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portfolio 余明伟 Yu Mingwei


余明伟 Yu Mingwei 清华大学美术学院环境艺术设计 Department of Environmental Art Design Tsinghua University

社会工作: 清华大学学生会干事 2011 赴青海加牙藏毯考察支队队长 清华大学美术学院团委实践组干事 清华大学学生手语社副社长 清华大学美术学院设计组织 TOPS 成员

Email:ymw0525@163.com Tel:13360183118 2011 年获清华大学“为传统而设计”设计大赛一等奖 2011 年纪录片“遗落的藏毯”获清华大学金奖 2012 年参加“大学生创新计划”并获得优异成绩 2011-2013 年多次专业课程第一 2013 年参与 2015 年米兰世博会中国馆设计的前期概念及资料收集工作 2013 年参加中国第七届材料训练营,担任组长 2013 年清华大学创 + 创业公司线下咖啡厅总设计(在建)

掌握软件: Rhinoceros SketchUp AutoCAD Adobe Illustrator Photoshop Indesign Prezi


第四边剧场 The fourth visual “生长”之竹意 营造与建构 Construction and structure 胶囊公寓系列一

capsule apartment

胶囊公寓系列二 城市的束缚 The constraints of the city 清 华 大 学 新 东 门 广 场 The new east gate plaza of Tsinghua university 致敬 Lebbeus Woods

解构 Deconstruction


第四边剧场

The fourth visual 在正立方体的方寸之地对光影的探索,光的漏与透引起了人们 窥视的好奇心,这种窥视与被窥视的元素,是剧场所最需要的。

在环形监狱中,囚犯们生活在无处不在的凝视的恐惧中,他们 看不见凝视者,但没有什么能躲过它,即便塔中无人,一切仍 运转良好。杰弗斯却在观察塔内恐惧不安——担心有什么逃过 他的眼睛,他如何使自己的凝视无处不在?监督者成了囚犯, 他是自己凝视的囚犯——他看但看不见。 每个人都是出于视网膜之后的人,这是人们的第四边 ——《不敢问希区柯克的就问拉康吧》


viewfinder 从年代久远的相机入手,我提出了五个概念: 1、 相机构件之间的相互平衡 2、 相机的可拆分性使它富有变化性 3、 组合的美妙 4、 封闭与开合的状态变换 5、 从暗箱内部寻找的光线


seeing and being seen

看与被看

走廊两边的混凝土墙阻挡着人们的视线,而在墙壁上的小孔却充分 引起人们的好奇,这种看与被看的关系主要体现在此处

2-2剖面图 1:50


3 4280

G 7900

2

-3.60

F 783

-0.640

-0.960

10548

E C

5252

1

1

-1.800

7000

4300

-0.150

D -1.950

780

B 3

2

A 3122

918

900

5660

3990 9707

1 2

3

4

5

这是一个由窥视与被窥视的长廊空间为主体而展开 的小型剧场,将一切简化后,剩下的只是人们视网 膜所看到的别人和自己。

4660

490

3090

1160

5800 10029

640

10030

1740

4950

5800

3420

850

490

±0.000

960

﹣0.590

990

2060

﹣0.960

﹣1.920

1270

930

4230

4229

﹣1.920

﹣2.800

1009

1240

由相机的小孔成像原理为灵感发展到 这种看与被看的关系表达,以小孔成像的光线轨迹 为拼接线向光线 两边发散,在建筑的两头也透着天光, 在这样一个空间里面,阴暗的室内中这 两道明确的光线很好地指引了两个方向, 也强调了这个空间的光线呼应,两边各 为可做展览、放映使用的空间区域

5140

-4.230

4380

1020

1010

5400

2200

1040

4250 9650

1 2

3

4

5

6


“生长”之竹意 营造与建构 Construction and structure


竹枝杆挺拔,修长,四季青翠,是以“生长”之意, 概念本身是将长于土中的竹子相连,每一根竹子从 土地中生长,在尖部却没有尽头,延绵不绝,在林 间构成了生生不息的构筑物。

