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volátiles, del crecimiento indiscriminado de

ZONAS LIMBO

maleza, arena, piedras, basura y cemento.

Introducción

Históricamente, parte de este fenómeno

Tras un análisis personal, encuentro

podría explicarse siguiendo a N. G. Canclini y

un paisaje que, como diría Georges Perec,

su tesis sobre las culturas híbridas, o

permanece como una duda.

He llamado

palimpsestos históricos de modelos sociales

zonas limbo a un tipo de espacio cuya

inacabados, en los que la mayoría de las

principal característica es la indeterminación.

ciudades en México bien podrían entrar. Por

Una serie de adjetivos me ayudan en la

ejemplo,

descripción

estudiada:

presente un pasado prehispánico truncado,

inacabado,

un pasado colonial que nunca terminó, y una

fragmentado, desplazado, difuso, residual,

modernidad inacabada; rezagos todos que

ruinoso, intersticial, palimpsesto.

continúan

El contexto que me ocupa es principalmente

actual, y que le dan un carácter tan ecléctico

urbano y periférico. La ciudad de Toluca,

y heterogéneo.

capital emblemática del Estado de México,

El fenómeno también ha sido señalado por

ha sido mi punto de partida al proceso de

Robert Smithson, particularmente en sus

observación de una idiosincrasia particular

piezas Monumentos sobre Passaic (1967) y

con la que me interesa trabajar. Asediada

Hotel Palenque (1969-1972). En la primera

políticamente por el gran dinosaurio priísta y

habla de la suburbia asediada por una

por ser la hermana bastarda del centro del

atmósfera de agotamiento y decaimiento,

país, por contener las grandes industrias y la

provocada por la estrechez de miras sobre la

población flotante del resto del Estado,

ciudad de Passaic; en la segunda nos habla

encuentro que esta atmósfera sociocultural

de una especie de suspensión del tiempo

gesta un paisaje permeado de la paradójica

sobre el hotel en el que se hospeda tras su

promesa que nunca llega: "vestigios de un

visita

pasado que, en su promesa de futuro, nos

Palenque, como parte de una geografía

de

ecléctico,

la

atmósfera

indeterminado,

1

a

entre

sus

conviviendo

las

ruinas

intersticios

con

tenemos

nuestra

arqueológicas

vida

de

hablan de un presente inacabado" ; retórica

metafórica, donde se da la doble sensación

vacía y tiempo muerto que puede ser

de un pasado en vías de un futuro

extrapolado a tantas otras poblaciones del

abandonado. En ambos lugares prevalece la

país con su carácter caótico, ruinoso y

sensación de ambigüedad, tanto temporal

ecléctico, de campo de batalla lleno de

como espacial, que Smithson desarrolla

parches sin tapar, de capas de pintura

como lugares atrapados en la ambigüedad

expuesta,

de dos polos : afirmación-negación, adentro-

de

cables

y

emplazamientos

2































































































































Re/posiciones: Foro de escena contemporánea 2012, sobre su planteamiento de residuo y espectro

Esta noción es desarrollada en el ensayo Yucatan is elsewhere: On Robert Smithson's HOTEL PALENQUE, también entendida como: “A

1

2


afuera, terminado-inacabado, visible-invisible,

La producción comenzó con una serie de

lleno-vacío,

ejercicios escultóricos, donde existió como

ocupado-deshabitado,

viejo-

nuevo, centro-periferia, etc. En

continuidad

con

metodología de observación una relación de

este

de

tensiones, es decir, una observación de los

observación, tenemos por un lado a este

opuestos (a modo de Smithson) con el fin de

paisaje y sus circunstancias económicas,

identificarlos y así acrecentar su intensidad.

históricas, urbanísticas, políticas, etc; podría

Este sería también, un esfuerzo por entender

mencionar

el modo en el que operan los umbrales, y con

principalmente

proceso

el

proyecto

moderno y la serie de huecos que finalmente

ello las mencionadas zonas limbo.

lo llevaron a fracasar, pero sin ser la

En el siguiente ejemplo A-B, un ejercicio

preocupación

lado

realizado en mi casa, podemos observar las

también existe este paisaje como sensación

distintas soluciones empleadas en el mismo

inefable, que es el espacio que me interesa

espacio,

traducir. Especialmente, mi interés es hacia

siguiendo la lógica de los opuestos:

el residuo del encuentro de dos o más orillas,

A: espacio cerrado – B: abierto

polos,

A: comprimido – B: expandido…

central,

aparatos

por

el

ideológicos,

otro

de

cuya

confrontación nadie sale invicto, pues todos son inevitablemente modificados por el otro

