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La película de cine es la película fotográfica en la  cual se graban y reproducen las obras  cinematográficas.


1889-1926 La moderna película de cine fue creada en un principio gracias a la introducción  de un material flexible que sirvió de base para la película, el celuloide (plástico  sintético producto de la mezcla de nitrato de celulosa con pigmentos y agentes de  relleno en una disolución de alcanfor y alcohol), el cual fue introducido en el  ámbito fotográfico (y más tarde cinematográfico) gracias al trabajo de John  Carbutt (empieza a fabricar con celuloide una película flexible para  negativo), Hannibal Goodwin (desarrolla un material sensible que puede ser  enrollado en sí mismo, lo que permite realizar varias fotografías sin necesidad de  sustituir el negativo) y George Eastman. Con anterioridad, la mayor parte de los  experimentos realizados con imágenes en movimiento se realizaban usando  película en rollos de papel, lo cual hacía muy difícil, si no imposible, el ver  proyectada la película una vez filmada sin dar saltos y con la sensación de  movimiento continuo sin la necesidad de usar otros complejos aparatos. Además,  la película de papel era mucho más frágil que el celuloide.


Eastman Kodak se convertiría en la primera empresa que fabricó y  comercializó la película en celuloide, comenzando en 1889; Thomas Henry  Blair apareció en 1891 como el primer gran competidor en suministrar  celuloide. La película cinematográfica tenía una base mate con la función de  facilitar una visión más fácil una vez expuesta a una fuente de luz desde su  parte trasera, y las emulsiones de cada compañía eran ortocromáticas  (sensibles a todos los colores del espectro menos al rojo). Hacia noviembre de  1891 William Dickson en el laboratorio de Edison estaba usando película de  Blair para realizar pruebas del Kinetoscopio, y la compañía de Blair se  convirtió en la principal abastecedora de película para Edison durante los  siguientes años. La operación de Blair fue también crucial para el continuo  desarrollo de la tecnología del cine durante 1892 y 1893, debido a temporales  cierres de la empresa de Eastman por problemas con su cadena de  producción. Eventualmente los pleitos por la patente en 1893 condujeron a Blair a dejar su  compañía en Estados Unidos y comenzar de nuevo en Inglaterra, lo cual  permitió gradualmente a Eastman abastecer todos los pedidos que realizaba el  laboratorio de Edison. La nueva sede inglesa de Blair le permitió abastecer a la  mayoría de los más importantes directores de cine pioneros de Europa,  incluyendo a Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban y  los hermanos Lumière. La compañía American Blair tuvo una corta vida, sin  embargo, ya que a partir de 1896, el nuevo proyector de películas demandaría  una base de película completamente transparente, la cual esta empresa tenía  muchas dificultades en suministrar.


Poco tiempo después, Eastman absorbió a la American Blair, consolidando de  esta forma su posición como suministrador líder de película cinematográfica  desde entonces. Estos desarrollos también condujeron a Louis Lumière a trabajar con Victor  Planchon en la adaptación de la emulsión para plancha fotográfica Etiqueta  Azul (Etiquette Bleue) de Lumière para su uso en la película de celuloide, lo  cual comenzó a principios de 1896 hasta llegar a una capacidad completa de  producción al año siguiente. La primera película para cine de Eastman incorporaba la misma emulsión que  era utilizada para la película fotográfica, la cual era, casi como en todas las  emulsiones de películas de la época, de sensibilidad ortocromática. Se creaba  película en positivo, lo cual implicaba que fuera más lenta, de un grano más  fino y de un mayor contraste que un negativo. Desde 1895, Eastman suministraba su película para cine en rollos de 65 pies,  mientras que los de Blair eran de 75 pies. Si se necesitaba un mayor metraje,  los rollos de negativo no expuestos podían ser pegados en un cuarto oscuro.  Esta práctica era muy poco apreciada por la mayoría de los directores; aunque  en la realidad estaban mucho más dispuestos a seguir este método para poder  desarrollar acciones más largas, y llegaron a crear rollos de hasta 1000 pies.  American Mutoscope y Biograph fue la primera compañía conocida en usar  este tipo de rollos, para cubrir la lucha entre Jeffries y Sharkey el 3 de  noviembre de 1899.


