o m pl ejo

concr eta m e nte

coser

para e

incier to

separar de

puntada

pero

en

de

obra

de

un de

una

ar te

proceso

e s q u e m a e x p eri e n ci a

m anera

vamos en

concr eta

d e n tr o

una

a dos

m om entos

el parpade o de un ex traterrestre //phar m akon, frankenstein y el kraken Boceto exposicion octubre 2019 carlos m ate carlos m ate stu dio _vill a nu eva 15//m a dri d _ stu dio @ carlos m ate.co m


/ / e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e x p o s i c i o n

En la sala del fondo de la galería se expondrá una parte del trabajo que se está desarrollando en Vigo. Funciona como una cámara de aclimatación, un paso intermedio, tanto en el sentido de desarrollo del proyecto como en el de

aclimatación

tes

del

del

cautiverio

pulpo. o

la

El

pesca,

periodo que

se

de

la

exposición

habitúan

a

es

convivir

un

tempo

con

esta

en

el

parte

que del

se

recupera

hábitat,

animales

para

provenien-

posteriormente

ser

trasladados juntos al mar y añadirse al conjunto del dispositivo con el que continuará viviendo. Esta sala a oscuras representa un cambio en la perspectiva de la exposición. Hasta ese momento las piezas presentan

una

perspectiva

antropocentrica,

son

ambiciosas,

incluso

inocentes

construcciones

humanas

creadas

bajo

la sombra de ese fantasma animal que es el pulpo. Aquí es al contrario, se ha producido un ejercicio de perdida de

la

forma

humana

tres

piezas

que

al

menos

en

parte

han

sido

formadas

por

el

animal,

bajo

la

sombra

de

la

extinción en la forma de un fantasma humano. Incluso existe una antítesis en el formato de exposición. Normalmente uno tiene que explorar y caminar alrededor para

apreciar

los

elementos

individuales

y

ver

objetos

dispuestos

para

observarse….

Pero

estas

piezas,

espe-

cialmente la pecera, son mundos independientes, objetos que incesantemente se forman y transforman entre ellos, independientemente de si son mirados o no. Y cuando alguien entra en este sitio, las cosas son ellas mismas, no dependen de la persona. Son indiferentes al público. Estás en un lugar de indiferencia. Incluso hay un cambio de perspectiva, en el sentido que el pulpo, que tiene una gran capacidad de camuflaje y agudeza visual nos observa desde el interior .… somos nosotros los observados desde dentro de la obra.

Diseño

de

los

elementos

el interior de la pecera.

que

habitarán


/ / e l

La

exposición

p a r p a d e o

está

d e

organizada

u n

por

e x t r a t e r r e s t r e / e x p o s i c i o n / / p e r o f m a n c e

la

Galería

Modus

Operandi,

y

tendrá

lugar

entre

el 13 de Febrero y el 17 de Marzo del 2020, ocupando la totalidad de la galería.

actividades complementarias a la exposicion Paralelamente galería,

a

desde

la

exposición, 2020

realizaremos

enero

del

hasta

estas

actividades,

fechas

un

conjunto

posteriores

a

de

la

actividades

clausura

de

en

la

la

expo,

en Marzo 2020. El a

objetivo lo

largo

través

de

nuestro

de de

todo

diversas

trabajo,

sentación

el

de

tiempo

lineas

diferentes

abierto

de

pretendemos

además

de

al

público,

pensamiento. que

estas

perspectivas

mantener es

la

el

Nuevamente,

actividades

provenientes

exposición de

expandir

más

sean de

viva

que

un

girar

foro

otros

su

de

campos

y

temática

alrededor debate

y

activa

y

a de

pre-

disciplinas.

Entender el arte como pensamiento, vincularlo a su tiempo y al mundo interconectado en que vivimos, algo así como una plataforma de conversación. Hay programadas varias conferencias y presentaciones de trabajos científicos, charlas,

presentaciones

arte.

