Gimignano— para llevar a cabo la ejecución de obras de gran envergadura: los frescos de la logia de la Farnesiana, la sala del incendio de Borgo —en las logias vaticanas— e incluso algunos lienzos como la Transfiguración (comenzado el año 17); desde 1510, desempeña el cargo de redactor de los «breves» apostólicos y su clarísima escritura cursiva (que un m o d e r n o p e r i t o en paleografía 8 5 considera estrechamente relacionada con su trazo pictórico, como en el arte chino) se convierte en el modelo obligado de la escritura oficial de la Cancillería pontificia; de ella t o m a n Marco Antonio R a i m o n d i 8 6 y Jacobo Mazzocchi 87 los caracteres de la caligrafía cursiva romana, que posteriormente fueron umversalmente usados hasta el siglo xvin. Raimondi, que reside en Roma desde 1509, p r e p a r a las planchas grabadas, cuyas reproducciones, ampliamente difundidas, dan a conocer su pintura en todas partes. • A partir de 1510, Rafael se ocupa de problemas arquitectónicos, siguiendo la huella de Bramante; su p r i m e r a obra fue probablemente la iglesia de San Eligió, ligada aún a los modelos toscanos y terminada por Peruzzi. Poco después, alrededor de 1512, Rafael inicia su colaboración con Agustín Chigi; el resultado más logrado de esta relación, fue la capilla Chigi de la iglesia de Santa María del Popolo, comenzada entre el 12 y el 14. En ella adapta, siguiendo un típico procedimiento bramantesco, él modelo de la cúpula de San Pedro a un vano de reducidísimas dimensiones: el t a m b o r se apoya sobre las típicas pilastras y, b a j o los cuatro arcos, u n leve retranqueamiento de los muros alude a los cuatro brazos de un virtual organismo de cruz griega; en estas zonas se prolonga la cornisa, pero los resaltes de las molduras —reducidos a u n a especie de bajorrelieve— introducen en el espacio real la referencia a un espacio figurado. También las tumbas laterales representan, con un discreto relieve, la consabida y elemental forma de la pirámide de base cuadrada; el t a m b o r de la cúpula, sobresaliendo del cerco a n u l a r 8 8 , sugiere una ficticia dilatación de las estructuras terminales. Invirtiendo acertadamente la regla toscana, que habitualmente oscurece el e n t r a m a d o de los órdenes arquitectónicos, se revisten en este caso las pilastras y cornisas con m á r m o l blanco, y las demás superficies con mármoles de color rosa o tostado, pinturas o mosaicos; la cúpula tiene .un revestimiento de mosaico en azul y oro realizado-por el veneciano Luis de Pace en 1516; Rafael facilita también los dibujos de las estatuas destinadas a lqs hornacinas angulares (una de ellas fue esculpida por Lorenzetto y las demás, posterior mente, por Bernini)'. \ 65
B. En En León X. 88 R. 88
87
Wolpe, cit. en A. PBTRUCCI, "Raffaello calligrafo", II Messaggero, 10 oct. 19t>'> los grabados que reproducen los frescos de la Farnesina, con la fábuln <1< r-lipe el libro de A. FULVIO, Illtcstrium imagines, publicado en 1517 y dcdlonilM «ti IM BONKLLI, op. cit., p. 54,