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Capítulo 31| 27

acrescentados pudessem ser ocupados por senadores e demais pessoas de importância para o governo. Além disso, é consolidada a área do proskenion (que deu origem à palavra proscênio), a qual possuía o objetivo de ligar a orchestra à skéne. Decorado com colunas, esse ambiente acomodava três portais que não apenas serviam de acesso para os atores, mas já se configuravam como cenários para as tramas encenadas. O próximo é o teatro medieval que foi responsável por apresentar produções religiosas, encenadas em latim que poderiam se estender por vários dias. Inicialmente, essas montagens eram feitas dentro de igrejas, porém, conforme apresenta Ratto (1999), a liturgia se torna um espetáculo grandioso demais para ficar contido em um edifício, por isso vai às ruas com o objetivo de atingir a maior parte da população possível. Essa migração do espaço interno para as ruas medievais gerou novas demandas ao universo da de Cenografia, resultando no uso de cenários específicos para cada cena, os quais eram dispostos em “carros-palco” e plataformas. Como forma de comunicação do clero com o restante da população, de maioria analfabeta, esses palcos recebiam imagens significativas para as encenações, e se deslocavam estimulando as pessoas a seguirem o espetáculo como uma procissão. (Ver figura 4). Desse período também remontam as trupes de palhaços, comediantes e domadores de animais, que também se apresentavam na rua e se caracterizavam por uma espécie de teatro mais acessível e popular. Devido ao grande improviso dos locais de encenação, as carroças dos membros desses grupos de teatro era usadas como palcos, permitindo o deslocamento entre as vilas. Por isso, o uso de cenários nesses casos era praticamente inexistente. (Ver figura 5).

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A Arquitetura Cênica Teatral e Cinematográfica - um estudo sobre Hamlet de Shakespeare  

Caderno de TCC 1 Universidade Federal de Goiás - UFG | Arquitetura e Urbanismo |

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