autoportret_book by Mary Yudina

12 THEMES

PORTRAIT

MARIYA

YUDINA

PORTRAIT

MARIYA

YUDINA

12 THEMES

УДК 00.28 ББК 234.09 Н 123 Дизайн-проект: Юдина Мария Руководитель проекта: Николаев Сергей Рудольфович

12 THEMES PORTRAIT

MARIYA YUDINA

Эмиль Рудер воспринимал пространство листа не только как бумажную основу для печати шрифта и элементов украшения. Он считал, что незапечатанная поверхность так же важна, как и изображение. Каждая типографическая работа становится произведением, в котором черное и белое гармонично дополняют друг друга; часто создается эффект глубины, когда глаз проникает в третье измерение, следуя линиям и изобразительным рядам. Буквы, слова и массив текста безупречно и удобочитаемо располагаются на пространстве страницы, в то же время это движущиеся фигуры на сцене листа, где типографика превращается в своего рода театр со своими действующими лицами. Несмотря на склонность к метафоричности, Эмиль Рудер никогда не опускался до таких решений, в которых теряется главная функция печатного произведения — его удобочитаемость. Он пишет об этом в первой части своего произведения: «Печатное произведение, которое нельзя прочесть, не имеет смысла». За педагогическими примерами стоит мышление философа, которое распространяется далеко за пределы повседневных задач. Эмиль Рудер оказал влияние на формирование типографического искусства середины нашего столетия не только благодаря своему творчеству, но и через бесчисленное количество учеников, в душах которых Рудер — Учитель, Мастер и Человек продолжает жить и сегодня. Адриан Фрутигер

ФУНКЦИЯ И ФОРМА

1 Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущего. Типографическая работа, даже самая простая, рождает проблему формы. Буквы поставленные в ряд сочетанием белого и черного, рождают проблему формы, которая должна решаться не только типографом, но ипроектировщиком шрифта, а также словолитней. Расстояния между словами и строчками крайне важные для читабельности, являются формальными элементами, которые типограф должен учитывать и сознательно применять. В любой работе типографа, даже самой простой,следует учитывать формальный аспект. Техника, функция, формообразование в типографике — понятия неразделимые. Абсолютно не верна та практика, при которой на первых этапах обучения знакомят типографа с техническими проблемами, а на заключительных — с художественными. Преобразование слова в зримую форму — это задача, которая приводила человека в восторг с древних времен. После открытия книгопечатания, а именно с ростом потребности к чтению отношения между функцией и формой стали многослойными. Существовали периоды преувеличенного внимания к типографической форме, как например в титульных листах книг барокко, и в конструктивистской типографике времен Баухауза. С другой стороны, первые издания Гете и Шиллера показывают, что формообразованием можно пренебречь во имя удобочитаемости. Шедевры типографики демонстрируют единство слова и типографической формы. В венецианских изданиях XVI века и поздних произведениях Джамбатиста Бодони высокая культура формы не противоречит раскрытию смысла слова. Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущего.

являются только благодаря противопос авлению, например понятие «верх в сочетании

Существуют понятия, которые проявляются только благодаря противопос авлению, например понятие «верх в сочетании

Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущегo

с поняти

с поня

Существуют понятия, которые проявляются только благодаря противопос авлению, например понятие «верх в соч

с поняти

Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущегo

Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущего. Типографическая работа, даже самая простая, рождает проблему формы. Буквы поставленные в ряд сочетанием белого и черного, рождают проблему формы которая должна решаться не только типографом, но ипроектировщиком шрифта, а также словолитней. Расстояния между словами и строчками крайне важные для читабельности, являются формальными элементами, которые

Типограф облекает слово в зримую форму и сохраняет его для будущегo

т понятия, которые проявляются только благодаря противопос авлению, например понятие «верх в сочетании

Внутрибуквенное «белое» тоже участвует в по стро ен ии зна 2 enilnO анидЮ яираМ тибюл онжен и еншаб в ябес у тидис ассецнирп яансаркерП .нйазидни bK205 fig.elfi 1ястиварн енМ 75:12 в рпа 61 аверакоТ анёлА ренакс тибюл ьтитевтО|80:22 в рпа 61ястиварн енМ аверакоТ анёлА )онжееен ьтитевтО|80:22 в рпа 61ястиварн енМ анидЮ яираМ ).().( 90:22 в рпа 611ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК

enilnO анидЮ яираМ аредуР и ывкуб орп акжинкодвесП 92:0 KOOBOPYT 1ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|24:02 в рпа 51 enilnO noitatS ainavlisneP

20:4 htraE nO ecalP A sI nevaeH - elsilraC adnileB 1ястиварн енМ 45:5 в рпа 51

анидЮ яираМ .ьнед йом лаледс отсорп улгу в еинерт-ценат ее 30:81 в рпа 51ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК enilnO анидЮ яираМ

ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|61:12 в рпа 41 enilnO noitatS ainavlisneP evol eno 33:1 отеЛ – ониК ястиварн енМ 80:41 в рпа 41

анидЮ яираМ АРУ 41:41 в рпа 41ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК enilnO анидЮ яираМ

1ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|53:21 в рпа 41

enilnO анидЮ яираМ !ару ,аренгизид огомибюл ебес лешан Я bK924 fig...ghm_rlbmut 2ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|12:31 в рпа 31 мясипаз мищудыдерп к

