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El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico

El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico. Por Maria Eva Contesti Arquitecta FAPYD, UNR MArch Washington University in Saint Louis Prof. asociada Proyecto Arquitectónico V, Facultad de Arquitectura Universidad Abierta Interamercana, Rosario. JTP Teoría y Técnica del Proyecto arquitectónico, Cátedra Rois, FAPyD, UNR.

“... y el hecho de aprender empieza por aprender a ver, algo que nunca acaba.” Esta frase, encomillada, es la frase final de una transcripción de una conferencia de Josep Quetglas para un curso sobre Álvaro Siza en Almería (1), en 1994. Cuenta Siza que comienza un proyecto al visitar sitio, incluso antes de visitarlo. lleva con él una idea de ese sitio, construida tal vez por una descripción, una fotografía, algo que leyó, algo que alguien le contó...

Strangers than Paradise, Jim Jarmusch 1984. En esta escena, los tres protagonistas, detienen su viaje en la orilla del Lago Erie, uno de los cinco Grandes Lagos de Estados Unidos, y se maravillan de su belleza. Claramente no están viendo nada. Es la idea que tienen de ese paisaje lo que en verdad están viendo. 1


El contexto no es un hecho, es siempre el resultado de una interpretación.

Louis Kahn, diagrama de movimiento de tráfico existente en el centro de Philadelphia, Estados Unidos. 1955

CONTEXTO Contexto y sitio son dos términos diferenciados, entendiendo sitio como el lugar físico de implantación de una determinada obra o proyecto de arquitectura, y contexto como un término amplio que trasciende las condiciones físicas de un lugar, donde convergen hechos históricos, geográficos, culturales, medio ambientales, políticos, económicos, etc. De acuerdo a una lectura y selección intencionadas de determinados factores, construiremos un contexto en el que poder operar. Vale aclarar que la interpretación que hagamos de un contexto no será el resultado de un análisis estático de datos, sino que será el resultado de un camino de ida y vuelta entre algunas ideas preconcebidas según el encargo (programa, m2, etc) y las informaciones que vayamos recopilando. El contexto, en este sentido, contamina, influencia, transforma una idea arquitectónica. Proyectar, no es un proceso lineal de análisis y proposición, sino una construcción dinámica. 2


El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico

Robert Somol, 12 reasons to get back into shape. In Content, edited by Office of Metropolitan Architecture. and Rem Koolhaas. Köln: Taschen, 2004.

DIAGRAMA El diagrama es la posibilidad de un hecho, no un hecho en sí mismo. El diagrama es entendido como un herramienta de diseño analítica y sintética, procesual y propositiva. Trabajar diagramáticamente favorece la autonomía del objeto por sobre el sujeto, y lo vuelve información objetiva manipulable. Aquí, el proceso desplaza al sujeto ya que el índice arquitectónico no depende ya de la iconografía o las relaciones humanas. El diagrama remplaza los aspectos sensuales del objeto por los aspectos universales del objeto. El diagrama es un medio abstracto por el cual pensar la organización, comprendiendo ambos programa y su distribución en el espacio. Las variables en un diagrama organizativo incluyen ambas configuraciones formales y programáticas: espacio y evento, fuerza y resistencia, densidad, distribución y dirección. Un diagrama no es una cosa en sí misma, sino la descripción de las relaciones posibles entre elementos. El diagrama es una abstracción instrumental, y no un fin en sí mismo. Son simplificaciones gráficas que suponen múltiples interpretaciones. Un diagrama es un ensamblaje que especifica relaciones entre actividades y forma, organizando la estructura y la distribución de las funciones. Señala las relaciones posibles entre materia e información. El diagrama lleva a la lógica de la materia y la instrumentalidad al campo del significado y la representación. 3


