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Miguel Trillo-Figueroa Escher Without Wings - Text Analysis -


Part One - Letter A, B, C - Measure 1 - 94 Par t one is based on t he idea of gradual transf or mation: shaping a unorganized graphic score into becoming graphically o r g a n i z e d . T h i s t r a n s f o r m a t i o n p r o c e d u r e g e t s t r i g g e r e d a t e a c h o f p a r t o n e ’ s l e t t e r s A , B a n d C, whereas the graphic change consists of six divided instrument bloc ks slightl y being moved graduall y a wa y from t heir initial position in order to reach their final graphic goal. The instr ument bloc ks shapes i n c a p i t a l l e t t e r s p r o g r e s s i ve l y the ar tists surname “Escher “ . The fur t her we ge t int o par t one , t he clearer t he transf or mation gets. For instance, t he graphic letter combination A “ CRESEH” (graphic ex. 1, page 9) i s n o t a s c l e a r c o m p a r e d t o t h e f o l l ow i n g l e t t e r c o m b i n a t i o n B CESREH (graphic ex. 2 , page 10 ). Af t er le tt er c o m b i n a t i o n A and B follows a interlude in measure 52 - 57, followed by the final le tt er combination C, whic h likewise e n d s t h e transf or mation p r o c e d u r e ( g r a p h i c ex . 3 , p a g e 11 ) . The com position is distr ibuted in t hree f or m, inspired by M . C . Escher’s Sky and Water I. Form one has the shape of a f ish (form ex. 1, page 1). Form two the shape of a bird (form ex. 2, page 2). Form t hree represents t he general f o r m (f or m ex. 3 , page 3 ). The instrument setting is seen in the t hird f or m exam ple on t he lef t side. The instr uments were divided into into six instrument bloc ks: Instrument Instrument Instrument Instrument Instrument Instrument

block block block block block block

1 2 3 4 5 6

-

Bass trombone, Bass tuba, Contrabass 1 & 2 Percussion 1 & 2 Clarinet in B flat, Bass clarinet, Bassoon Trumpets in C 1 & 2 , Trombone 1 & 2 Alt sax, Tenor Sax, Piano Flute 1 & 2 , Oboe, Clar ine t in E f lat

The six instr ument bloc ks cor responds fur t her to t hree colors, represented on a six sided dice: Instrument block 1 & 2 - Red color. Instrument block 3 & 4 - Blue color. Instrument block 5 & 6 - Black color. A rhythmic parameter scheme was made in order to def ine t he work’s rhythmic development (system ex. 1 , page 4 ). furthermore a similar parameter scheme to def ine t he r hyt hms of t he piano and percussion parts (system ex. 2 , page 5 ). Part one´s r h y t h m i c d eve l o p m e n t we r e t h e r e a f t e r p r e p a r e d by m e a n s o f s eve r a l t hrows by t he t hree colored dice along wit h a white dice. The aleator ic outcome resulted to some extend in shaping par t on e´s g e n e r a l f o r m ( f o r m ex . 3 ) . T h e n u m b e r s w r i t t e n a b ove eac h point in f or m ex. 3 are related to t he result of t he white dice, while t he numbers wit hin brac ke ts (locat ed on t he side) indicates the results of the colored dice. The orc hestra plays in the f irst measure a tone-mater ial whic h fur ther was distr ibuted w i t h i n t h e n ex t f i ve m e a s u r e s ( n o t e ex . 1 , p a g e 6 ) . T h e f i r s t measure, as well as t he f o l l ow i n g m e a s u r e s , we r e composed r h y t h m i c a l l y b y m e a n s t h e t w o m e n t i o n e d d i c e s . T h e f our t h beat in measure one (note ex. 2 , page 6 ) is rhythmically b a s e d due to system ex. 2 , page 8 . The tone-material seen on the f if th