A

parte

de

de

una

libros

así

performance

y

como

una

varias

conversación

visitas

y

entre

desayunos

varios

comisarios

programados

durante

las fechas de la semana de ARCO.

performance La una

performance forma

de

es

una

pieza

conversación.

O

que

gira

sobre

si

en

torno

a

se

podría

la

idea

enfocar

de

lo

arte

entendido

performativo

como

como

una

conversación sobre ese mismo arte. Como es lógico, una conversación solo puede funcionar

apropiadamente

alrededor

de

la

comida

y

bebida.

Una

cena,

un

menú

antro-

pocénico alrededor de la idea de extinción que pueda generar determinado estado, o ayude a que las situaciones deseadas dentro de la performance puedan ocurrir. La

performance

se

realizará

en

un

formato

varias sesiones durante la semana del arte.

de

cena

para

un

grupo

de

comensales

en

y

a c t i v i d a d e s

p a r a l e l a s


a n e x o

1 / /

e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r s a t e r r e s t r e / m a r c o

t e ó r i c o

r e s u m i d o

Cuando la razón flaquea aparecen los monstruos……………….La obra de arte es sumer-

la posibilidad de destrucción del género humano por el propio género humano a

girse en nuestras pesadillas para encontrar fantasmas perfectos.

través del desarrollo de la técnica pero sobretodo de entender el arte en ese

Los fantasmas vienen de las bibliotecas, del estudio. Están en el conocimiento, en la ciencia, en

las nubes de datos de internet….Es el libro que lees y que

te recuerda ideas que creías haber olvidado… es lo releído, lo repensado, personajes que representan la idea que vuelve una y otra vez en diferentes formas, que viven en diferentes realidades, pertenecen a categorías ontológicas incom-

mismo circulo farmacológico de creación destrucción…..de veneno cuidador…. un

ejercicio

de

preguntarse

que..,

si

nuestras

pesadillas

toman

la

forma

de

máquinas, de experimentos científicos...¿Cómo serán los fantasmas de las especies que desaparecen? ¿Qué forma tienen los monstruos de un planeta que empujamos al colapso?.

patibles. Realidades se estratifican al trabajar con ellas, lo que te permite

actuar sobre diferentes niveles de realidad, saltado de uno a otro (un intento

los

de da forma al conocimiento que no se deposita solo en nuestra parte racional).

pueda crear…. La idea, la posibilidad de que el pulpo pueda funcionar como un

Este

proyecto

es

un

trabajo

de

laboratorio

detrás

de

esa

idea

de

fantasmas.

Un conjunto de apuntes, textos, prototipos, experimentos, máquinas, reflexiones,…..

un

camino

circular

detrás

de

la

idea

de

entender

el

arte

como

crear

estos monstruos perfectos, y que gira alrededor de tres ideas:

-

La vigencia del mito de Frankenstein1, la obra que Mary Shelley hoy

en día sigue recordándonos que la ciencia que nos ha creado es un monstruo que amenaza con destruirnos. - Pharmakon es un término que describe algo que puede ser simultáneamente

remedio

y

veneno,

usado

especialmente

por

Stiegel2

para

comprender

el

carácter tóxico de nuestra existencia desplegado a través de los objetos tecnológicos. El proyecto de

una

manera

muy

parte de ese lado oculto de la tecnología, enfocándolo

específica

porque

plantea

el

problema

del

Antropoceno

como

1 Mary Shelley pensó su obra de Frankenstein como la revisión del mito de Prometheo (Frankenstein o el moderno Prometeo), el titán castigado por los dioses a ser eternamente devorado por un águila como castigo por robar a Atenea y a Hefestos el secreto de las artes y el fuego, es decir, la técnica. 2 La perspectiva de Bernard Stiegel no se trata únicamente de una teorización sobre la técnica entendida como pharmakon, sino como un sistema , una dependencia tecnológica que desemboca en una disrupción, una ruptura del marco social, ecologico y cultural de una manera extremadamente violenta, creando una enorme perturbación y desorientación.