ФОРМА И КОНТРФОРМА

B книге Матисса «Цвет и аллегория» сказано: «Для меня экспрессия не в страсти, проступающей на лице или заявленной в бурном движении. Она в самом построении моей картины: в поверхности, заключающей тела, в пустотах, окружающих их, и в пропорциях». Типографические знаки, отпечатанные на бумаге, усиливают и упорядочивают свет; они могут быть различимы только в сопоставлении с незапечатанными участками. Оттиск предмета рождает его антипод, и они совместно порождают целое. Незапечатанная поверхность — это не неопределенный вакуум, но элемент оттиска. Внутрибуквенное «белое» тоже участвует в построении знака, и дизайнер шрифта должен постоянно искать соотношение между формой и контрформой при проектировании. Отношения межбуквенных и внутрибуквенных пробелов в наборе букв обеспечивают своеобразную оптическую «игру». Плотный набор делает белое более интенсивным и акцентирует пробелы внутри знаков. Можно сделать такую разрядку между знаками, которая обеспечит гармонию меж- и внутрибуквенных пробелов. Разрядка для типографа — это инструмент ослабления или усиления эффекта отношений внтрибуквенных форм. Читаемость текста может быть снижена, если чрезмерная разбивка в строках усиливает эффект белого, выделяя белые полосы между строк, в результате чего контрформа начинает доминировать, привлекая к себе внимание, в ущерб форме серой строки букв, несущей основную функцию чтения. В хорошо набранной полосе отношение между запечатанными и незапечатанными поверхностями сбалансировано так, что эффекты набора и линейный эффект строк, находятся в гармонии. B общем замысле при проектировании печатной работы должны быть заложены доля и мера пробельных элементов, но чтобы не повредить эффекту белизны необходимо избегать слишком больших величин. В современной типографике белое — не пассивный фон для типографских знаков; между ними должно быть равноправие при взаимодействии на плоскости. Пространство, заключенное между типографическими знаками, представляет собой силовое поле, невидимые линии которого обтекают печатные элементы. Орнаментальная составляющая пробельных участков должна быть выявлена и полностью раскрыта.

ДЫРКА?

3 СОБЕРИ-СОЕДИНИ

Текст книги, содержащей сотни страниц, типограф должен разбить на полосы таким образом, чтобы читатель мог без труда ее освоить.

Существует определенный страничный объем текста, комфортный для восприятия.

Абзацные отступы и концевые строки как средство разбивки текста благоприятно сказываются на удобочитаемости.

ЧЛЕНЕНИЕ

Сегодня мы завалены такой массой печатной продукции, что в ней тонут отдельные издания, усталый современник уже не в состоянии усвоить все отпечатаное. Задача типографа подать, рассортировать и систематизировать массу печатного материала так, чтобы читатель мог найти то, что его интересует. Газету редко читают от первой до последней строки. Отбивки, линейки, краски, крупный и жирный шрифт используют для выделения важнейших текстов, которые также объединены в специальные подборки на определенных страницах.

РАСПИЛИ-РАЗДЕЛИ

Членение и организация являются приемами формообразования.

Членение и организация являются приемами формообразования. Типограф должен быть знаком с ними и знать, как их использовать. Самое лучшее, это поставить себя на место измученного читателя, ведь ему самому приходится бывать в этой роли. Только тогда он сможет создавать печатные работы, отвечающие высоким стандартам функции формы. Текст книги, содержащей сотни страниц, типограф должен разбить на полосы таким образом, чтобы читатель мог без труда ее освоить. Существует определенный страничный объем текста, комфортный для восприятия. Когдa текста слишком много, это утомляет, когда слишком мало — раздражает, потому что читателю приходится часто прерываться, чтобы перевернуть страницу. Абзацные отступы и концевые строки как средство разбивки текста благоприятно сказываются на удобочитаемости.

Когдa текста слишком много, это утомляет, когда слишком мало — раздражает.

PORTRAIT

ZUBKI

12 THEMES

СПОНТАННОСТЬ И СЛУЧАЙНОСТЬ

Каждое средство, которое использует творческая личность, имеет свою ценность.

ПРОПОРЦИИ

В первую очередь должен определить этот отдельный элемент, а потом уже работать с ним.

Ему следует научиться избегать вялых соотношений, ведущих к однообразию.

Он постоянно должен тренировать чувство пропорции,чтобы уметь оценить�►отношение элементов.

Каждое средство, которое использует творческая личность, имеет свою ценность. В архитектуре это плоскости, ограничивающие пространство,� выстраиваемого пространства. Типографика ограничена двумерным пространством. Каждый элемент изображения таит проблему пространства как соотношение между длиной, шириной и глубиной требует постоянного поиска. С увеличением числа элементов возникает проблема систематизации многих вещей при определенном соотношении размеров. На протяжении веков, начиная от мистики чисел средневековья и системы Ренессанса до модулора Корбюзье, человек пытался подчинить вещи разных размеров определенным правилам и системам чисел. Эти попытки дали результаты: в произведениях, созданных по чувству и интyиции, были обнаружены впоследствии числовые закономерности, и таким образом они были отнесены к произведениям, в построении которых лежал принцип расчета. Но более весомым является то, что система пропорций, созданная на ба, вычислений, разрушает творческий процесс; расчеты превращаются в константы на которые опираются на бездарность. Модулор Корбюзье — результат всей долгой творческой жизни. Для молодого стyдентаархитектора тот же модулор является препятствием и опасностью. Многочисленные попытки�Оствальда пронумеровать все цвета и найти их «правильные» сочетания не способствовали развитию культyры цвета. Самая изощренная системa отношений между числами не освобождает типографа от принятия реготом, как сочетать отдельные элементы

