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Matias VestergĂĽrd

TITANIC A murder mystery opera in two acts

Libretto by Lea Marie Løppenthin and the composer

Vocal score

2018


LIST OF CHARACTERS

The Artists: ANNA AKHMATOVA, poet, Russian ELMER AKHMATOV, brother of Anna, 15 years old, Russian

soprano mezzo-soprano/countertenor

THOMAS ELIOT, poet, fiancé of Anna, British

baritone

VIRGINIA WOOLF, wife of Leonard, writer, British LEONARD WOOLF, husband of Virginia, writer, British

soprano tenor

The GHOST of EDGAR ALLAN POE, American

bass

DOMENICO MUSTAFÁ, castrato, Italian

countertenor

PRESIDENT WILLIAM TAFT, American 1st LADY REBECCA TAFT, American

baritone soprano

The Upper class:

LADY MARY GRANTHAM, British mezzo-soprano LADY KATHERINE GRANTHAM, mother of Mary, American soprano RICHARD MAYFIELD, publisher, fiancé of Mary, British high baritone Sir RUPERT CONRAD, Explorer, anthropologist, British

tenor/high baritone

ATTICUS FINCH, lawyer, American LOUISE FINCH, wife of Atticus, American

baritone mezzo-soprano

NURSE RENAULT, medical nurse, French

soprano/mezzo-soprano

Mr. BLACK, undertaker, German (secretly a woman)

mezzo-soprano

FATHER THOMPSON, vicar, British

baritone

CLAIRE, waitress, British PETER, waiter, British

soprano baritone

LEO, assistant to Atticus, American

tenor

The Middle class:

The Lower class:

CHORUS of SERVANTS, LOST SOULS, OFFSTAGE FEMALE CHORUS

For No. 30, three offstage female voices are required (S.S.A.)

LOCATIONS of the OPERA: PROLOGUE: ATTICUS’ hotel room —- OVERTURE: the dock in Southampton, ACT I: various places aboard the TITANIC -— ACT II: a lifeboat in open sea


INDEX


PROLOGUE No. 1 Premonition……………………………………6 My life is in danger, boy (Atticus Finch, Leo) No. 2 Anna’s thoughts……………………………….8 Memory of sun (Anna Akhmatova, Elmer Akhmatova, T.S. Eliot)

No. 8 Dinner quintet, Toast & Third course….…35 Like a white stone (Anna Akhmatova, Virginia Woolf, T.S. Eliot, Elmer Akhmatova, Leonard Woolf, Chorus of passengers, Chorus of servants, including Claire and Peter) No. 9 Interlude.……………………………………..44

SCENE 2 OVERTURE No. 3 First group of passengers.………………..…10 We’re off to New York! (President Taft, First Lady Taft, Atticus Finch, Louise Finch, Leo, Sir Conrad, Domenico Mustafà) No. 4 Second group of passengers………………..12 Is that the American president and his wife? (Lady Mary Grantham, Lady Katherine Grantham, Richard Mayfield, Father Thompson, the ghost of Edgar Allan Poe) No. 5 Third group of passengers…………………21 Most exquisite to be traveling with a ghost (Virginia Woolf, Leonard Woolf, Nurse Renault, Mr. Black, Father Thompson)

No. 10 Recitative & Sir Conrad’s aria…………….46 Apparently, there’s to be some kind of celebration (President Taft, First Lady Taft, Nurse Renault, Sir Conrad, The Granthams, Richard Mayfield) No. 11 Recitative & Southern love duet……..…..52 Why yes, but I live any privilege to the fullest! (Sir Conrad, President Taft, First Lady Taft)

SCENE 3 No. 12 Murder chorus.……………………………..57 Murder, murder, murder! (Chorus of servants, Chorus of passengers, Peter, Claire)

SCENE 1

No. 13 Trauermusik.………………………………..64 Our fragile hearts are in collective shock (Anna Akhmatova, Virginia Woolf, T.S. Eliot, Elmer Akhmatova, Leonard Woolf)

No. 6 Duet & First course………………………….23 Another night of gala frocks (Claire, Peter, Chorus of servants)

No. 14 Emergence of the detectives………………70 Everybody, I ask you to be calm (Leo, Louise Finch, Claire, Peter)

No. 7 Smalltalk & Second course.………………..29 What enjoyable company for a night like this (Atticus Finch, Louise Finch, Mr. Black, Leo, Domenico Mustafà, Chorus of servants, including Claire and Peter)

No. 15 Recitative & investigation terzet…………72 Louise, do you recognize this button? (Leo, Louise Finch, Nurse Renault)

ACT I

No. 16 Interlude…………………………………….76


SCENE 4 No. 17 Recitative & First Lady Taft’s aria.…….…78 Now I’d like to question Mr. And Mrs. Taft first of all (Louise Finch, First Lady Taft, Sir Conrad, President Taft, Nurse Renault)

No. 26 Collision chorus….……………………….123 Estimated time of death: (Nurse Renault, Chorus of Passengers, Chorus of Servants)

No. 18 Recitative & quartet.……………………….82 Very well, ladies and gentlemen (Leo, Lady Katherine Grantham, Lady Mary Grantham, Richard Mayfield, Father Thompson)

No. 27 Entr’acte: the sinking of the Titanic……125

No. 19 Recitative & octet……….…..……….……..86 I am most frightened by all these events (Domenico Mustafà, Father Thompson, Lady Katherine Grantham, Lady Mary Grantham, Richard Mayfield, First Lady Taft, Sir Conrad, President Taft, Nurse Renault) No. 20 Recitative & Virginia Woolf’s aria……….99 What a madhouse! (Claire, Peter, Virginia Woolf, Leonard Woolf, Elmer Akhmatova, Anna Akhmatova, T.S. Eliot) No. 21 Detective quartet…….……………………101 Now this is most disturbing (Leo, Louise Finch, Peter, Claire) No. 22 Funeral slash anniversary march……….111

SCENE 5 No. 23 Recitative & Father Thompson’s eulogy 113 We have a double purpose here today (Lady Mary Grantham, Father Thompson) No. 24 Recitative & anniversary chorus….…….116 But also to celebrate (Lady Mary Grantham, Lady Katherine Grantham, Chorus of passengers) No. 25 Domenico Mustafà’s aria……….….…….120 Furchtbare Not! (Domenico Mustafà)

ACT II SCENE 1 No. 28 Constellation spotting……………………128 Cassiopeia… (Claire, Virginia Woolf, Anna Akhmatova, Louise Finch, Elmer Akhmatov, Leonard Woolf, Sir Conrad, President Taft) No. 29 Mr. Black’s aria and revelations………...139 I am a man on the inside (Mr. Black, Claire, Virginia Woolf, Anna Akhmatova, Louise Finch, Elmer Akhmatov, Leonard Woolf, Sir Conrad, President Taft, chorus of offstage female voices) No. 30 Terzet……………………………………….144 You held the hand and kept the secret (Louise Finch, Virginia Woolf, Anna Ahkmatova, three offstage female voices) No. 31 Edgar Allan Poe’s aria……………………150 Do not trouble this gentle soul! (the ghost of Edgard Allan Poe)

EPILOGUE No. 32 Finale…………………………………….…152 We had bad feelings about this journey (Chorus of lost souls)



6

TITANIC PROLOGUE No. 1 Premonition ATTICUS' hotel room. The civil rights lawyer ATTICUS and his young assistant LEO. ATTICUS is pacing the room, clearly agitated. LEO is sitting at a desk, writing. Darkness outside, a single lamp inside.

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No. 2 Anna's thoughts 8

The Poet ANNA AKHMATOVA is shown sitting by herself at the other end of the stage, lost in thoughts.

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OVERTURE 10

No. 3 First group of passengers The dock in Southampton. Passengers getting ready to board the Titanic.

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dim.

Pno. mf

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next one to board is SIR CONRAD, a famous explorer. 12 93

LOU.

mp dolce subito ° & #œ œ ‰ ‰ œJ #œ œ œ man!

CON.

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∑ SIR CONRAD f with panache

Now,wave to your loved ones!

3 ‰ œ

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Loved ones,

& ˙˙ #˙ Pno.

nb ˙n˙˙

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True ex - plo -rers

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must give up sen - ti men-tal re -

n# ˙œ˙

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poco accel. 3

> 3 3 > 3 ‰ œ œ #œ œ #œ œ #œ ‰ nœ #œ ‰

96

FIRST LADY TAFT R. TAFT

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Now I think you mean mo- ney,

dear

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LOU.

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What non- sense.

CON.

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Love

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the

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makes

the

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ΠLove

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ATT.

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round.

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Pno.

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No. 4 Second group of passengers The TAFTs, ATTICUS, LOUISE and LEO have all moved to one side. The aristocrats appear: the old lady KATHERINE GRANTHAM, her daughter MARY GRANTHAM, and her fiancé RICHARD MAYFIELD.

slightly faster (q = 80) 99

LADY KATHERINE GRANTHAM K. GR.

p

° &

Ó

LADY MARY GRANTHAM p M. GR.

¢& ‰ œj œj ‰ Is that

Œ

œ J

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the

Tafts.

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Ó

3 3

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the A -me-ri-can

pre-si - dent, and his wife?

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And sir Con - rad

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Pno.

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13 102

K. GR.

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dolce M. GR.

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plo - rer?

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I

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105

M. GR.

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par - ty!

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ne - ver knew

it was pos - si - ble to

n˙ # œœœ nb#œœœ nœœ b˙˙ ?b ˙ b ‰ #œJ p nœ bœ œœ œ #œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

9 108

K. GR.

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And with less than

3

M. GR.

j ¢ & bœ bœ

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in such ac-cor - dance with one's own no-ble he ri-tage

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bbœœ

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indicating ATTICUS FINCH 111

K. GR.

° ¢&

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no - ble

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{

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14 115

K. GR.

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Pno.

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indicating RICHARD MAYFIELD

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K. GR.

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Pno.

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j œœ n œ.

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and

œ bœ œ œ œ ‰

you

forced to mar - ry

j #nnœœœ ‰ . . œ ? J ‰

j n#bœœœ . bœ. J

n>œ J ‰

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this

in - di -

j ‰ #œœ ‰ # #œœj ‰ n œ. n œ. . . œ ‰ J ‰ #œJ ‰

122

K. GR.

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vi - du - al...

RICHARD MAYFIELD mp dolce 3 R.M.