A

tras encontrarse. Proceso Como punto nodal de mi producción, he desarrollado diversas soluciones a la cuestión planteada, desde los acercamientos más distantes como el registro fotográfico, el archivo y la foto intervenida, hasta distintos planteamientos escultóricos e intervenciones in situ. Toda

la

producción

presentada

en

el

apartado “Bitácora de obra”, de alguna forma ha tocado la idea central de umbral, ya sea desde lo ecléctico, lo periférico, lo temporal o lo histórico, pero siempre pensándolo como el cruce de varias intersecciones que activan algo distinto de sí mismo.























































































 course of hazards, double path maps that belong to both sides of the dialectic at once.”

B

con

los

mismos

materiales,


En base a esta correlación A-B, encuentro

Habiendo una pausa reflexiva, el trabajo que

una tensión que se genera en el punto nodal

continuó en Oaxaca como parte de la

de dos fuerzas opuestas, que finalmente me

estancia de producción en el C.A.S.A.

acerca como posibilidad a lo que sucede en

(Centro de las Artes de San Agustín, Etla),

la indeterminación.

sucedió también como intervención in situ y

Como fenómeno presente en el mundo, me

con la problemática del umbral desarrollada

atrae formalmente como información de

en otro contexto. Esta vez, el trabajo de

primera mano, pero la siguiente palabra la

relación con el lugar fue más rico, pues un

dictan los sitios reales y su especificidad.

grupo de trabajo de 5 personas, insertos en

A lo largo del viaje de prácticas, la noción de

una

espacio intersticial derivó en la confrontación

Oaxaca, elaboramos el proyecto Trayectoria

con

de una semilla, desarrollado colectivamente

espacios

abandonados,

que

fueron

dinámica

de

escudriñamiento

con

escudriñados a través de estratos, capas,

pero conformado por piezas individuales.

empalmes, yuxtaposiciones y sustracciones.

El proyecto puede ser consultado en el blog:

Esta serie de acciones - un tanto escultóricas

http://proyectosemilla.wordpress.com, que

-, se dio en colaboración con Laura Freeth, y

funciona como memoria descriptiva.

tuvo seguimiento a través de un blog,

Bajo el precepto de semilla, y tomándonos

realizado a la par de nuestro tiempo durante

como punto de partida en la conformación de

el viaje.

un mapa que se iría desplegando conforme

Este blog muestra fotografías del registro de

el territorio fuera explorado, la noción de

las

la

semilla se desdobló en origen, materia, viaje,

documentación de algunas edificaciones que

trayectoria, mapa, soporte y forma, después

nos parecieron interesantes y adecuadas a la

de la recolección de materiales, comida,

problemática

información y diferentes vivencias con sus

intervenciones

del

realizadas

proyecto.

y

de

Tanto

las

acciones, la investigación y documentación

habitantes.

de los lugares, como los textos, son parte de

La búsqueda nos concluye como elementos

la obra. Así mismo, en el caso de las

germinales que propician una serie de

intervenciones, la obra ha sucedido en el

hallazgos

lugar, aunque también en el tiempo, como

traza la trayectoria de nuestra estancia en

espacio dislocado y diferenciado de su lógica

C.A.S.A.

convencional, pero continúa sucediendo en la medida en que es comunicado y revisado a través del registro. El

blog

puede

ser

visto

en

http://ruinasdelamodernidad.overblog.com,

invitando a ser comentado y

retroalimentado.

espacio-temporales,

donde

se


o

Jessica Stockholder

Referentes o

La pieza de Tracey Emin, This is another place (2007).

