Page 1

Инсталляционный проект. Фотовзгляд без политики. Архивные снимки советских и немецких корреспондентов. Запорожье 1942-1943

галерея Lenin 22.08 12.09

«ФЭД» и «Leica»


Инсталляционный проект. Фотовзгляд без политики. Архивные снимки советских и немецких корреспондентов. Запорожье 1942-1943

Новая «оптика» 40-х. Реальность, к которой не были готовы.

Смена культурных стилей – это всегда смена мироощущения людей, это поиск чего-то важного новыми художественными средствами. В предвоенное время в СССР и в Германии на смену прогрессивному, экспериментальному авангарду пришел неоклассицизм. Вернее, его привели представители безграничной власти. Предоставили и «правильные» мироощущение, и художественные средства. Неоклассицизм стал эпическим фильмом. Попадая в такую ленту, чувствуешь ее атмосферу, как свою, следуешь сценарию, веришь в декорации и меняешь настроение, подчиняясь саундтрекам. Любое другое проявление жизни пресекалось цензурой. Фотография, как и все виды искусства, должна была служить большой иллюзии. Она ей и служила, показывая традиционные живописные картинки. Но. К 40-м годам фототехника достигла качества и доступности, которые ставили под угрозу весь придуманный правителями мир. Все больше людей стали фиксировать реальность. уже стало не важным, в чьих руках камера, и каких идеологических уста-


http://newreporter.org/2012/05/09/frontovyekorrespondenty-reportazhi-s-peredovoj/photokor/

новок фотограф. Появилась новая «оптика», новый объективный взгляд, которому можно верить больше, чем себе. Такое было недопустимо в эпоху религиозного патриотизма. Нет никакой реальности, кроме официально одобренной. Нет вульгарной жизни с болью и страданием, нет врагов, которые такие же люди, как и мы. Объективность – дело государственное. Самый популярный фотоаппарат «ФЭД» носил имя Феликса Эдмундовича Дзержинского, люди смотрели на мир через прицел главного чекиста. Почему объективности боялись вершители судеб – вполне понятно. Но боялись трезво видеть жизнь не только тогда. Нет уже ни диктаторов, ни ЧК, а жизнь продолжает пугать. Всем хочется видеть ее красивой, фасадной, так, чтоб и себе, и другим было приятно показать. На фотографии 40-х годов мы уже можем смотреть непредвзято, но это не просто. Нужно преодолеть ощущение «нашего» и «ненашего», и не воспринимать жестокую реальность, как личную обиду. Искусство фотографии в этом смысле – хороший тренер.


2 1

3

На фото - встреча Гитлера с фельдмаршалом Манштейном, февраль 1942, Запорожье. На втором плане - немецкие корреспонденты, которые снимали фотокамерами. 1. Agfa- Karat (узкопленочный), аналоги:Carl Zeiss, Leica 2. Voigtländer (средний формат), аналоги: Reflekta, Leicaflex 3. Arriflex 35 (35 мм), Siemens С2, Kinarri 35 В 1933 году в мастерских Детской трудовой коммуны НКВД УССР им. Ф. Э. Дзержинского вручную собрали несколько десятков фотоаппаратов по образцу немецких «Leica I». Первые серийные камеры «ФЭД» (сейчас их ошибочно называют «ФЭД-1», хотя на камерах и в паспортах написано просто «ФЭД») появились в 1934 году и представляли собой практически точную копию популярного немецкого фотоаппарата «Leica II». wikipedia


http://www.dezinfo.net/foto/41716-vtoraya-mirovaya-v-cvete.html

Во время войны советским журналистам было четко указано, какие репортажи и очерки присылать в газеты: «Главной задачей военных корреспондентов является показ людей фронта – бойцов и командиров Красной Армии, хорошо владеющих военной техникой и тактикой ведения боя, их инициативы, военной сметки и хитрости в борьбе с врагом, их ненависти к немецко-фашистским захватчикам, стойкости, самоотверженности и дисциплины в выполнении приказов командования». «О работе военных корреспондентов на фронте (Из положения Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и Главного политического управления Красной Армии)». http://newreporter.org/2012/05/09/


Запорожье, лето 1943

В 1936 году компания «Агфа» (Германия) выпустила в продажу цветную позитивную пленку 35 мм «Агфаколор», в эмульсии которой были цветные компоненты, что впервые дало фотографам возможность самим обрабатывать цветные пленки.


Семейная альбомы не подпадала под цензуру, как в Германии, так и в СССР. Фотовзгляд без политики.


Галерея современного искусства

Lenin пр. Ленина, 193 г.Запорожье +38-061-236-88-44 barlight@ya.ru

Contemporary Art Gallery

Lenin Lenina ave, 193 Zaporozhye +38-061-236-88-44 barlight@ya.ru

Юрий Баранник Олег Красносельский Наталья Лобач

Благодаря инициативе журналиста Романа Акбаша, в 2013 году на средства горожан и губернатора, в Германии был приобретен альбом фотографий «летчика Люфтваффе» (Запорожье, 1941-1943). Этот материал стал основой для инсталляционного проекта в галерее Lenin «Фотозгляд без политики».

Совместный проект галереи Lenin,

Запорожского фотоклуба, сайта «Ретро Запоржье» (retro. zp.ua), «Атипичное Запорожье» и Запорожского областного краеведческого музея club9805903

artgallery.lenin

lenin_gallery

leningallery


2013

FED vs Leica  

Pictures of Zaporizhzhya by German and Soviet soldiers (1941-1943) @ Contemporary art gallery Lenin (Zaporizhzhya, Ukraine)