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3 3 ‰ œ œ nœ œ bœ œ ‰ ‰ j 43 œ bœ œ J bœ bœ

My

Pno.

j & n nœœ b œ. ? nœJ.

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sweet girl

you

3 4

∑ b -˙˙ ˙

bb ˙˙˙

clear -ly have lots

j œ œ œ œ œ to learn a - bout this

-™ 3 bb˙˙˙ ™™ 4

125 Venetian terzet (q = 94)

R.M.

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moon,

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I'll

take

you

. . . . . . . . . . . . œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ #œ Œ

Pno.

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j œ œ to

Ven -

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ice,

and

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ho

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a piacere 130

K. GR.

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R.M.

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and

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Pno.

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. . . . . . œ nœ œœ nœ #œ œ œœ #œ

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& œœ œ Œ #œ nœ ‰

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nice!


15 mf

10

134 a tempo

K. GR.

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R.M.

don't

go

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tian

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We shall

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the

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Ve - ne

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Pno.

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. . . . . œ œ œ œ œ œ #œ

138 3

K. GR.

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Ve

nice

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‰ #œ J his

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b>œ œ ‰ nœ nœ œ #œ œ Œ J œ >

Lord-ship and I

went there

for

our

3 ‰ œ œ

ho - ney -moon

it was

mf M. GR.

&

#e e Œ # œ- œ-

Œ

Mo - ther

œ R.M.

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Pno.

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while a

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and

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nbœœ ‰ #nœœ bœ œ nœ œ œ #œ J . . . . . . . . . . . . b œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ bœ nœ œ œ œ #œœ œ œ #œ

{

œ ‰ nœœ J . . . . . n œ nœ œ œœ #œ œ #œ

poco rit. p dolce 142

K. GR.

° &

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>œ 3>œ >œ n œ œ œ œ Œ po - si-tive-ly

‰ #œj b˙

full of rats

and

Tu

œ bœ nœ -

-

ber - cu - lo

-

sis

most

4 4

3 3

3

3

M. GR.

R.M.

& ‰ œ œ #œ

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must you al

-

¢& ˙ ‹ us

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nbœœ ‰ Œ J

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œ nœ ‰ #œ œ œ bœj ‰ > > > ways

-

Œ

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pest-er my life

œ

ho

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4 4

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bœœ

bœœ

4 4

with your past ex - pe-rien-ces

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Our

Œ

‰ nœ œ nœ œ #œ œ Œ œ

œ -

bœ œ . . . . . . . œ nœ œ œ œ œœ œ Œ

bœ -

œ -

nœœ bœ . œ bœ

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ney

bœ -

moon!

œ œ bœ œ . . . nœ bœ ˙ nnœœ

. œ

. . . . œ œ #œ nœœ

4 4


11 16 146 recitative (q = 80)

K. GR.

marcato, melodramatic

° 4 & 4 nœ œ œ Œ > > >

Ó

j œ ‰

Œ

pro-bab - ly.

Still–

j œ œ

≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

to

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die

in Ven - ice

is sure - ly

p 3

M. GR.

4 ¢& 4

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˙. b˙˙

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149

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3 ° & #œ œ ‰ œ œ # œ ™ œ œj ‰ -

bet - ter

than to freeze to death

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¢& Œ

Ó œ œ >œ >œ >œ

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f exasperated

> > ‰ #œ œ Ó

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moth- er–

moth- er!

moth- er–

. # ˙˙˙

on this rust buck- et!

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M. GR.

3

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dim.

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˙˙. ˙

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FATHER THOMPSON appears, recognises the ARISTOCRATS. 152

p M. GR.

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3

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the Ti - tan - ic–

bœ nœ nœ #œ nœ œ #œ she

is

the

˙. b˙˙

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new - est and saf - est

. # ˙˙˙

ship

j ‰ nœ

Œ

Ó

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Ó

4 4

a - float!

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n˙#˙˙

Pno.

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{

4 4

12 155 kind, noble (q = 90)

My la

{

œ œ ‰ œ œ œ Rich- ard,

œ

j œ ‰ œ Œ

dies Grant- ham!

‰ œJ œ œ

Ó

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Rich-ard May- field!

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And–

œ. œ. ‰ Œ

˙˙ ∑

Æ œœj ‰ Œ œ #bww w

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Æj Æj œ œ bnœœ ‰ Œ nœœ ‰ Œ #n˙˙˙ #n#˙˙˙

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Pno.

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3

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F. TH.

° 4 ∑ &4 ‹ FATHER THOMPSON mf dolce sempre œ œ œ ?4 Œ J ‰ ¢ 4

∏∏∏ ∏∏∏∏∏

R.M.


17 indicating LADY MARY GRANTHAM 159

° ¢& ‹

œ

pub-lish- ing,

3 4

#œ œ œ #œ

œ œ œ™

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and am soon

to mar - ry this

love

F. TH.

162 13 °? Œ ¢

Œ

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ly

crea - ture!

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j bœ œ b nœœœ n #œœ

∑ 3 . 3. ‰ œ œ œ œ ‰ Œ . . p . nn œœ Œ Œ

mp

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charm - ing,

mist -er May - field!

3 3 œ. œ. ‰ œ œ3 ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œj ‰ & . . . 3 3 -˙ ™™ -˙ ™ ˙™ ? ˙

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Pno.

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& Pno.

Ϫ

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R.M.

What an ho - nour

to ac - com - pa-ny

3 3 . 3. . . . œ. œ. ‰ œ œ ‰ œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ œ. œ. œJ ‰ -3 3 ˙™ ˙- ™ ˙™ ˙™ #œ œ œ Œ

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3 . 3. œ. ‰ œ œ ‰ œ-œ ™™ -œœ ™™

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167 3

F. TH.

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œ ‰ J

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high - nes-ses

on this jour -

œ. œ. œ. œ. œ. œj ‰ & œ. . 3 3 -œœ ™™ œ- ™™ ? œ

I 3

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ney.

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Pno.

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œ œ œ œ œ œ J

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3

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œ. ‰ œ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ œ ‰ J . . . . 3 3 -œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œ-œ ™™ œ œ ˙™

vant,

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3

œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œj ‰ . 3 3 -œœ ™™ œ-œ ™™ -œœ ™™

3

14 poco rit.

a tempo

172

F. TH.

°? œ ¢

‰ ‰ œJ œ

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pp

3

Œ

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be-tween

God

and

Œ

man

I must con -

3 3 3 œ. œ. ‰ œ œ3 ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ œ3 ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œj ‰ ? & œ. œ. ‰ J . . . . . 3 33 3-œœ ™™ œ™ -œœ ™™ œ™ -œ ™ n œ- ™ œœ ™™ œœ ™™ bœ ™ bnœœ ™™ œ™ ?œ ™ #œ œ œ #œ œ #œ Œ Œ 3

Pno.

‰ œJ œ œ

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{

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œ 3 œœ bœ nœ#œ

3 3

177

bœ F. TH.

°? œ ™ œ œ ‰ Œ J ¢ fide

in you:

nœ œ ? ‰ #œ œ ‰Œ 3

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This

ship scares

nœ œ œ ‰œœ Œ

3

bœ Œ J me

nœ œ ‰ œœ ‰Œ

3

3 ‰ œJ œ œ œ œ œ œ

just as the A -me-ri-can

#œ œ œ œ œ ‰ Œ

3

3

3

Pre-si-dent

{

™ b˙˙ ™ b ˙™

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™ n˙˙ ™ n ˙™

˙ ˙˙

stand-ing ov-er

nœ œ ‰ #œ œ ‰Œ

Pno.

? b˙˙ ™™ ˙™

bœ œ œ œ

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3


18

F. TH.

182 °? ˙ ¢

>œ >œ

there,

œ œ œ™

Ó

scares me

? ‰ œ œ nœ œ œ Œ

if it weren't

3

œ

for my poor

sist

#œ œ œ ‰ œœ Œ

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3

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3

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who has begged

nœ œ ‰ #œ œ ‰Œ

3

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3 nœ ‰ œ œ

me

to

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3

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Pno.

? ˙ ™™ b˙ b ˙™

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187

F. TH.

˙ ˙˙

˙™ n˙ ™ n ˙™

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15 œ œ ˙

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in New York

I

3

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would

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œ 3 b˙ ™ œœ bœ œ#œ n˙˙ ™™

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have stayed

˙˙™™

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3 œ ‰ œ œ

put

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in

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Œ œ. œ. œ.

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n ˙™

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? n˙˙ ™™ ˙™

{

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192 3

F. TH.

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dear

Pno.

& ˙™ œœ ? œ.

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a - las,

we lost sight of land so fast!

˙˙ ™™ ˙™

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3

Œ œ. œ œ . .

197

F. TH.

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œ It

& ˙˙

is

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not

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God's will

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for

Man

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˙™ ˙˙ ™™

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to tra-vel such dist -

4 4

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b˙˙ ™™ ˙™

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Pno. 3 3 3

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Œ œ. œ œ # œ œ. œ. . . .

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Œ œ. œ. œ.

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Œ

Œ Œ œ. œ. œ.

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4 4


16 The GHOST of EDGAR ALLAN POE suddenly appears on deck, seen only by FATHER THOMPSON 19

l'istesso tempo (q =90) the GHOST of EDGAR ALLAN POE p 203 EDG.

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THE GRANTHAMS and RICHARD MAYFIELD slowly recede, discreetly leaving the stage. FATHER THOMPSON remains, mesmerized. After Edgar finishes, he remains by the railing, deep in thoughts.

21

239

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No. 5 Third group of passengers EDGAR vanishes, just seen by VIRGINIA WOOLF. The last batch of passengers board the ship. Her husband LEONARD WOOLF follows her, with nurse Mlle RENAULT, and Mr. BLACK.

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ACT 1 SCENE 1 No. 6. Duet & First course

The dining hall. Claire is frantically running around, trying to get everything ready before the first course is served. 271 stressed, angular (q = 96)

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21 PETER appears, starts to help her out 290

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324

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Pno.

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for - ev - er?

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When

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3 4

3 4


24 27 328

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my

share

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b -œ œ

but

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3 #œ ™ 4 bœ & 4 œ ™ bnœœ ™™ #œœ ™™ bnœœ ™™ 4 œ

prince?

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j bœ #œœ ‰ nœ

4 œœ™™ ##œœ œœ nnœœ œœ ##œœ 4 J œ™

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Pno.

