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Yupanqui, Atahualpa Para tocar y cantar con letras acordes y tablaturas / Folklore - Volumen 2 Atahualpa Yupanqui ; Violeta Parra ; Peteco ; adaptado por Marcelo Roascio. 1a ed. - Buenos Aires : Melos, 2011. v. 2, 34 p. ; 22x16 cm. ISBN 978-987-611-298-7 1. Cancionero. 2. Música Folclórica. I. Parra , Violeta II. Peteco III. Roascio, Marcelo, adapt. IV. Título CDD 782.42

DEL FOLKLORE LO MEJOR 2 Haciendo un repaso por el repertorio que conforma este segundo volumen dedicado a nuestro folklore, es posible recorrer las diferentes geografías y realidades sociales del presente y también del pasado de los habitantes de Argentina. Como ejemplo tenemos la situación que Teresa Parodi nos cuenta en “Pedro canoero”, o el relato de Félix Luna y Ariel Ramírez sobre “Juana Azurduy”. En lo que a geografías respecta, están, por ejemplo, “El Humauaqueño”, la “Luna tucumana” o la “Criollita santiagueña”. Este segundo volumen presenta, así mismo, a autores tan insignes de nuestro folklore como lo son Don Atahualpa Yupanqui o Don Tránsito Cocomarola, quienes junto a otros más cercanos en el tiempo como Peteco Carabajal o Raúl Carnota, enriquecen el cancionero argentino. Por lo tanto, sean ustedes bienvenidos al fantástico mundo del folklore argentino. ¡Adentro...!

FOLKLORE 2

Los mejores temas para tocar y cantar ÍNDICE

Pág.

Luna tucumana (Atahualpa Yupanqui)

5

Gracias a la vida (Violeta Parra)

6

Perfume de carnaval (Peteco Carabajal) El Humauaqueño (Edmundo Zaldivar)

8 10

Zamba del grillo (Atahualpa Yupanqui)

11

Como pájaros en el aire (Peteco Carabajal)

12

Chakay manta (Vícator Ledesma - Hnos. Ábalos)

13

Vidala de la copla (Chango Rodríguez)

14

Kilómetro 11 (Constante Aguer - Tránsito Cocomarola)

16

La añera (Atahualpa Yupanqui - Nabor Córdoba )

17

La sachapera (Oscar Valles - Cuti Carabajal)

18

Criollita santiagueña (Atahualpa Yupanqui - Andrés Chazarreta)

20

Zamba del pañuelo (Cuchi Leguizamón, Manuel J. Castilla)

21

Las golondrinas (Jaime Dávalos - Eduardo Falú)

22

Mi luna cautiva (Chango Rodríguez)

23

Amor salvaje (Mario Oscar Cabrera - Roberto Juan Ternavasio)

24

Gatito e’ las penas (Raúl Carnota)

26

Pedro canoero (Teresa Parodi)

28

El Huajchito (Pocha Barros - Enrique N. Farías Gómez)

29

El dominguero (Oscar Valles)

30

Chacarera de un triste (Miguel Simón - Juan Simón)

31

Juana Azurduy (Félix Luna - Ariel Ramírez)

32

Transcripción: Marcelo Roascio • www.roascio.com.ar

ISBN 978-987-611-298-7 (FOLKLORE 2) Melos Ediciones Musicales S.A.

© Copyright 2011 by Melos Ediciones Musicales S.A. Tte. Gral. Juan D. Perón 1558 - Buenos Aires (Argentina). Todos los derechos están reservados - All rights reserved. Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723. Los derechos de autor de este CANCIONERO han sido abonados a la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (S.A.D.A.I.C.).