друг с другом. В первую очередь должен определить этот отдельный элемент, а потом уже работать с ним.�Он постоянно должен тренировать чувство пропорции,чтобы уметь оценить�► отношение элементов. Он должен ощущать когда напряженность отношений между вещами настолько велика, что это угрожает гармонии. Ему следует научиться избегать вялых соотношений, ведущих к однообразию. Типограф� должен принимать решение о степени напряженности соотношений взависмости от вида и характера решаемой зaдачи. Это говорит не в пользу принципа пропорциональных чисел, как в пропорции золотого сечения, так как этот принцип может быть верен для одной работы и не верен для другой. Типографическое оформление означает постижение элементов, которые становятся видимыми в процессе набора и могут быть упорядочены на следующие вопросы: • • • • • • •

В каком соотношении находится один элемент c другим? Как соотносится данный кегель шрифта со вторым и третьим? Отношения между запечатанной и незапечатанной поверхностями? Как соотносятся цвет и качество краски с серой массой набора? Как соотносятся�друг с другом различные оттенки серого?

Неукоснительное следование принципам лежит в основе красоты печатного произведения, в основе формальных и функциональных качеств.

со ме ши иг по по

eniln анидЮ яира тибюл онжен и еншаб в ябес у тидис ассецнирп яансаркер .нйазидн bK205 fig.el 1ястиварн ен 75:12 в рпа 6 аверакоТ анёл ренакс тибю ьтитевтО|80:22 в рпа 61ястиварн ен аверакоТ анёл )онжеее ьтитевтО|80:22 в рпа 61ястиварн ен анидЮ яира ).(). 90:22 в рпа 611ястиварн ен ..ьтаворитнеммо eniln анидЮ яира аредуР и ывкуб орп акжинкодвес 92:0 KOOBOPY 1ястиварн ен ьтаворитнеммоК|24:02 в рпа 5 eniln noitatS ainavlisne

оотношение ежду длиной, ириной глубиной требу остоянного оиска 20:4 htraE nO ecalP A sI nevaeH - elsilraC adnile 1ястиварн ен 45:5 в рпа 5

анидЮ яира .ьнед йом лаледс отсорп улгу в еинерт-ценат е 30:81 в рпа 51ястиварн ен ..ьтаворитнеммо eniln анидЮ яира

ястиварн ен ьтаворитнеммоК|61:12 в рпа 4

eniln noitatS ainavlisne evol en 33:1 отеЛ – ониК ястиварн ен 80:41 в рпа 4

анидЮ яира АР 41:41 в рпа 41ястиварн ен ..ьтаворитнеммо eniln анидЮ яира

1ястиварн ен ьтаворитнеммоК|53:21 в рпа 4

eniln анидЮ яира !ару ,аренгизид огомибюл ебес лешан bK924 fig...ghm_rlbmu 2ястиварн ен ьтаворитнеммоК|12:31 в рпа 3 мясипаз мищудыдерп

КОНТРАСТЫ

Сведение вместе двух значений по закону контраста меняет и усиливает действие каждого из них.

МАЛОВАТО!

Сведение вместе двух значений по закону контраста меняет и усиливает действие каждого из них. Закругленные кроны деревьев выглядят еще более круглыми, если рядом с ними стоят прямоугольные строения. Башня кажется выше, если она стоит на плоской равнине. Теплый цвет становится еще теплее, если комбинируется с холодным. Эстетика и удобочитаемость шрифта зависит от комбинаций контрастирующих форм: Круглых с прямыми, узких с широкими, маленьких с большими, светлых с жирными. Запечатанные поверхности находятся в напряженном отношении к незапечатанному, и напряжение наступает благодаря контрасту. Комбинирование одинаковых значений дает скучное однообразие. Мыслить контрастными понятиями — не тупиковое мышление. Так как контрасты сливаются в гармоничное целое. Существуют понятия, которые проявляются только благодаря противопоставлению, например понятие «верх в сочетании с понятием низ», «горизонтально в сочетании с вертикально» и т д. Человек нашего времени мыслит противоположностями, для него плоскости пространства «далекое» и «близкое», «внешнее» и «внутреннее», не разрозненные понятия, для него существует не только либолибо», но как то, так и другое». При комбинировании противоположных значений не следует забывать, что нужно сохранить единое воздействие целого.

МНОГОВАТО!

James

Мне нравится1

24 апр в 20:34|Комм Pensilvania Station

Pat Benatar - Love Is Мне нравится

Мыслить контрастными понятиями — не тупиковое мышление. Так как контрасты сливаются в гармоничное целое.

24 апр в 12:41 Мария Юдина

Arctic M

Мне нравится124 а Мария Юдина танцы то что надо.

Мне нравится24 ап Запечатанные поверхности находятся в напряженном отношении к незапечатанному, и напряжение наступает благодаря контрасту. Комбинирование одинаковых значений дает скучное однообразие.