- Donde ya no hay dioses acechan los monstruos, y yo no puedo escapar de míos,

fantasma

solo

puedo

perfecto

de

crear

a

nuestro

través tiempo.

de El

ellos

para

que

Kraken3 vienen

lo a

que

me

destruye

recordarnos

el

me

miedo

atávico, la relación con la naturaleza que hemos roto..El mismo animal que nos sobrevivirá en caso de que llevemos el planeta al colapso, vuelve a amenazarnos desde tiempos remotos...El demonio del pasado sería al mismo tiempo el fantasma del futuro, el fantasma del Antropoceno. El

conocimiento,

la

técnica

y

la

ciencia

que

nos

ha

creado,

es

a

la

vez

un

monstruo que amenaza con destruirnos y necesitamos el arte para entender que no todo se puede entender, que el conocimiento y la lógica por si solos no pueden salvarnos…..Necesitamos el arte para dar forma a nuestra propia destrucción… la de máquinas y experimentos que funcionan tras la belleza del derrumbamiento y la ruina. Una coreografía de la fragilidad y colapso ecológico. Extinción como ideal estético, como estado ideal.

3 Kraken. Es un enorme monstruo marino procedente de la mitología escandinava. Se trata de un pulpo gigante que atacaba los navíos devorando a sus ocupantes. Por otro lado, la comunidad científica parece acercarse a un acuerdo sobre un posible escenario en el cual Los cefalópodos, especialmente los pulpos, sería la especie capaz de sobrevivir a un cataclismo, evolucionar y desarrollar una inteligencia superior. Sería el ser dispuesto a sucedernos tras la próxima extinción masiva generada por nosotros mismos en lo que significará nuestro fracaso como especie en esta nueva era del Antropoceno . MI trabajo no esconde una fascinación por el animal en sí. La inteligencia, la estructura mental y comportamiento de este inquietante ser con una mente totalmente distinta al resto de los seres inteligentes. Científicos como Peter Godfrey-Smith afirman que los pulpos son lo más parecido a una inteligencia extraterrestre que podemos encontrar en la Tierra.


a n e x o

2 / / e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s q u e m a

t r a b a j o

e x p e r i m e n t o s

p u l p o s

o experimentos con pulpos//biotop

Partiremos

de

un

escenario:

un

conjunto

de

obras

con

una

estructura

de

reglas

y

posibilidades

que

iniciaremos,

pero

que

producirán

algo

ajeno

y

con

un

final abierto, en gran parte incontrolado. Concebir obra como cosas en relación, como relaciones de seres. Entenderlo como algo vivo, determinado por la interacción de sus mundos interiores y el medio exterior. Trasladar el pensamiento interrelacional en el ámbito de lo estético en el que el objeto se vuelve poroso y se filtra en su entorno. No importa tanto el sentido metafórico sino el sentido de creación de disonancias entre lo físico y lo simbólico, de tal manera que su significado simbólico se filtre en su forma física. Una vitalidad de la imagen, en el sentido que una idea, un dispositivo se filtra en una realidad biológica. Un imaginario, donde

los

objetos

entra en el mundo.

sean

porosos

y

no

haya

separación

del

pensamiento

y

lo

físico:

