¿qué es la columna? No es más que una entre muchas, unas diez. Su nombre es Kathedrale des erotischen Elends (Catedral de la miseria erótica), abreviado K d m E, vivimos en la época de las siglas. Además está sin acabar, y ello por principio. Su erección responde al principio de la gran ciudad, según el cual allí donde se construya una casa el Instituto de Urbanismo comprobará que en efecto respeta el conjunto. Así que si encuentro un objeto cualquiera que va bien con la K d m E, me lo llevo, lo pego, lo encolo, lo pinto intentando ajustarme al ritmo del efecto de conjunto, y un buen día resulta que se decide abrir una nueva dirección que pasa totalmente o en parte por encima del cuerpo del objeto. Y entonces por todas partes comienzan a verse cosas montadas unas sobre otras, estorbándose, signo evidente de su deterioro como unidad propia. A medida que se extiende el andamiaje van surgiendo valles, grutas, cavidades, que van cobrando vida propia en el seno del conjunto. La unión sobre las superficies de líneas entrecruzadas da lugar al nacimiento de sinuosas formas helicoidales. El conjunto queda rociado por un sistema de cubos de estricto diseño geométrico sobre formas plegadas y sueltas hasta su completa fragmentación. El nombre K d m E sólo es una designación. Poco o nada tiene que ver con el contenido, aunque éste es el sino de todas las designaciones. Düsseldorf ya no es ningún pueblo (Dorf) y Schopenhauer no es un borracho.1 Se podría decir que K d m E es el ensamblaje en una forma pura de todas las cosas, salvo alguna excepción, que tuvieron o no alguna importancia en los siete últimos años de mi vida; pero en las que de alguna forma se deslizó subrepticiamente una cierta forma literaria. Tiene un volumen de 3,5 x 2 x 1 y en un principio estaba iluminado por un gran dispositivo eléctrico cuyo interior destruyó más tarde un cortocircuito. El lugar de dicho dispositivo está ocupado ahora por velas de navidad que utilizo para iluminar los rincones cuando construyo o pinto; en puridad no pertenecen a la composición pero cuando lucen confieren al conjunto la impresión de un árbol navideño que estuviera iluminado de forma irreal. Cada una de las grutas tiene rasgos característicos que la individualizan. Allí está el Refugio de los Nibelungos, con su fulgurante tesoro, las Kyffhäuser con su mesa de piedra, la gruta de Goethe, con un hueso de Goethe como reliquia y sus muchos lápices, desgastados casi hasta la mina, la liga entre las ciudades de Drounschweig y Lüneburg -venida a pique- con casas de Weimar debidas a Feininger, un anuncio de Persiles y el proyecto para la ciudad de Karlsruhe que yo mismo diseñé, la cueva de los crímenes sádicos con el cadáver salvajemente desfigurado de una des-valida y joven doncella teñido de tomate, y numerosas ofrendas y exvotos, la Cuenca del Ruhr con lignito y hulla auténticos, la Exposición
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