beat in measure one cor responds wit h f or m ex. 3, point 2, page 3. The motifs played by t he f irst and second f lutist, c o n s i s t i n g of per fect f o u r t h / f i f t h i n m e a s u r e t w o , a r e b a s e d o n r a n d o m r u l e s ( n o t e ex . 3 , p a g e 6 ) . T h e f i r s t n o t e o f t h e f our th / f if t h motif is a grace note. It was randomly d e t e r m i n e d by s eve r a l t h r ow s by t h e m e n t i o n e d d i c e s . T h e r e s u l t wa s notably colorized t hereaf ter by t he cor responding color (graphic ex. 4 , page 7 ). The following notes were pic ked from the opposite side (cloc kwise). Two notes were added af ter eac h tutti orc hestra event in order to extend t he motif. A grace no t e was added as soon as a mo tif was com ple t ed (graphic ex. 4). The f irst grace note of t he motif was t hereby followed by notes picked on the opposite side, (anticloc kwise). The per f ect f our t h / f if t h mo tifs were com posed in a similar wa y. The clust ers seen in t he piano par t were c o m p o s e d i n t u i t i ve l y. T h e r hy t h m i s s t r i c t l y d e t e r m i n e d d u e to system ex. 2 , page 6 . The scales are based on note ex. 4 , page 7 . This scales variates slightly through par t letter A , B and C. The first scale was used in par t letter A (note ex. 5 page 8 ). The second in par t letter B (note ex. 6, page 8 ) and t he t hird in par t letter C (note ex. 7, page 8 ). The f ollowing piano par t is based on system ex. 2 , p a g e 6 . T h e previous i n t e r l u d e r e t u r n s i n m e a s u r e 81 - 8 6 . T h e r e a f t e r f o l l ow s a culmination ( s c o r e m e a s u r e 5 2 - 57 ) . Dur ing t hese measures a p r o c e s s c o n s i s t i n g o f c h r o m a t i c scales takes par t in the piano par t. The right hand plays c hromatic scales moving upwards w h i l e t h e lef t hand plays chromatic scales in the opposite direction. Together they create a kind of mirror-like process. T h e r e s t o f t h e o r c h e s t r a p l a y s m o t i f s b a s e d o n the tone-material seen in from ex. 3 , point 6 , page 3 . The work r e a c h e s a p owe r f u l c l i m a x i n m e a s u r e 94 , T h e c u l m i n a t i o n i s c o m p o s e d by g r a d u a l l y a d d i n g a m o t i f t h r o u g h o u t t h e m e a s u re s 8 8 - 9 3 . T h e r i s i n g g l i s s a n d i m ove m e n t s i n t h e trombones corresponds to t he general f or m, ex. 3 point 7 , page 3 . The contrabass par ts are based due to the four th / f if t h mo tif, whereas t he percussion par ts in measure 81 - 93 were com posed intuitivel y.

Part Two - Letter D, E - Measure 95 - 166 T h e m o t i f s i n p a r t l e t t e r C ( m e a s u r e s 8 8 - 9 3 ) r e t u r n s i n par t letter D (measure 95 - 109 ). The blue colored instr ument bloc k is divided into two dif f erent systems, whereas t he piano par t is based on note ex. 8 , page 8 . The mar imba/vibraphone par ts are based on t he f our t h / f if t h motif, as well as t he blac k colored instr ument bloc k; consisting of t r u m p e t s and contrabasses. The trombones plays glissandi movements which strives downwards, whereas t he bass trombone and t he bass tuba together plays underlying liner harmony (score measure 99 , f or m ex. 3 , point 8 , page 3 ). Thereafter follows part letter E whic h is based on scales whic h graduall y str ives upwards (scales 1 - 7 , page 8 ). These scales are triggered whenever one of t he percussionists str ikes one of t he f ollowing percussion instrument; woodblock , whip, bass drum. The strikes are b a s e d accordingly to four Fibonacci series: Fibonacci Fibonacci Fibonacci Fibonacci

series series series series

A - measures 110 - 166 page 30 - discharge no. 55 B - measures 134 - 154 page 35 - discharge no. 21 C - measures 144 - 164 page 39 - discharge no. 21 D - measures 155 - 162 page 45 - discharge no. 8

