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Matthew Peterson

Mass a setting of fragments of the Ordinary and poetry by Farrokhzad, Rilke, and Rumi

for soprano and percussionist


instrumentation

instructions

singer (soprano or mezzo)

beaters

percussionist

the percussionist should choose beaters at his/her musical discretion; some suggestions are shown

2 crotales*† 2 tubular bells*† 6 tuned mixing bowls and pot lids**† med. or lg. tam-tam assorted beaters *crotales should be hung by cords, so that they can be lifted and struck together against each other and against the tops of the tubular bells. **any tuned metal (including standard instruments) could be used in lieu of pot lids and bowls; selection of substitutes is left to the performer's discretion. Vibraphone, with lowest A flats transposed up an octave, is one possibility; almglocken are another.

claps each player is required to clap in the "Kyrie;" strive for balanced, unlabored clapping fermatas a square fermata means a note or rest held to twice the value or greater (a normal fermata is approx. one and a half times the value) laissez vibrér sempre

† pitches shown in key (below) are also indicated by enharmonic equivalents (i.e., Ab is sometimes G#, and vice versa)

the percussionist should always allow the instruments to vibrate, unless otherwise indicated. Sometimes "l.v." or a vibrate symbol is shown as a visual aid

percussion key:

notes in parentheses since this music was written for a certain singer, some low notes may be out of ordinary soprano range, so substitutes are shown in parentheses


text

program note

I. Kyrie

Mass, for soprano and percussionist, combines fragments of the mass ordinary with fragments of poetry by Forugh Farrokhzad, Rainer Maria Rilke, Rumi, and Sonia Sanchez.

Kyrie eleison Christe eleison [Mass Ordinary] God, if I need to fly one day from behind these silent bars, how will I answer this child's wet eyes? Let me be, I am a captive bird! I think about it and yet I know I'll never be able to leave this cage Even if the warden should let me go I've lost the strength to fly away. [Farrokhzad] II. Gloria

Percussionist Jon Hess suggested a small, portable percussion setup. We chose a palette of metal percussion featuring tuned bowls and pot lids. These found metal instruments form the center of the sound, giving this work a resonant and beautiful sound world that suggests timelessness and ritual. The choice and shape of texts used was a result of a fruitful collaboration between the composer and singer Sonja Tengblad. Sonja imagined a unique work that would fuse poetry and liturgy into an intimate and personal religious statement that could be performed in both concert and worship settings. This is that work, our Mass.

Laudamus te

[Ordinary]

Let my joyfully streaming face make me more radiant; Let my hidden weeping arise and blossom [Rilke] III. Credo Credo... crucifixus... resurrexit... ascendit... [Ordinary] Why will you not join me in this companionship? This is the conversation of being a human being, the living doubleness. You are pure soul and made of the ground. You are eyeshadow and the kindness in eyelight. [Rumi] IV. Sanctus Sanctus, sanctus, sanctus... Hosanna in excelsis! [Ordinary] The world is new and you have been chosen to say this poem because you are the one with the love bites on you. [Rumi] V. Agnus Dei Dona nobis pacem [Ordinary]

acknowledgements Mass for soprano and percussion was commissioned by soprano Sonja Tengblad and percussionist Jonathan Hess. It is dedicated to Jon and Sonja with thanks for their friendship, consummate artistry, and devotion to sharing new and remarkable music with our world.

The "Gloria" is dedicated with love to Brita Lina Hansson.

contact Matthew Peterson, composer matthewkennethpeterson@gmail.com http://www.matthew-peterson.com


Mass

Matthew Peterson (2012)

for soprano and percussionist Mass Ordinary, Forugh Farrokhzad

I. Kyrie

q = c. 60, freely

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ff (square fermatas as long as possible)

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strike tubular bells with crotales, in coordination with soprano

Crotales

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(tub. bells)

Percussion Tubular Bells Tuned bowls and lids Tam-Tam

h = 108

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° 2 tuned metals ¢& 2 œ œ œ

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12

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Sop.

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Copyright © 2012 Matthew Peterson, all rights reserved www.matthew-peterson.com

si -

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lent bars,

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œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ‰ & J

16

Sop.

How will I an -swer this child's wet eyes?

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Ev -en if the war -den should let

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I'll nev -er be ab - le to leave

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Œ œ œ œj œ j œj œ œj œ œj ‰ œ œ> f tam edge w/ shaft, l.v. ∑ Œ ‰ ¿j / Ó

∑ œ Œ

j ¿¿¿¿ ¿‰Œ

28

I think a bout it and yet hand claps

œ Œ

w

tuned metals

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f

Sop.

> œ > œ

f

œ œJ w j œ œ œ ‰ œj œ œ #œ Let me be, > I am a cap -tive bird! Œ Œ œ œ Œ œ Œ ∑ f > to mallets Œ Œ œ ∑ ∑

&

22

Sop.

Œ

p intenso

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œ

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> œ œ œ œ œ œ œ œ > > >j > pick up mallets œœ‰œ œ Œ Ó ∑

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39

Sop.

