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王若涵 作品集


王若涵

荣誉奖励

校园经历 台湾中原大学 二次创作研究社

美宣

连续获得4次书卷奖(系排名前3);

负责社团美术宣传制作;

连续获得4次江文豪学长优秀大陆学生奖学金(该届

出生日:1997.10.03

规划活动场地布置;

全体陆生前8名);

毕业院校:中原大学商业设计系

制作活动海报、邀请函、传单、感谢状等;

获得中原大学优秀陆生奖学金(全体在校本科陆生综

制作及整理社团资料本;

合排名前10)。

邮箱:minami0tina@qq.com 电话:(+86)159-688-72192

使用软体 AI ID PS AE PR DaVinci Resolve

教育背景 台湾中原大学 商业设计学系 大三 专业排名:2016-2017学年,连续四学期系排名第一。

每周进行一次社团课程行前会与课后检讨会。

台湾中原大学 商业设计营队

活动组

组织并参与晚会流程安排与演出; 设计大地游戏活动内容,并负责所有道具制作。

台湾中原大学 毕业MV制作

导演组

参赛奖项 2018华硕 ZenUI 主题设计 佳作。 台湾电力公司第18届全国校园电力宣导及竞赛

多媒

体制作类 佳作。 2018第27届时报金犊奖 获技术类-文案对白奖入围;

构想MV剧情内容,制作脚本;

影片类入围;网络人气奖。

与摄影师、学生演员联系合作,参与拍摄全过程。

中原大学2018年度公民议题辩论竞赛 优良辩士。

实习经历

主修课程:视觉传达设计;动态影像;广告创意设

杭州橙思众想文化创意有限公司 设计部门

计;基础摄影;影片制作;字体设计;整合行销与设

设计制作客户邀请卡;

计;包装设计。

协助前辈设计线下活动手机页面视觉及活动道具。

2017年ChinaJoy Cosplay嘉年华上海总决赛 最佳 古风奖。

自我评价 有极强的责任心; 有独立完成设计作品的能力; 熟练掌握ps、ai、ae、pr软件运用,综合实力强; 善于与人沟通交流,有社团干部经验及与多人工作营 队经验,团队合作能力佳。


01 UI设计

DM设计

书籍设计

15 动画设计

03 包装设计

“宇宙之心”

06 中原大学DM再设计

08 《印度食谱》

《能源》

04 LOGO设计

——华硕ZenUI主题设计

07 冰糖葫芦DM设计

10 《防抄秘笈》

——台湾电力公司电力

12 《四月安April》

宣导竞赛

1 6 概念排版

14 《Amazing Andy》


UI设计 华硕 ZenUI 主题设计 ——佳作

“宇宙之心”发想过程 当时在制作这个主题包时间,以考虑面向 的人群为主。根据华硕的调查显示,在网 路上选择或购买主题包的人群以青、中年 男性为主,因而选定宇宙为主题,蓝紫色 为主色调,且Icon设计相对简洁。


心得体悟 这份作业相对于之前的设计,比较多地包含了影像合成,这是我的 一個新体验。除去视觉效果外,它需要有更多在实际运用上的考 量,比如Icon与背景的识别问题等。这对我来说是学习的经历。


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敦煌主题面膜包装

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包装设计

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心得体悟 其实敦煌系列的包装我们有制作一整个系列,这边我所放的面膜包 装是我最喜欢的。当时模仿资料中图案的绘制,以及根据我自己的 理解进行再配色的过程,给我留下了比较深的印象。


LOGO设计 为“丼心丼”丼饭店进行招牌再设计

心得体悟 这是我第一次尝试为实体店铺进行logo再设计与招牌改造。排 除logo设计本身与组员之间产生的争执外,与老板之间的沟通 更是让我印象深刻。这一次作品让我对“沟通”的重要性有了更 深刻的认知。