7

贤相聚于竹

林之中饮酒赋诗 的典故为人们所 熟 知, 我 们 希 望 通过这“生长”的竹 亭营造一个诗意 的空间


240

根竹材皆

为 直 径 4mm 左 右 的 鲜 竹,韧性较强,长度适 中,自大兴区运至场地, 进行浇水,对竹子韧度 进行实验并分拣

5

棵 8 米高左右的

松树及 其树下土堆是我们场 地原的景观 该场地连接美术学院 停车场与美院大楼, 穿行的人群与空间发 生联系, 而原有的树木又成为 这个空间融入这个 场地的基础


20

块弧形构件,300 个钻孔,竹亭

底部固定装置节点充分利用竹子具有韧 性的特点,通过弯曲的竹子向圆心的力 达到平衡的效果


胶囊 公寓 capsule apartment 人的行为 探索区域


胶囊公寓 系列一 capsule apartment 个人分析关键词: 富于变化 趣味性 安全感

胶囊公寓系列一以人的感受出发 调研人的各个动作幅度 从人的角度出发,或站立、或坐下、或 躺卧、或工作、或休息, 其轨迹形成的相对完整的形体 在这个形体基础上进行归纳 我认为 适合于人的尺度的就是好的

根据人坐下时上下肢的活动范围得出工作空间的区域


胶囊公寓 系列一 capsule apartment

现代节奏的紧凑和对空间高效利用的要 求

在有效的空间内,工作区域与休息区域更应并 存,通过简单的移动即可改变模式,强调空间 多样化利用。 现有胶囊公寓皆为方形结构,虽然整 体对空间利用高效,但却忽略内部人 的体验,方形与人体的偏圆形的活动 方位不符,给人们造成压抑的心理

改进

主舱门开启

工作模式 卫生区域门开启

休息模式 卫生区域门开启

01

02

03


胶囊公寓 系列一 capsule apartment

休息、工作区域

依据个人偏好及出于对便捷性的要求,座椅由床直接衍生出来

工作模式

根据人坐下时上下肢的活动范围得出工作空间的区域

休息模式

人躺下与起来的活动走至卫生洗簌区域的过程记录


胶囊公寓 系列二 capsule apartment

在胶囊公寓系列二的概念中,更多地注重实用性,更能满足人的日常走动的需求, 在主要活动的工作区域任然保留趋向半圆的范围,其他空间则完全根据人活动所 能达到的范围确定外轮廓

