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Universidad de Navarra. Escuela de Arquitectura  Master en Diseño Arquitectónico.  Peter Behrens and his Contemporaries.  The Invention of European Modern Architecture.  Profesor: Hartmut Frank 

Ensayo Comparativo:  Dombauhütte (Peter Behrens) y  Eigen Haard Meeting  Hall en Spaarndammerplantsoen  (Michel De Klerk). Alumno: Damián Capano

 

 

Índice     1. Introducción     2. Presentación de las Obras    3. Tipología    4. Implantación    5. Escala    5.1  Fachada de Acceso     5.2  Fachada Posterior    5.3  Fachada Lateral    6. Funcionamiento    7. Poética del objeto    8. Conclusiones 

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Universidad de Navarra. Escuela de Arquitectura  Master en Diseño Arquitectónico.  Peter Behrens and his Contemporaries.  The Invention of European Modern Architecture.  Profesor: Hartmut Frank 

Ensayo Comparativo:  Dombauhütte (Peter Behrens) y  Eigen Haard Meeting  Hall en Spaarndammerplantsoen  (Michel De Klerk). Alumno: Damián Capano

   

 

1. Introducción   El  siguiente  trabajo  presenta  la  comparación  arquitectónica  desde  una  mirada  contemporánea,    entre  dos  ejercicios proyectuales de Peter Behrens (construído) y Michel de Klerk (no concretado), perteneciente a la Escuela de  Amsterdam (Movimiento Expresionista Holandés).  Se plantea el abordaje del tema a través de la puesta en relación de los principales aspectos disciplinares que ambos  arquitectos manejan en sus búsquedas de la escala y el carácter que debían tener éstos edificios. 

                 

2. Presentación de las Obras    Dombauhütte , de ahora en más DH, se plantea como un pabellón de exposición de arte religiosa , de carácter   temporal, pero apariencia duradera, en el marco de una Exposición de Industria Regional.    En cambio, el Eagen Haard Meeting Hall, de ahora en más EH, no era más que el anteproyecto para un edificio anexo,  que  serviría  de  Salón  de  Usos  Multiples,  a  un  gran  conjunto  habitacional  encargado  por  el  Ayuntamiento  de  Amsterdam. 

   

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Universidad de Navarra. Escuela de Arquitectura  Master en Diseño Arquitectónico.  Peter Behrens and his Contemporaries.  The Invention of European Modern Architecture.  Profesor: Hartmut Frank 

Ensayo Comparativo:  Dombauhütte (Peter Behrens) y  Eigen Haard Meeting  Hall en Spaarndammerplantsoen  (Michel De Klerk). Alumno: Damián Capano

 

 

3. Tipología     El principal aspecto comparativo en ambos edificios, es la correspondencia  tipológica. El concepto de cabaña  primitiva  en  base  a  sus  elementos,  enunciado  por  Marc‐Antonie  Laugier  (1753)  ,  y  posteriormente  reformulado  por  Gottfried  Semper  (1851),  se  verifica    como  primer  intento  de  generalización,  si  bien  en  los  paramentos  verticales,  estructura y membrana de cerramiento se fusionan en el muro.  El análisis estructural de los ejemplos, determina dos componentes: (1) un sistema de muros portantes, (2) un techo de  estructura maderera de vigas maestras y cerchas. Dicha caracterización técnológica, encuentra los fundamentos de la  forma arquitecónica, que corresponde a la técnica tradicional de construcción en madera, así como la albañilería del  ladrillo.    Si bien, pertenecen a la misma clasificación tipológica de edificio excento, establecen singulares relaciones de escala  con dos entornos y funciones particulares de carácter transitorio.     