Комментировать.. Pensilvania Station и про плакаааатЪ

Лемон

Мне нравится 23 апр в 22:14 Мария Юдина :ВВВВВВВ

Мне нравится23 ап Мария Юдина

ща ка раз плакачу-п

Мне нравится23 ап Мария Юдина

Мне нравится123 а Комментировать.. Pensilvania Station

Лемон

Мне нравится1 23 апр в 22:11 Мария Юдина

Эстетика и удобочитаемость шрифта зависит от комбинаций контрастирующих форм

ага ага

Мне нравится23 ап Комментировать.. Online Мария Юдина Существуют понятия, которые проявляются только благодаря противопоставлению, например понятие «верх в сочетании с понятием низ»

Колиб

Мне нравится

22 апр в 22:33|Комм Online Мария Юдина Мне нравится1 21 апр в 23:16 Настасья Луговая

ахах, я прочла " по

Мне нравится22 ап Комментировать.. Online Мария Юдина Гнать прагматику Мне нравится

21 апр в 21:51 Мария Рыжова "и мухе в молоке"

Мне нравится21 ап

Работая с эффектами серого и глубиной, типограф должен оперировать понятиями осознанно и после глубоких размышлений. Приведенные примеры колеблются от двух степеней серого до многообразия оттенков. В типографике, которая несет информацию, в книге, журнале и текстовой части газеты, можно работать с оттенком серого, максимально осветленном пробелами между словам затемненным полужирными выделениями. В публицистических произведениях использование серого закономерно и желательно обеспечивается оркестровым сочетанием шрифтовых гарнитур. Многочисленные оттенки серого — это членения, существующее для установления различных значений в печатном произведении, но они являются и формальным. Печатное произведение надо сделать более динамичным и придать больший эффект. И только после того, как эти требования будут выполнены, типограф должен учитывать: различные возможности получения серых линий, типографских украшений и литер. Различные оттенки серого: от глубокого черного до светло серого часть из тысяч практически неограниченных возможностей.

ортем в ыдеписолеВ /иицитеп/ur/gro.egnahc.www//:sptth ..ев-зоворп-ьтишерзар ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|30:91 в рпа 52 enilnO анидЮ яираМ окнеешовирК ялЮ 54:41 в 3102 рпа 52 илисаркоп робаз идюл еырбод 23:0 ырялаМ – рялаМ .81

2ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|34:51 в рпа 52 enilnO анидЮ яираМ lufituaeB er`uoY – tnulB semaJ

33:3

1ястиварн енМ ьтаворитнеммоК|43:02 в рпа 42 noitatS ainavlisneP 12:5 dlefielttaB A sI evoL - rataneB taP ястиварн енМ 14:21 в рпа 42 анидЮ яираМ

Мы находимся в области оптического обмана: формы и знаки на самом глубоком черном, но тонкая линия превращает все в нагромождение знаков — в серую поверхность. Одинаковый к оптически выглядит по-другому с изменением расстояний между строками. Для глаз черное создает различные степени серого,�самый черный имеет еще и другое воздействие, которое типограф должен знать: даже в мельчайшем количестве черное поглощает белое в себя и лежит глубже, чем белая поверхность. На правой квадрат — дыра в поверхности, и от интенсивности серого или вторжение в плоскость. У нас столько же уровнeй глубины, серого; белая плоскость нарушена и пронизана иллюзией глубины. Типограф относится к шрифту как к массе серого, играющего только эстетическую и декоративную роль. Знаком профессионального незнания является использование массы серого как основы оформления, отвечающее типографике подчиненную роль. Печатное произведение может демонстрировать «серое» высокого качества, и все же иметь массy функциональных и формальных недостатков. Перед определением эффектов следует установить верный в функциональном отношении вид набора.

-resaL A sI evoL – syeknoM citcrA

11:3 tseuq

50:81 в рпа 421ястиварн енМ анидЮ яираМ кткрн ан етедуб яндогеС .одан отч от ыцнат )?кат 61:81 в рпа 42ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК noitatS ainavlisneP Ътаааакалп орп и 41:3 озелеЖ – йэдномеЛ

ястиварн енМ 41:22 в рпа 32 анидЮ яираМ ВВВВВВВ: 51:22 в рпа 32ястиварн енМ анидЮ яираМ учалп-учакалп зар ак ащ 61:22 в рпа 32ястиварн енМ анидЮ яираМ 45:22 в рпа 321ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК noitatS ainavlisneP 20:3 ануЛ – йэдномеЛ

1ястиварн енМ 11:22 в рпа 32 анидЮ яираМ ага ага 31:22 в рпа 32ястиварн енМ ..ьтаворитнеммоК enilnO анидЮ яираМ

ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН ТАКОЙ СЯКОЙ ДЕСЯТЫЙ ТОН ТОН ТОН

ТО ТА С К ДЕ ЯКО СЯ Й ТЫ Й

ОТТЕНКИ СЕРОГО

Н ТО Н ТО Н ТО КО ТА СЯ Д

Для глаз черное создает различные степени серого.

Н ОТ Н Т КА ЯС ЙО К ЕД ЙО ЯС Т ЙЫ

Н ТО Н ТО Н ТО КОЙ ТА КОЙ ЫЙ СЯ СЯТ ДЕ Многочисленные оттенки серого — это членения, существующее для установления различных значений в печатном произведении, но они являются и формальными.

ЙЫ

НО Т КА ЯС ЙО К ЕД ЙО ЯС Т

Н ТО Н ТО Н ТО КОЙ ТА КОЙ ЫЙ СЯ СЯТ ДЕ

Н ОТ Н Т КА ЯС ЙО К ЕД ЙО ЯС Т

Н ТО Н ТО Н ТО КОЙ ТА КОЙ ЫЙ СЯ СЯТ ДЕ

ЙЫ

Перед определением эффектов следует установить верный в функциональном отношении вид набора.

PORTRAIT

ZUBKI

12 THEMES

ФУНКЦИЯ И ФОРМА

ЦВЕТ

ОДИН ТАКОЙ ЦВЕТНОЙ ОЙ-ОЙ, ОН ОДИН ТАКОЙ ЦВЕТНОЙ ОЙ-ОЙ, ОН ОДИН ТАКОЙ

Однако в малом количестве красное, противоположенное большей массе черного и сопоставленное с ним, выигрывает в цветности и яркости.

