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PIG GMENTTOS          

 


UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID |CES FELIPE II |BELLAS ARTES    

  Se  entiende  por  pigmento,  en  general,  aquella  sustancia  orgánica  o  inorgánica reducida a polvo y que posee color o, en su defecto, que es blanca o  negra.  Según  esta  definición,  la  sal  de  cocina  podría  servir  de  pigmento,  y  de  hecho  hoy  en  día  se  ha  empleado  en  objetos  como  los  collages,  pero  hay  que  advertir que no cumple con una serie de condiciones que un pigmento requiere.  En tal caso, no es de extrañar que al cabo de un tiempo la policromía del objeto  empiece a desmoronarse. Un pigmento debe cumplir las siguientes condiciones.   1.‐ Debe ser rigurosamente insoluble en el aglutinante y en el vehículo con  el que se va a pintar. La insolubilidad en agua, por lo general, es suficiente  para  cumplir  con  la  de  otros  medios.  Este  requisito  no  siempre  ha  sido  satisfecho.  Se  ha  pintado  con  sales  solubles  de  cobre  aglutinadas  con  un  barniz.  Evidentemente,  las  pinturas  así  realizadas  no  han  llegado  sanas  a  nuestros días.   2.‐ Ha de poseer la suficiente inercia química como para no reaccionar con  el  aglutinante  ni  los  demás  pigmentos  y  tampoco  con  los  agentes  atmosféricos  habituales.  Hay  algunos  pigmentos  que  no  cumplen  esta  condición, pero que, sin embarco son insustituibles según el procedimiento  pictórico que se use. Por ejemplo, el blanco de plomo o carbonato básico  de plomo, tiene la propiedad de reaccionar muy lentamente con el aceite  secante de las pinturas al oleo, para formar jabones de plomo.  

  PIGMENTOS Y COLORANTES   PIGMENTO  –  Son  materias  sólidas  e  insolubles,  cuando  son  trituradas  se  mantienen  en  suspensión  su  aglutinante.  Tienen  cuerpo,  ya  que  se  depositan  en  el  fondo  del  recipiente  cuando están en reposo. PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA      Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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COLORANTE – Al contrario que los pigmentos, el colorante es soluble en agua o disolventes  orgánicos. Tiñen el liquido y no tienen cuerpo Se utilizan, por ejemplo, para dar color a los  textiles, a plásticos y fibras de plástico y como sustancias cromáticas en la tecnología de los  alimentos, por ejemplo, el beta‐caroteno en los refrescos.  Un  colorante  se  puede  presentar  como  un  pigmento,  se  hace  insoluble  el  colorante  mediante el hidrato de alúmina (así el color quedaría fijado sobre una sustancia mordiente  que lo hace insoluble), que le daría cuerpo pero no opacidad. Con este proceso se obtiene  un pigmento orgánico o lo que también se llama PIGMENTO‐LACA.  

LACAS   Una laca es un pigmento que se hace precipitando o fijando un colorante sobre un pigmento  inerte o laca‐base. El proceso puede compararse con el de teñir telas, y se requiere una gran  destreza para lograr buenos resultados.   Un  pigmento  orgánico  en  su  forma  más  concentrada,  sin  pigmento  inerte,  se  llama  tono  puro pero para que de buenos resultados en la pintura, generalmente hay que añadirle un  pigmento inerte que le da cuerpo a la pintura y disminuye el poder de tinción.   La base habitual para lacas claras y transparentes (veladuras) es el hidrato de alúmina. Para  las pinturas densas en las que se requiere más cuerpo y opacidad, la mejor base es el blanco  fijo. Las lacas baratas se hacen con arcilla o barita.  