The rhythmic/dynamic development of these scales are based due to a transformation process. Dynamically they progresses from . The scales rhythmic development gradually gets t ransformed by replacing the scale’s note-value. In the beginning the rhythm in rather static, since it consists of long note values, The scales transforms thereafter gradually into faster note values. There are as well a harmonic process due to the tone-material. Initially the scales consists of big inter vals (note ex. 4 , page 8 ) whic h thereaf ter slowly improves into c hromatic scales (scale 7 , page 8 ). The scales that strives downwards in the brass section (score measure 130 , page 35) were composed in order to create an counterbalance. These scales are com posed accordingly to scale-material 1-7. The piano introduces in measure 134 , page 35, a circle mo tifs based on no t e ex. 8 , page 8 . These motifs are also s e e n in the work’s former inter ludes. in par t letter E t hey are br utally in t e r r u p t e d b y t h e m a r k e d s t r i k e s b y t h e p e r c u s s i o n i s t s based on t he f our Fibonacci series, as previously explained.

p ffff

Thereaf t er f ollows in t he red and blac k colored i n s t r u m e n t b l o c k , score measure 135 , page 35 , a tone-material t hat has previously been used in par t letter D (measure 88-93). T h e t enor and alt saxophones pla ys in t hese measures scales str iving upwards, based on t he same pr incipals as t he ones str iving downwards. The same procedure was used in measure 138 , com plemented by percussion player 2 , tenor a n d a l t saxophones pla ying t he f or mer per f ect f our t h / f if t h mo tifs. The process continues in measure 143 , with further i n s t r u m e n t s being added; selected from the red colored instrument bloc k; clarinet in B and E flat, oboe, flute and p i c c o l o . T h e p r o c e s s c o n t i n u o u s i n m e a s u r e 14 6 , b u t i n this measure slightly changed due its tone-material. T h e p r o c e s s f o l l o w s u p i n measure 151 com plement ed wit h instr uments added from t h e blue colored instr ument bloc k; including hor ns and t r u m p e t s . The t one-mat er ial used in t hese measures also repeated in t he next f ollowing m e a s u r e 155 and 153 . The measure 135 , 138 , 143 , 146 , 151 , 155 , and 157 were com posed due to anot her process whic h progresses t h e r e a f t e r. T h e c o m p l e m e n t e d i n s t r u m e n t s i n t h e m e n t i o n e d m e a s u re s a re composed due to t he previous motifs, re tr ieved from par t le tt er C (measure 88 - 93 ). A t exture is gradually taking shape by adding progressively more m o t i f s . The texture were composed by means of a another composition tec hnique, fur ther to be explained. In measure 135 we see t he clar ine t in B f lat pla ying a combination of two notes; F to A shar p, str iving upwards. The same combination of notes retur ns in measure 138 , p a g e 3 9 , b u t s l i g h t l y c h a n g e d ; t w o m ov e m e n t s s t r i v i n g upward, followed by two movements striving in the opposite direction. The process reac hes its f inal goal in measure 143 , page 41 , where the same combination of notes is found, but this t i m e exc l u s i ve l y c o n s i s t i n g o f m o t i f s s t r i v i n g d ow nwa r d s . T h e f o r m e r tutti orc hestra events seen in par t one re t u r n s in par t E, ending the composition with a f inal violent outburst.


