CAPITULO 1 SOBRE EL ACOTAMIENTO DEL TÉRMINO “ENTOMOLOGÍA VISUAL”
1.1 EL EPÍGRAFE NEOLÓGICO
En la introducción abocetamos el porqué de la utilización del epígrafe neológico Entomología visual, y en la hipótesis planteamos los cimientos conceptuales de este estudio refiriéndonos a ello. En dicho epígrafe metafórico hemos encontrado la forma más sintética de resumir la idea sobre la que trabajamos. No obstante se trata de un concepto complejo. La entomología visual no es solo una sucesión de reformulaciones o reinterpretaciones de patrones establecidos destinadas a ampliar o estimular la pedagogía del arte a partir del uso y creación de archivos y del empleo de los nuevos medios como material de trabajo en el proceso creativo. Tampoco es un agente artístico empleado en investigar, explorar, indagar, reinterpretar, coleccionar, archivar o comunicar, que se basa en los nuevos medios para ofrecer una visión reivindicativa de la sociedad. Un entomólogo visual es, además, un creador consciente de su tiempo, del momento vigente, un individuo participativo y convencido de que la vertiginosidad del nuevo orden mundial exige preservar y analizar de forma constante lo que sucede en nuestro pasado más inmediato. Se trata de artistas preocupados por la subjetividad de lo inmediato y de la importancia que el momento actual tiene como parte de nuestra propia historia presente y utilizan el arte como medio de comunicación social, para cuestionar y ofrecer su particular visión del mundo. Fue Ernst Fischer autor de L a necesidad del arte, quien en 1959 estudió el sentido de la creación y la expresión artística. Para Fisher el arte desempeña una función de primer orden en la sociedad, por una parte porque “el arte puede elevar al hombre desde el estado de fragmentación al de ser integrado, por otra parte porque el arte le permite comprender la realidad y el mundo que le rodea” Fischer (1985:54), y por ello el arte no sólo ha sido necesario en el pasado, sino que lo es en el presente y lo será siempre. La creación en las últimas décadas ha ramificado sus objetivos, abarcando desde ejercicios puramente estéticos hasta propuestas de fuerte componente crítico, social y político. Suelen ser los artistas comprometidos con este último tipo de propuestas quienes buscan la ejecución de una obra que se extienda más allá, donde el verdadero fin del trabajo se consiga con la implicación del público. Es el crítico y comisario de 20