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bœj ‰ nœ nbœœ ‰ J

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Claire moves in slow motion suddenly

slow (q = 60)

332 molto rit.

CLA.

pp frightened

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I

have bad

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œ J

feel - ings

a -

pp suddenly realizes he means it

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I

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PET.

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Pno.

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336

CLA.

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bout this jour - ney;

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Œ j ‰ Ó œ # œJ

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œ ‰ Œ J

the ship is griev - ing;

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œ ˙ ‰ œJ #œ œ Ó œ p

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œ

œ ‰ J

right!

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˙™ U ‰ œJ #œ œ œ œ Œ œ œ p

Pno.

{

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j œ ‰ Ó

j ‰ œ œ #œœ Ó #œ

j ‰ œ œ #œœ œj ‰ Œ #œ

j U ‰ œ œ #œœ œ œœ Œ #œ


28

25 punctual (q = 100)

340

° &

The CHORUS OF SERVANTS come in, serving the first course CHORUS OF SERVANTS mf p SOPRANOS 3

œ ∑

œ

ΠHors

mf

œŒ J

p

d'oeu- vres,

oy -

mf

mf

œ

j ‰ œ œ œ #œ

sters,

con-som - mé

œ

p

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j œŒ

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d'oeu- vres,

oy

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-

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p

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ALTOS 3

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SERV.

Ó

Œ

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œ

j œ œ œ œ

sters,

con-som - mé Ol

œ ga,

-

mf

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¢ Oy - sters,

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Con - som - mé

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f Pno.

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molto rit.

non attacca

344

mf

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sauce,

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mf

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Œ œ

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sal - mon with mousse-line sauce,

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˙-

bers!

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Pno.

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Œ


No. 7 Smalltalk & Second course 29

348

ATT.

Spotlight on table 3. ATTICUS FINCH, LOUISE FINCH, LEO, DOMENICO MUSTAFÁ and Mr. BLACK are seated. mf ATTICUS FINCH 3 Politely (q = 72) 3 3

°? 4 ¢ 4

bœ œ ‰ œ œ #œ œ œ #œ

Ó

What en-joy-a -ble

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com - pa - ny

for a night like

pp

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3

this!

and

for

ALL passengers play one of these two rhythms on their knife and fork

4 / 4 œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ ‹ bœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. bœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 4 &4 mf ppp œ œ œ ?4 œ ∑ œœœ˙ 4 Ó

Cutlery

Pno.

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3

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3 3

3 3

pedal every bar dolce

Ϫ

mf 352

ATT.

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bœ >œ >œ ™ œ œ œ œ œ

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tu -nate that we have mis -ter 4

-

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Cutlery

Pno.

Black

œ œ ™ œ œ #œ œ œ

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on board in case a sud -den

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should oc-

‘ bœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

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‘ . . . . n œ œ œ œ # œ œ œ œ œœ. œœ. œœ. œœ. œ bœ bœ œ œ bœ

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3

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355

ATT.

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der - tak - ing!

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what a no - ble

line of

8

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Cutlery

Pno.

‘ b œœ.

œœ. œœ. œœ.

œœ. œœ. œœ. œœ.

œ œ œ œœ ˙ œ œ Ó 3

{

3 3 3

dragging (q = 72) pp

mp espressivo, portamento

358 LOUISE FINCH 3

LOU.

° Ó &

ATT.

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3

˙

˙

œ bœ œ bœ œ 45 #œj nœ

why

Œ

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œ ‰ œœ.

do you men-tion

Ó

3 j 3 jŒ j œ bœ œ bœ Œ

death,

‰ nœj 44

my dar - lin’?

You

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4 4

5 4

4 4

¢ work!

Cutlery

Pno.

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œ J œœ.

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œ J œœ.

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&

œ œ ? œ œœ ˙ œ œ Ó 3

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5 4 œ œ bœœ œ œj ‰ Œ œ œ

œ œ

4 4

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œ œ

4 4

pp

œœ œœ œ œœœ Ó œ

3

bass notes an octave lower


poco rit.

a tempo

30 mf 361 3

j bœ 3 j bœ œ bœ

3 3

LOU.

° 4 ¢ & 4 bœ

j bœ œ

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œ bœ

Œ

me with your jokes

4 /4

Cutlery

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I

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j ‰ œ bœ œ bœ

j œ 3 j nœ œ nœ

3 3 j œ nœj Œ #œj œ œ

Al - a - bam - a

4 &4 œ œ

3 3

as

if

it was

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Pno.

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b œœ

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nœœ

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bœ bœ

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j œ

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{

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bœœ

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, LOU.

° Œ 3 j ˙™ #œ ¢&

3

j œ Ó

œ œ bœ

it - self,

my

4 4

blood

ALL passengers play this rhythm - cued in glockenspiel

j œ œ œ œ œ œ œ œ ” ‰ “œJ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ Œ Ó

4 4

‰ /

Cutlery

œ œœ œœ bœ œœ œœ b œœ

& Œ

bœœ œœ œ œ bœ nœ

Ó

4 4

Pno. pp

{

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ppp

œœ œœ œ œœ bœ œ œ

œ bbœœ nœœ bœ nœœ

Ó

œ œ

Œ

4 4

Ó

tango (q = 60) MR. BLACK mp shy, German accent

367

Mr. B.

° 4‰ œ™ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ nœ ¢ & 4 bœ œ Mis -ter Finch is on - ly

4 j /4œ ‰

Cutlery

4 & 4 bœœœ

Œ

Ó

‰ bœ œ nœj ‰

be ing po - lite, I as - sume,

j œ ‰

mis -sus Finch,

Œ

œ œ #œ œ

pay -ing me a com - pli - ment

j œ ‰ Œ

Ó

j nœœœ ‰ œ bnœœ #n œœ œ

j ‰ ‰ bœœj bœœ œ œ œ n œ b œ n œ #œ nœ#œ nœ œ

bœ œ œ œ œ™

Œ

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Ó

‰ œœj bœœ n œœj œ nœ #œ

‰ bœœj œ œ b œ n œ nœ#œ nœ

Pno. p a bit sentimental

? 4 b-˙ 4

b-˙

{

b-˙

b˙-

b˙-

b˙f overly eager

370

° œ Mr. B. & bœ œ œ ¢ which I am hon

j / œ ‰

Cutlery

& bœœœ Pno.

? b-˙

{

Œ

œ bœ Œ - ored!

Ó

. j 5 4 ‰ bœ bœ œ bœ nœ œ bœ Œ Would you not all

5 j 4 œ ‰

j nœœœ ‰ œ bnœœ ‰ œj 45 œ œœ bbœœ #n œœ œ 5 b-˙ 4 b˙-

Œ n œœœ

a - gree;

Œ

bœœ Œ œœ . f

bœ bœ bœ œ œ

4 œj 4 4 bbbœœœ. 4

in the midst

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death

Ó

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4 b˙ 4

4 4 b˙ b˙

 œ#œnœ

b˙ b˙

œœœ J

of


31 373

pp Mr. B.

° b˙ ¢&

œ œ œ nœ

life

makes

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^ ‰ œ-

-

ist

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^j ‰ ^j ‰ bœ œ œ œ œ J œœence more beau -ti - ful? -

-

Œ

ALL passengers play this rhythm - cued in glockenspiel

j / œ

Cutlery

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Ó

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j j j bœœœ ‰ œœœ ‰ #nœœœ ‰

& bbœœœ. Pno.

j œœ ‰ œ

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j ‰ bœœœ

. . . . . œ œ œ œ œ j œœ ‰ œ

˙ ˙

#˙ #˙

n˙ n˙

˙ n˙

pp

° Mr. B. & ‰ ¢

3

‰ œ

œ

Now,

.j / œ j & œœœ

Cutlery

.j œ

pp

dim.

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376

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j œœœ

you,

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with such

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4 4

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diant smile?

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Pno.

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excited (q = 92) mf

378

LEO LEO

° 4Œ ¢& 4 ‹

˙

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am

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4 &4 Œ

œ œ œ œ Œ

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bœ bœ œ

Xylophone

friend

of mis-ter Finch

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œ œ bœ œ Œ

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Œ

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Œ

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j Œ œœ ‰ œ.

œ. bœ. Œ 43 b œ ‰ bœ ‰ œJ œJ

Œ

re - turn - ing

œ nœ

Pno.

j ? 4 œœ ‰ 4œ .

œ 43 œ œ œ œ œ 44 J nœ Œ

my home

œ œ œ œ

3 4

Œ

3 4

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Œ

to

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j œœ ‰ œ.

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píu p 382

LEO

° 4 ‰ ¢& 4 ‹

>œ œ J >œœ Œ >>

3 3

A - me-ri- ca!

bœ œ ‹ œ œ 4 Œ & 4

3

‰ œ œ bœ Mis-ter Finch

4 &4 ˙

Œ

has of -fered to be my at-tour-ney

bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ Œ

œ œ nœ œ Œ

3 ‰ œ œ #œ

3

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ J

in a case

œ œ œ nœ Œ

#œ #œ 4 #œ #œ œ #œ œ œ 4

‰ ˙

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-

Ϫ

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4 4

Pno.

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{

Œ

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j bœ. œ ‰ b bœ bœœJ b œ.

j ‰ nœœ ‰ œ.

Œ

j œ ‰ nœ n œ.

Œ

j j #œ ‰ #œœœ ‰ #œ . œ.

4 4


32 385 3

LEO

° 4 œ œ ¢& 4 ‹ slaught - er

3

‰ œ œ œ œ œ 43 œ

Œ

in the state of New

nœ ‹ nœ b œ 4 Œ & 4 nœ

œ œ œ œ Œ

4 &4 ˙

‰ œ™

4 ‰ bœ3 œ œ 3œ œ œ ™ 4

<n>˙

York

bœ J

3 4

In which I am ac - cused

bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ 3 œ bœ 4 bœ Œ 4 4

œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 4

3 4œ

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3 4

3 4

Pno.

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388

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In which

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am

in-no- cent!

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6 8

26 392 e = e

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° 6Œ ¢& 8 ‹

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my poor

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j œ Œ

for - mer mas - ter

j œ œ

found mur - dered

j bœ

the day we left for Eng - land

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397

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33 402

LEO

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° Œ™ ¢& ‹

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geth

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he and I will win this case in court!