Мера красного в композиции не может быть предоставлена на волю случая.

Это красные элементы, элементы первопечатных книг, где они в малом количестве (в буквицах или знаках параграфов) противопоставлялись большому массиву черного или серого. Сильные цветовые эффекты возможны лишь в крупных и жирных шрифтах; мелкие и светлые шрифты нивелируют цветовой эффект: красный блекнет до розового, желтый растворяется в белой поверхности, синий становиться неотличимым от черного. Красная краска излюбленный цвет в типографике на протяжении столетий, и следующие примеры касаются использования красного в печати.

ЦВЕТНОЙ ОЙ-ОЙ, ОН ОДИН ТАКОЙ ЦВЕТНОЙ

Красное может доминировать, то есть количественно преобладать нам меньшей массой черного, что отвечает внутренней сути этого цвета.

Типографский материал — литеры, линейки, украшения — имеют мало общего c цветом. Ведущий цвет втипографике — черный, с необозримым богатсвом оттенков серого, образованных различными размерами литер, неодинаковой насыщенностью штрихов, разными отбивками и разрядками. Это черное соотносится с яркими цветами, прежде всего — с красным.

Мера красного в композиции не может быть предоставлена на волю случая. Здесь вновь, как и во всех разделах типографики, следует обратиться к пропорциям. Яркий цвет должен находиться в напряженных соотношениях c черным, что вполне очевидно уже из первого эскиза произведения. Красное может доминировать, то есть количественно преобладать нам меньшей массой черного, что отвечает внутренней сути этого цвета. Однако в малом количестве красное, противоположенное большей массе черного и сопоставленное с ним, выигрывает в цветности и яркости. Оно, как заметил Аугусто Джакометти, «воскресенье череде серых будней». Следует избегать прoтивопоставления равновеликих масс обоих цвет пораждающего неприятое соперничество. Соотношение сил неясно, и не в состоянии выявить преобладающий цвет.

Мне нравится1 Мне нравится1 16 апр в 21:57 16 апр в 21:57 16 апр в 21:57 Алёна Токарева Алёна Токарева любит сканер Алёна Токарева любит сканер любит сканер Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить Мне нравится16 апр в 22:08|ОтветитьМне нравится16 апр в 22:08 Алёна Токарева Алёна Токарева нееежно) Алёна Токарева нееежно) нееежно) Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить Мне нравится16 апр в 22:08|ОтветитьМне нравится16 апр в 22:08 Мария Юдина Мария Юдина Мария Юдина (.)(.) (.)(.) (.)(.)в 22:09 Мне нравится116 апр Мне нравится116 апр в 22:09 Мне нравится116 апр в 22:0 Комментировать.. Комментировать.. Комментировать.. Online Online Online Мария Юдина Мария Юдина Псевдокнижка проМария буквы Юдина и Рудера Псевдокнижка про буквы и Рудера Псевдокнижка про буквы и TYPOBOOK 0:29 TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1 TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1 Мне нравится1 15 апр в 20:42|Комментировать 15 апр в 20:42|Комментировать 15 апр в 20:42|Комментиро

Красная краска излюбленный цвет в типографике на протяжении столетий.

жи во е р аз ноо ра зие

ВАРИАЦИИ

Вариация — это выделение одной из неосновных тем и многократное её преобразование в рамках основной идеи произведения.

Вариация — это выделение одной из неосновных тем и многократное её преобразование.

Любое печатное произведение нашего времени испытывает потребность в вариативности.

Изменение всех элементов — в композиции, шрифта и цвета, но при этом при условии узнаваемости основной темы.

Вариации — это изменение, живое разнообразие в отличие от константы,неизменной устойчивости. Вариации в музыке означают отступление от единицы; основной музыкальной темы или ее изменение. Вариация — это выделение одной из неосновных тем и многократное её преобразование в рамках основной идеи произведения. Любое печатное произведение нашего времени испытывает потребность в вариативности. Многократно повторяющийся текст газетного объявления можно, например, представить в различных композиционных вариантах; и тот же текст, подаваемый в различном оформлении, воспринимается читателем каждый раз по-новому. Массу возможностей для вариаций; неизменной основной темой дает работа с обложкой проспекта или с плакатом, упаковкой, деловыми бумагами, обложками серийных изданий. Типографу известны три возможности вариации: отклонение от композиции типа шрифта, от цвета при неизменности текста; изменение текста при неизменных композиции, шрифте и цвете; изменение всех элементов — в композиции, шрифта и цвета, но при этом при условии узнаваемости основной темы.

КИНЕТИКА

GO-GO-GO! GO-GO-GO! GO-GO-GO! Online Мария Юдина Прекрасная принцесса сидит у себя в башне и нежно любит индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57

Алёна Токарева любит сканер Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

Алёна Токарева нееежно) Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

Мария Юдина (.)(.) Мне нравится116 апр в 22:09

Складываясь в слова и строки, даже буквы статической формы вовлекаются в общее движение, сначала слева направо направлению чтения, затем справа налево к началу строки и сверху вниз в чередовании строк. Типографика всегда связана с процессом чтения, статической типографики не существует и существовать не может.

собственное движение

аверакоТ анёлА ренакс тибюл в рпа 61ястиварн енМ ьтитевтО|80:22

enilnO анидЮ яираМ тидис ассецнирп яансаркерП онжен и еншаб в ябес у .нйазидни тибюл bK205 fig.elfi 1ястиварн енМ 75:12 в рпа 61

GO-GO-GO!