集點卡——白

集點卡——黑

窗貼

调整前 调整后

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DM设计

制作感悟 虽然不是第一次进行画面改造再设计,但这次的难点在 于,校方仅給予了文字信息,并未给予视觉要求。如何揣 摩校方所需求的视觉效果成为了我的思考重点。最终选定

中原大学DM再设计 ——入围

橙色为主色调,一方面因为橙色为活泼高饱和度的颜色, 能传达活力。内页将两大张表格整理后以图表方式呈现, 并突出中原大学,以体现中原大学No.1的形象。


DM设计 “冰糖葫芦”食品介绍

制作感悟 折页DM的初次镂空尝试,在内 页叠加了特殊材质,希望在镂空 处刚好体现出冰糖葫芦的样子。 这份作品帮助我在用平面插画展 现强效果方面给予我帮助。


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书籍设计 《印度食谱》

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组员:王若涵,温其綸,蕭宇均,王慶慶,洪琳

食譜發想過程

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普遍來說,我們對於印度菜的印象是肉食為 主,但實際上印度吃素比例達50%左右。 我們希望以「素」的印度菜為主題,介紹特色

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菜式,並帶入素食文化起源,讓讀者能在製 作菜式的過程,也能更瞭解印度文化。

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制作感悟 前言的部分我们用了图文结合的方式介绍印度种姓制度 以及食素与其制度的关联,目录的进贡与其制度相呼 应,后面的食谱我们用绘图的方式展現了所有的制作流 程。值得一提的是,在最後的印刷和線狀部分,我們為 了迎合復古的主題,用的布印及印度古老的線狀方法。


书籍设计 《防抄秘笈》 组员:王若涵,王嘉程,王佳翊,廖廷彝,洪玉婷

发想过程 《防抄秘笈》的设计制作,是为了通过种种 相对文明的手段,预防抄袭以及发泄被抄袭 者的不满,站在设计师的角度谈论“抄袭” 这件事。


制作感悟 我与同学一同制作这本秘笈。我负责招式构 想与所有的插画绘制。我们模仿武功秘籍的 风格,同时加入破格与模仿网版印刷的效 果,从中做出突破,以表现讽刺的效果。


书籍设计 《四月安April》 国牌Lolita品牌四月安2018年度商品总结

制作感悟 《四月安April》是我第一次为真实店铺制作 电子书,分别做了静态版本和互动版本。静 态版侧重于排版,而互动版本在静态的基础 上加入了商品链接、视频等元素。