INDICACIONES PARA TOCAR Para tocar estas canciones te proponemos un sistema de lectura tradicional, que incluye gráficos con las posiciones de los acordes. Estas posiciones son las figuras típicas que uno debe tocar en el diapasón de la guitarra con la mano izquierda. Como dijimos, básicamente acordes. Las canciones tienen los acordes colocados en la sílaba en la que ocurre su cambio, y tal acorde debe conservarse hasta que otro cambio aparezca. Para los que no lo saben, se usa aquí un sistema, en donde los acordes mayores están escritos con máyuscula. Por ejemplo: DO, LA, MI, etc. Los acordes menores incluyen una “m” minúscula al lado del nombre del acorde. Por ejemplo: MIm, LAm, REm, etc. Los acordes de “séptima”, incluyen un número “7” al lado del nombre del acorde. Por ejemplo: SOL7, MI7, etc. Por último, los acordes “sostenido” o “bemol” llevan su símbolo correspondiente luego del nombre del acorde. Por ejemplo: FA#, LAb, SIb, etc. De todas maneras, en cada canción figuran los dibujos de las posiciones en la guitarra. El dibujo representa el mástil de una guitarra, como lo ve uno al tocar (la 6ª cuerda a la izquierda y la 1ª a la derecha), con la cejuela (donde primero apoyan las cuerdas) hacia arriba. Los puntos negros son los lugares donde uno debe poner los dedos. Atención, porque no siempre deben sonar las seis cuerdas. Las que no lo deben hacer, están indicadas con una “x”, y las que sí deben sonar, están señaladas con un punto vacío, detrás de la cejuela. Las cuerdas que no tienen ni una ni otra indicación, pueden sonar o no, ya que son notas importantes en el sonido del acorde, pero no fundamentales. La cejilla es muy necesaria, y se indica con un trazo grueso. Si a la derecha de este trazo de cejilla (como de algún casillero) figura un número romano (III=3, IV=4, V=5, VII=7, etc.) ésto indica el número de casillero en que debe hacerse la cejilla. A veces, no es necesaria una cejilla completa (todas las cuerdas). De ser así, un trazo grueso cubrirá las cuerdas que se necesiten. Como intentamos que puedas tocar el tema lo más parecido al original, hemos dividido las canciones en diferentes secciones, o partes de la canción. Una de ellas es la “Intro”. Se trata de la introducción de la canción, la cual lleva unos acordes, y que a veces puede ir acompañada de un solo de algún instrumento. El solo puede ser de guitarra, saxo, bajo u otro instrumento característico del grupo (en este caso, de guitarra). A veces colocamos los acordes sobre los que se improvisa.

En las Intro y los Solos, unos mismos acordes se repiten. Esta secuencia se encierra entre corchetes. Por ejemplo (.......) x “Nº”. La “x” dice que se repite unas “Nº” cantidad de veces, que en general son 2, 3, 4 u 8 veces. “Sapo cancionero...”: Los puntos suspensivos significan que la letra se repite exactamente igual a una estrofa ya aparecida anteriormente. También donde aparece la palabra “Bis”, significa que habrá que repetir esa sección de la canción. Otro tema es el del rasgueo. Básicamente, los temas de folklore se presentan en ritmos que pueden ser de zamba, chacarera, cueca, canción, chamamé, etc. En las siguientes anotaciones veremos varios elementos: flechas (que nos indican si el movimiento del rasgueo es hacia abajo o hacia arriba), una cuenta (un, dos tres, etc.) y las letras “M” y “P” (mano y pulgar). “Mano” significa que debemos juntar cuatro dedos de la mano derecha (para los diestros) -exceptuando el pulgar- y con ellos, por lo general rasguear hacia abajo. O sea, desde las cuerdas graves hacia las agudas. “Pulgar” significa que sólo debemos rasguear con este dedo, hacia donde nos indica la flechita. Por último, verán que la separación entre las flechas no es siempre la misma. Esto se debe a que debemos esperar más tiempo, cuanto más separadas estas flechas se encuentren. Zamba

Canción

Chacarera

Sólo resta decirles que disfruten cada uno de los temas que les proponemos, tanto individual como grupalmente. También es interesante que utilicen una guitarra en la posición que les brindamos, y que otra ejecute el mismo acorde en otra posición del diapasón.

FOLKLORE 2 Los mejores temas del folklore argentino para tocar en guitarra IGUAL que en los CD’s Incluye 22 temas Luna tucumana - Gracias a la vida Perfume de carnaval - El Humauaqueño Zamba del grillo - Como pájaros en el aire Chakay manta - Vidala de la copla Kilómetro 11 - La añera - La sachapera Criollita santiagueña - Zamba del pañuelo Las golondrinas - Mi luna cautiva Amor salvaje - Gatito e’ las penas Pedro canoero - El Huajchito - El dominguero Chacarera de un triste - Juana Azurduy

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Folklore 2 - Para tocar y cantar con letras, acordes y tablaturas