ALL passengers play this rhythm - cued in glockenspiel

/

Cutlery

4 4

œ œ œ œ œ œ# œ #œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ #œ #œ œ & 4 ppp

Pno.

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Œ # œ# œ

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{

slow, pompous (q = 60) 406

MUS.

DOMENICO MUSTAFÀ 3 mp j  #œ

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bœ œ

3 3 3 3 3 3 3 3 Œ œj nœ ‰ ‰ œj œ#œ œ œ œj ‰ nœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ

How fa - sci-na-ting

all of this!

I

am a lone - ly sin-ger

lea-ving Eu-rope be - hind for good

? Pno.

∑ ∑ ∑ Æ Æ Æ Æ œÆ œÆ œÆ œÆ Æ Æ Æ ? œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ bœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ bœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ J J J J J J J J J J J p

{

poco rit.

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3 j œ œj bœ

3

Œ

tra-vel - ling

∑ b œœÆ œœÆ ‰ œJ ‰ œJ ‰

a tempo f

p

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3

3 3 j œ œ bœ œ ‰ œ #œ j nœ œ

3 3

MUS.

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3

3

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New York

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3 j œ œ #œ œ j ‰ œ

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Me-tro - po - li - tan Wag

? Pno.

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ner

-

wrote this role

∑ n œœœÆ ‰ J

œœÆ œ ‰ J

413

MUS.

3

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3

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for me

? Pno.

b œÆ ? œœ J

{

j ‰ œ œ nœ

3 3 ‰ #œj ‰ nœ ‰ bœ bœj Œ œ

I am old

not

with-out

∑ ‰

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ill - ness

Œ

Œ

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3

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∑ bœœÆ œ J

3

mind

œ

j j ‰ Œ œ œ is clear!

∑ Œ

Æ Æ œœÆ bb œœœÆ œ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ ‰ J J J J


34

1-2 second fermata 416

MUS.

3 3 3 ° ‰ 3 Œ3 j Œ j & œœ ¢ œ œ œ œ œ œ œœ œ

I hope

to con-si-der all of you

j bœ

œ #œ œ œ

my friends

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in A - me

?

Ó

‰ œœœœœœœœœœ

Æ ? nœœœ ‰ Œ J

Pno.

{

Ó

4 4

U ∑ U ∑

quasi applause

∑ Æ Æ Æ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ J J J

4 4

ri - ca! ALL passengers play this rhythm - cued in glockenspiel

-

Π/

Cutlery

U ∑

3 3

&

œœÆ œ ‰ J

œœœÆ œœœÆ J ‰ J ‰

U ∑

Ó

4 4 4 4

punctual (q = 100) 27 CHORUS OF SERVANTS 420

SOPRANOS, including CLAIRE mf

° 4 &4

f

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œ

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let

4 &4

œ

Mi - gnons mf

ALTOS SERV.

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Œ

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>œ œ. > > . > . ‰ #œ œ. ‰ œ œ ‰ #œ œ ‰

Sau - té

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j œ œ

œ

li,

Sau-té

of

˙

˙

gnons,

Sau

-

œ

-

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Mi -

#>œ œ. ‰ >œ œ. ‰ >œ œ. ‰

j n>œœ ™™ ≈ >œœ™™ ≈ >œœ™™ ≈ >œœ™™ ≈ >œœ™™ ≈ >œœ™™ ≈ œ™ææ ≈ ææj™ ≈ ææj ≈ >œ™ ≈ >œ ™ ææJ #>œ ™ ææJ > >œ æJ æJ æJ æJ æJ æJ mf >œ ™ >œ ™ >œ ™ >œœ ™™ >œ ™™ >œ ™™ >œ ™ j œœÆ œ œ æ æ æ æ œ Ó J ≈ J ≈æJ ≈æJ ≈ ææJ ≈ææJ ≈朙 œJ ‰ œœ ‰ Œ J '

f Pno.

Æ ? 4 œœ ‰ œj ‰ Œ 4 œ œ J œ '

{

molto rit.

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3

˙™

Œ

se,

-

3

œ œ œ œ œ œ œ ‰ J Vege-ta-ble mar-row far- ci,

œ œ

œ

Lamb,

roast

3

Chick - en,

Lyon-nai

Œ œ -

˙

se,

˙

duck - ling,

Sir -loin of

beef!

f

œ

duck - ling,

˙ Œ

> ≈ 朙 ≈ J

3

˙ nœ

æj ≈nœœæ™™ ≈ >

œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ Vege-ta-ble mar-row far- ci,

? #˙

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f -œ -œ n-œ

p

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SERV.

-

non attacca

p

424

Lyon

œ

œ

‰ œœ‰ ‰ ‰ >œ œ. > . >œ œ. >œ œ.

f

# œœÆ bn œœÆ bœ 4 œ &4 J ‰ J ‰ Ó

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4 & 4

‰ œj #œ

li, f

Mi - gnons mf

MALE VOICES, including PETER

?4 ¢ 4

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œ

let

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œ

œ œ- œ- -

˙-

Sir -loin of

œ

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se,

Sir -loin of

beef!

gliss.

<n> ˙

œ

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of

‰ & >œ œ. ‰ b >œ œ.

ææj œ & >œ ™™ Pno.

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{

‰ >œ œ.

chick

n>œ œ. ‰

-

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> > > > > ≈ 朙 ≈ 朙 ≈ 朙 ≈ 朙 ≈朙 æJ æJ æJ æJ J > > > > b>œœ ™™ æœ ™ n œæœ ™™ 朜™™ 朜™™ ≈ æ ≈ J ≈ J ≈ æJ ≈æJ æJ

en,

œ œ ‰ > .

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Lyon

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æj ≈ œ™æ > > ≈ æœ ™ æJ

nai

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-

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‰ >œ œ.

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beef!

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No. 8 Dinner quintet, Toast & Third course 35 Spotlight on table 2. ANNA and ELMER AKHMATOV, VIRGINIA and LEONARD WOOLF, and T.S. ELIOT are seated.

calmly, pensive (q = 80) 428

° 4 &4

U ∑

3 4

4 4

3 4

4 4

3 4

VIR.

4 4

4 &4

U ∑

3 4

4 4

3 4

4 4

3 4

ANN.

4 4

4 &4

U ∑

3 4

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3 4

4 4

3 4

ELM.

4 4

4 &4 ‹

U ∑

3 4

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4 4

3 4

LRD.

4 4

?4 ¢ 4

U ∑

3 4

4 4

3 4

4 4

3 4

T.S.E.

4 4

ALL passengers play this rhythm - cued in glockenspiel Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 3 4w 3 4w 3 j U w /4w 4 ˙™ 4 4 ˙™ 4 4œ ‰ Œ

Cutlery

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dim. al niente

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Pno.

U ∑

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4 4

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ANNA AKHMATOVA pppp lost in thoughts 435

ANN.

° 4 ¢& 4

3 4

4 4

3 4Œ

4 ˙™ 4

b˙ mmm

3 3 ‰ bœ 44 bœ bœ œ ˙ 3

3

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3 4Œ

Œ

3 Œ bœ3 bœ Œ 4

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4 4

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3 4 #œ

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hard

and

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Pno.

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3 4 ˙™

œ Œ

˙

4˙ 4 ˙™

4

Œ

28 440

ANN.

singing to herself, non espressivo, always in the background ° 3 npp 2 3 œ & œ œ 2 7 4 4œ œ ¢ ˙™ œ Like

3 &4 œ pp

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white

œ

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stone

deep

2 2

3 4œ œ

˙™

in

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3 2œ

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draw - well

3 2œ

ly - ing,

w œ

As

3 4 #œ

Pno.

˙™

{

?3 4

w™

2w 2

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3 2

3 4 ˙™


36

29 3 4˙

445

VIR.

ANN.

VIRGINIA WOOLF p

° &

2 2

3 2Ó

Œ

˙

Oh,

but

An

2 3 œ 2 œ #œ # œ œ 2 nœ œ w

¢& n˙ clear,

a

me - mo - ry

lies

in

I

na,

-

3 4œ

me.

2‰ j œ 2 œ

œ

you speak

2 2 7 œ

œ œ can - not

˙™

strive

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-j -j -j -j -j œ œ #œ œ œ ‰ Œ œœ ‰ œœ ‰ Ó Œ œ ‰ Œ œ ‰ 2 3 3 2 #œ œ 2 œ #œ # œ œ 2 nœ œ w nœ 4 œœ œ nœœ 2 œ ˙ w 2 Œ˙ #˙ ™ 3 nœ˙ œ w 3 2 ˙™ 2 2 4 #˙ ™ 2

Pno.

? ˙™

{

with the pre-

3 4

p

& n˙

‰ œ œ œ 43 J

3 4

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VIR.

° 3 œ™ &4 co

ANN.

3 ¢& 4 œ nor

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3 2Œ

bœ œ J cious-ness

-

of the

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I

˙™

œ œ I heart for -j striv -j -j n œ œ œ œ ‰ 3 Œ œœ ‰ n œœ ‰ œœ nw 2œ œ

have

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™ ‰ œj 43 n˙

young

3 2œ

œ œ

œ

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{

œ

3 2

œ

˙

I could

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un

3 4 #œ

œ

œ

œ

It

is

such

pain

yet

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Pno.

?3 ˙ 4

wish

ing:

-j n œœ ‰ Ó œ

œ bœ nœ

Œ œœ

-

2 2

-j -œ œ -œ b œœ ‰ œ œ 2 bœ ‰ nœ ‰ bœ 2 J J œœ n ˙˙ 2 2

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VIR.

° 2 w &2

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˙

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like

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3 4

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wind you

ANN.

2 &2 œ

˙ #œ

œ

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w

3 4

sy.

p T.S. ELIOT T.S.E.

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ΠAn

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Œ

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n -œ nœ #œ Œ

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Œ

3 4

3 4

3

p Pno.

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{

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n˙ ˙

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3 4


30 dolce 37 458

VIR.

° 3 œ™ &4

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2 #˙ 2

. . . bœ 3 4 ‰ #œJ nœ œ

Ó

clock

ANN.

3 2 Œ

and set your time

3 &4 œ

œ

It

T.S.E.

. #œ. œ. n˙ ‰ œJ

seems

?3 œ œ ¢ 4‰ J

œ

2 2 7 #œ

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to

me

that

#dolce ˙

2 Π2

my An -

na!

