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su quehacer. Así, desde entonces, su personal mirada sobre el entorno existencial no ha dejado de descubrir nuevos y sugerentes objetivos, a la vez que su lenguaje artístico se enriquecía con distintas y versátiles morfologías y con una sintaxis cada vez más estricta, radical y depurada.

¿Por qué seguir imponiendo límites y cortapisas a la cerámica creativa, en una

coyuntura histórica, como la actual, en la cual las fronteras entre los otrora llamados géneros artísticos carecen ya, por completo de vigencia y de sentido? ¿Por qué no reclamar efectivamente, sin más, para la cerámica -desde el propio hacer- todas las posibilidades y, por supuesto también, a la vez, todas las exigencias y todos los riesgos?

Diríase que ése y no

otro ha sido el ideario estético que ha guiado la trayectoria personal y el eficaz magisterio -compartido con toda una serie de generaciones que con él se han formado- de Enric Mestre. Posiblemente por eso también todas sus vivencias, de manera convergente, han buscado su radicalizada expresión en el medio cerámico. De ahí que por ejemplo, hace sólo unos años, en su visita a Turquía y en su asombrado deambular por la Capadocia no pudiese dejar de sorprenderle aquella singular arquitectura, cargada de receptáculos interiores y de asombrosas construcciones incrustadas en la naturaleza misma, como si la tierra abriera sus ojos a través ni més, per a la ceràmica -des del mateix fer- totes les possibilitats i, també, per descomptat, alhora, totes les exigències i tots els riscs?

Algú diria que eixe, i no pas altre, ha sigut l’ideari estètic que

ha guiat la trajectòria personal i l’eficaç magisteri d’Enric Mestre -compartit amb tota una sèrie de generacions que amb ell s’han format.

Possiblement també per això totes les seues vivències han

buscat, de manera convergent, la seua radicalitzada expressió en el context ceràmic. És per això que fa només uns anys, per exemple, en la seua visita a Turquia i en el seu admirat deambular per la Capadòcia no poguera deixar de sorprendre’l aquella singular arquitectura, carregada de receptacles interiors i de sorprenents construccions incrustades en la naturalesa mateixa, com si la terra obrira els seus ulls a través d’elles o com si l’home volguera penetrar per aquelles simulades conques oculars i refugiar-se, íntimament, amb elles.

¿No és este un exemple adequat de la perfecta simbiosi entre

l’home i la natura per a generar, en eixe intercanvi, un paisatge essencialitzat? La natura ha aportat la forma exterior, el color, la llum i la bellesa de l’insòlit. L’home, de la seua banda, excavant en les seues entranyes, sabé crear espais i -amb les empremtes de la seua presència- dotar-los d’una intensa espiritualitat.

¿Com no podia admirar-se Enric Mestre, doncs, del fet que les formes geomètriques

més elementals adquiriren -per a la seua sensibilitat- unes ressonàncies especials en aquells interiors 21

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Enric mestre; construir formas, fingir espacios  

Catálogo de la exposición "Enric Mestre; construir fomas, fingir espacios" en la Sala Parpalló de Valencia en 1999. Enric Mestre; escultor,...

Enric mestre; construir formas, fingir espacios  

Catálogo de la exposición "Enric Mestre; construir fomas, fingir espacios" en la Sala Parpalló de Valencia en 1999. Enric Mestre; escultor,...

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