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Jorge Mauricio Vásquez Villarroel Información personal:

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Cédula de identidad: V.- 18.466.085 Estado civil: soltero Lugar y fecha de nacimiento: Venezuela, Distrito Capital, 26 de febrero de 1987 Dirección: Av. Libertador, edf. Cartagena, piso 8, apartamento b, Miranda – Venezuela Teléfonos: Hab. (0212) 7611946, Cel. (0424) 1150881 Correo electrónico: jmvv_26@hotmail.com

Estudios realizados: - Unidad Educativa Privada Sagrado Corazón de Jesús, Caracas 2001. Primaria. - Liceo nocturno Rafael Acevedo, Miranda 2006. Bachiller en ciencias. - Universidad José Maria Vargas. Licenciado en Diseño Gráfico (solo falta el acto de grado)

Talleres realizados: - Illustrator. - Photoshop. - Flash. - Taller de Oratoria y Liderazgo 1. - Taller de Oratoria y Liderazgo 2. - Seminario LA MAQUINA CREATIVA “mercadeo y publicidad en tiempos de crisis” - Curso de Administración de personal


Portafolio

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Diseño de un libro sobre del análisis histórico interpretativo de los carteles de la Compañía Nacional de Teatro (1984-2000).

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PIEZA GRÁFICA LOGO

REDUCCIÓN MÁXIMA

RETÍCULA

Reducción Máxima permitida 1,2 x 3,1 cm

MODO DE COLOR PANTONE

CMYK

RGB

Pantone Process Black C

000C 000M 000Y 100K

035R 031G 032B

Pantone 439 CP

053C 061M 047Y 083K

037R 024G 030B

Pantone 581 U

049C 042M 078Y 019K

122R 116G 073B

Pantone Cool Gray 5 U

033C 027M 026Y 000K

174R 173G 174B

Pantone P 174 - 11 C

065C 048M 037Y 022K

088R 103G 117B

Pantone 634 U

087C 048M 032Y 008K

031R 109G 137B

APLICACIONES (Positivo)

(Negativo)

(Grises)


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Blanco y negro

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Diapo

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Jorge Vรกsquez

EDITORIAL IMPRESO

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Cartel Objetivo:

Un cartel de obra dirigido al público al que le atrae el teatro, dando como mensaje el nombre de la presentación, del director, elenco o participantes y patrocinantes a su vez indica el lugar de presentación y la fecha.

Medidas: 32 x 70 cm. Material: cartulina fina. Material gráfico: El avaro de moliere.

Medio: cartel impreso. Canal: la vista. Receptor: todos.

fajo de billetes con una cadena alrededor como parte de la gráfica del cartel publicitario. Este en palabras simples define el término principal de la obra que es la avaricia que se repite en la tipografía del nombre. Por otro lado en color se tiene un simple uso del mismo en este cartel publicitario, el blanco y verde además del gris opaco del fondo.

El verde lo usan como sombra en los elementos gráficos como el logo, fajo de billetes y en la tipografía del nombre de la obra el resto se compone de blanco como parte de la luz, en los otros texto se usa un verde plano y oscuro dando prioridad al gráfico y nombre de la obra, el verde es usado haciendo referencia al dinero en general, el gris opaco de fondo es usado en alusión con lo gris y opaco de la

avaricia. El logo de la Compañía Nacional de Teatro se ajusta al uso de color aplicado para este cartel, el cual es verde, que también forma parte de su tipografía, la imagen que se encuentra centrada en la parte superior del cartel, muestra que la Compañía Nacional de Teatro se presenta como un anunciador y promotor de esta presentación.


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20 Deliciosa torta de chocolate que puede ser elegantemente presentada con crema o dulce de leche, s alsa de naranja o frutos rojos. presentacion: Torta húmeda de chocolate 24 cm

Tarta coquito Base de tarta, dulce de leche y pasta de coco, ésta puede ser dorada Presentación Tarta coquito 24 cm

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Torta negra

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Torta húmeda de chocolate

Suave masa de levadura con cub

presentación: Torta negra 26 cm


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El perfume

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LA HISTORIA DE UN ASESINO

JAVIER

VILLARROEL

PROXIMAMENTE SOLO EN CINES


24 Lewis Carroll

VANESSA

ILIA

JAVIER

VILLARROEL

PROXIMAMENTE SOLO EN CINES

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Alicia en el pais de las maravillas


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me he propuesto establecer un sistema simple y directo de comunicación a través del color, donde el espectador descubra y constate sus posibilidades y limitaciones, y su relación con la obra no se reduzca a interpretar un código de símbolos. Quiero implicarlo en la vivencia de una situación mutante que le permitirá descubrir el color haciéndose, y la posibilidad de encontrar su propio resonador afectivo. Ése es el propósito del arte que busco, porque el hecho de hacer participar al espectador es precisamente el aporte que el arte cinético ha dado al arte universal. De una actitud pasiva y contemplativa se pasa a una actitud activa y participativa, que involucra al espectador en el soporte que el artista ha puesto en juego. El cuadro es una reflexión. Allí hay un análisis. Es una propuesta que una persona hace sobre las cosas. El cuadro es el mejor invento para detener el tiempo. Cuando el hombre se dio cuenta de esto, inventó la pintura como un testimonio de lo que ya pasó. El cuadro es eso. Mi propósito en las obras es mostrar que el tiempo no existe. No hay pasado ni futuro, es el presente. Es el instante. El color haciéndose en el instante. El arte no es nada sin aquellos que lo ven y lo disfrutan.