Online Мария Юдина Прекрасная принцесса сидит у себя в башне и нежно любит индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57

GO-GO-GO!

Алёна Токарева любит сканер Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

GO-GO-GO!

Алёна Токарева нееежно) Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

GO-GO-GO!

В типографике нашло свое воплощение требование, сформулированное Паулем Клее: «Мы хотим не формы, а функции». Складываясь в слова и строки, даже буквы статической формы вовлекаются в общее движение, сначала слева направо направлению чтения, затем справа налево к началу строки и сверху вниз в чередовании строк.

форме. Использование типографического материала и литер предоставляет невероятно много возможностей для передачи фаз движения. Движение может быть выражено через усиление или ослабление значимости, или увеличение и уменьшение размера, разброс связанных друг с другом компактных элементов и группировку разбросанных элементов в связанную структуру.

Типографика всегда связана с процессом чтения, статической типографики не существует и существовать не может. Пауль Клее в «Творческой исповеди» сравнивает отношение к движения человек античности и нашего современника: «Человек древности подобен гребцу, умеющему ценить достоинства своего судна и наслаждаться плаванием. Таковы же и его изображения. А теперь? Что ощущает современник, прохаживаясь по палубе теплохода: 1) собственное движение 2) движение судна, которое может быть направлено в противоположную сторону, 3) направление и быстроту течения, 4) вращение земли, 5) ее орбиту, 6) орбиты спутников и всевозможных светил».

Движение может быть направленно к центру или из центра композиции, снизу вверх или сверху в них, слева направо или справа налет, изнутри наружу или обратно, по диагонали или под углом и т,д. фазы можно рассматривать в целом и по отдельности (изображенные на отдельных листах и смещенные во времени). От этих упражнений недалеко создания типографического фильма, в котором фазысвязаны друг с другой, и демонстрируются с соответствующей скоростью.

Типографика соответствует восприятию современника даже в своей простейшей

Эта работа не должна остановиться на стадии эксперимента и учебного упражнения. Результаты ее можно использовать там, где тема связана с движением: городской транспорт, кино, программа съезда, календарь, (дней, недель, месяцев), серии рекламных объявлений, публикуемых одновременно или выходящих периодически одно за другим. Вводить в игру основные геометрические фигуры и буквы следует позже. Мышление в категориях движения, разбитого на фазы тренирует восприятие движения.

37 33

PORTRAIT

ZUBKI

12 THEMES

СПОНТАННОСТЬ И СЛУЧАЙНОСТЬ

Формат бумаги — это часть ритмического целого, и типограф может разместить слово, строку и полосу набора как ритм и элемент сочетания или контраста. На листе вертикального или альбомного формата квадратный массив текста может быть размещен так, чтобы двухтактный ритм формата бумаги контрастировал с равными сторонами набора. Такие ритмические соотношения создают неограниченные возможности, но оформитель должен иметь четкое представление o ритмической составляющей на каждом этапе работы. Типографика подчинена многим исключительно техническим процессам. Отливка шрифта происходит в результате сложных технических операций, набор производится машинами сложных систем, печать — также на машинах разных размеров и видов. Машины формируют сущность типографики. Машина функционирует с однообразным ритмом, ей чужд живой индивидуальный ритм. В отличие от работы машин в любой, даже самой скромной ручной работе присутствует пульсирующее ритмичное движение. Это основополагающее отличие хорошо видно при сравнении ковров ручной и ковров машинной работы. Рукописный шрифт полон ритмических элементов; эффекты и контрасты формируют облик шрифта: прямое-круглое, вертикальное-горизонтальное, косое-поперечное, выпуклое-вогнутое, нажим-ослабление, вытягивание-сжатие, восходящий-нисходящий штрих и.т.д. В хорошем книжном шрифте ощущается, что его основой является рукописный шрифт. Процесс отлива — шрифта (прорисовка, гравировка, штамповка, формовка, отливка) ритмические составляющие рукописного шрифта, но это не значит, что рукописная основа может быть уничтожена. Книжный шрифт, в котором рукописная первооснова уже не видна, по праву называют дегенеративным. Соотношение между толстым и тонким штрихами при письме широким пером должно присутствовать и во всяком книжном шрифте, даже в гротеске, a значит и книжный шрифт можно рассматривать как ритмическую структyру. Набор литер в слово, строку, полосу, предоставляет дополнительные возможности ритмизации. Эти ритмические значения, которые типограф должен воспринять и осознать, различны в зависимости от слова и языка. Слово с особой ритмической прелестью следует выделить и сделать доминирующим элементом всей работы. Расстояния между словами — это основа ритмического напряжения для слов различной длины и весомости, причем узкие пробелы ослабляют напряженность, одинаковые пpобелы уничтожают.Масса шрифта может быть ритмизована интерлиньяжем. Длиной строк, белыми участками концевых строк градацией кеглей. Доминирующее черное крупного кегля может способствовать обогащению и членению набора, разбивая его на ритмичен неравные составляющие. Крупный кегель должен ясно отличаться от окружения, чтобы он мог выполнить свою ритмическую задачу.

