Pierre Bonnard, Marthe à sa toilette, Musée des Beaux-Arts de Besançon © Denis Trente-Huittessan
pourtant similaires : prépondérance de la couleur, plutôt vive mais pas fauve, enchevêtrement des plans, flous mais non cubistes, lignes vives et nerveuses mais pas dadaïstes. Et si l’on pousse l’analyse au sujet, on a tôt fait de voir que ces deux artistes ont sublimé le quotidien, le banal. Ils ont traité des sujets que nombre de peintres modernes ont délaissés. Le point clef de la réhabilitation de Bonnard reste toutefois sa maîtrise de la composition, de la surface et de la profondeur relayée par la récurrence des motifs à carreaux, des motifs en damier. L’aplat n’est pas, ici, synonyme d’absence de profondeur. L’illusion de la tridimensionnalité est bien présente. À la lecture, on ne saisit, donc, plus bien les griefs faits à ce peintre maudit. S’il en est, ce serait de s’être fourvoyé dans les arts décoratifs. On comprend bien à quel point cet argument perd en crédibilité face à l’œuvre, immense, de Bonnard. PIERRE BONNARD, exposition du 20 septembre au 26 novembre au Musée des Beaux-Arts de Besançon. www.mbaa.besançon.fr RENCONTRE AMICALE : LA COLLECTION HAAS ET LE MUSEE D’ART MODERNE, du 28 septembre au 6 janvier 2014 au Musée d’art moderne de Freiburg-im-Breisgau. www.freiburg.de
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