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Ensayo Comparativo:  Dombauhütte (Peter Behrens) y  Eigen Haard Meeting  Hall en Spaarndammerplantsoen  (Michel De Klerk). Alumno: Damián Capano

 

 

4. Implantación  

 

El DH,  establece  relaciones  con  el  paisaje  de  la  Exposición  de  Munich  de  1922,  estructurada  por  ejes  que  articulan plazas con edificios clásicos alrededor de un gran parque central. Ubicado longitudinalmente sobre uno de los  ejes estructurantes de recorrido de la exposición, el edificio se presenta con carácter autónomo sobre uno de los lados  de la plaza, enmarcada y protegida del Norte por otros edificios.   Al Sur, se encuentra tangente a la arboleda del parque, que se percibe a contraluz y enmarca al edificio, a la vez que  proyecta sombras vivas sobre sus fachadas.   En cambio, el EH establece relaciones urbanas con el Conjunto Habitacional Spaarndammersplatsoen (“The Ship”), en el  cual se inserta conectándose a una de las barras a través de un sutil tendón circulatorio en planta baja. Asume un rol  paisajístico importante, posicionándose como un objeto singular casi suelto, sobre el vacío del patio,tangente a la calle  y la ciudad.    A diferencia del DH, que se presenta como un objeto autónomo, el EH se posiciona como un anexo, en un conjunto  mayor.     

   

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5. Escala     Ambos edificios establecen una relación de superficies de 1:5 aproximadamente. La misma relación se verifica  volumétricamente, en tanto que el EH (54m2) cabría perfectamente, dentro del volúmen interior del DH (240m2).    Sin embargo, ambos edificios se presentan pequeños, en relación a su entorno, pero establecen escalas subjetivas en  relación al cuerpo humano, “monumentalizando” o “humanizando” la percepción de sus fachadas.    

  5.1    

Fachada de Acceso: 

La fachada frontal del DH, cuya distancia de aproximación , permite percibirla completa, se presenta vertical y  simétrica, con una puerta de dimensiones exageradas, que supera la escala humana, emulando los accesos a las  catedrales medievales, dando el carácter monumental de éstos espacios sagrados.  Contrariamente, en el EH, el aspecto fundamental de su fachada de acceso es la escasa distancia de 2.00 metros a la  que se encuentra el edificio principal , cuya única conexión se realiza por planta baja. Para lo cual se utiliza todo un  repertorio de adaptaciones formales tendientes a bajar la escala del espacio. Disminuyendo la altura del punto de  cumbrera, retrancando en PB el acceso para articular dos escaleras, abrazando y delimitando del espacio público  ,mediante la plasticidad de los muros perimetrales, y generando un pequeño alero para proteger el espacio de la lluvia.  De Klerk , logra la escala de un acceso peatonal a un espacio doméstico.   

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  5.2   

  Fachada posterior:  

En DH, el tratamiento monumental de la contrafachada, responde al imaginario de espacialidad interior de la  catedral, que remata longitudinalmente en un volumen más bajo, a la manera de un abside, pero careciendo en este  caso, de relación con la función interna, ya que el altar y el crucifijo, se encuentran dentro de la nave principal. DH no  era una iglesia y por lo tanto la liturgia no era un requerimiento funcional en este caso.  De manera similar, en la contrafachada del EH, la distancia de aproximación es de 35.00 metros, suficiente para percibir  completo el edificio. En adición a esto, el EH se establece como objeto‐cabecera de la tira principal del conjunto, fondo  sobre el cual se recorta éste pequeño volúmen,  al cual oficia de fachada urbana.  El carácter monumental, que potencia y manifiesta dicha situación urbana, se logra a través de un plano frontal  simétrico, de exagerada proporción vertical, cuyo vano unifica 2 alturas, sin dar cuenta de ello. Sin embargo, a nivel de  piso, recurre al achatamiento del basamento , mediante un muro de ladrillo que se adecúa a la escala humana, con una  altura de 1,80m. Éste artificio no da cuenta de la real altura del  interior ya que el edificio se encuentra parcialmente  soterrado.     

  5.3  Fachada Lateral:    Respecto de sus fachadas laterales, pueden pueden establecerse primeramente, diferencias en la proporción de muro y  cubierta.  