las

imágenes

mentales

obtienen

un

soporte

físico

y

de

alguna

forma,


a n e x o

2 / / e l

p a r p a d e o

d e

u n

e x t r a t e r r e s t r e / e s q u e m a

El trabajo se estructurará en tres capas…….tres espacios que se superponen uno sobre otros y que a la vez son tres tiempos…. lo que permiten traspasar la fisicidad entre uno y otro. _El lugar de la muerte. Es un cementerio de la cultura y la actividad humana. Marcas, restos arqueológicos culturales y artísticos. Una escultura humana, aparatos de alquimia y elementos técnologicos…… Beuys, Rimbaud, Kafka, Gombrowicz, La Invención de Morel….todos ellos existen como fragmentos de construcciones humana y descansan aquí en un cementerio…; o más bien en un humus, un compost en estado de muerte y reciclado hasta dar forma a otro ser…para que sean habitadas por un fantasma. Ninguno de ellos son exhibidos ni siquiera son apropiaciones en el sentido estricto de citas postmodernas…..ninguno

tiene

una

posición

prominente

…….están

simplemente

allí…..como

algo

destinado

a una utilización práctica por parte de los animales, como componentes de un organismo que abarca lo humano (arte, tecnología y ciencia) pero también albergarán elementos y formas de producción no humanas. No tienen que estar diseñadas ni colocadas hieráticamente, solo importa que se entremezclen las unas con las otras y sobretodo con el entorno a través de procesos tanto biológicos como artificiales. De tal modo que estarán sujetos a innumerables cambios. _El

fantasma…..es

el

lugar

donde

habita

la

idea

recurrente,

motor

central

de

la

pieza:

el

Pulpo

como fantasma de nuestra propia extinción. Un hábitat, un pequeño biotopo (entendido como un espacio geográfico con unas condiciones ambientales determinadas para el desarrollo de ciertas especies animales

y

vegetales)

creado

bajo

un

esquema

espacial

que

coincide

exactamente

con

la

estructura

humano,

de

tal

de la capa superior. El

pulpo,

que la

lo

todo

está de

el

sistema

afectando

espalda,

belleza de

y

habitan la

al

antropocéntrica

pero

son

sobre

la

en

que

la

seres

vivir,

indiferencia

indiferencia

de

vivos,

modificando

indiferentes

que

decía

propia

sus

Duchamp) y

viviendo partes…

tanto

construcción

naturaleza

está a

…y de

cultura,

entre

obra

como

ese

“dar

la

lo

obra

cuerpo

deshaciéndolas.

la

la

ese a

la

mirada

espalda”,

comenzará

prehistórico

y

Pero

a

ese

los

lo

animales

humana

(arte

situarse

disolver

así

artificial,

manera

la y

en

le como

un

dan la

lugar

disposición

con

ello,

las

grandes divisiones de la modernidad se superponen literariamente. Aquí zarse

es y

donde

la

buscar

proposición

algo

más

que

debería la

mera

abrirse

hacia

la

deseada

convivencia…….buscar

perdida

formas

de

de

forma

relación

o

humana……radicalide

manipulación

de

los elementos, acciones de disolución de lo humano a través de la vida indiferente animal generando una nueva realidad. _un nuevo Ritmo & Relación. Es ese conjunto de movimientos, las acciones de los animales Los procesos de erosión, desaparición y de transformación que hacen que lo humano se descomponga, que desaparezca o genere algo más, algo distinto como forma de arte pero que pierda totalmente la forma humana...

La

obra

giraría

así

desde

un

conjunto

de

piezas

humanas

bajo

la

presencia

animal

del

pulpo como fantasma de la extinción hacia un deshacerse…., hacia una obra realizada por un animal como fantasma de lo humano. El trabajo busca desarrollar así una ontología que no está basada en el sujeto que la recibe …y menos en el que la ha creado……..Los animales que lo crean son indiferentes a ella y la obra prosigue su vida con indiferencia de quien la observe y quien la da forma…sencillamente continua viviendo y muriendo…..pero

quizás

algo

más

debería

suceder;,,,,,,..

dar

a

una

entidad

sus

propios

derechos,

una personalidad artificial, no en la forma de una alteridad antropomorfa como Prometeo o Frankenstein o un androide, no como un animismo sino como un lugar de existencia consciente, algo vivo…. con nombre de pila.

t r a b a j o

b i o t o p o


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