No

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-

3 2 œ

˙™

œ

if not cor-rect

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bœ œ nœ

bo - dy

shall un - wind

3 4

˙™

œ

3 œ 2

close - ly

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#˙ you

-j -j -j b œ Œ b œœ ‰ b œœ ‰ œ ‰ bœ 3 bœ nœ 3 nœ 4 œ nœ 2 œ

-j œ # 2 #œœ ‰ Œ Ó 2 ˙™ #œ

ly

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œ

look - ing

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3 4

in

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3 4

a - ny

-j -j # œœ ‰ Œ #n œœ ‰ nœ 3 #œ 4

Pno.

? 3 ‰ œJ œ 4

œ

{

bœj ‰ nœ nœœ œ bœ

j œ ‰ 43 bœœ #œ bœ #œ

#˙ #˙ ˙

2 Π2

3 j #œ 2 bœœ ‰ n œ b œ n œ-

œ œ # œ-

˙™ #˙ ™™ n ˙-

3 4

3 4

w

3 4

p

462

VIR.

3 ‰ #œ œ œ

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3 ‰ bœ œ nœ nœ œ

then at least

ANN.

3 & 4 #œ

œ

In - to

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2 ˙™ 2

with a lit - tle more

laughs

2 2œ

œ

œ

my

eyes

would

#œ # œ

see

it,

3 2 nœ

œ

pa

œ

tent,

-

pale. 3

Ϫ T.S.E.

?3 ˙ ¢ 4 way

3 Œ & 4 #œ Pno.

? 3 #œœ 4# œ

{ ANN.

I

466 31 ° 3 &4 œ

œ

œ bœ J

?3 ¢ 4

3 &4 œ

œ

2 2 7 #œ

see - ing,

Ϫ fus

bœ œ nœ #˙ ™ ‰ œ 23 J

this

ing to

-

œ

œ bœ œ

˙™

would

be

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2 2

a

2 Π2

˙™ ##˙˙ ˙

nœ œ sad

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der

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3 b˙ 4

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{

you like

3 4 œ

2 >œ œ™ 2 J

Pno.

? 3 n˙˙ 4

love

2œ 2

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And,

T.S.E.

œ bœ J

‰ œJ

-

tight ball

3 2 nœ

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and

3 œ 2

re -

3 4

w

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œ

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3 4

˙™

œ more thought - ful

Œ

nœ ‰ #œJ œ œ J œ re - fus - ing to

3 2 œ

3 4

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er

nœ œ j j œ ‰ 43 bœœ bnœœ ‰ nœœ bœ bœ œ ## œœ

of yarn

3˙ 2˙

3 2 œ

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3 4

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#˙˙ ™™™ n ˙-

3 4

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3 j #œ 2 bœœ ‰ n œ bœ n œ-

be

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38 470

ANN.

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T.S.E.

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who

lis

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use

to

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3 & 4 #œ

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ny - one

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ter

tale.

˙

˙

vi

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but

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Pno.

{

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nœ œ ‰ nœJ

32 3 4 œ

474

ANN.

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an

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cient

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4 4

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gods

ELMER AKHMATOV p spiky ELM.

. 4 & 4 ‰ nœJ

œ. œ. œ.

Di - vi - ni - ty

T.S.E.

? 4 bœ ¢ 4

œ J

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can

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3 ™ 4 œ

bœ J

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with - out

3 4

Ó

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2 2 #œ >

my

sist

Œ

>œ -

er

she

2 2

j œ œ is

3 4

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3 4

self

doubling ANNA's melody until bar 484

Pno.

j 4 & 4 ‰ #œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ ‰ p spiky >œ. j ? 4 œœ ‰ œœ ‰ Œ 4 J œ. >

‰ œœœ j œœ ‰ œ >.

{

3 4 œœœJ

‰ bœœœ

j #œœœ ‰

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Œ

2 b œ œ œ ‰ œj #œœ 2 œ. œ. œ. œ. >œ. j œ 2 œœ ‰ œ ‰ Œ 2 J œ >.

nœœ

3 4

j œœ ‰ œ >.

3 4

477

ANN.

° 3 &4 œ changed

3 2œ

œ œ men

to

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˙™

3 4 #œ

them

A

œ

things,

but

left

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œ con

œ -

scious -

p 3

ELM.

3 ¢& 4 œ œ œ Œ pri-son- er,

Pno.

j 3 œ 2 œ œ œ œ ˙ a

j 3 & 4 #œœ. œ œœ. œ œœ. œ ‰ #œ. œnbœ. œ œ. œ œœ . >œ. bœœj ‰ ? 3 œœ ‰ Œ 4J b œ. >

{

pri-son-er of thought

3 2 œœ œœ œœ . . . 3 nœ 2 n œœ >.

œ œœ .

œ #œ nœ #œ nœ Œ > > >

. 3 4 ‰ œJ œ™ if you

j œ. think

‰ œœj bœœ œœ œœ ‰ œœj œœ œœ#nœœ ‰ œœj 43 ‰ nbœœj œœ œœ œœ ‰ œœj . . . . . . . . . . . >. . . > . . . nœ œ nœ j j œ œ œ b œ œ œ 3 œ nœ œ Œ Œ œ œ ‰ œ 4 œ ‰ nœJ ‰ Œ b œ. œ. œ œ > >. >.


39 480

ANN.

° & n˙ ness

ELM.

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œ that

smol

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#œ dered

-

this is her pro - per

you do

LRD.

4 ˙ 4

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Pno.

{ ANN.

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2 2 7 œ

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That splen - did

LRD.

3 bœ ™ ¢& 4 ‹ pres

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Œ

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en

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3 2œ

œ œ

might fp

sion!

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to love

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3 4

3 œ œ ‰ ‰ #œ 43 J

this

-

Rus-sian

‰ œœ. nbœœ J j #œœ ‰ œœ œ b œ. >. >

. . . . 3 . . . 2 nœœ œœ œœ ‰ œœJ #œœ œœ œœ >œ. j j n œ 3œ #œ # œœ ‰ 2 nœ ‰ œJ ‰ Œ œ >. >.

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sor - rows

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de-serve

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can - not

j 4 œ™ #œ. œ & œœ œœ œœ Œ nœœ 4 #œ ™ . . . >. >œ. œœ j j œ ? œœ ‰ bœ ‰ œ ‰ 4 #œœ ‰ Œ 4 J J n œ. œ. > >

ly,

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LEONARD WOOLF with gritted teeth fp fp

less

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& ‰

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de -

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3 4

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3 4

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dure

for

-

>œ 3 J ‰ ‰ œJ bœ œ œ nœ ‰ bœ œ 4

3 bœ 2

suf -fo - cate and force us all

3 &4 ΠPno.

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487

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4 4

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34 40 491

gets up, and proposes a toast LRD.

3 ‰ bœ œ Œ ‰ œj œ #œ 45

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let us in

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5 4

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festive (q = 84) 495

LRD.

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499

LRD.

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41 503

LRD.

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35 The rest of the passengers join in.

507 f

LRD.

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Pno.

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42 f 511

LRD.

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the u - ni - verse!

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515

4 4

LRD.

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4 4

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43

punctual (q = 100) 36 CHORUS OF SERVANTS 519

SOPRANOS, including CLAIRE mf

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4 &4

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MALE VOICES, including PETER

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molto rit. 523

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pud - ding,

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French

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{

Œ


No. 9 Interlude 44

smooth ( q = 60 ) duration of first bar: approximately 16 - 20 seconds

“” ^. œ œ # œ # œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ## œœœ œ#œ

NURSE RENAULT leaves her table, slowly exits the dining hall.

#œ#œ #œ

527

4 &4

Πpppp faint tinkling on these notes

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f subito Pno.

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533

pp

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

& Pno.

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Pno.

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540

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b-œ -œ -œ n-œ #-œ #-œ

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pppp faint tinkling on these notes

Pno. as if tuning

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∑ &

œ mf

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˙ pp

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544

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∏∏∏∏∏

∏∏∏∏

∏∏∏∏

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∏∏∏∏∏

Pno.

∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ad libitum ∑ ∑ ∑ & œœœ bœœœ œœœ b œœœœ œ b œ bœ ppp ghostly, lontano j -3 Ó Ó œ ‰ Œ & œ œ - ? ˙œ j ‰ Œ bœ œ bœ œ œ œ b œ œ œ b œ Ó œ ˙™ œ -

3 4 3 4


38 45

The Titanic waltz (q = 140) repeat these ten bars as necessary

548

3 & 4 ™™ . œœ œ

Pno.

? 3 ™™bœ 4

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œœ. œ

œ duration of this bar ad lib.

#œ #œ

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™™

& Pno.

œ œ œ #œ

554

b œœ. b ? bœ œ

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pppp faint tinkling on these notes

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The passengers dance in the lounge 559 5

& ™™ ‰ #œj nœ #œ œ bœ mf

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Pno.

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5

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Œ #œ nœ #œ œ bœ ‰ #œj > mp pp mf .œ .œ # œœ œœ bœ œ

nœ #œ œ bœ ppp

œœ. œ

œœ. œ

keep pedal down for remainder of interlude

564 5

& Œ

bœ nœ œ #œ œ b˙

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Pno.

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& Pno.

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574 5

5

nœ & Pno.

{

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#œ œ #œ œ bœ . œœœ. b œœœœ œ

n˙ #œ nœ #œ œ bœ œœ. œœ. œ œ

œœ. œ bœ

œ œ œœ. œ

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œ œ œœœ.

œ

tempo primo ( q = 60 )

#œ #œ #œ

579 5

& œj

œ bœ

œ #œ

nœ nœ cutoff subito # œ # œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ nœ #œ Œ

pppp faint tinkling on these notes Pno.

bb œœœ

{

? bœ

b œœ œ œ


46

SCENE 2 No. 10 Recitative & Sir Conrad’s aria

Outside on deck. PRESIDENT TAFT, 1st LADY TAFT, NURSE RENAULT and SIR CONRAD are smoking.

583 low key, mysterious (h = 60)

accordeon - almost inaudible

2 &2 ∑

ææ b ˙ b ˙˙

Ó

pppp Pno. 3

{

?2 2

3

3

3

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Œ b œ. pp

j b œ. œ.

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2 / 2

j œ. œ.

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3

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b˙p

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Œ ∑

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3

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3

3

.j œ

pp sim.