PIGMENTO INERTE   Son  los  materiales  en  polvo  que  quedan  incoloros  o  casi  incoloros  en  las  pinturas,  que  carecen de opacidad  

CARACTERÍSTICAS DE LOS PIGMENTOS   FORMA Y TAMAÑO DE LAS PARTÍCULAS  El tamaño y forma de las partículas afectan a la apariencia de la pintura, y a algunas de sus  propiedades.   ‐ Resistencia a la luz  ‐ Opacidad      Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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‐ Consistencia   ‐ Flujo y manejabilidad  ‐ Estabilidad   El  pigmento  ha  de  tener  un  granulado  uniforme.  Cuando  más  fino  sea,  mas  aumentara  la  opacidad  del  color,  pero  en  algunos  casos  cuanto  más  se  triture  menos  será  su  grado  de  coloración, ya que al aumentar el número de caras de sus partículas más se reflejara la luz y  podría terminar siendo un simple polvo blanco.   Cuando el pigmento era de grano más grueso (en los pigmentos antiguos y sobre todo en  óleo)  se podía conservar mejor sin tanto aceite evitándose así que este se enranciara.   HUMECTACIÓN Y DISPERSIÓN   Cualquier pigmento necesita ser dispersado con un aglutinante. Un pigmento bien disperso  es  aquel en el  que  cada partícula está totalmente  humedecida  por  la  película  aglutinante.  Las partículas no se disuelven en el aglutinante.   El  proceso  de  dispersión  implica  la  ruptura  de  las  partículas  que  están  aglomeradas.  Para  que esta dispersión sea la adecuada, deben molerse juntos el color y el aglutinante. Cuando  un  artista  prepara  sus  propios  colores  lo  hace  con  una  moleta  sobre  un  cristal,  en  la  actualidad son los profesionales de la industria del color los que realizan esta dispersión con  maquinaria especializada.   COLOR   El  color  de  un  pigmento  depende  de  la  absorción  de  la  luz.  Newton  demostró  que  los  colores eran componentes integrantes de la luz blanca. Para hacerlo dejo pasar un haz de  luz  blanca  a  traes  de  un  prisma  de  cristal.  La  luz  se  dispersaba  en  una  banda  de  colores  diferentes (los del arco iris). De nuevo dejo pasar los rayos de colores a través de una lente  convergente  y  sobre  un  segundo  prisma,  se  unieron  todos  ellos  formando  una  luz  blanca.  Esto demuestra que los colores constituyen la luz.   Por ejemplo un pigmento amarillo absorbe la mayor parte de la luz azul‐violeta y refleja la  luz verde y roja.         Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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OPACIDAD   Los rayos de luz que pasan de un medio transparente a otro, se desvían en distintos ángulos.  La  relación  del  ángulo  de  incidencia  del  rayo  con  su  ángulo  de  refracción  es  lo  que  se  denomina EL ÍNDICE DE REFRACCIÓN con respecto al aire.   La opacidad de los pigmentos denota su capacidad de cubrir una superficie, y depende no  sólo del grosor de la pintura aplicada (esto se denomina fuerza cubriente) sino, sobre todo,  de las propiedades ópticas del pigmento y de la calidad de luz que es capaz de reflejar. Esto  lo determina el índice de refracción, define la relación de la velocidad de la luz en el aire con  su velocidad en la sustancia o pintura en cuestión.   Este valor es muy exacto y puede ayudar a determinar la pureza del pigmento así como su  opacidad.  El índice de refracción depende en gran medida de la estructura y la forma de las partículas  del  pigmento,  y  es  siempre  algo  inferior  en  las  partículas  más  finas,  mientras  que  en  las  cristalinas resulta mayor. 

RESISTENCIA A LA LUZ   Es  la  resistencia  de  un  pigmento  cuando  se  expone  a  la  luz  ultravioleta.  Esta  resistencia  dependerá  del  origen  o  naturaleza  del  pigmento,  su  concentración  y  el  medio  en  el  que  este.   Por ejemplo, la acuarela tiene menor concentración de pigmento que el óleo y por lo tanto  la película de pintura es más delgada. Los pigmentos en acuarela son menos permanentes  que en óleos y es muy importante protegerlos de la exposición directa a la luz.   Algunos pigmentos pierden su resistencia a la luz cuando son mezclados con el blanco.   MOSTRAR LOS COLORES QUE HEMOS DEJADO A LA LUZ DURANTE 15 DÍAS.  