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Œ

way.

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Chri

∑

p tuned metals

Perc.

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∑

-

-

∑

-

∑

j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ

p legato e ritmico sempre

45

Sop.

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w

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Chri

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° & œj ‰ Œ - ste

Perc.

&

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Ó

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-

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‰ #œ bœj Ó

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(cresc.)

Ó

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-

‰#œ bœj

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j œ #œ #œ œ bœ œ

cresc poco a poco

w

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3

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Ó

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-

œ J

cresc. poco a poco

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(cresc.)

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#œ ‰ Œ œœ J

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Sop.

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55

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51

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Perc.

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67

Sop.

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ff marcato sempre

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How will I an -swer this

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j j j œ œœ ‰œ‰œœ

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p intenso subito

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Let me be

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Let me be

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76

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II. Gloria

Mass Ordinary, Rainer Maria Rilke

h = 44-48

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Soprano

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Perc.

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104

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cresc. poco a poco

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Let my hid - den

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3

make me more ra - diant;

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#œ œ #œ #œ

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j #œ ‰ Ó

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3

Let my joy -ful - ly stream

Perc.

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˙™ & #œ œ #œ œ œ

97

#w

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w

p semplice

Sop.

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Tuned metals softer mallets

Percussion

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111

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w #w ∑

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#w

te

Lau - da

#w

w

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#w

#w

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w

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#w

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Ó

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Tam-tam

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œ

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Ó

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6

Œ

˙

mus

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#w rit.

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j # œ œ #œ œ™

œ #œ œ Œ œ

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˙

3 4 3 4 3 4 3 4


III. Credo

Mass Ordinary, Rumi

q = 104, freely ff

Soprano

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°›3 & 4 #ee

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Œ

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Œ

Œ

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Œ

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Œ

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∑

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Πmf

æ Yæ

ci - fix

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Πmf

7

us

æ Yæ

∑

Πf

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∑

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ci - fix - us

-

æ Y™æ

the

∑

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#œ #œ #œ

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∑

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œ

#œ # œ œ

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∑

-

œ #œ #œ

slower, freely

accel.

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Œ

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q = 120

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#œ #œ œ

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œ #œ # œ

con - ver - sa - tion

Perc.

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∑

137

Sop.

do

-

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¢

-

meno mosso

131

Perc.

Cre

∑

f

Sop.

do

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Œ

Œ

(tub. bells)

3 #œ ¢& 4 œ

-

œ œ nœ nœ œ bœ b˙

Œ

Œ

strike tubular bells with crotales

Perc.

˙ œ bœ œ #œ #œ #œ

Œ

∑

˙ Ó

æ Yæ

/

√ Œ √ Œ √ Œ

to tuned metal

f

fade to p


q = 104

150

Sop.

Perc.

∑

&

° & #œ œ#œ#œ œ ¢

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Œ

Œ

∑

∑

#œ œ#œ#œ œ

#œ œ#œ#œ œ

Œ

157

Perc.

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163 p

&

Sop.

œ

-

#œ œ #œ #œ œ

pure

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Œ

Œ

170

Sop.

& Œ #œ

°› & Perc.

and

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Œ

Œ

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Œ

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the

Œ

ness

Œ

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light.

∑

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#œ œ #œ #œ œ

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Œ

Œ

Œ

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8

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˙ Œ E

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ΠE

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∑

∑

U ∑

strike tubular bell with crotales

Œ #˙

Œ

You

#œ œ #œ #œ œ

Œ

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#œ œ#œ#œ œ Œ

∑

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You

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#œ œ#œ#œ œ

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Sop.

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178

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Sop.

°› &

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-

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∑

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∑

∑

œ # œ #œ Œ

Œ

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œ

∑

ritenuto 182

Œ

&

Sop.

^ œ œ #œ #œ

°› & #ee Œ

Cre

Perc.

¢

& #œœ ff ?

-

œ bœ b˙ do

-

Œ

Œ

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Cre

∑

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Œ

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∑

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∑

∑ 9

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Œ

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Perc.

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Œ

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&

Sop.

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#ee

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p

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∑

˙™

187

#˙ ™

> > > œ œ #œ nœ œ bœ œ œ #œ #œ bœ #œ

∑

U ∑


IV. Sanctus

Mass Ordinary, Rumi

q = 120, wildly and freely

ff

sfzp

Percussion

° & ¢

Perc.

hard mallets

?

sfzp

^ U ¿™ ¿™

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° #œ ™ &

Sss

Sanc

U U Œ ™ Œ ™ / ¿™

-

scrape tam w/ shaft

tam, hard mallets

ff

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Sanc

-

tus!

-

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ritenuto

Sanc

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-

> œ#œ œ#œ œ œ. œ. œ. œfijœ œj 44 -

-

-

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4 4

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Œ

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dolce sempre

œ œ œ œ œ œ œ œ

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V. Agnus Dei

Sonia Sanchez, Mass Ordinary

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mf semplice e sostenuto sempre

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Matthew Peterson 3-19-2012 Bloomington, Indiana


Mass (sop & perc)