3

梵䑍莎

7

……………………

THE ANN OF APRIL

傀儡新娘 ……………………

puppet bride

目ఢ

puppet bride

THE ANN OF APRIL

THE ANN OF APRIL - IN 201 8 -

傀儡 新娘

随風物語 …………………… 11 草莓天使 …………………… 19 随想国

…………………… 23

儡新娘的設計可以算是非常典

這派的風格是結合多種不同的形象而

無 硬 性 規 定。 但 通 常 還 是 以 黑 髮、 金

型 的 的 哥 特 式 LOLITA。 哥 特 與

成, 除 了 字 面 上, 以 源 頭 哥 特 次 文 化

髮 、粉 色 、銀 白 色 發 ,以 及 帶 有 傷 痕 、

蘿 莉 塔 同 為 名 詞, 全 名 翻 作「 哥 特 與

為 宗 的 暗 黑 ,與 少 女 式 的 純 真 跟 以 外 ,

或 極 端 的 清 秀 的 妝 容 為 最 大 宗。 其 中

還集 19 世紀的浪漫主義、玄學主義、

金 髮 與 粉 色 系 發, 與 後 朋 克 的 哥 特 次

形 象 裡 面 兩 種 最 具 代 表 性 的 形 象, 而

神 秘 主 義、 超 自 然 主 義、 怪 奇 主 義、

文化黑髮背道而馳。

非用作形容詞「哥特式蘿莉」。

獵 奇、 法 式 世 紀 末 思 想、 耽 美 主 義、

蘿 莉 塔」, 為 此 風 格 裡 面 所 採 用 多 種

哥特蘿莉是一種以十多歲至二十多歲

古 典 頹 廢 主 義 等 等, 最 終 仍 以 視 覺 上

另 外 經 常 配 戴 銀 制 的 飾 品, 造 型 有 特

的華麗為大成。

殊 意 涵 的 配 件。 十 字 架、 象 徵 天 使 之

的年輕女性佔了大半的愛好者族群所

白 色 羽 翼 、象 徵 惡 魔 之 黑 羽 翼 、薔 薇 、

形 成 的 一 種 流 行 文 化 型 態。 一 般 將 之

服 裝 通 常 是 黑 、白 、紅 、粉 色 系 為 主 。

髏、 蝴 蝶、 蜘 蛛。 其 它 的 元 素 還 有

視 為 極 端 的 文 化 。在 部 分 男 性 認 為「 哥

通 常 多 為 暗 色 系, 但 是 也 有 以 白 色 為

吸 血 鬼 、血 痕 、傷 痕 、教 堂 、鐘 樓( 時

特 蘿 莉」, 也 可 以 間 接 表 示 這 蘿 莉 有

主的「白 Goth」。發色及妝容,和黑

計 塔 )、古 董 人 偶 。美 式 有

氣質、自我特色、高貴典雅等意思。

暗、 慘 白 為 主 的 哥 特 次 文 化 不 同, 並

墳場、月亮、科學怪人、萬聖節。

、蝙 蝠 、

沒有頌歌與牧師的教堂 光怪陸離中是頹敗的劇場 細密牽絲織就桎梏我的縛網 而我是你最後的新娘

puppet bride

THE ANN OF APRIL 1

2

充斥著燭台與

髏 的 元 素, 但 它 其 實

也被歸類為哥特式 LOLITA。 如 同 前 文 中 所 提 到 的 那 樣, 梵

莎在

裝 扮 上 有 金 髮、 油 燈 等 元 素, 符 合 了 哥 特 式 LOLITA 的 元 素 條 件。 如 果 更 要 細 分 的 話 ,它 屬 於「 E G L 」( E l e g a n t Gothic Lolita)這個次分類。

4

5

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THE ANN OF APRIL

莎 雖 然 不 像「 傀 儡 新 娘」 那 樣,

VENESSA

隨 風物語

THE ANN OF APRIL

梵䑍莎

3

你乾淨得像風 雨後樹葉斑駁的氣息

• 黑色 JSK • 白色 JSK

和陽光的味道 全部都融進你溫柔的懷抱里

THE ANN OF APRIL

7

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如你

天使舞步似溫柔又綿長的呼吸 星光離合

柄圖的繪製者專門寫了一篇長

她 是 是 先 設 計 整 幅 ,然 後 敲 成 A 主 體 、 B 主體、C 背景三大塊,然後再細分成 一 兩 個 元 素 一 小 塊 來 畫。 裡 面 的 蕾 絲 因 為 會 涉 及 到 大 小 修 改, 所 以 就 先 做 成筆刷再畫,會比較方便。