El DH presenta un dominio del muro (81%), y un sistema de calados verticales y elementos sobrerelieve como pilastras  triangulares, que no poseen funciones estructurales.Sólo sirven para dar el carácter monumental de las catedrales,  emulando a sus contrafuertes, arbotantes y gárgolas, ya que lo que realmente soporta en este caso , es el muro.  Se puede apreciar una segunda dimensión en el tratamiento de todas sus fachadas, al producir una serie de variaciones  visuales de la superficie del muro, mediante múltiples colocaciones y tonalidades de ladrillos.  La incorporación de un sistema geométrico de diagonales, constituye una interesante experimentación de Peter  Behrens, sobre el recurso del ornamento embebido en el muro , que luego será llevado al vidrio, en su Pabellón para  Exposición de París, años más tarde. 

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El muro de ladrillos, auténtica demostración del artesanado del albañil, expresa uno de los valores fundamentales de la  exposición y el Dutsche Werkbund 1.  De manera similar , la materialidad del ladrillo visto, presente en toda la Escuela de Amsterdam, se manifiesta a escala  peatonal en el achatado basamento murario cuyas esquinas carecen de ángulos, del EH. Sin embargo, aquí la  proporción del techo es exageradamente grande (65%), con un calado nulo.    En ambos ejemplos, la utilización del ladrillo, confiere una materialidad, que da cuenta de la escala subjetiva del ser  humano. En tanto evidencia una suma de unidades de mampuestos, colocadas con ligeras imperfecciones,  por la  mano de un hombre, respondiendo a una técnica artesanal de tradición. Mientras que en el DH, predomina su  utilización en formas gemétricas triangulares y prismáticas, en el EH, se emplea con formas curvas.   

 

6. Funcionamiento     El DH , funciona como pabellón temporal de exposición, destinado a la exposición de objetos de arte religioso  moderno,  como  material  del  programa  expositivo.  Es  por  eso  que  en  su  interior,  posee  adaptaciones  sutiles  para  albergar objetos  de distintas dimensiones y dinámicas de exhibición (excentos, suspendidos , aplicados, o en nichos).  El EH, al no haber sido concretado, nos despliega las múltiples posibilidades de inferir su funcionamiento, y programa.  La idea de que se trataba de un salón de eventos vecinales, juntas o fiestas, se ve avalada por la presencia de una barra  corrida en todo su perímetro a altura 1.05m y un estante superior de apoyo, altura que nos lleva a imaginar la ausencia  de personas sentadas, en reuniones de consorcio de acotada duración.  Posee una organización bipartita, en una franja de apoyo , que contiene el acceso, dos escaleras, además de un posible  sanitario;  y  un  espacio  principal  sin  particiones.  La  misma  lógica  se  verifica  en  corte,  mediante  una  planta  baja  soterrada, y un gran atrio de regulación térmica. La presencia de una estructura de entrepiso sin completar, permite  pensar  que se trataba además de un posible apoyo para equipamiento, guardado o una futura ampliación.    El aspecto funcional, separa los contenidos y relativiza claramente las escalas del programa en los dos ejemplos. En  un  extremo,  existe  un  programa  expositivo,  que  constituye  un  contenido  autónomo  y  permanente,  que  debe  manifestarse  en  el  lapso  de  una  única  visita,  a  un  público  mundial.  Mientras  al  otro  lado,  existe  un  contenido  eventual, escencialmente de personas, que completa las necesidades de una pequeña comunidad vecinal. 

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En su discurso Inaugural, a cargo de Peter Behrens, hace referencia directa a la cualidad del muro de ladrilllo, no sólo como símbolo  del trabajo artesanal del albañil sino como ideal de belleza, sensible a las variaciones del mampuesto y la búsqueda proyectual por  romper con la monotonía, característica negativa de la producción industrial, resistida desde el entorno artístico de la época. 