Page 1 ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 1

Page 1 Page 2 ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 2

- Escher Without Wings Analysis - Escher Without Wings Analysis -

ESCHER WITHOUT WINGS - FISH STRUCTURE

GENERAL FORM - Ex. FORM 2 Fish - Form 1 2 EX. FormForm Ex. 1FORM - -Fish Form General Form Form Ex. GENERAL - FORM EX. 3 6

Piccolo Piccolo Piccolo Flute Flute Flute Oboe Oboe Oboe

6 Clarinet ClarinetininEb b EEb Clarinet Red RED

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- Escher Without Wings Analysis -

Page 2 ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 2

GENERAL FORM Bird - -Form 2 EX. 2 FormForm Ex. 2FORM Bird- Ex. Form 6

Piccolo Piccolo

Flute Flute Oboe Oboe

6 Clarinet ClarinetininEbEb Red

3 Clarinet Clarinetinin BbBb Bass Bassclarinet Clarinet Bassoon Bassoon

3 Contra Contrabassoon bassoon 5 Alt Alt saxophone saxophone Tenor saxophone saxophone Piano Piano

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5

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Percussion I I Percussion

Percussion Percussion II II Horn I I Horn 2

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Page 3

- Escher Without Wings Analysis Page 3 ESCHER WITHOUT WINGS -2PAGE 3 Page - Escher Without Wings AnalysisWITHOUT -ESCHERWINGS ESCHER - BIRD & FISH STRUCTURE ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 2 STRUCTURE - FISH WINGS WITHOUT

ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 3

ESCHER WITHOUT WINGS - FISH STRUCTURE

GENERAL FORM FORM GENERAL -- -FORM GENERAL FORM FORM General Form - Form 3EX.23 General General Form Form Ex.Ex. 2 EX. Form Ex. 3FORM - -General Form Piccolo

Piccolo Piccolo Piccolo Piccolo

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Flute

Flute Flute Flute Flute

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Oboe Oboe Oboe Oboe RED Red RED

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Eb Clarinetinin Clarinetinin 66 Clarinet Clarinet Eb b EEb inEb Clarinet Bb inBb Clarinet 33 Clarinet Clarinet in Clarinet in inin Bb b BBb Clarinet

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clarinet Bass Bass clarinet Bass Clarinet Bass Clarinet clarinet Bass Bassoon Bassoon Bassoon Bassoon Bassoon 4

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Percussion Percussion Percussion I III Percussion Percussion

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Percussion Percussion Percussion Percussion Percussion II IIIIII 6

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Page 4

- Escher Without Wings Analysis -


- Escher Without Wings Analysis -

Page 5


-- Escher Analysis -Escher Without Without Wings Analysis ESCHER Escher WITHOUT WithoutWINGS Wings

Page 6 Note Ex. 1-3 3 NOTE EXAMPLES 1-3 Score in C

Flute 1

Flute 2

Oboe

Clarinet in E b

Clarinet in B b

Bass Clarinet

Bassoon

Contrabassoon

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NOTE N O T E EX E X . .1 1 >œ ‰ ! # >œ

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Trumpet in C 2

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Contrabass 1

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ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 4

FOR WIND FOR WINDORCHESTRA ORCHESTRA

Duration Approx. min. Duration: approx. 99min.

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Escher Without Without Wings Wings Analysis Analysis --- Escher

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ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 9

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Bassoon

Contrabassoon

Alto Saxophone

Tenor Saxophone

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Percussion 1

Percussion 2

Horn in F 1

Horn in F 2

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- Escher Without Wings Analysis - Escher Without Wings Analysis -

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- Escher Without Wings Analysis - Escher Without Wings Analysis -

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ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 10

Graphic Ex. 2 - Letter Combination B

G R A P H I C A L E X . 2 - LETTER COMBINATION B B

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- Escher Without Wings Analysis - Escher Without Wings Analysis -

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ESCHER WITHOUT WINGS - PAGE 11

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C

Flute 1

Flute 2

Oboe

Clarinet in E b

Clarinet in B b

Bass Clarinet

Bassoon

Contrabassoon

& 44

Tenor Saxophone

Piano

Percussion 2

Percussion 2

Horn in F 1

Horn in F 2

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

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Trombone 2

Bass Trombone

Bass Tuba

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Contrabass 2

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Escher Without Wings - Analysis