是你 為 了 表 現 系 列 的 獨 特 性, 繪 製 者 表 示

夢寐欲醒

在「 草 莓 天 使」 裡 面 的 所 有 元 素 都 不

枕邊有一封我的情信

會 拿 到 別 的 地 方 再 次 使 用。 當 然, 草

걖䞰 ㏔

似你

芬芳若草點亮微醺笑語

於 草 莓 天 使 的 創 作 過 程, 它 的

文 章 來 描 述 它 的 繪 制 步 驟 。作 者 表 示 ,

㟬乾淨得像風

陳盞紅茶一口呷一味甜

THE ANN OF APRIL

• 粉色 JSK • 紺色 JSK

雨後樹葉斑駁的氣息

夢寐欲醒

strawberry angel

草莓天使

• 黑色 JSK • 白色 JSK 14

和陽光的味道

• 粉色 JSK • 紺色 JSK

13

全部都融進你溫柔的懷抱里。

strawberry angel

星光惺

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THE ANN OF APRIL

草莓天使 莊園有一場你的茶會

隨風物語

11

莓 天 使 系 列 的 立 繪 排 版 什 麼 的, 再 次

莓天使這一系列的服裝作品是非常明顯的甜美西

利 用 倒 是 無 法 避 免 的。 顏 色 上, 繪 製

洛 麗 塔 。甜 美 系 是 L O 系 里 受

者表示這也比之前的想法收斂了很多,

數量最大的分類。

而在不瞭解 LOLITA 風格的人眼中,這是最富視覺刺激

之後有機會會放最初的腦洞圖來對比

和覺得最為誇張的 LO 裙重災區。

一 下! 總 之 調 色 過 程 中, 繪 製 者 會 一 直 考 慮 變 成 衣 服 會 是 什 麼 樣 的。 繪 製

甜 美 蘿 莉 塔( 甘 ロ リ,Sweet Lolita) 的 服 裝 通 常 包

者 表 示, 畫 柄 讓 她 有 機 會 第 一 次 畫 很

含非常高比例的蕾絲及褶邊,裙子及膝,並且使服裝的

多 東 西, 各 種 形 態 的 草 莓 就 是 第 一 次

外觀看起來盡可能的「甜美」與「可愛」。其經常使用

畫 的, 後 來 參 考 了 別 人 的 畫 才 體 會 到

的顏色包括粉紅、粉藍,也有米黃色與紅色。至於黑色

一種畫法̶̶三個面畫完了再一個個

如果包含上述的特徵及標準,當然也有美的效果。

點 出 坑 的 暗 面, 這 種 比 較 有 效 率 的 辦 法 可 以 節 省 很 多 時 間。 繪 製 者 表 示,

印 花 圖 案 以 甜 品 、玩 偶 、童 話 故 事 、遊 樂 場 等 主 題 為 多 。

作為作者的盲人畫法你們不嫌棄真是

布料印花圖案稱為柄,有主題的圖案謂之有梗。顏色以

太 好 了! 最 後 感 嘆 一 下「 複 製 大 法

跳脫的粉紅、米色、黃色、薄荷等讓人聯想起甜美糖果 的 19

好」! 畢 竟, 柄 圖 中 許 多 重 複 卻 華 麗

多繽紛色彩為主。

的 元 素 ,重 複 使 用 是 一 種 很 好 的 方 式 。 20

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AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

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ANDY

by Wang Ruo Han

《Campbell ’s Soup Cans》 1962 Medium:Lithograph Size:260 x 425 cm

打破傳統 《Andy Warhol》 by wilson-santos

該怎樣界定安迪 沃霍爾?

《Marilyn Monroe (Full Suite)》 1967 Medium: Prints and multiples, Screenprint on paper Size: 36 x 36 in. (91.4 x 91.4 cm.) Movement:Contemporary Art, Pop Art, Post-War

波普藝術家?電影製片人?作家?搖滾樂作曲者?出版商?迷

安迪 沃霍爾偏愛機械化的流程,

戀浮華時尚的虛榮的人?

感、平淡乏味的特質。

讓他的作品充滿不帶個人情

幅沃霍爾重複夢露的臉,暗指媒體對

於明星形象的頻繁報道,然而同時也讓

的意義變得空洞。同

他甚至同時具有灰姑娘和吸血鬼的人格特質。時至今日,關於

時,粗糙的絲網印刷過程,以及過分鮮豔的顔色,還有鬼影般

他的爭議還在發酵。有人認為他以重復、複製為特點的藝術作

品不算原創、不 Ҳ 得一提。但是無論爭議還將來得多麼猛烈,

而創造出一種平庸和異化、間離的氣氛。沃霍爾消除了藝術流

安迪·沃霍爾已經在當代藝術史上書寫下了濃墨重彩的一筆,締

程中所有個人化的處理,從而延展了杜象展覽現成物品

造了真正可以對抗傳統的、商業的、消費的、平民的、世界性

(ready-made)的藝術實踐,

痕,

的藝術̶̶一個消費時代的藝術神話。這不僅僅是指他的藝術 安迪 沃霍爾的主題來自通俗文化,從湯罐頭 品,到悲劇性災難,以及像夢露

樣的國內商業産

樣的名人。他,是波普藝術

名義上的領袖。

《Campbell ’s Soup Cans(TOMATO)》 1962 Medium:Lithograph

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AMAZING ANDY

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AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