Мария Юдина ПУМ-ПУМ Online ПУМ-ПУМ Мария Юдина ПАМ-ПАМ ПАМ-ПАМ Мне нравится1 Прекрасная принцесса сиди 14 апр в 12:35|Комментировать у себя в башне и нежно люб ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ индизайн. Online ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ file.gif 502Kb Мария Юдина Мне нравится1 ПУМ-ПУМ ПУМ-ПУМ Я нашел себе любимого 16 апр в 21:57 ПАРАМ-ПУПУМ дизигнера, ура! ПАМ-ПАМ tumblr_mhg...gif 429Kb Алёна Токарева ПАММне нравится2 ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ любит сканер 13 апр в 13:21|Комментировать Мне нравится16 апр в ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ к предыдущим записям 22:08|Ответить ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПУМ-ПУМ Алёна Токарева ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ ПАМ-ПАМ нееежно) Мне нравится16 апр в ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ 22:08|Ответить ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ РИТМ Мария Юдина ПУМ-ПУМ ПУМ-ПУМ (.)(.) Мне нравится116 апр в 22:0 ПАМ-ПАМ ПАМ-ПАМ Комментировать.. ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Online Мария Юдина ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Псевдокнижка про буквы и ПУМ-ПУМ TYPOBOOK 0:29 ПАМ-ПАМ Мне нравится1 15 апр в 20:42|Комментиро ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Online Pensilvania Station ПУМ-ПУМ ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ Belinda Carlisle - Heaven Is A ПАРАМ-ПУПУМ ПАМ-ПАМ On Earth 4:02 ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Мне нравится1 15 апр в 5:54 ПАРАМ-ПУПУМ Мария Юдина ПУМ-ПУМ ее танец-трение в углу прос ПАМ-ПАМ ПАМ-ПАМ сделал мой день. ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Мне нравится15 апр в 18:03 ПАМ-ПАМ Комментировать.. ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Online Online ПУМ-ПУМ ПУМ-ПУМ Мария Юдина ПАРАМ-ПУПУМ Мария Юдина принцесса сидит ПАРАМ-ПУПУМ Прекрасная ПАМ-ПАМ Мне нравится у себя в башне и нежно любит 14 апр в 21:16|Комментиро ПАРАМ-ПУПУМ индизайн. ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ file.gif 502Kb ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Online Мне нравится1 Station ПУМ-ПУМPensilvania 16 апр в 21:57 ПАМ-ПАМ ПУМ-ПУМ one love ПАМ-ПАМ Кино – Лето 1:33 ПАРАМ-ПУПУМ Алёна ПАМ-ПАМ Токарева Мне нравится любит сканер ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ 14 апр в 14:08 Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Мария Юдина УРА ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ Алёна Токарева Мне нравится14 апр в 14:14 ПУМ ПАМ-ПАМ ПАРАМ-ПУПУМ нееежно) Комментировать.. Мне нравится16 апр в ПАМ-ПАМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ 22:08|Ответить Online ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Мария Юдина ПУМ-ПУМ Мария Юдина (.)(.) ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ Мне нравится1 Мне нравится116 апр в 22:09 14 апр в 12:35|Комментиро ПУМ-ПУМ Комментировать.. ПАМ-ПАМ ПАРАМ-ПУПУМ Online ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ Online Мария Юдина Мария Юдина ПУМ-ПУМ Я нашел себе любимого Псевдокнижка про буквы и Рудера

ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ

ПАМ

ПУМ-ПУМ

ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ

ПУМ-ПУМ

-ПУМ

TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1

ПАРАМ-ПУПУМ дизигнера, ура! tumblr_mhg...gif 429Kb Мне нравится2

Спонтанные и случайные эффекты, собственно говоря, противоречат сути типографики, так как построение типографической системы основано на ясности и строгом соотношении величин. Литые буквы и современные печатные машины гарантируют такую печать, которая устраняет случайности и�недостатки, характерные первопечатным произведениям. Технические, художественные и организационные процессы печатного дела в целом рассчитаны и спланированы так, чтобы по возможности исключить любые сюрпризы. Но постоянно появляются такие печатные издания, привлекательность которых в технических оплошностях и небрежном отношении к форме. Существуют печатные издания, красота которых в том, что они скромно выполняют свою задачу, не впадая в художественные и технические. Их чаще всего неизвестные авторы невольно создали настоящие докуметы времени, очарование которых следует искать в тесной связи с эпохой. Но это не значит, что современная типографика должна ориентироваться на� прошлое, забыть достижения в области формы и игнорировать технические достижения. Новейшие технические разработки в типографике открывают новые возможности для спонтанного и случайного. Средства фотонабора, которые уже не связаны со словолитной техникой, позволяют свободно распоряжаться материалом, вплоть до искажения букв. Такая свобода имеет свои недостатки, так как она допускает любое произвольное решение, но типограф может использовать её на пользу дела. Несмотря ни на что и в будущем характ ерными признаками типографики останутся дисциплина, расчет и объективность. от технических средств и функции.

СПОНТАННОСТЬ И СЛУЧАЙНОСТЬ

Прекрасная принцесс у себя в башне и нежн индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57

Алёна Токарева любит сканер Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

Алёна Токарева нееежно) Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить

Мария Юдина (.)(.) Мне нравится116 апр Комментировать..