PRESIDENT TAFT mp parlando

587

P. TAFT

°? ¢

3 3 Œ bœJ œ bœJ b˙

Ó

3 œ bœj bœ

Œ

Ap-par - ent - ly

ææ # ˙ n ˙˙

& Ó

ææ Œ b œ bb œœ

Ó

Ó

Œ

b-˙

˙

b-˙

œ 3 nœ bœ 3 œ J J

there's to

be

some kind of ce - le -

ææ b œ bœ

ææ ææ œœ n ˙˙ ™™

Pno.

? <b>œ b-˙ ™

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3

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39 FIRST LADY TAFT mp parlando

591

3

R. TAFT

° &

3

Ó

j bœ œ Œ

Œ

Œ

Now that's

P. TAFT

? œ3 œ Œ ¢ J

3 3 Œ bœj œ œj bœ bœ

bra - tion

of this

I - tal - ian

ææ b ˙ n˙

& Ó

œ 3 bœ bœ J

guy with-out

balls

ææ æ œœ bb ˙˙æ

Œ

œ 3 nœ J

œ œ J fa

Ó

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-

ææ ææ œœ n˙˙

ææ b w bw

ææ œœ

Pno.

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3

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3

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47 595

NURSE RENAULT REN.

R. TAFT

° &

bœ 3 œ Œ J ¢&

˙

3 3 Œ bœ œ #œj J

sup-pos - ed - ly

an ac - ci -

3 3 Œ bœJ œ nœ J

Ó

3

bœ 3 nœ J

Œ

nat - ing!

Is

it

bœ 3 œ bœ 3 bœ œ 3 nœ bœ 3 œ Œ J J J J

real - ly just for sing - ing he was

cas - trat

j˙ #œ œ

Œ bœ

nœ -

ed?

What a

sac

-

3 3 3

ææ b ˙ bb ˙˙

&

ææ # œ nn œœ

Œ b˙

Œ

3 j nœ j 3 j nœ bœj nœ nœj œ œj œ ˙ bœ œ bœ b˙ #œ n˙

3

Pno.

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bn˙˙ ˙ -

˙ ˙ -

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599

REN.

3

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43 A conversation between the GRANTHAMs and RICHARD MAYFIELD is overheard. MARY GRANTHAM p

643

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646

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52

No. 11 Recitative & Southern love duet 661 as before - low key, mysterious (h = 60)

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A door opens.

53

673

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45 A door opens. Alternatively, a door does not open. mf FIRST LADY TAFT

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SCENE 3 57

No. 12 Murder chorus

The CHORUS OF SERVANTS come rushing in, short of breath. 730 Extremely agitated, short of breath (q = 120)

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64

No. 13 Trauermusik Grief and shock of the passengers. LEO is seen comforting LOUISE FINCH.

andante espressivo (q = 70) 778

VIR.

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ANN.

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ELM.

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LRD.

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T.S.E.

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789

VIR.

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A corpse!

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Our fra - gile

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ANN.

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A corpse!

ELMER AKHMATOV f pp

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ELM.

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A corpse!

Our fra - gile

LEONARD WOOLF f pp

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LRD.

T.S. ELIOT f

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Our fra - gile

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col

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Pno.

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Our fra - gile

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sup - posed

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67

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VIR.

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this

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LRD.

We had bad fee-lings

Pno.

a - bout this jour-ney from

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be - gin - ning

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53 68 p

mp

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819

VIR.

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VIR.

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pp sempre diminuendo, getting more and more airy

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j nœ. ‰ œ nn œœ œ

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Pno. ord.

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836

VIR.

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Œ œ bœ œ #œ nœ nœ

nœ bœ œ #œ nœ œ bœ dim. to air

Œ


70

No. 14 Emergence of the detectives LEO gathers the passengers and servants around him. 841 hypnotic (q = 54)

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CLA.

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LOU.

p extremely calm LEO LEO

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PET.

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I

ask

you

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be calm

I

have lost

a

dear

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n˙ ˙

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LOU.

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LOUISE FINCH p

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to - night

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Pno.

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847

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˙ man

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j œ

j œ

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j œ for

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71

54 pp ° & ‰ œj bœ 850

LOU.

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We shall

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di - rect the search

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‰ j bœ œ -

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kil - ler,

who

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less - ly

has stabbed our

pp LEO

-œ ‰ ‰ œ -œ ‰ bœj nœ bœ œ œ œ œ œ & J œ œ œ œ œ ¢ b œ œ J ‹ We shall di - rect the search for the kil - ler, who ruth - less - ly has stabbed our >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ ‹ j œ œj œj œj &

Pno.

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At - ti - cus

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LEO

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to

death!

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PET.

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Lou- ise, please let us as -sist you!

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we

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No. 15 Recitative & investigation terzet 72 LEO, LOUISE FINCH, and NURSE RENAULT go into ATTICUS' cabin 859 slow and mysterious - repeat ad lib. (q = 50)

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recitative (q = 50) 864

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76

No. 16 Interlude

914 Agitated, driving forward (q = 84)

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78

SCENE 4 No. 17 Recitative & First Lady Taft’s aria

Somewhere on the ship, transformed into an interrogation room by the detectives. LOUISE FINCH parlando

944 recitative (q = c. 76)

LOU.

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Now I'd liberamente, quasi improvisazione

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954

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82

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84

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86

No. 19 Recitative & octet slow, pompous (q = 60) DOMENICO MUSTAFÁ p dolente

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96

No. 20 Recitative & Virginia Woolf ’s aria CLAIRE parlando

1142 recitative (q = c. 76)

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1150

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113

SCENE 5 No. 23 Recitative & Father Thompson's eulogy

Everyone except Mr. Black is gathered in the Lounge. Balloons as well as flowers and crucifixes are everywhere. Mustafá is on stage, apparently waiting to perform. The clock strikes nine.

tactfully low-key, slightly solemn(q = 80) 1360

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M. GR.

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1379

M. GR.

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115

solemn, nostalgic q = 56 p dolce 1382 FATHER THOMPSON

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F. TH.

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F. TH.

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116

90 slower ( q = 46) pp chanting

1400

F. TH.

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and we com-mit his bo dy

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1402

F. TH.

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No. 24 Recitative & Anniversary chorus

molto accel.

nostalgic (q = 56)

1404 LADY KATHERINE GRANTHAM

K. GR.

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118

with extreme devotion, sotto voce sempre (q = 60)

molto rit.

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120

No. 25 Domenico Mustafà's aria the GHOST of EDGAR ALLAN POE plays the piano part for the introduction of MUSTAFÁs aria (ad lib.)

in bel canto style, lugubrious (q = 80) 1444 pp subito

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MUSTAFÁ is suddenly transformed - his old gentlemanly manner disappears, and we see him suddenly as a true master of the operatic stage. Not necessarily aware of what the words mean, but with an instinctive dramatic feel, and a delivery suggesting the angel of death.

dramatic, volatile. colla voce sempre (q = c. 80) 1471

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123

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MUSTAFÁ collapses to the floor, dead. EDGAR plays the postlude of the aria.

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No. 26 Collision chorus metronomic ( q = 60 ) mf coldly, professionally 1513 NURSE RENAULT 3

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There is a huge crash as Titanic hits the iceberg H

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125

No. 27 Entr'acte - the sinking of the Titanic

Total panic. In the ensuing tumult, mr Black suddenly appears in the crowd; LEO and LOUISE point him out. The ship sinks as the passengers fight over the lifeboat seats. 1528 fast-forward ( q. = 72 )

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126

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1582

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128

ACT 2 SCENE 1 No. 28 Constellation spotting Several days later. A single lifeboat in open sea. Cloudy night. In the lifeboat are ANNA and ELMER AKHMATOVA, sir CONRAD, LOUISE FINCH, VIRGINIA and LEONARD WOOLF, PRES. TAFT and CLAIRE. No ship has come to rescue the survivors, and they have run out of food. 1587 desolate ( q = 60)

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99 129 The clouds part, to reveal a brilliant night sky covered in stars. The survivors slowly point out the visible constellations. NOTE FOR SINGERS: the constellation names should only be half-sung. Aim for an exhausted sound, but with clear pitches. ppp 1602 CLAIRE CLA.

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the de - serts?

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Will do, Sir!

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op - po - site di - rec

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which ris - es

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east.

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To-wards west we will

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aren't we?

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A -me-ri - ca

3 & 4 b˙ ™ p Pno.

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it drowned with my sweet Re - bec

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106 138 1659

A second lifeboat comes drifting slowly towards the survivors. ELMER is first to spot it. f ELMER AKHMATOV

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ELM.

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˙™ Look!

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LEONARD WOOLF LRD.

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Look!

SIR CONRAD

CON.

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3 4

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VIRGINIA WOOLF VIR.

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j j Œ œ œ œ œ œ œ- œ...with a sole sur - viv - or! ∑ ∑

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LRD.

P. TAFT

& ‰ œJ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ ‹ An - oth-er life boat! ? ∑ ∑ ¢

Œ

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PRESIDENT TAFT

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‰ Who

Pno.

‹ b˙™ & œ ? nbbœœœœœ b˙

is it?

loco

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∑ &

3

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j‰ Œ bœ œ

3 3 3

CLA.

1670 CLAIRE mf ° ‰ o j & œ œ œ

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Mist - er Black! LOUISE FINCH mf

LOU.

o ‰ ¢& œ

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p

3

j‰ Œ œ

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Our mur-der - er!

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Ó

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4 4

Œ

4 4

...mur - der - ess?

pp

p

3

j‰ Œ œ

j œ œ

Mist - er

Œ

Œ ‰ bœj œ œ œ Ó

Black!

j bœ ‰

Our mur-der - er!

Ó

Œ bœ

or–

œ œ

...mur - der - ess?

VIRGINIA WOOLF, ANNA AKHMATOVA, ELMER AKHMATOV mf

° ‰ o & œ

j‰ Œ œ

j œ œ

Mist - er

Œ

4 4

4 4

‰ #œ

4 4

Black!

LEONARD WOOLF, SIR CONRAD, PRESIDENT TAFT mf

o œ

? ¢ Œ

œ œ™ J

Mist - er

Pno.

& Œ ˙ -j œ œ ? bnnœœœœœ ‰ b œœœœœ Œ œJ ‰ n œ b˙

œJ

Black!