La retomo como referente sintáctico, por la gran variedad de propuestas construidas con el eclecticismo. El texto de neón bajo la leyenda “este es otro

Estudio constantemente su obra y cómo

lugar”, crea una poderosa imagen psicológica

utiliza en sus piezas los elementos y sus

y emotiva, como de dimensión espectral y

relaciones

transitoria, que interpreto como un espacio

ubicación, color y volumen.

de

peso,

tamaño,

forma,

William

Leavitt,

intersticial, tanto por sus cualidades sensibles lumínico-evanescentes,

como

por

su

o

La

exposición

de

contenido ideológico. Lo que retomo de ésta

Theater Objects (MOCA, Marzo13- julio

en mi producción son sus características

3, 2011).

sintácticas y semánticas, pero principalmente su relación fenomenológica -a modo de 3

“bisagra” -, como el momento de encuentro y confrontación entre dos orillas que se tocan: el estado de cosas actual con lo que podría ser. Cuando ambas cosas se conjuntan, crean un tercer momento en el que podemos asistir a otra realidad, a la posibilidad de nuestra propia transmutabilidad. La noción de un espacio intersticial, como nueva realidad que se inaugura, puede ser entendida también como un espacio vacío de transición.

Un trabajo sobre la ciudad de Los Ángeles, donde expresa en pequeñas instalaciones sus traducciones sobre los imaginarios y cualidades de la ciudad. Me interesa su solución específicamente en esta exposición para abordar la atmósfera psicológica y emotiva del lugar, y lo trato de homologar a mi






























































 3

Concepto sugerido por Mario Teo Ramírez en su tesis El Quiasmo

interés

por

la

ciudad

de

Toluca.


BITÁCORA DE OBRA Como producción del semestre está el recuento de una serie de procesos. Como línea conductora principal está la necesidad de traducir ciertos fenómenos socioculturales a obra artística, y de estructurarme en un cuerpo de obra que pueda dar cabida a mis cuestionamientos. Las preguntas presentes a lo largo de los procesos son en torno a lo que somos

como

sociedad,

pensando

que

estamos,

colectiva

y

personalmente, en un momento especialmente receptivo a la proyección de lo que queremos ser. Debido a que mi relación con el entorno es vital, el cuerpo de obra continúa como búsqueda de la materia, la forma, el espacio, el tiempo y la sutil relación que trazan entre sí para dialogar con el momento social e individual en el que habito.


RUINAS DE LA MODERNIDAD (http : //ruinas de la modernidad.over-blog.com) Laura Freeth y Mariana Galán Intervenciones en lugares abandonados 2012 Lunes 12 de marzo del 2012 :

Laura le llamó "ruinas de la modernidad" y hace incapié en su carácter de abandono. Yo pienso que como explicación puede haber una serie de hipótesis sobre las circunstancias económicas, históricas, urbanísticas y políticas deldesarrollo truncado de distintos modelos sociales que coexisten en nuestros días. Podría mencionar principalmente el proyecto moderno y la serie de huecos que finalmente lo llevaron a fracasar; pero sin importar tanto, también existe este paisaje como sensación inefable, y nuestra latencia por traducirlo. El deseo de registrarlo y de probar una serie de gestos en él quiere participar de sus tensiones, ambigüedad que anida en el corazón de fuerzas contrarias: adentro-afuera, terminado-inacabado, visible-invisible, viejo-nuevo, centro-periferia, etc. Paisaje pues, que traza un mapa de doble curso, perteneciendo a ambos polos a la vez.


GESTO EN EL MERCADO FANTASMA PUERTO PROGRESO .

Para hacer una anotación de nuestra presencia en la ausencia de un mercado en pausa, nos apropiamos de las formas que producen los modos de hacer en él, despojándonos de todas nuestras pertenencias para construir un puesto.


INTERVENCIÓN EN EX-CINE IZAMAL Este ex-cine es ahora una bodega que contiene acumulaciones de distintos objetos (mesas, sillas, cajas cerveza, etc), cosa que nos llamó la atención y que ya constituía una pieza por sí misma. No obstante, quisimos trabajar con estos objetos en este espacio.

Como acuerdo silencioso, ambas consensamos en el placer que nos causa la experiencia del espacio vivido, pero debido a la naturaleza de las intervenciones, el registro es muy importante para su comunicabilidad. Gracias a la influencia de Laura, ésta fue la primera vez que se me presentó la problemática del registro, no sólo como documento sino como imagen.


 

 

Como cine, la mirada se dirigĂ­a hacia la pantalla, y por ello decidimos hacer una intervenciĂłn en punto de fuga (central y frontal) mediante un reacomodo con las mesas. El proceso fue registrado como un circuito, desde que cambiamos las mesas para hacer el punto de fuga hasta volverlas a acomodar como estaban originalmente.