Carlos Cruz Diez

Yo no me inspiro, yo reflexiono. Reflexiono sobre la vida, sobre el arte, sobre cuál debería ser mi papel en el tiempo. Yo quiero ser de mi tiempo, no soy del pasado, soy de hoy, quien se definió como un "explorador".

3 ensayo hecho por Jorge M. Vásquez V.

Mis phisiocromias son unas trampas de luz donde ésta rebota y crea colores que no están sobre el soporte. El color, que está pintado sobre el soporte, flota. Es una obra sistemática y programada. Se repite hasta el infinito y el color de la primera linea nunca es el mismo que el último. Hay obras en la que uso cinco colores que, permutados, me dan 120 resultados diferentes. El cromatismo ha sido un auxiliar para los pintores, una cosa intrascendente. Yo, por el contrario, he tratado de convertir el color en actor principal.

Esta obra segun lo que se explicara a continuación tiene un impacto visual para la sociedad, transforma a un espectador pasivo y espectativo en uno activo. Hay comunicación en la obra aunque a simple vista solo se logre observar lineas y colores . Estas mismas lineas parecen ondularse o doblarse pero eso es una simple deducción la verdad es que cada linea posee una variación de rojos que se fusionan con otros más claros o mas oscuros La sensación de que hay algo más que solo lineas se produce en segundos, con solo observar y jugar con la imaginación se podria deir que hasta hay miles de rombos y otras formas geometricas.

Addition Chromatique: 1970 - 1979: 1970 Couleur Additive 15 [Ver localización en mapa] París, Francia, 1970 120 x 120 cm (47 1/4 x 47 1/4”)

De que manera Carlos Cruz Diez logra mantener su concepto en la sociedad a través de su obra A través de la sociedad Carlos Cruz Diez crea un desarrollo en el que sus obras jugaran el papel principal en Caracas o como dice Rose Mary Salum “a la distancia, ya que Cruz Diez logra transformar el arte no sólo en Venezuela, sino en el mundo. La generación de Cruz Diez no entendió su búsqueda, pero las nuevas generaciones sí. Éstas le han dado sentido a su trabajo. Ya no es algo estático sobre una superficie, es algo mutante que refleja lo que somos los seres humanos, nuestras dudas, ambigüedades y nuestras propias mutaciones”. “Todo es movimiento. El color no es estático. Una de las cosas que yo estructuré para mi trabajo es no darle significantes. Las formas tienen significantes. Para mí, lo único significante es la dialéctica que se establece entre el espectador y la obra”. María Ángeles Octavio relaciona a Cruz Diez con un arte profunda. Para él, cada mancha del pincel es un mensaje afectivo, un testimonio inaplazable a comunicar. He insistido en hacer del color una vivencia, con un impacto afectivo que se sobrepusiese a cualquier otro artificio del acto de pintar. Heráclito sostenía que el ser humano deviene permanentemente en algo distinto. Carlos Cruz Diez, a través de sus propuestas, sostiene algo muy parecido sobre el color.

Según Francisco Rivera a simple vista manifiesta bien a las claras la intención doctrinal y el programa de acción que el artista caraqueño ha querido poner a la base de toda su producción cinética. Resulta, en efecto, evidente constatar que, en sus diversas series de obras cinéticas. Cruz-Diez ha desarrollado, en múltiples posibilidades y variadas formas, la idea de la esencial interacción entre el espectador y el estímulo visual en la percepción del color, o, dicho en otros términos, el principio de que el color no es una cualidad objetiva e inmutable, sino un fenómeno inestable, fluido y en continua transformación, en la percepción del cual, por lo demás, el ojo del espectador juega un papel esencialmente activo y creador. Desde esta perspectiva, el ojo, en la percepción del color, no se conforma con ser un mero receptor que se deja determinar pasivamente por una propiedad extrínseca y estática, sino que se comporta como un actor dinámico que estructura, da forma, organiza y re-crea los datos sensibles informes, provenientes del estimulo cromático. Por eso, el propio Cruz-Diez podrá escribir: “Traté de conjugar mis conocimientos artísticos y la información sobre estos fenómenos simples estudiados ya por la química, la física y la óptica, para elaborar una plataforma de trabajo que he