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7. Poética del objeto   

El DH, evoca a la idea de la Catedral Medieval, no solo mediante la actualización del espacio religioso, a través  de la abstracción y fuerte geometrización, sino en cuanto a su paradigmática construcción, que convocaba a los gremios  de artistas y artesanos a un proyecto común. El mismo se transformaba en el proyecto más ambicioso de la comunidad  y se extendía a lo largo de generaciones. 2  En  el  caso  del  EH,  podríamos  inferir  a  una  subjetiva  evocación  de  la  “pequeña  casita”  del  imaginario  popular  de  la  vivienda tradicional de climas fríos ( Holanda , Suiza , Bélgica , Alemania 3 ). Estableciéndose en su entorno de conjunto  habitacional de gran escala, como una pieza de distinción y cuyo carácter comunicativo alude sensiblemente a la escala  de la vida doméstica que poseerá cada apartamento del conjunto.     Existe en ambos ejemplos, una poética de evocación del pasado mediante un objeto icónico y autoreferencial.  En  el  caso  del  DH,  reinterpretando  un  pasado  épico  de  manera  directa,  con  una  versión  moderna  del  espacio  religioso  monumental.  En  el  EH,  remitiendo  a  un  pasado  tradicional  a  través  de  una  versión  a  escala  urbana,  del  espacio doméstico vernáculo.    

                                                            2   La  misma  iconografía,  llevaba  impreso  el  Manifiesto  de  la  Bauhaus,  tres  años  antes,  en  un  grabado  de  Lyonel  Feininger, convocando a los artistas a formar parte de un nuevo Movimiento Cultural. 3

Michel De Klerk había realizado un viaje por Alemania del cual se registraron dibujos de estudio de las tipologías  tradicionales de vivienda en madera. 

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8. Conclusiones   El principal tema de exploración en ambos casos de una misma tipología, es el trabajo sobre la escala, en relación al  cuerpo  humano,  y  el  entorno,  tendiente  a  lograr  el  correcto  carácter  en  base  a  sus  contenidos  programáticos  y  poéticos.  Peter  Behrenns,  intenta  dotar  de  carácter  monumental  a  un  pequeño  pabellón  que  se  encuentra  completamente  autónomo, pero que debe generar la mayor impresión posible durante el escaso tiempo de una visita.  En  tanto  Michel  de  Klerk,  intenta  dotár  de  carácter  doméstico  y  singular  a  un  pequeño  anexo,  sin  perder  la  escala  suficiente  para  poder  dialogar  con  los  grandes  edificios  del  conjunto.  Establece  su  diversidad,  dentro  de  la  unidad  formal  del  entorno.  Moviéndose  permantentemente  sobre  éste  límite  subjetivo,  el  EH  toma  como  referencia  las  dimensiones del cuerpo humano, para generar un interés al mostrarse cálido y agradable.  Los gestos tendientes a relativizar las escalas, ponen de manifiesto las capacidades de ambos lenguajes arquitectónicos.  De  Klerk  distorsiona  la  percepción,  exagerando  e  introduciendo  la  curva  a  los  elementos  constructivos,  y  atrofiando  otros. Behrens lo hace a través de un formalismo fuertemente geométrico, abstrayendo y adecuando ciertos elementos  asociados a un tamaño absoluto en edificios religiosos, que deliberadamente no refieren a la escala humana.  El principal valor de ámbos ejemplos es, a pesar de sus escalas dimensionales, el tratamiento de las proporciones, que  les confiere carácter e importancia a través de la distinción del entorno, estableciendo diálogos arquitectónicos de gran  riqueza con la experiencia humana, y abriendo a poéticas más profundas sobre referencias épicas y tradicionales.   

El hecho de que ambos casos constituyen ejemplos con la autonomía suficiente para ser incluso recortados de  la producción de cada uno de los arquitectos, nos lleva a dejar enunciado el concepto de manierismo. Hacen evidente  una  búsqueda  intencional  de  disonancia  o  ruptura  entre  escalas  o  elementos  coherentes  a  una  idea  arquitectónica,  quitándolos de la misma o trasladándolos a otra, definiendo la singuaridad de éstos objetos.    “La maniera de Behrens, consiste en llevar la idea de “catedral”, coherente con el uso litúrgico, el tipo basilical, la  escala monumental y la edad media; al programa moderno de pabellón expositivo.  La  maniera  de  De  Klerk,  consiste  en  trasladar  la  idea  de  una  “casita”,  coherente  con  el  carácter  privado,  el  uso  doméstico, y la tradición rural;  a la escala urbana de uso público.” 

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2012_ BLOG MDA NAVARRA_ FRANK HARTMUT_Capano Damián - Peter Behrens and his Contemporaries  

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