Field Conditions diagrams, Stan Allen in Points + Lines, 1985

Condición de campo El término condición de campo acerca el contexto al diagrama, permitiendo diagramar el contexto, objetivándolo. Se trata de un término empleado por varios autores desde finales del siglo pasado, Kwinter, Corner, Allen, que incita a trabajar desde el lugar y contra él, aceptando además las variaciones en el tiempo. Se registra la complejidad de lo dado (el contexto) identificando fuerzas, vectores, nodos, patrones y se los traduce en un sistema de información con el cual operar. Las condiciones de campo y la logística de contexto reafirman el potencial del todo, no atado ni completo (jerárquicamente ordenado y cerrado), pero sí capaz de cambiar: abierto al tiempo y estable solamente en forma provisoria. Reconocen que la totalidad de la ciudad no se ofrece inmediatamente. Al consistir en multiplicidades y colectividades, sus partes y piezas son vestigios de ordenamientos pasados o fragmentos de totalidades nunca realizadas. La arquitectura necesita aprender a manejarse en esa complejidad, lo que paradójicamente solamente se puede realizar abandonando alguna medida de control. La logística de contexto propone una aproximación provisoria y experimental a esta tarea. Las condiciones de campo podrían ser cualquier matriz formal o espacial capaz de unificar diversos elementos respetando al mismo tiempo la identidad de cada uno de ellos. Son relacionales, no figurativas y se basan en el intervalo y la medida. De esta manera, se podrían construir diagramas de lectura de un sitio específico de acuerdo a factores identificados del contexto. 4


El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico

¿Cuál es el rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico? Es posible crear en cualquier caso un diagrama arquitectónico? Hablaremos del diagrama como herramienta proyectual y del diagrama como herramienta para construir contexto. Sin limitarnos a las llamadas arquitecturas diagramáticas, es decir, a aquellas prácticas disciplinares que trabajan desde el diagrama cuestionando la manera de proyectación tradicional, (OMA, MVRDV, SANAA, Toyo Ito, etc) se demostrarán por medio de ejemplos cuatro categorías de relación entre CONTEXTO y DIAGRAMA. Las obras aquí seleccionadas son edificios de mediana escala y se encuentran en contextos urbanos de mediana y alta densidad.

Cuatro categorías de relación entre CONTEXTO y DIAGRAMA. diagrama organizativo espacial en cuanto a la distribución de espacios diagrama de circulación en cuanto a la relación de recorridos y transiciones interior-exterior diagrama de contorno en cuanto a la generación de la forma exterior del edificio diagrama material/estructural en cuanto las condiciones medio ambientales y relaciones bio-climáticas

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Biblioteca Pública de Seattle, EEUU, OMA, 2004

Diagrama organizativo espacial - en cuanto a la distribución de espacios. La biblioteca de Seattle se encuentra en el centro financiero de la ciudad, un contexto aparentemente poco propicio para una biblioteca central. Aquí la disposición y organización espacial está contaminado por factores pertenecientes al contexto: la ausencia de espacio público en el área, factores medio ambientales y bioclimáticos y más específicamente una topografía pronunciada. La biblioteca separa los espacios específicos del programa formados por prismas cerrados de manera tal que los espacios intermedios hagan a lugar a actividades más espontáneas en tres niveles. De esta manera se multiplica el área destinada al espacio público protegido por una capa de vidrio que lo protege de las bajas temperaturas y la lluvia constante, a la vez que deja pasar la luz y registra el tiempo a través de la malla estructural.

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El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico

Biblioteca de Seattle podría vincularse con el MUBE de Mendes da Rocha. La disposición de los espacios generan nuevos programas no requeridos por el encargo. La construcción del contexto dispara la posibilidad de generar nuevas relaciones con el contexto más extendido y reformulan el sitio creando nuevos espacios públicos en tramas urbanas consolidadas. En el caso de MUBE, Paulo Mendes entierra el edificio para dejar lugar a una plaza protegida por una gran sombra. Una plaza que además absorbe las sutiles diferencias topográficas permitiendo el atravesamiento del lote. Crea espacio público en un contexto suburbano carente de él.

