O panorama artístico que se estendeu até princípios do século XX veria crescer cada vez mais a produção de cunho nacionalista, porém, com autores invariavelmente à margem da temática e do tratamento acadêmicos oficiais, tangendo por vezes um modernismo moderado. É no bojo do crescimento econômico da época, e focada no excedente artístico que atendia a uma burguesia em ascensão, que algumas fundições resolvem prestar serviços a poucos e bravos escultores, situados à margem do monopólio oficial estabelecido por Bernardelli. A Fundição Indígena viria a funcionar durante 117 anos e teve, nas últimas décadas do século XIX e começo do XX, o privilégio de receber em suas oficinas alguns dos melhores escultores da época. Ajudando a modernizar a cidade com seus gradis, balaustres, monumentos, luminárias e toda sorte de objetos decorativos, desempenhou ali um papel similar ao do Liceu de São Paulo. A Fundição Cavina, por sua vez, criada em 1915, pelos fundidores dissidentes da Fundição Indígena, Rômulo Cavina e seus filhos, seguiria a vocação de prestar serviços aos artistas dentro de um panorama histórico cada vez mais distante daquele do século XIX.
The artistic scenario that extended to the beginning of the 20th century would witness more and more nationalist productions, however, with authors invariably skewing from official academic treatments and thematic, and often approaching moderate modernism. Amidst the economic development of that time, and focused in the artistic surplus that serviced an ascending middle class, some foundries decided to provide services to few and bold sculptors, transcending the official monopoly established by Bernardelli. Fundição Indígena operated for 117 years and, in the last decades of the 19th and beginning of the 20th century, had the privilege of welcoming some of the best sculptors of that time. Helping to modernize the city with its fences, banisters, monuments, light fixtures and several other decorative objects, it performed a role similar to the São Paulo Lyceum. Fundição Cavina, in turn, established in 1915 by metal-casting artists who had left Fundição Indígena, Rômulo Cavina and his sons, would following the calling to provide services to artists within a historical scenario farther and farther away from that of the 19th century.
Anúncios no Almanak Laemmert de 1889 e 1902. No primeiro a Imperial Fundição Costa Ferreira & Cia apresenta seu sócio João Farinha dos Santos que em 1902, já em sociedade com Antonio dos Santos Carvalho, mudaria o nome da empresa para Fundição Indígena. / Advertisements in the Almanak Laemmert between 1889 and 1902. In the former, Imperial Fundição Costa Ferreira & Cia presents its partner João Farinha dos Santos who, in 1902, already partnered with Antonio dos Santos Carvalho, would change the company’s name to Fundição Indígena.
Um olhar sobre a fundição artística no Brasil
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