El proceso de reacomodo develó a su vez dos núcleos que la materia formaba mediante su desplazamiento: el núcleo inicial de mesas y el núcleo final en perspectiva, siendo inversamente proporcionales a la fluctuación de saturación y vacío, pues conforme un núcleo se formaba el otro desaparecía y viceversa. También fue interesante como quiebre espacial y temporal para los que participamos (incluidos los trabajadores de la bodega), creando una particularidad distinta al ritmo de los habitantes de Izamal.


INVENTARIO CELESTÚN Encontramos una casa abandonada en la playa. Decidimos sacar los objetos que encontramos en ella a la arena, a modo de inventario. Fue una nota al espacio extenso y envolvente que no pudo permanecer ignorado, y me hizo pensar :

“El espacio es una duda, tenemos a todo momento que hacer su conquista.” Georges Perec


LIMBO De la serie Zonas Limbo Intervención con LEDs Tonatico, Estado de México 2012 Esta serie está pensada directamente en función del planteamiento elaborado en la introducción de este ensayo, que también envié para la beca Jóvenes Creadores 2013. Responde en buena medida a los hallazgos del viaje de prácticas, para profundizar sobre la naturaleza y las tensiones de los espacios abandonados (el por qué llegan a ser eso, su relación con el gobierno, con los habitantes, etc), así como las posibilidades formales de la intervención. Se propone una serie de intervenciones hechas de materiales luminiscentes sobre lugares abandonados, pensando en la tensión luz-oscuridad. Son planteadas específicamente en ell valle de Toluca, en respuesta a la idiosincracia particular que permea en la zona : la de la promesa política truncada. El contenido de la serie responde a su vez a la retórica política vacía, traducida en balbuceos y dudas.


  Algunos bocetos donde desarrollo estas ideas :

 


ENERGÍA POTENCIAL (Parte del proyecto Trayectoria de una semilla) Intervención en puente con pulpa y semillas San Agustín Etla, Oaxaca 2012

Esta pieza individual, dentro del marco del proyecto Trayectoria de una semilla y su argumento curatorial de la « semilla », tiene como punto de partida en mi reflexión, una serie de cuestionamientos en torno a lo que somos como sociedad-semilla-origen y a las posibilidades que tenemos para desplegarnos en los ejercicios de visualización de nosotros mismos en futuros próximos. Utilizando periódicos viejos de Oaxaca (2007, 2008, 2009), y aludiendo directamente a los sucesos ocurridos en tales fechas, elaboré una pulpa que mezclé con semillas, como materia de depuración y transformación. Tanto el periódico como las semillas funcionan como elementos temporales, siendo el periódico el caldo de cultivo del imaginario y memoria oaxaqueños, esperando a germinar a través de las semillas, tanto física como simbólicamente. Conceptualmente es un intento de unir el pasado, el presente y el futuro en la figura del puente, no como tiempo lineal a ser recorrido, sino como recorrido en sí. De este modo, la conformación de un territorio incierto (el espacio del umbral) como lo puede ser el porvenir, surge mientras es recorrido y conectado con la memoria, que conforme es explorado es creado.


A su vez, la experiencia de este proyecto fue no sólo la producción de obra artística, sino un ejercicio de gestión, organización y trabajo en equipo, comenzando desde el planteamiento en noviembre, pasando por oficios, entrevistas y permisos del presidente municipal, hasta concluir con una exposición y la elaboración del blog, memoria descriptiva del proyecto.


BIBLIOGRAFÍA GARCÍA CANCLINI, Néstor ‐

Culturas híbridas: Estrategias para entrar y salir de la modernidad, Conaculta, México 1990, 363 p. PEREC, Georges

Especies de espacios, Montesinos, 5ta ed., España 2007, 146 p. RAMÍREZ, Mario Teodoro.

El quiasmo: Ensayo sobre la filosofía de Merleau-Ponty, Universidad Michoacana de San Nicolás Hidalgo, Morelia 1994, 260 p. SMITHSON, Robert.

Robert Smithson, Eugenie Tsai (ed.), University of California Press, Los Angeles 2004, 280 p.

YUCATAN IS ELSEWHERE: On Robert Smithson's HOTEL PALENQUE, Primera impresión en Parkett 43, 1995, pag. 133, extraído de: http://www.robertsmithson.com/essays/palenque.htm
 STOCKHOLDER, Jessica

http://www.jessicastockholder.info/



Z O N A S L I M B O