Online Мария Юдина Псевдокнижка про бу Рудера

TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1 15 апр в 20:42|Коммен Online Pensilvania Station

Belinda Carlisle - Heave On Earth 4:02 Мне нравится1 15 апр в 5:54

Мария Юдина ее танец-трение в угл сделал мой день. Мне нравится15 апр в Комментировать.. Online Мария Юдина

Мне нравится 14 апр в 21:16|Коммен

Online Pensilvania Station one love Кино – Лето 1 Мне нравится 14 апр в 14:08

Мария Юдина УРА Мне нравится14 апр в Комментировать.. Online Мария Юдина

Мне нравится1 14 апр в 12:35|Коммен

Online Мария Юдина Я нашел себе любимо дизигнера, ура! tumblr_mhg...gif 429K Мне нравится2 13 апр в 13:21|Коммен

ВСЁ ВМЕСТЕ

Каждое средство, которое использует творческая личность, имеет свою ценность. В архитектуре это плоскости, Online ограничивающие пространство,� выстраиваемогоМария про-

Online Мария Юдина Прекрасная принцесса сидит у себя в башне и нежно любит индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57 Алёна Токарева

любит сканер ТИПОГРАФИЧЕСКАЯ Мне нравится16 апр в ОКРОШКА. 22:08|Ответить Алёна Токарева нееежно) Мне нравится16 апр в 22:08|Ответить Мария Юдина (.)(.) Мне нравится116 апр в 22:09 Комментировать..

Каждое средство, которое использует творческая личность, имеет свою ценность. В архитектуре это плоскости, ограничивающие пространство,� выстраиваемого про-

Online Мария Юдина Псевдокнижка про буквы и Рудера TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1 15 апр в 20:42|Комментировать Online Pensilvania Station

Belinda Carlisle - Heaven Is A Place ПАРАМ-ПУПУМ On Earth 4:02 Мне нравится1 ПАРАМ-ПУПУМ 15 апр в 5:54 ПУМ-ПУМ Мария Юдина ПАМ-ПАМее танец-трение в углу просто сделал мой день. ПАРАМ-ПУПУМ Мне нравится15 апр в 18:03 Комментировать.. ПАРАМ-ПУПУМ

Юдина Прекрасная принцесса сидит у себя в башне и нежно любит индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57 Online Мария Алёна Токарева Прекра любит сканер у себя Мне нравится16 апр в индиза 22:08|Ответить file.gif Мне нр Алёна Токарева 16 апр нееежно) Мне нравится16 апр в Алёна 22:08|Ответить любит Мне нр Мария Юдина 22:08|О (.)(.) Мне нравится116 апр в 22:09 Алёна Комментировать.. нееежн Мне нр Online 22:08|О Мария Юдина Псевдокнижка про буквы и Рудера Мария (.)(.) TYPOBOOK 0:29 Мне нр Мне нравится1 Комме 15 апр в 20:42|Комментировать Online Online Мария Pensilvania Station Псевдо Рудера Belinda Carlisle - Heaven Is A Place On Earth 4:02 TYPOB Мне нравится1 Мне нр 15 апр в 5:54 15 апр

Мария Юдина ее танец-трение в углу просто сделал мой день. Мне нравится15 апр в 18:03 Комментировать.. Online Мария Юдина

Online Pensilv

Belinda On Ear Мне нр 15 апр

Мария Мне нравится ее тане 14 апр в 21:16|Комментировать сделал Мне нр Online Комме Pensilvania Station one love Online Кино – Лето 1:33 Мария Мне нравится 14 апр в 14:08 Мне нр 14 апр Мария Юдина УРА Online Мне нравится14 апр в 14:14 Pensilv Комментировать.. one lov Online Мне нр Мария Юдина 14 апр

Мне нравится1 Мария 14 апр в 12:35|Комментировать УРА Мне нр Online Комме

Автор проекта, Редактор, Макет, вёрстка Мария Юдина

я Юдина асная принцесса сидит в башне и нежно любит айн. 502Kb равится1 р в 21:57

Токарева т сканер равится16 апр в Ответить

ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ ПАРАМ-ПУПУМ ПАРАМ-ПУПУМ ПУМ-ПУМ ПАМ-ПАМ

Токарева но) равится16 апр в Ответить

я Юдина

Online Мария Юдина Прекрасная принце у себя в башне и не индизайн. file.gif 502Kb Мне нравится1 16 апр в 21:57

Алёна Токарева любит сканер Мне нравится16 ап 22:08|Ответить

равится116 апр в 22:09 ентировать..

я Юдина окнижка про буквы и а

Алёна Токарева нееежно) Мне нравится16 ап 22:08|Ответить

BOOK 0:29 равится1 р в 20:42|Комментировать

vania Station

Мария Юдина (.)(.) Мне нравится116 а Комментировать..

a Carlisle - Heaven Is A Place rth 4:02 равится1 р в 5:54

Online Мария Юдина Псевдокнижка про Рудера

я Юдина ец-трение в углу просто л мой день. равится15 апр в 18:03 ентировать..

TYPOBOOK 0:29 Мне нравится1 15 апр в 20:42|Комм

я Юдина

Belinda Carlisle - Hea On Earth 4:02 Мне нравится1 15 апр в 5:54

Online Pensilvania Station

равится р в 21:16|Комментировать

vania Station ve Кино – Лето 1:33 равится р в 14:08

я Юдина

равится14 апр в 14:14 ентировать..

Мария Юдина ее танец-трение в у сделал мой день. Мне нравится15 ап Комментировать.. Online Мария Юдина

Мне нравится 14 апр в 21:16|Комм

PORTRAIT

ZUBKI

12 THEMES

ФУНКЦИЯ И ФОРМА

АВТОПОРТРЕТ МАРИЯ ЮДИНА Автор проекта, Редактор, Макет, вёрстка Мария Юдина

Формат 70 х 100/16 Гарнитура Pragmatica FreeSet Бумага офсетная 200 г/м2 Печать офсетная Объем 1 п.л. Тираж 1экз.

Издательство МГУП (или Издательство Московского Государственного Университета печати) Адрес 127550 Москва, ул. Прянишникова, д. 2а

Издательский № 20 Заказ № 145