覽中展出,但農產品、罐頭商品、肉以及牆

創作藝術的

異,形成了波普藝術的諷刺

上的海報都是六位美國波普藝術家創造的,

從字面上理解,波普就是流行的意思,因

意義。他的諷刺手段,不僅可以應用於藝

其中包括引起爭議的比利蘋果,瑪麗英曼以

此波普藝術也是如它的名字一般容易理

術世界,而且適用於我們社會里的許多文

及羅伯特瓦特。沃霍爾的作品《金寶湯罐

解,是以流行文化的形象和消費主義的觀

化景觀。

頭》賣到1500美元,而他的簽名則是6美元 一張。

提供平

場展覽是是大

直接接觸普普藝術

沃霍爾無疑成為了波普藝術的代言人,他

的第一個重大事件,也引發了關於什麼是藝

既懂得包裝自己,也明白市場的喜好。他

術的再一次討論熱潮。

抽象藝術強調繪畫的行動性,強調繪畫行

聰明地將廣告的概念應用於他的藝術形式

為和繪畫結果的獨一無二性,強調藝術家 作為主體的

之中,利用消費品,名人,新聞故事和重

隨即他開始了一大系列的電影明星的肖像創

對意志;而波普藝術則諷刺

復的圖像來突出「大規模生產」的概念,

作,包括瑪麗蓮 夢露、

了這些自以為是的藝術語言,宣揚藝術的

與從前傳統藝術和抽象表現主義追求的藝

勒等。同一時期,沃霍爾也開始了他「死亡

結果而非過程,讚美消費主義和市場經濟

術品理念完全相反̶̶藝術品不再是僅

與災難」系列繪畫。

帶來的大 傳播,弱化藝術家的「天才式」

此一件,獨一無二的了,藝術品也可以變

的神秘感,而強調藝術的簡單和愉悅。

成大規模生產的產品。

王、伊莉莎白·泰

8

9

AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

名聲效應

平等觀念

重要事件,一個典型的美國小超市環境在展

過打破傳統的遊戲規則,融入流行文化和

易近人的藝術。

也反映出沃荷機械般的個性。

代表人物,他同時也是藝術市場代表人物。

1964年一場名為《美國市場》的展覽是一個

到諷刺以及它對其藝術語言的影響。他通

製造了另一種形式的藝術̶波普藝術。

美國抽象表現主義脫離了群

念為基礎,目的是向更廣泛的觀

些都模仿出報紙和雜誌的廉價大規模生産方法,從

作品,更指他的思想、生活和處理藝術的方式。他是波普藝術

在安迪 沃霍爾他的藝術里,處處可以看

,讓藝術變

成了小部分藝術精英的玩物。所以,他們

波普藝術家認為50年代被學術界吹捧的

《Portrait of Paul Jenkins》 1979 Medium:acrylic and silkscreen ink on canvas Size: 40x 40 inches

《Enrico Coveri 》 1983 Medium:Serigrafia Size: 31.5 x 23.6 inches

1 3 2

1.《Three Coke Bottles》 1962 Medium: Silkscreen ink and pencil on linen Size: 20 x 16 inches 2.《Coca-Cola (3)》 1962 Medium: Silkscreen, ink, and graphite on linen Size: 176,2 cm x 137,2cm 3.《Green Coca-Cola Bottles》 1962 Medium: Oil on canvas Size: 209.6 cm × 144.8 cm