侧立面 平面

工作空间

活动休息空间

洗簌空间

手的移动范围

工作空间

活动休息空间

手脚的移动范围

洗簌空间


五人组合胶囊公寓 One day & one week life 在胶囊公寓(特别是在公共空间)的活动频 率 (根据人数、时间决定

并列交流方式

胶囊公寓成为了人们的“家”,一个交流、休息、 工作的地方。 这对下一步设计的功能完整性提出了高要求。

中 心 交 流方式

中心交流方式

发散交流方式

通过调研而知,更多的人倾向于中心交流方式,在能够看到自己的舍友的同时他们也希望能保证自身的隐私。

主要以青少年群体进行调查 平均年龄:20.5 朝气蓬勃,相互之间经常交流,共同价值观、认可度高。 个人洗漱区域 在公共区域内 设置

洗漱卫生区域

保留原有工 作休息区域

中心交流方式

洗漱卫生区域

私人空间与公共空间的关系, 私密与开放的关系


The constraints of the city 城市的束缚


The constraints of the city

城市的束缚 01

我 走在傍晚的街道 上,黄昏下的城市, 城市群在逆光下被 简化为简单的几何 图案,我在其中深 感束缚

02

人与人之间 就像编织了一张网 把这个城市的剪影 撕裂

03

我在其中深感束缚,这是城市的刚硬,我将其刚硬、直接简练的外轮廓提取 出来,想表达其冷峻,刚直的感觉

04

05


清华大学新东门广场 The new east gate plaza of Tsinghua university


对于具有百年历史沉淀的清华大学来说 浓厚的历史感和学术范围 都决定了在进入新东门后的这块区域 它的气质应该是较为朴素醇厚、 开阔大气、且与人亲近的 所以我希望有一块完整的空间。 校园本身是庇护我们成长,提供我们保护 和知识的象牙塔 我在场地行设计了两块主要的高植被区 人们在草地上坐着眺望的时候,就像在广阔的 草地上挺拔的大树,舒服自然 连接草地和美术博物馆的两条主要通道 都贯穿高植被区 我希望人们在从美院或新东门到美术馆的 路上,会有由水泥道路到草地到丛林的感觉, 这是一个由社会回归自然的过程,这也是社会与校园的微妙的差 别。


概念元素提取 平面地图上清华大学 周边呈网格状 纵横交错,贯穿东西 而在校园中更应该呈 现一种自由的状态 而新东门广场作为大 学与社会接轨的区域 面对着大学生和社会 各界的人士 或许更需要的是不具

步行网络

功能分区

机动车交通流线

设施网络

有那么强烈的区域分 割的空间 因此,我想到了 圆 圆既是无尽循环的的象征, 因着它不太明显的边界在几 何形体中给人感觉最为自由

在当今校园与社会 接轨的呼吁下,圆 形的元素既能达到 一种视觉效果上几 何形体的融合 也能象征一种融合 和关联。

绿地分区


清华大学园子里树木种类众多,我更希望新东门广 场能够成为一个微型的清华树木博览馆,集中地栽 种各类树木,同学们在穿过小径时,能体会到从社 会到自然的感受,这便是我的初衷

铺装区域

下陷区域


致敬 Lebbeus Woods 解构 Deconstruction


致敬 Lebbeus Woods 解构, 或解释为“结构分解”,是后结构主 义提出的一种批评方法。 是解构主义者德里达的一个术语。 “解构”概念来源于海德格尔《存在 与时间》中的“deconstruction”一词, 原意为分解、消解、拆解、揭示等, 德里达在这个基础上补充了“消除”、 “反积淀”、“问题化”等含义。

Deconstruction, or interpret as "structure decomposition", after is structuralism puts forward a method of criticism. It is a term of deconstruction derrida. The concept of "deconstruction" comes from heidegger's "deconstruction"from "being and time"

解构一词使人觉得这种批评是 把某种整体的东西分解为互不 相干的碎片或零件的活动, 使人联想到孩子拆卸他父亲的 手表, 将它还原为一堆无法重新组合 的零件。

一个解构主义者不是寄 生虫, 而是叛逆者, 他是破坏西方形而上学 机制, 使之不能再修复的孩子。

这些分类实际上不是以 任何固定或绝对的形式 存在着的。 解散重组事物,解释解 构。 视错、分解重组

Lebbeus Woods 这位反叛的纽 约建筑师创作了一系列晦暗而忧郁的作品 , 为战争而作,却充满希望。这位大师所描绘 的其实是那未来的建筑,我们选取他其中一 幅最为代表性的作品作为蓝本


取解构之意,将大师的作品解构重组,我们的理解是,物 体的结构具有欺骗性,或从不同角度、或尺度大小不一, 都会欺骗我们的视觉,我们将它打散重构,希望将这种欺 骗呈现出来。 从北往南看,Lebbeus Woods 之象跃然于目

控制线的数量,穿 过立方体,每条线 与立方体相交得出 两个端点


悬挂点

结构支撑的外框

视点的位置

材料尝试

连接的尼龙扣


致敬 Lebbeus Woods

解构 Deconstruction


余明伟 Yu Mingwei

清华大学美术学院环境艺术设计 Department of Environmental Art Design Tsinghua University

Email:ymw0525@163.com Tel:18810697883

Yu Mingwei ——portfolios  

My Dream. My building portfolios.

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