Memoria, composición de lugares
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Otro ejemplo de construir lugares dentro de lugares con el ‘arte de la memoria’, son los capricci de Canaletto. Entre estas representaciones se destaca Capriccio del puente de Palladio con edificios de Vicenza en el Puente del Rialto, (1743-1745), dibujo compuesto a partir del lugar real del puente de Rialto en Venecia, al que se transponen edificios reales pertenecientes a otros lugares, como la Basílica de Vicenza de Palladio. Este dibujo se convierte en la imagen agente de Aldo Rossi, con la cual compone la ‘imagen y el discurso’ proyectual de ‘la Ciudad Análoga’ (1977). Pero antes de volver a citar a Rossi, es importante ver lo expuesto por Maurice Halbwachs en sus libros sobre la memoria “Los marcos sociales de la memoria” y su obra póstuma “La memoria colectiva”, de los cuales Aldo Rossi se nutre.
Capriccio del Puente de Rialto de Canaletto y La ‘Ciudad Análoga’ de Aldo Rossi.
Al recordar cómo en el arte de la memoria clásica se creaban lugares y en ellos se colocaban las imágenes, Halbwachs descompone la memoria colectiva según sus diferentes temas o discursos generales y la ubica en sus propios marcos; así, estos ‘marcos de la memoria’ serian los loci de ella misma, los cuales estarían clasificados en la memoria colectiva y el tiempo, la historia, la memoria individual y el espacio. “La memoria colectiva y el espacio” es dividido en espacio jurídico, económico y religioso. Halbwachs manifiesta cómo las imágenes espaciales sirven de sustento a la memoria colectiva y la memoria colectiva se encuentra dentro de ellas; así, al ubicarla en sus propios marcos o lugares, podríamos decir que no tiene un solo lugar, sino que es