沃霍爾酷愛名聲也很喜歡創造名聲,他認

安迪 沃霍爾同樣樂於創造名聲,他花大

為名聲是一個只要有一絲機會人們都會樂

量的時間與自己工作室中的演員們進行交

於享用的好東西。他早年就開始向電影明

流,演員們也花大量的心思取悅沃霍爾,

星寫信索要簽名照片,並且無論在什麼情

因為他可以決定誰能成為他電影中的下一

況下都帶著照相機和錄音機,他的作品來

個明星。於此同時,他為名人畫的肖像捕

自於時代的名人,來自它們在媒體下的形

捉了他們的某些特質,大量的複製使人們

象如瑪麗蓮夢露、毛澤東、

王、馬龍白

容易捕捉這些特質,這些畫中人更加出

蘭度等等,使用名人肖像使他的作品更容

名,人們也更容易將明星的形象概念化。

易出名。這也是了他對於名聲的平均化、

某種程度上看,沃霍爾是將影視明星符號

傳遞性的具體實踐。他認為名聲的分配越

化、概念化以及商品化的推動者。

平均,世界會越美好。

安迪 沃霍爾的民主與平等思想是徹底的,他與社會最上層的人 社交,也與社會最底層的人來往。正如他所描繪的:「這個國 家的偉大之處在於,在美國開始了一個傳統,在那裡最有錢的 人與最窮的人享受著基本相同的東西。你可以看電視喝可口可

1

樂,你知道總統也喝可口可樂,麗斯 泰勒喝可樂,你想你也可

角的叫花子喝的一樣,所有的可口可樂都一樣好。」

书籍设计

他的藝術作品也呈現出同樣的「可口可樂」姿態:無論是富人 還是窮人都能從那鮮明的色彩和明確的構圖中獲得快樂。藝術 品是讓人想看且需要看的物品,而他採用絲網印刷技術保證了 這些藝術品的大量可重複性,以及價格的低廉性。換句話說,他 認為可複製的商品品是在工業時代對自由與平等的最好饋贈。

將高雅藝術與通俗藝術無界化是沃荷藝術中對後世影響最深遠 的部分。他試圖將平常物品搬上最高藝術殿堂並努力從中尋找 變化和樂趣。他將最反映時代精神的物品呈現給大家,所有人 都能看懂,而不同的人又會它們產生不同的理解。

10

《Amazing Andy》

234 5

1.《Mao》 1973 Medium: Acrylic and silkscreen ink on canvas Size: 36x 36 inches 2.《Blackglama (Judy Garland)》 1985 Medium: Screenprint on Lenox Museum Board Size: 38x 38 inches 3.《Liz》 1964 Medium: Acrylic and silkscreen inks on canvas Size: 40 x 40 inches 4.《Vote McGovern》 1972 Medium: Silkscreen ink and pencil on linen Size: 20 x 16 inches 5.《Vote McGovern》 1972 Medium: Silkscreen ink and pencil on linen Size: 20 x 16 inches

以喝可樂。可樂就是可樂,沒有更好更貴的可樂,你喝的與街

15

11

AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

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AMAZING ANDY AMAZING ANDY

AMAZING ANDY

金錢商業

制作感悟

沃霍爾以商業廣告藝術家出名,然而在商

鏡子」,認為沃霍爾抓住了70年代美國

直接的:絲網印刷帶來的粗糙質感、重復

業上的成功起初並不被藝術評論家們看

文化中不可抗拒的時代精神。在今天我們

的畫面、沒有內容只有形式的電影畫面都

好,他們批判沃霍爾僅僅是一個「商業藝

越來越多地看到藝術作品中的商業痕跡,

表現出一種旁觀的、冷淡的嘲諷態度,令

術家」,指責他的肖像作品中展現的明星

如繪畫作品的,也看到商業中的藝術痕

我們得以冷靜地思考時代的冷漠、空虛與

流於表象、缺乏深度。他在《沃霍爾的哲

跡,如電影般的廣告。

個性的失去。 《Three Dollar Signs》 1982 Medium: Acrylic and silkscreen ink on canvas Size: 25.5 x 20 inches