Fundación Ibere Camargo, Porto Alegre, Álvaro Siza, 2008

Diagrama de circulación - en cuanto a la relación de recorridos y transiciones interior-exterior La Fundación Ibere Camargo se encuentra en un terreno particular, alejado de la ciudad más consolidada, en un lote estrecho entre una barranca natural y la avenida ribereña del estuario del Rio en Porto Alegre. El edificio incorpora el contexto de diversas maneras pero aquí nos enfocaremos en como el diagrama circulatorio está informado por él. El paisaje es incorporado al diagrama de circulación por medio de rampas que recorren el edificio, desde el interior al exterior, una y otra vez. Las pequeñas aberturas en las rampas enmarcan y dirigen las vistas hacia el paisaje. La circulación se transforma en volumen e incorpora el contexto al interior del edificio creando un atrio al aire libre donde el cielo y el paisaje se recortan. 7


Se podría afirmar como el contexto también informa a la circulación en cuanto a la llegada al edificio. En un contexto alejado de la trama más consolidada de la ciudad, sobre una avenida de alta velocidad, la manera de llegar es claramente el automóvil. El estacionamiento constituye una parte importante del edificio. Si bien semi enterrado, es un espacio cuidado que servirá como SUM y está coronado por unas plataformas irregulares donde se encuentran talleres y la cafetería. Se podría traer a esta oposición al Guggenheim de NY. Aquí, la rampa continua, como circulación natural en este tipo de edificios, no está informada por el contexto. Recorre un espacio central sin vinculación con el lugar de emplazamiento.

Diagrama de contorno - en cuanto a la generación de la forma exterior del edificio. El Withney Museum de la ciudad de NY, está emplazado en un lote en esquina en el Upper Manhattan, Av. Madison y la calle 75. Un distrito caracterizado por edificios de oficinas y residenciales de piedra y ladrillo. En las palabras del propio Breuer se lee la preocupación por construir el contexto: se pregunta cómo debe verse un museo en Manhattan. Sabe cómo no hacerlo, pareciéndose a un edificio de oficinas o algún lugar de esparcimiento. Recompone la esquina en un lote pequeño, sacando el mayor provecho de la superficie para las galerías en los pisos superiores, a la vez que se retira en planta baja para ofrecer el ingreso. El resultado es una pieza monolítica de granito gris con 7 ventanas dispuestas irregularmente llevando luz al interior de las galerías. El diagrama formal es un Zigurat invertido. Templo para las artes. Crea un espacio de transición entre la vitalidad de la calle y la profundad del arte. Se podría decir que dialoga con los retranqueos típicos de la ciudad invirtiendo el volumen. Lo que crea un atrio de doble altura, con su patio inglés desde el subsuelo donde se encuentra la cafetería.

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El rol del contexto en la definición del diagrama arquitectónico

Whitney Museum of American Art,NY, EEUU,Marcel Breuer, 1966 Podríamos vincular este edificio con el New Museum de la calle Bowery de SANAA. Si bien ambos resuelven el contorno de una manera recortada y se aprovechan del lote casi en su totalidad, el New Museum no parece estar informado directamente por el contexto. Su llegada al plano cero no registra más que una puerta vidriada.

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Edificio Altamira, Rosario, 2001 – Rafael Iglesia

Diagrama material/estructural - en cuanto las condiciones medio ambientales y relaciones bio-climáticas. El edificio Altamira, es un claro ejemplo de un diagrama estructural. Vigas apiladas que transfieren las cargas de una manera indirecta. Las vigas se usan como planos horizontales que son parte de un sistema. El altamira podría ser más alto, más bajo, más esbelto, más ancho, y seguiría perteneciendo al mismo sistema. El diagrama está informado y transformado por el contexto. El contexto amplio, el lote pequeño y típico en el centro de nuestra ciudad, exige restricciones de código y regulaciones. Más específicamente, el edificio Altamira, incorpora la protección patrimonial de los lotes adyacentes hacia el este hacia el río, los que no podrán crecer en altura. El edificio es entonces abierto hacia las vistas y el paisaje. Una medianera expuesta que se configura a partir de esta situación específica. El sistema estructural crea pequeños desplazamientos en su frente sur hacia la calle y grandes desplazamientos enmarcando el paisaje horizontal. 10


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BIBLIOGRAFÍA Allen, Stan. “From objects to fields: Fields conditions in architecture and urbanism”, en Practice: Architectura, tecnique and representation, Routledge, Nueva York, 2009. Allen, Stan. “Diagram matters” en Points + Lines: Diagrams and Projects for the City, Princeton Architectural Press 2001. Somol, Robert. 12 reasons to get back into shape. In Content, edited by Office of Metropolitan Architecture. and Rem Koolhaas. Köln: Taschen, 2004.

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