˙

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Œ

‰Œ b œ œj

b˙ ™ nb œœœœ Œ Œ bœœœ n˙ œ J‰Œ 3

3 3 3

Ϫ

∑ &

4 4


139

No. 29 Mr. Black's aria and revelations Claire pulls MR. BLACK onboard - his tattered clothes reveal a woman’s figure. Everyone except ANNA look even more flustered. 1676 faint, sempre morendo (q = 52)

° 4 Mr. B. & 4 ¢

very faint rustling noises sempre sim. 7 bO 4 O O#O O O O O O O O#On O O O #O nO#O ‰ #O nO O O O O ≈ Ó & 4 Œ #O O O O O O#O O 6

6

#O O O O O O O O#On O O #O O O O O O #O O O O

Œ

5 7

4 & 4<#>œ #œ-

7

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Œ

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pppp

œ-

œ-

pppp

Pno. 3

4 &4

{

Œ #˙ left hand in rilievo sempre

j‰ Œ œ

˙

#œ #œ

pp quasi tromba con sordino

1679 p espressivo, ma non troppo - legatissimo

° #œ Mr. B. & ¢

I

am

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œ

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a

man

on

the

in

Œ

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Pno.

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4 4

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4 4

side,

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1682 3

° 4 #œ Mr. B. & 4 ¢

and

that

4 & 4 #œ™˙˙

œ

Ϫ

is

how

I wish to

#œj œj ‰ œ J

Œ

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3 4 Ϫ

j œ ˙

treat

-

4 4

Œ

ed.

3 4Œ

4 4

#˙˙ #œ ™ ‰

Pno. 5

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3

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n˙ ‰ ## œœ œœ œœ

#œ œœ œœ

4 4

#œ J

4 4

3

1685 108 ° 4 Mr. B. & 4 ‰ ¢ #œ œ œ

If

ac - cused

œ

œ

of

mur

#œœœ ™™ J

4 & 4 œœ˙

-

3 3 nœj œ 4

œ

der,

so

be

j #œ

3 #˙ 4 # ˙˙

2 j 4 œ

˙

it.

I

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2 j 4 œœ

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2 4#˙

Œ

4 4

Œ

Pno.

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{

3 4 Ϫ

œ

j œ

4 4

1688

° 4 œ™ Mr. B. & 4 ¢

j #œ œ #œ Œ

œ #œ œ œ ˙

hate

the

o - cean,

3 3 2 3 4 ‰ # œ œ œ œ œ 4 #œ

swal -low - ing our ship

4 ™ & 4 #˙˙ ™

œ

˙˙˙

˙ #œ Œ

and re -veal-ing my

2 4 ##˙œJ #œ ™

Ϫ

se

-

cret.

#˙ ˙

3 4 œœ

‰ 44

4 4

3

Pno. 5

4 & 4 œ #œ

{

#œ #œ œ #œ #œ œ

˙ #˙

2 4 Ϫ

#œ J

3 ? 4 ˙™ ‰ ‰ nnœœ œœ œœ œœ J 3

4 &4


140 1692 109 ° 4 #œ Mr. B. & 4 ¢

#œ ™

All

night

4 Ϫ & 4<#>#Ϫw

œ

œ J

3

œ

I

have been

hid - ing,

my

œ ™˙ œ™

#˙ ˙

#œ J

j œ nœ

œ #œ J

‰ #œj œ

#œ #œ

shy

na - ture

‰ #˙œ

#œ #œ œ Œ

de - mands

j œœ ‰ J

œ

this of me

œ #œ #˙˙˙ J

Pno. 5

œ

4 & 4<#>œ

{

œ

œ œ #œ œ # œ #œ

#˙ ™

#œ #˙ ™

3

1695

° Mr. B. & ¢ œ

3

“don't

œ

j œ

be hunt - ed

to

œ œ œ

wait

to

& œœœ™™™

Œ

Pno.

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&

# œ #œ

œ

2 4 #˙

3 4 Ϫ

Œ

4 4

2 4 #˙˙˙

3 #œ ™ 4 # œ™

Œ

4 4

2˙ 4Œ

3 #˙ 4 ˙™ ˙™

hide”

œ #œ J œ œ

## œœJ

5

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4 4

3

1698

° 4 #œ Mr. B. & 4 ¢

#œ œ œ

that

was

#œ œ #œ ™

al - ways my

mot

Œ

Œ

4 & 4 ‰ œJ #œ #˙˙˙

j œ

∑ ˙

to...

-

j œœœ ‰ Œ J

‰ œ #œ #˙˙˙ J

‰ œ #œ #œœœ J 3

3

Pno.

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5

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{

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œ

&#œ

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#œ œ

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œ #œ #œ

˙™

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œ ppp left hand always very faint

110 1701

p parlando

° Mr. B. & ¢

j œ ‰

j œ #œ œ ˙

Ó #œ ™ Now

the

time is

up

pp in rilievo

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Ó

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j œ œ #œ

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œ

∏∏∏∏∏∏∏

Pno.

œœ ™™

##˙˙ ™™

Ó

œ œ jœ ‰ œ œ & œœ

Œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

& <#><#>œœœ

3 3

3

3

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1704

° Mr. B. & ¢

Œ #œ œ

œ œ œ œ #œ

there is

no-where left to

&

hide

Œ

œœ

##˙˙

‰ œj œj ‰ Œ

œœ

for me

œœ

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5

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{

3

œ 3œ œœ œ & 3

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?

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

œj œ œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Pno. œj œ œ

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œ 3

Œ ˙ ˙

3 Œ #œj œ

Œ œ ˙œ œ ‰ Œ œJ

&


111 141

slow (q = 66) ANNA AKHMATOVA 1707

ANN.

° &

o n˙

Ó

ppp o œ™ ‰ Ó

p visionary, as if hypnotized

Ó ˙

mmm...

w

mmm...

indicating ANNA Mr. B. & Œ ¢

#œ œ ˙

œ ‰ Œ J

Ó

or for you.

OFFSTAGE VOICES SOPRANOS and ALTOS

ppp

&

œœ #œœ œ

œ œ

mmm... &œ

œœ.3 j‰ œ

ppp

˙˙

& n ˙˙

j œœ ‰ Œ

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j œœ ‰

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œ

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pochissimo rfz

Pno. 3

œ œj ˙ ™ & w œ ˙™ <#> w

5 5

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Œ

Ó

œ œ œ œ œ œ œ ≈ ? œ. œ œ œ œ œ œ œ . . . . . .

˙ n˙

Ó

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œ. œ.

Π&

1712 5

ANN.

5

° ¢& ˙

œ

˙

° ¢&

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S. A.

5

5

5

Ó

the dark sky

˙ #œœ œœ b˙

œ

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no

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Œ

star

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Ó

œœ. œœ. 3 ˙˙

œ.3 j‰ œ œ

sim.

& ˙ -

˙™

is

seen;

˙

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mmm...

œ ˙ œ b˙

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œ œ #œœ œ œ bœ bœ

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˙ ˙

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œ.3 j‰ œ œ

Ó ˙-

œ bœ #œœ b œœ

œ. œ. j‰ œ œ œ 3

Ó ˙-

Pno. 5

5

5

. & ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ≈ ? œ . . . . . .

{

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œ. œ. Œ &

5

5

‰ œ œ œ œ œ œ ≈ ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

5

œ. œ. œ. Œ & ‰ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

112 1717

ANN.

mp

° ¢& œ™

5

‰ Ó

Œ #˙ some

n˙ -

where

ppp S. A.

° ¢&

Œ bb˙˙

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œ œ

w w

mmm...

Ó

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&

b˙ ™ b ˙™

these three chords will sound 1/6 of a tone lower than written

n œ.3 j ‰ nœ œ

ppp

œ <B>œ & œœ <B><B>œœ

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œ œœ

˙™ ˙˙ ™™

Œ n˙-

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Ó ˙-

j‰ Œ œ

pochissimo rfz Pno. 5 5

{

5

& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ ‰ Ó <n><n>˙˙ . . . . . . pppp

5

œ œ œ œ œ œ œ ≈ ? œ. œœœœœœ œ . . . . . .

œ.

œ. œ. Œ & ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.


f

p

142 1722 5

5

5

ANN.

° ¢& œ

5 Œ œ ˙

° Œ ¢&

œ Œ ˙

˙

œ

˙

˙

œ

an - gel

of

œ ˙™ œ

in

S. A.

5

˙™

am

˙ b˙

-

bush

-

lurks

mmm...

˙™ & b˙ ™

œ nœ

Œ #n˙˙

œ bbœœ œ ˙˙ œ

the

œ b˙ œ ˙

œ n˙

mmm...

bœ bœ

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œ b˙ œ ˙

“” œ ∑

Ó

Ó

Œ

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œ. œ. œ. ˙ œ œ œ œ ˙

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&

Œ ˙

mmm...

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#n˙˙ ™™

˙˙

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w

death...

Œ

3

3

ppp Pno.

{

& œœ œœ Œ . .

Ó

113 1728 CLAIRE ° ppp mf Œ CLA. & ˙ œœ An -

& ˙

˙

& ˙

œ

An -

œ

I

œŒ

Œ

p

f

˙

An

-

na?

Œ

œ

But–

œ

œ œ œŒ

su

-

œ

oh,

f

j ‰ j bœ œ

bœ >

na,

-

f

œŒ

œ

should have

An - na? LOUISE FINCH ppp mf

LOU.

‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Ó

3

na?

œ

f

VIRGINIA WOOLF ppp mf VIR.

spec - ted it!

œ > Œ

An -

na!

p

f

˙™

Œ

port.

œ

but–

>œ >œ

but

why,

An- na?

MISTER BLACK

&

Mr. B.

o ˙

Ó

I

ELMER AKHMATOV ppp mf

& ˙

ELM.

Œ

Œ

œœ

An -

na?

An

œ & ˙ œ Œ ‹ An - na?

Œ

na,

-

I am

p

f

˙

An

SIR CONRAD ppp mf

-

na,

-

œ

sure

bœ >

j œ œ œ œ œ

‰ Œ

it was not your fault!

œ

oh,

œ >

Ó

bœ œ œ ≈ Œ

An - na!

f

œ & ˙ œ Œ ‹ An - na?

CON.

‰ œ bœ bœ œ bœ

œ

LEONARD WOOLF ppp mf LRD.

f

3 ‰ œ bœ bœ œ ‰ Œ

Œ

Cra-zy Rus- sians!

