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más sus experiencias personales. En este sentido, destaca la importancia de las Asambleas mundiales de la Academia Internacional de Cerámica, de cuyo Consejo es vocal. Evoca certámenes emotivos o estimulantes en Toledo, la República Checa, Turquía, Japón y Estados Unidos, un país sin historia, según él.

Los simposios en los que participó, en Finlandia y

EE.UU., le enseñaron a reconocer qué obras tenían sentido o cuales carecían de él, a descubrir personas u objetos, a practicar una ascesis bebiendo en su propia inspiración.

Según

él, la cerámica es un modo de expresión que requiere ideas claras y exige limitarse. Tiene una idea previa y procura que la fabricación se ajuste a la imagen que él quiere dar. Éste es el camino que le interesa.

No obstante, este artista, paradójicamente, no es meramente

conceptual. Su exigencia de control no destruye su intuición. Parte de lo que ve, de lo que vive en relación con la naturaleza que lo rodea, esta zona de huerta con campos plantados de forma rectilínea que inspiran sus placas y grabados. Se trata, sin duda, de esta tierra de aquí, estas imágenes de campos y acequias que los fertilizan, de casas cuadradas con pequeñas ventanas, de este paisaje y de estas arquitecturas, recompuestas a través de las formas que están en su mente y de las técnicas que domina. Convertir en maquetas las casas que gència de control no destruïx la seua intuïció. Partix d’allò que veu, d’allò que viu en relació amb la naturalesa que l’envolta, esta zona d’horta amb camps plantats de forma rectilínia que inspiren les seues plaques i gravats. Es tracta, sens dubte, d’esta terra d’ací, estes imatges de camps i séquies que els fertilitzen, de cases quadrades amb finestres menudes, d’este paisatge i d’estes arquitectures, recompostes a través de les formes que estan en la seua ment i de les tècniques que domina. Convertir en maquetes les cases que l’envolten el du progressivament a formes abstractes. Així s’establix un doble joc d’intuïció i construcció. La seua forma d’actuar, la definix com molt de treball i seriositat.

Per a adonar-se d’esta labor contínua, cal fullejar els nombrosos quaderns

d’esbossos i dibuixos que acompanyen el seu treball al taller. A continuació, busca la forma més senzilla, però suficient per a expressar el seu missatge. La noció de control està sempre present. Però a l’hora de treballar, resulta difícil definir la forma d’actuar: ¿existix el quadre en la idea o s’imposa a partir d’una referència?

És conscient que així afegix alguna cosa a la naturalesa, però

l’espectador, en contemplar les seues obres, torna a la realitat. Després del seu aprenentatge de ceramista, en el qual va tornejar molts atifells recoberts d’esmalts, buscà l’escultura, sense una idea molt clara, abandonant així el torn i les formes buides. De les formes del torn, passa a una altra 69

Profile for Javier Mestre

Enric mestre; construir formas, fingir espacios  

Catálogo de la exposición "Enric Mestre; construir fomas, fingir espacios" en la Sala Parpalló de Valencia en 1999. Enric Mestre; escultor,...

Enric mestre; construir formas, fingir espacios  

Catálogo de la exposición "Enric Mestre; construir fomas, fingir espacios" en la Sala Parpalló de Valencia en 1999. Enric Mestre; escultor,...

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