1900-1919 El trabajo para mejorar la película de cine fue bastante lento en la  primera década del nuevo siglo. El equipamiento y los formatos,  particularmente, estaban aún en el proceso de una estandarización  gradual. Con un gran número de diferentes medidas estándar para  películas en uso, suministrar material a un mercado todavía en su  infancia fue una tarea bastante difícil, y Eastman fue capaz de  aglutinar a la mayoría del mercado existente sin hacer  considerables ajustes a la emulsión. Su único cambio destacable  fue incrementar la longitud de los rollos a 200 pies. Lumière, por  otro lado, reformuló su stock para encajar con la velocidad de la  película Eastman, la cual pasó a llamarse Etiquette Violette. Blair  volvió a los Estados Unidos después de vender su compañía inglesa  a Pathe en 1907, quien comenzó a usar los medios de que disponía  para producir su propio material de película cinematográfica. Esta  venta tuvo repercusiones futuras en lo que se refiere a la  preservación del material, ya que Pathe comenzó a complementar  su operación en 1910 con la adquisición de copias de películas a las  que quitaba la plata y la emulsión de la base para añadir  posteriormente una nueva capa y ser así reutilizada.


Como la cantidad de películas y directores crecía en estos primeros años, la  demanda de una estandarización era cada vez más creciente. La película de 35  mm, gracias sobre todo a la popularidad de la gama de cámaras de Edison y  Lumière (y sus a veces no autorizados clones) había comenzado a asentarse  como la medida dominante, pero aún seguían comprándose sin perforar, y por  tanto perforada por el propio consumidor con herramientas suministradas por  terceras partes. Aunque los formatos de Edison (4 perforaciones cuadradas  por frame en cada lado) y Lumière (una perforación redonda por frame en  cada lado) –basados en los diseños de las cámaras- eran los más comunes, las  perforadoras no eran siempre precisas, y podía ser difícil crear copias para un  formato de perforación opuesta. La creación por parte de Edison de la Fundación de Patentes de Cine, aunque  resultó en gran medida poco efectiva a la hora de controlar la floreciente  industria, fue capaz en 1909 de llegar a un acuerdo sobre cual sería el estándar  para la película cinematográfica: 35 mm, con las perforaciones Edison y un  ratio de 1.33. Estos parámetros han permanecido casi constantes hasta el día  de hoy. La fábrica de perforadores Bell and Howell entró en el mercado en 1908 y muy  poco tiempo después fueron reconocidos lo suficiente como para dominar la  industria estadounidense. Eastman Kodak fue también rápida a la hora de  usar la máquina para perforar sus películas, lo cual aseguró que la  especificaciones de perforación fueran adoptadas como standard mundial no  mucho tiempo después. Estas perforaciones, conocidas como BH-Type siguen  siendo el standard para la película de cámara en negativo.


La era de la belle epoque también vio la creación de pequeños y numerosos  suministradores de carácter local, la inmensa mayoría de los cuales tuvieron una corta  vida, debido a tener lotes de producción más pequeños, emulsiones más lentas (las  cuales eran también a veces sólo sensibles a la luz azul, en lugar de ortocromáticas) y  controles inferiores de calidad. Entre estas compañías, Agfa comenzó a producir película  cinematográfica en 1913, pero se mantuvo principalmente como suministrador local  hasta la aparición de los boicots posteriores a la Gran Guerra, boicots realizados a las  películas cinematográficas procedentes de Francia, lo que permitió a los recién fundados  estudios de cine UFA florecer y aumentar lo pedidos de material a Agfa. Un gran problema con el material fílmico era que estaba fabricado sobre una base de  nitrato, lo cual era altamente inflamable. Además, el nitrato al arder es muy difícil de  apagar e incluso una inmersión completa en agua no es capaz de parar la combustión.  Este hecho condujo a un significativo número de accidentes fatales en las barracas  donde se realizaban las proyecciones, donde casi siempre el calor de la lámpara del  proyector era el responsable de las igniciones. Puesto que el mercado de realización  cinematográfica amateur se desarrollaba lentamente a comienzos del siglo XX, Kodak  comenzó a desarrollar un “film de seguridad” mucho más resistente al calor el cual  podría ser fácilmente proyectado sin incidentes incluso en el hogar, para aquellas  personas que no tenían ninguna experiencia previa. Los tests iniciales en 1909 indicaron  que el diacetato de celulosa podría ser un material viable para reemplazar al utilizado  hasta entonces. Kodak comenzó a vender películas con base de acetato al año siguiente  con una anchura de 22 mm, enfocadas para el trabajo que Edison estaba desarrollando  en la creación del Kinetoscopio casero, el cual fue lanzado comrEcialmente en 1912. En  esta búsqueda para tener disponible una película de cine segura, muchos formatos  amateurs comenzaron a adoptarlo, y algunos, incluyendo el propio formato en 16 mm de  Kodak, fueron diseñados específicamente para que el único material fílmico. 