tratado de desarrollar a través de los años, bajo el concepto de que el color es una situación inestable, en continua transformación. Así se establece una dialéctica entre el espectador y la obra, al constatar por sus propios medios perceptivos que él es capaz de construir y deshacer el color centrar su propio resonador afectivo”. “me he propuesto establecer un sistema simple y directo de comunicación a través del color, donde el espectador descubra y constate sus posibilidades y limitaciones, y su relación con la obra no se reduzca a interpretar un código de símbolos. Quiero implicarlo en la vivencia de una situación mutante que le permitirá descubrir el color haciéndose, y la posibilidad de encontrar su propio resonador afectivo”. Este análisis es un poco contradicho por Sara Echazarreta que dice que equívocamente etiquetado como "cinético", el maestro venezolano nos demuestra en el resultado de más de sesenta años de labor, una elección franca del color como punto de partida para toda su obra. Esta elección temática marca el desafío del artista a los preconceptos de su generación. Es evidente que para el arte moderno y contemporáneo, el color ha sido un tema de debate no resuelto, y muchas tendencias de vanguardia lo vieron como una posible amenaza que podía obstaculizar la experimentación conceptual. "Cruz-Diez, diré por último, no solo fue capaz de concebir

Addition Chromatique: 1970 - 1979: 1970 Couleur Additive 13 [Ver localización en mapa] París, Francia, 1970 120 x 120 cm (47 1/4 x 47 1/4”)

Despues de haber leido un pocomo más sobre los efectos producidos o transmitidos a través de la obra por medio de lineas, circulos, cubos y cuadrados pdemos decir que en el dinamismo se combinan cada uno de ellos y como decia uno de los artistas que interpretaron a Cruz Diez, es como ver magia un acto que fluye contigo como en una danza en la que percibes que no solo es

algo plano sino que hay algo más y tu deber es buscarlo y encontrarlo por completo. En estas dos obras podemos ver a simple vista triangulos y cuadrados, no solo lo obvio es lo que encuentras a simple vista si lo análisas tambien hay otras formas que conforman a esas figuras geometricas.

Addition Chromatique: 1990 - 1999: 1998 Couleur Additive. Projet 1959 [Ver localización en mapa] París, Francia, 1998 20 x 20 cm (7 7/8 x 7 7/8”)

una manera inconfundible de pintar el color en el espacio y el tiempo, sino también de liberar la dimensión utópica de ese medio devaluado. A saber: color, al mismo tiempo físico e inmaterial; color como placer puro y sensual; color como agente que disuelve cuerpos y volúmenes en el espacio; color como una experiencia participativa e interactiva abierta a todos, sin límites de edad, de clases o de posición social". Encontramos que por un lado Claire Luna habla de vivir una experiencia visual, física y fisiológica en un tiempo y en un espacio determinados. elaborando incluso un vocabulario, lo define como “estructuras o soportes de un acontecimiento, de una situación abierta que evoluciona”. Cabe destacar, Cruz-Diez trabajaba en el tema folclórico. Algo muy similar al análisis de Bélgica Rodríguez que dice que el espectador formará una parte activa en la resolución final y en la metamorfosis de la obra, para así constituirse en un acontecimiento, además de racional, vivencial y emocional. Cruz-Diez plantea el movimiento como un elemento formal espacio temporal desde la perspectiva de la fenomenología del comportamiento del color. Expone los

primeros resultados de sus investigaciones científico-artísticas, entre color y forma geométrica, así como en la multiplicidad de matices cromáticos que se producen sobre la superficie del plano de acuerdo a los contrastes y disposiciones. Estos análisis se pueden ver de situaciones distintas, clases o culturas per al final el principio de la obra se cumplió en ambos interpretes a diferencia de la interpretación hecha por Claire Luna que dice queasí como el desplazamiento físico, se entenderá que la distancia entre el espectador y la obra es también un parámetro fundamental tanto para su existencia como para su apreciación y, en consecuencia, el espectador resulta ser, en palabras de Alfredo Boulton, “un instrumento biológico del arte”; el ser humano se vuelve un “factor plástico”. La obra adquiere vida solamente bajo la mirada del espectador: “es la primera vez que, en la historia de la pintura, el espectador se ve obligado a participar en el cambio, integrándose a la obra de arte mediante su visión a través del espacio que lo separa de ella y formando parte, en este proceso, de la materia artística en si” el logra percibir la obra más como algo externo que de alguna forma logra compenetrar o incidir en el espectador más o menos lo que dice Mari Carmen Ramírez solo que ella lo encuentra o explica

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Desarrollo de Carlos Cruz Diez

Vivimos en un mundo hipersaturado, hiperbarroco, en el que todo está coloreado, en el que no hay vacío ni silencio y en el que lo más sutil se nos escapa. Una sociedad de ciegos auditivos y sordos visuales.

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Addition Chromatique: 1970 - 1979: 1970 Couleur Additive París, Francia, 1970 48 x 68 cm (18 7/8 x 27 3/4”)


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Gráfico Jorge M. Vásquez V. TLF: 04241150881

JMVV_26@HOTMAIL.COM

jorge mauricio vásquez v.

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Diseno

Gráfico Jorge M. Vásquez V. TLF: 04241150881

JMVV_26@HOTMAIL.COM

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jorge mauricio vásquez v.

Jorge Vásquez TLF: 04241150881

jmvv_26@hotmail.com


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JORGE VÁSQUEZ TLF: 04241150881 CORREO: jmvv_26@hotmail.com

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Portafolio

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