ESTÁNDARES DE RESISTENCIA A LA LUZ  Normalmente,  los  fabricantes  clasifican  los  colores  artísticos  de  forma  arbitraria  y  suele  haber  muy  poca  relación  entre  las  clasificaciones  de  los  distintos  fabricantes.  A  veces  se  atienen  al  Estándar  británico  1006,  en  el  que  ocho  muestras  numeradas  se  decoloran  siguiendo un orden más o menos geométrico. Cada estándar tiene el doble de resistencia a    Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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la luz que el que le sigue, de modo que el pigmento clasificado con un 8 es 128 veces más  resistente que el clasificado con un 1.   Existen unos métodos de prueba excepto para la acuarela:  Se reduce la fuerza del color con blanco y se expone la muestra a la luz (fluorescente, xenón  o luz solar)  El grado de desteñido o cambio de color se mide entre I, II Y III según el grado de cambio.  Solo se acepta para los colores de artista los clasificados como I y II. Este estándar ha llevado  a  reconsiderar  la  calidad  de  algunos  colores  tradicionales  por  ejemplo  el  CARMESÍ  DE  ALIZARINA es de categoría III.  

ADULTERACIONES   Para rebajar su precio, a algunos pigmentos se les añade una carga, como barita, creta, yeso  etc...  así  se  les  da  más  volumen  y  peso.  Se  reducen  costes  y  las  empresas  aumentan  beneficios. Estos materiales se encuentran en comercios no especializados.   Hay otros pigmentos que son “mejorados ópticamente” ya que se les añade otro pigmento  o colorante como las anilinas, así tienen un tono más atractivo comercialmente.   Todas estas mezclas no son recomendables para finalidades artísticas.  

GARANTÍAS DE CALIDAD   ‐ Los pigmentos tienen que reunir unas propiedades físicas y químicas que garanticen  su resistencia a la luz, al aire , al calor y a la humedad.   ‐ Todos  los  colores  han  de  ser  observados  siempre  a  plena  luz  del  dia  ya  que  la  luz  artificial puede alterar nuestra percepción.   ‐ Hay algunos tonos  que se alteran al convertirse en  óleos o resistentes a la cal si los  vamos a utilizar para pintura al fresco.   ‐ Cuando  los  pigmentos  son  de  buena  calidad  SON  INSOLUBLES  en  AGUA,  que  solo  servirá  para  purificarlos.  Si  los  pigmentos  se  mantienen  en  constante  maceración  facilita su rápida mezcla con cualquier aglutinante.   ‐ Si el pigmento tiñe el agua, significa que contiene anilinas (colorante) y que no es de  buena calidad.     Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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INCOMPATIBILIDADES  Hay  algunos  pigmentos  incompatibles  con  otros,  sobre  todo  debido  a  su  origen.  Hay  que  vigilar los derivados del plomo y del cobre porque ambos metales, al estar en contacto con  los  sulfuros,  pueden  provocar  alteraciones  tonales,  ya  que  se  origina  sulfuro  de  plomo  o  cobre y por tanto la mezcla se ennegrece.   Dentro  de  las  mezclas  de  color  que  se  pueden  llevar  a  cabo,  a  veces  pueden  producirse  sorpresas  desagradables  por  la  incompatibilidad,  debido  a  su  origen,  sobre  todo  los  derivados  del  plomo  y  del  cobre  porque  ambos  metales,  al  estar  en  contacto  con  los  sulfuros, plomo o cobre (negro) la mezcla se ennegrece.  Por  esta  incompatibilidad  no  es  aconsejable  el  contacto  prolongado  de  los  pigmentos  con  espátulas metálicas. Es conveniente manipularlos con cucharas de madera o de plástico.  También  hay  incompatibilidades  con  ciertos  aglutinantes  que  contengan  ácidos  (químicamente activos y corrosivos) o álcalis (sus propiedades son opuestas a los ácidos, son  el potasio, el sodio, magnesio, calcio y amoniaco) ya que algún pigmento puede ser sensible  a una u otra de esas sustancias.   Por  ejemplo  el  azul  ultramar  aglutinado  con  temple  de  huevo  al  que  le  hayamos  añadido  vinagre  (acido)  para  su  conservación  o  un  amarillo  de  plomo  aglutinado  con  caseína  emulsionada por medio de amoniaco (álcali). En el primer caso el azul  se decolora y en el  segundo el amarillo se vuelve anaranjado.  

