ART ALAN savaşan İspanya insanının hatta toplumun kırık ve dağılmış hayallerini ifade etmekte. Eline yakın büyüyen hayalet bir çiçek, yaşamın yenilenmesinin zayıf bir sembolüdür.
çoğu zaman gizlice ve bir devlet politikası edasıyla yürüttüğü sanat siyaseti sayesinde modernizmi sahiplenmiştir. Her ne kadar Picasso sosyalistlere yakın hissetse de SSCB’de Judanov’un sanat komiserliğinde yürüyen sanatsal faaliyetleri ve sosyalistlerin sanata bakışını tutucu ve yönlendirici bulur . “İspanya’ya demokrasi gelene kadar Guernica’yı SSCB’ye değil de ABD’ye emanet etmesinin başlıca nedeni, sosyalistlerin o süreçte modern sanata mesafeli durmalarıydı.” (J.Berger, 1989) Sonuç olarak 1939 yılında Guernica New York Modern Sanat Müzesi’nde (MSM) modernizm tarihi bölümündeki koleksiyonda yerini alır. Ressamın 1973 ve Franco’nun 1975 yılında ölümünden sonra resim İspanya’ya dönebilme hakkına kavuşur fakat bu sefer de hangi bölgeye döneceği tartışma konusu olur. Resmi, hem Guernica kasabasının, hem Picasso’nun doğduğu yer olan Málaga’nın ve hem de çocukluğunu geçirdiği Horta de Sant Joan’in yöneticileri talep etmiştir. Tartışma yıllarca devam eder ve 1981 yılında Prado Müzesi resmi alır, Madrid’de Reina Sofia Ulusal Müzesi’nde özel bir odaya yerleştirilir.
Resmin orta üst tarafında yer alan kızgın bakışa sahip badem göz şeklindeki lamba acı çeken at figürü üzerine parlar. Ampul, hem kör edici İspanyol güneşini hem de savaş zamanı işkence hücrelerinin acımasız ortamını, gölgesiz bir ampulün sert bir şekilde yanmasını ifade eder.
Guernica halen birçok ülkede özellikle fotoğrafları yoluyla faşizm ve savaş karşıtı direnişin sembolüdür.
Atın merkezi ve baskın görüntüsü, burada diktatörleri, faşizmi ve Nazi Almanyası bombardıman uçakları tarafından İspanyol insanlarına uygulanan ölümü temsil ediyor. Picasso bilinçsizce atın burun deliklerini ve dişlerini bir insan kafatası gibi çizerek izleyiciye ölümü sunar. Boğa figürü arkasında duvara çizilmiş bir hayvan görürüz. Kimi kaynaklarda elinde zeytin dalı taşıyan bir güvercin ile barışa gönderme olarak okunan figürü (ki resim hayatının ilk yıllarında bolca güvercin çizimine tanık oluruz), belli belirsiz uçuşan bir tavuk gören yorumlar da mevcuttur. Bombardıman kasabada pazar kurulduğu gün meydana geldiğinden hayvanların çektiği acıyı da dile getirdiği söylenir. Eser yıllar içinde sanatçının politik tavrı ve eser hakkındaki kararları ile protestosuna devam etmiştir. Faşistler 1939 yılında İç Savaşı kazanıp İspanya’da yönetime el koyduğunda Picasso, eserin Franco yönetimi sona ermeden İspanya’ya girmemesini şart koşar. O dönem ABD kendini Batı dünyasının kurtarıcısı olarak görmeye başlamış; salt ekonomik ve siyasi değil, kültürel alanda da
BERGER, John. Picasso’nun Başarısı ve Başarısızlığı. Çev.Y. Salman, M. Gürsoy. İstanbul: Metis Yay. 1989. CLARK, Toby. Sanat Ve Propaganda-Kitle Kültürü Çağında Politik İmge. Çev. Esin Hoşsucu. İstanbul: Ayrıntı Yayınevi, 2004. GEZER, Özden. (2017). Sanat Siyaset İlişkisi: Propaganda ve Protesto. YILMAZ , Ayşe Nahide . Sanat Ve Siyaset İlişkisinin Dönüşümü. FARTHING, Stephen (Editor). CORK, Richard. Art: The Whole Story. Thames & Hudson. 2010
37