œ bœ œ ≈ Œ Pri-mi- tives!

Sa - va- ges!

PRESIDENT TAFT ppp mf f

˙

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?

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Œ

P. TAFT

œ bœ

œ J

>œ #3œ œ ‰

œ J

> 3 ‰ bœ œ

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¢ An -

Cra-zy Rus-sians!

∏∏∏∏

&

na?

Pno.

?

∏∏∏∏∏∏

{

&

ww bbw w mf bw w w w

Pri-mi - tives!

œ J

‰ Œ

Sa - va - ges!

˙˙˙ ™™™ ˙ ™ ˙˙ ™™™ ˙˙™

Œ

Œ

‰ œj œbœ

œ œbœ œ œ


143

114 as before ( q = 52 ) mp parlando, espressivo 1732

° ¢& ˙

3

held

An - na's hand

œœ ##œœ

? Ó

Œ

her my

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##œœ

œ

œ œ œ

told

jœ & œœ

3

œœ œœ ? J

œj œ œ

œ œ œ œ œ #œ

œ œ œ

and

œœ

##œœ œ

3

se - cret

œj œ

œœ

œ œ œj œ J œ œ™ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

I

j œ

œ #œ œ œ ‰

œ

œ

Ó

œœ

pp come sopra

Pno.

œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

& Ó

Œ

œ #œ œ œ

∏∏∏∏∏∏∏

j #œ

Ϫ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Mr. B.

3

3

ppp

1735 3 ° j Mr. B. & œ #œ ‰ ‰ œ ¢

pro-mised

& Œ

3 3

œ ™ œ œj ‰

to

keep

hers

œ

œ

and now

Œ

œœ

j #œ œ

œ #œ œ œ

I have giv - en

œœ

œœ

##œœ

œ œ

Œ

a - way

both

Œ

œœ

##œœ

j œ

Ϫ

n ˙˙ 5

œœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

3

œ 3 œœ œœ ? œ œ J

œ 3œ

œ œ œ#œ

œœ œ &

?

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œœœ Œ œ œ œ œ

3

1738 3

° Mr. B. & œ ¢

œ

Œ

j œ

and

her

mine

j nœ

Ϫ

Œ

Œ

œ

own.

˙˙ ™™

& w w Pno.

3 3

{

? Œ ˙ ˙

Œ œ

Œ #œj ˙œ œ œJ

œ &

Œ

œ w w

œœj ˙˙ ™™

œj œ œ

œ

œ

3

3

œj œ œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

&

j œ œ #œ

œj œ œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

‰ œœ

? Œ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Pno.

œœ œ œ

Œ

Ó


No. 30 Terzet 144

1741 metronomic ( q = 60 )

LOU.

° 3 ¢& 4

p espressivo

f

p

f

3

Œ

œ œ

Œ

Ϫ

œ

‰ œ œ

You

j j 3 j & 4 œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ pp

held the hand

.j .j ‰ . . .j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ œœ œœ bœ 3 nœJ

œ

and kept

.j ‰ .j ‰ œ˙˙ œ

j œ bœ ™

œ

œ œ

the

se

.j .j ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œœ œœ bœ nœ b œœ

Œ

cret

-

.j .j .j .j ‰ ‰ ‰ œ bœ œ˙ œ œ ‰ œœ œ ˙ Œ

3

Pno. 3 3

{

3 &4

Œ

?‰

Œ

œ ˙ œ ˙ J

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œ ‰ œœ œœ œœ œ œœ œœ bnœœ ˙˙

Œ

3 3

3 3

1746

p distraught LOU.

° ‰ 3 œ œ ¢& œ œ of the mur .j .j ‰ & œ œ ‰ œ bœœœ nœœ œ bœ ‰ œ nœ

œ

bœ œ œ

œ bœ œ

Ϫ

der - er

of

.j œœ b‰œ œ œ

jŒ nœ

my

hus

Œ

band...

-

.j .j .j ‰ .j ‰ ‰ ‰ œœ œ œœ œ bœœ œœ œœ œ ‰ œ œ œ œJ b œ œ

j œ ˙™

‰ œ What

.j ‰ .j ‰ œ˙ œ ˙

on

j j œ. œ œ. ‰ œ. ‰ .

earth?

œ. œ œ. œœ œœ œœ . . . .

3 3

Pno. 3 3

3

j3 ? ‰ œœ œœ œ œœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ nœ œ b œ

{

‰ nœ bœœ nœœ œœ ˙˙

œœ

œ. œœ. bœœ. œ. bœ

Œ

3 3

1751 a bit more flowing ( q = 66 )

VIR.

° & &

ANN.

pp LOU.

3

j ‰ Œ œ & ¢

bœ Œ

ΠI

œ. œ & œJ œ

œœ. œœ ™™ bœœ. J 3 .œ œ ™ œ. œ œ ™ œJ

œœ

3

pp Pno.

. ? œœ œœ J

œœ

{

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œœ

œ œ

œ œ

œ

œ am

bœ ™

j bœ œ

a

life

boat

nœœ

b˙˙

nœœ

b˙˙

nœœ

bœ bœ

b˙ b˙

œœ

˙˙

œœ

on

˙ œ. œ œœ ™™ b˙ œœ. œœ ™™ ˙ ˙

j ‰ ‰ œ œ œ bœ œ

œ

in the arc - tic

3

the same rhythm until bar 1693

3

115 1756

VIR.

˙™

pp

° &

œ ∑

Œ

Wa

-

œ

‰ bœJ bœ

œ ter

be - com

-

ing

ice...

pp

œ ANN.

& ˙ wa

-

3

‰ œ œ bœ J

ter

be - com - ing

o

Pno.

j œ œ

¢& œ ™ & ˙˙ ˙ ? ˙

{

-

Œ œ

with a

No

thing,

-

3

3

‰ œ nœ œ

cean,

œ œ œ Œ

ice... 3

LOU.

œ bœ œ bœ bœ

˙

œ œ ‰ ‰

mad - wo- man,

j œ

œ #œ œ œ™

her

a - co - lytes,

j #œ

‰ nœj nœ bœ A

dy

-

œœ

˙˙

bœœ

˙˙

bœœ

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bœœ

n˙˙

bœœ

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˙ ˙

œ œ

˙˙

œ œ

b˙ b˙

bœ bœ

b˙˙

œœ


145 3

1761

VIR.

° ˙ &

˙

œ

No

œ œ ANN.

ing

{

no - thing

Ϫ

will

hap

pre - si - dent,

œ œ œ œ

& n˙˙ ˙ ? ˙

thing,

at all

bœ œ J pen,

-

3 œ œ œ œ œ ‰ ‰ bœj œ >

œ ¢& <b>œ nœ -

Pno.

at all

œ bœ ‰ J œ

Œ

‰ œJ œ œ

& Πno - thing

LOU.

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bœ Œ

‰ œJ nœ

hap - pen,

will hap - pen

œ

bœ bœ

j œ œ œ bœ ™

will

hap - pen

here

a

j œ œ

a pho

- ny ex - plor

j œ ‰ Œ

gain,

-

3

™ œ œ nœ bœ

Œ

j ‰ œ œ œ

Œ

er,

-

œ

and some

˙˙

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b˙˙

œœ

b˙˙

nœœ

b˙˙

nœœ

b˙˙

˙ ˙

œ œ

˙ ˙

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˙ ˙

bœ bœ

b˙ b˙

œœ

˙˙

nœœ œ œ

1767

VIR.

œ

° ˙ & here

ANN.

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a

Œ

-

Œ

gain,

Œ

œ

œ will

œ

Œ

ev - er

¢& #œj œ ™ sort

Pno.

& ˙˙ ˙ ? ˙

{

bœ b˙

bœ bœ

hap - pen,

will

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ite.

ev

œ -

er

hap

-

bœ œ bœ

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Ϫ

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œ

œ

will

LOU.

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Œ

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hap - pen,

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116 ° ˙™ & 1773

VIR.

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146 p 3

1778

VIR.

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{

SING ALTERNATE TEXT ABOVE if the vowel in 'seeps' is impossible to sing in this register

117 (Me

mo - ry

-

of

sun

seeps

from

the

heart)

1782

VIR.

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the

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Ϫ

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rit. 1786

VIR.

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∑ ff

p

Pno.

Æ ≈ ≈ Æ √ ? nœ bœbœbœbœbœ bœœ nœbœbœ bœ nœ n œ œbœ œbœ nbœœ nœbœbœ bœ nœ bœ bœ n œ œb œ bœ bœ b œ nœ bœ n œ bœbœbœbœ b˙ 3 3 ' 3 3 n˙ 3 ' 3

{

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a tempo (q = 66) 147 ppp

pp

VIR.

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have

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Win - ter

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148 1806

VIR.

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OFFSTAGE SOPRANO SOLO echo of ANNA ppp

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OFFSTAGE MEZZO SOLO echo of LOUISE ppp

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149 1817

VIR.

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help us,

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God help us.

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the GHOST of EDGAR ALLAN POE appears among the survivors, to the shock of no-one 1823 metronomic again ( q = 60 )

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attacca


No. 31 Edgar Allan Poe's aria 150

mysterious, transfigured ( q = 60 ) p dolcissimo, leggiero 1833

EDG.

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1853

EDG.

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EDG.

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Pno.

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1865

EDG.

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1869

EDG.

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Pno.

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152

EPILOGUE No. 32 Finale

apotheotic, inexorable ( q = 60 ) CHORUS OF LOST SOULS (everyone) 1873

SOPRANOS p

° 3 &4

‰ j ‰ j # œ œ #œ œ œ # œ nœ #œ œ œ We had bad feel-ings

a-bout this jour-ney

C ALTOS p

3 &4

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‰ j ‰ j # œ œ #œ œ œ # œ nœ #œ œ œ

O We had bad feel-ings

a-bout this jour-ney

TENORS R

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3 &4 ‹

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‰ j ‰ j # œ œ #œ œ œ # œ nœ #œ œ œ We had bad feel-ings

a-bout this jour-ney

S BASSES p

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‰ #œj œ #œ œ œ ‰ #œj nœ #œ œ œ

We had bad feel-ings

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a-bout this jour-ney

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153

124 1885

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‰ j ‰ j # œ œ #œ œ œ # œ nœ #œ œ œ We had bad feel-ings

a -bout this jour-ney

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We had bad feel-ings

a -bout this jour-ney

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