lanzado para ese formato tuviera una “base de seguridad”. Kodak también continuó refinando su película de cámara en negativo a  finales de los años 10, poniendo en venta la película para negativo de cine  Tipo E en 1916 y Tipo F (más tarde conocida como Negative Film Par  Speed Type 1201) en 1917. Puesto que ninguna de estas películas  ortocromáticas eran más rápidas que las que se venían ofreciendo hasta  entonces, se sugería que las mejoras afectaban en su mayor parte a la  granularidad y el brill


Años 20 En los años 20 los fabricantes de película de cine  comenzaron a diversificar sus ofertas. Antes, cada  fabricante sólo ofrecía un tipo de película en negativo  (normalmente ortocromática) y una película en positivo.  En 1920, una variante de la película Tipo F conocida como  X-back fue creada para contrarrestar los efectos de la  electricidad estática sobre el film, lo que podía causar  chispazos y añadirse imperfecciones a la exposición de la  película. Esta electricidad estática aparecía por el uso de  una resina sobre la superficie del film, lo que también  tenía el efecto de volver la película demasiado opaca para  permitir el enfoque a través de la parte trasera del film – una técnica común para muchas de las cámaras de la  época-. Como la electricidad estática aparecía con más  frecuencia en climas más fríos, la película X-back fue más  popular en la Costa Este de los Estados Unidos. Otros  fabricantes también comenzaron a aparecer en los años  20, entre los que destacaron E.I. Dupont de Nemours en  USA (1926) y Gevaert en Bélgica (1925).


La conversión de la industria del material fílmico ortocromático al  pancromático fue iniciada por Kodak en el transcurso de la década. Usada por  primera vez para una secuencia de exterior en The Last of the Mohicans en  1920 y originalmente sólo disponible como pedido especial, el aumento en la  sensibilidad de la película al rango de luz roja suponía una mayor sensibilidad  global y se convirtió en una atractiva opción para los rodajes con baja luz. Kodak financió una producción en 1922 rodada completamente con película  pancromática, The Headless Horseman, con el fin de promocionar este tipo de  película una vez fuera introducida como una opción estándar. Sin embargo, su  mayor precio comparado con el de la emulsión ortocromática significó que  ninguna otra producción fuera rodada enteramente con película pancromática  durante varios años. La mezcla entre películas pancromáticas y  ortocromáticas hizo que aparecieran problemas de continuidad  particularmente en lo referido a los tonos del vestuario, por lo que se  intentaba evitar este procedimiento. La preponderancia de la película  ortocromática duró hasta mediados de los años 20, debido a la falta de  competencia de Kodak en el mercado pancromático. Gevaert hizo su aparición  en este ámbito en 1925 con una gama dual de película ortocromática con una  sensibilidad limitada al color por un lado, y una película completamente  pancromática (Pan-23) por otro. Este último producto animó a Kodak a  responder, y en 1926 bajaron el precio de la película pancromática hasta  igualarse con el estándar que se venía ofreciendo con el material  ortocromático. Superada por tanto la barrera económica, la película  pancromática comenzó a superar las ventas de la ortocromática en pocos  años, conforme los profesionales del cine se iban familiarizando cada vez más  con este producto. Con la incorporación al mercado de películas  pancromáticas durante el mismo periodo por parte de Agfa y Pathe, el cambio  hacia el material pancromático se hizo ya definitivo hacia 1928.


QUE SON LAS PELS