學》中也說「賺錢是一種藝術、工作也是 一種藝術、最賺錢的買賣是最佳的藝

商業、消費主義直至今天都仍是美國社會

術」。而一些有遠見的藝術評論家則認為

的主流觀點,甚至有愈演愈烈的趨勢。沃

沃霍爾的膚淺和商業性是「時代最偉大的

霍爾將商業與藝術相結合的方式是簡單而

《Amazing Andy》是我制作的第一本介绍 人物的书籍排版,从主题到收集资讯到整理 《Dollar Signs》 1982 Medium: Acrylic and silkscreen ink on canvas Size: 25.5 x 20 inches

排版到最后送印,给了我一个完整的排版输 出流程体验。

1 3 2

《Banana Album Cover》 1967

16

《80 Two-Dollar Bills》 1962 Medium: Silkscreen on linen Size: 82.5 x 38 inches

《Brillo Soap Pads Box》 1964 Medium: Silkscreen ink and house paint on plywood Size: 17 x 17 x 14 inches

《Dollar Signs》 1981 Medium: Screenprint on Lenox Museum Board Size: 25.5 x 20 inches

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18

1.《20 Pink Mao's》 1979 Medium: synthetic polymer and silkscreen ink on canvas Size: 39.3 x 38.1 inches 2.《Turquoise Marilyn》 1964 Medium: Screenprint and oil on canvas Size: 40 x 40 inches 3.《Reversal Series: Four Marilyns》 1979 Medium: Acrylic and silkscreen on canvas Size: 36 x 28 inches

《Dollar Sign(9)[II.286]》 1982 Medium: Screenprint on Lenox Museum Board Size: 40 x 32 inches

19

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23


动画设计

《能源》

台湾电力公司 第18届全国校园电力宣导及竞赛 ——多媒体制作类 佳作 组员:王若涵,胡越

制作感悟 这是首次尝试用ae和ai全手绘完成动画。动 画影片内容分为四个部分,分别为地球问题 阐述和对太阳能、风能、水能的介绍,其中 后两个部分由我负责。


團 幹 部 ,大 三 開 始 做 服 務 學 習 並 準 備 出

數 學 競 賽 班 的 一 員。繪 畫 一 直 是 我 的 興

國,暑 假 參 加了舞 台 劇 的 演 出。某 種 程 度

趣,閒暇時刻常常練習,但卻不曾有機會 專 業 學 習 ,專 業 的 美 術 領 域 在 原 來 的 我 看 來,於自己幾 乎 是 一 條 平 行 線,憧 憬 而 不會靠近。現在來到台灣,進入商業設計 學系,意外的走上了

條於藝術相關的道

路,其中也許有一種妙不可言的緣分在。

上,我給自己的表現打及格。

未來的我會去

in the future

雖 然 與 我 之 前 規 劃 的「 當 一 個 給 學 生添麻煩的數學老師」相去甚遠,但

是 人 生 吧。來 到了台 灣,看 到了許 多以前

現在的我在做什麼

看不到的東西,讓我更加想要走出去看一

now times

看。以後也許會進入個大公司當社畜,也

我處在一個,理科生與藝術生的中間 許多時候,我會有一些糟

。 有可能成為一個為工作室大爆肝的設計

的想法。比如

設計真的好麻煩, 些東西並沒有必要

禿頭人,或者乾脆不做設計了 來的自己一切安好。

。但,祝未

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說實話,在高考之前,我一直以會計

師或數學老師為今後的發展目標。從國中

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條路的正確性,正如現在凌晨還

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啊;又 或 者 質 疑自己當 初 的 決 定,懷 疑自 己選擇

THE SUN W I L L A LWA Y S R I S E

過去的我

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概念排版 是一些不成熟的想法的尝试,想 用点、线与最基础的排版知识运 用玩一些画面布局。


谢谢您 王若涵 邮箱:691007382@qq.com 电话:15968872192

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