NOMENCLATURA   Los  nombres  de  los  pigmentos  pueden  aludir  a  su  semejanza  con  el  color  de  objetos  naturales, al lugar de origen, al nombre de su inventor, a los fines a que se destinan, a su  composición química o a sus derivados.   Durante siglos, la nomenclatura ha sido confusa. La principal causa eran las denominaciones  pintorescas con motivos comerciales así a un mismo color se le designaba con una docena  de  nombres  diferentes,  mientras  que  dos  colores  totalmente  distintos  podrían  llevar  el  mismo nombre.   Los comerciantes que ponen nombre indefinido “verde permanente” o “amarillo claro” no  vacilan en publicar su verdadera composición cuando esta consta de materiales de calidad,  pero cuando la composición se mantiene secreta son sospechosos.     Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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Son inertes el barito, sílice, tiza, yeso, hidrato de alúmina, asbestina, arcilla china. etc. 

SISTEMA  DE  CLASIFICACION  Y  ESPECIFICACION  ALBERT  MUNSELL   Sistema  de  clasificación  y  especificación  de  los  colores  publicado  por  el  científico  estadounidense Albert Munsell en 1915 en su libro Atlas of the Munsell Color System (Atlas  del  sistema  de  color  Munsell).    Su clasificación tiene en cuenta tres factores: tinte (la longitud de onda dominante del color  y la cualidad que lo distingue de los demás, es decir, lo que distingue, por ejemplo, lo rojo  de  lo  azul);  valor  (claridad  u  oscuridad),  y  croma  (intensidad  o  pureza,  es  decir  la  no  desaturación  por  incorporación  de  blanco  y  la  no  degradación  por  adición  del  negro).    Teóricamente basta dar el valor de estas tres variables para especificar cualquier color. En la  práctica el sistema lo usan sobre todo los fabricantes de pinturas, que utilizan las muestras  publicadas por su autor como punto de referencia. 

REQUISITOS DE UN PIGMENTO PARA PINTURA  1.‐ Debe ser un polvo fino y suave  2.‐ Debe ser insoluble en el medio con el que se usa  3.‐ Debe resistir la luz del sol sin cambiar de color, en las mismas condiciones en las que  estará el cuadro  4.‐ No debe ejercer una acción química nociva sobre el medio ni sobre otros pigmentos con  los que se vaya a mezclar  5.‐ Debe ser químicamente inerte y no alterarse al mezclarse con los otros materiales ni al  exponerse a la atmosfera  6.‐ Debe tener el grado adecuado de opacidad o transparencia para cumplir el propósito  deseado  7.‐ Debe tener toda su fuerza sin contener ingredientes añadidos  8.‐ Debe cumplir los criterios aceptados de color y calidad, y presentar todas las  características deseables de su tipo    Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


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9.‐ Conviene que proceda de una empresa acreditada, que entienda que compruebe sus  colores, utilice las materias primas adecuadas y pueda aportar información sobre su origen,  detalles de calidad etc.     Biografía:  • Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas – Antoni Pedrola. Ariel.  • Manual del Artista, Ray Smith.  Fotos:   • http://www.meteoprog.es/es/news/21104/  • https://agaudi.wordpress.com/category/religion/page/2/  • http://kenybuey.blogspot.com/2009/03/holi‐la‐fiesta‐del‐color‐en‐india.html   

  Paloma P., Agustín Palomo y Miryam Jiménez  Fundamentos de Pintura |7 de marzo 2011.                         

 

 


RESUMEN PIGMENTOS  

Resumen pigmentos

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